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2023年12月18日发(作者：丛青)

一）稳

拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。如果画面不稳定，就会给人以不安全的感觉，容易造成视觉疲劳。画面的稳定是对摄像人员的基本要求。操作时一般多为两种方式：支架式和手持式。

1.支架式：即摄像机固定到摄像机三脚架云台上，摄像师握住摇把和调焦杆，用眼睛贴近寻像器取景构图，以此来进行拍摄的方式。拍摄时根据拍摄的要求，或摄像人员的高矮，调节三脚架的高低，以及水平。对运动镜头拍摄时，应预先将云台的锁扣拧松，使摄像机能上下左右摇动。右手握住摇把，靠它牵动摄像机运动进行摇摄。左手调节变焦扣和调焦杆，进行聚焦和变焦工作。演播室内使用时通常用摄像机遥控器，遥控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有变焦杆，分别由左右手控制。利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳定的画面，尤其在使用长焦镜头的情况下，也能得到稳定的画面。因此在电视节目制作中要尽量作用三脚架。

2.手持式：三脚架支撑拍摄优点是很明显的，但每换一个地点就重新上卸机，调整高度及水平非常麻烦，而且有时环境条件不允许使用三脚架，这就需要徒手持机进行拍摄，这种情况下，如何保持画面的稳定呢？

(1)肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿。

站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行焦点调节，并作为支撑点；右眼贴近寻像器，观察图像构图。录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到录完一个镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。在摇摄时，要事先选好起幅、落幅，并调整好双脚的位置，避免最后失去平衡。在移动拍摄时，步幅要均匀，最好用广角镜头。

跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如武术表演、体操表演等。

(2)怀抱姿势：将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握住调焦杆，进行拍摄。这种姿式能使机位更低，用于表现高大或深远的场合。

各种手持的姿式，其特点是灵活机动，特别适合于拍摄一些新闻节目，或其他来不及摆布的专题节目。缺点就是画面的稳定性差，为此手持式可采取以下几种措施：a、可借助物体作支撑物；b、掌握好呼吸；c、多用广角镜头，少用长焦镜头。

（二）准

准包含三层意思；1.构图准；2. 聚焦准；3.色彩还原要准。

1.构图准。

取景构图准这是对准的要求最重要的一个方面，因为聚焦、光圈、白平衡调整都是硬的标准和有固定程序。而取景构图则不同，自动化程度再高也无法代替摄像人员的取景，实现自动取景。由此可见取景构图是一项创造性的工作。而构图的准又包含很多内容，如：

(1)主体、陪体、前景、后景的布局安排（布局）。

(2)形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现（构图要素）。

(3)正、侧、斜、背；平、仰、俯、顶拍摄角度高度的选择（机位的选择）。

(4)远、全、中、近、特各种景别的运用（景别选择）。

(5)推、拉、摇、移、跟运动镜头的拍摄，及起幅落幅的确定（运动技巧的运用）。

这些都要做到准确、完美。构图的“准”能使得画面更好地表现内容，更富有艺术感染力。可以说不管文字稿本如何描述画面，不管分镜头稿本多细致，也不管导演、摄像事先构图多周祥，这一切文字的、想象的不具体的东西，都在摄像师取景构图按动开关后的一段时间内被取景框确定下来，并随着摄像机的运转，真实、具体地记录到磁带上。因此拍摄电视

节目是整个摄制过程中最重要的一环，而取景构图又是摄像中最重要、最主要的部分。

如何做到构图的准呢？

(1)了解并掌握构图、用光、拍摄技巧的基本知识和要求。

(2)预演：先从寻像器上进行选景、构图，并运用各种技巧，试演好了再实拍。

(3)可多选取几种拍摄角度和拍摄技巧从中选取出最理想的画面构图。

通过多学习、练习，做到又快又准。尤其对于运动镜头中起幅和落幅，要做到一次到位，避免来回调整画面，推、拉、摇、移、跟都是如此。

2.聚焦要准。

拍摄的画面中主体应是清晰的。对于主体运动（水平方向）或距离远近的变化（垂直方向），有时需要跟焦点，即随主体的移动变化而变焦，以保持清晰。聚焦时要赶前不赶后。对主、陪体变化的情况，要做好记号，或试验后再拍，做到一次到位，聚焦清晰。对有一定景深要求的画面，可采用小光圈、短焦距或远距离拍摄。在一般的情况采用“特写聚焦法”，即在拍摄时，无论是拍摄远处还是近处的物体，都要先把镜头推到焦距最长的位置，调整聚焦环使图像清晰。因为这时的景深短，调出的焦点准确，然后再拉到所需的位置，进行拍摄。在拍摄变焦的推镜头时，也应先在长焦时调好聚焦，再回到广角，从广角开始推，这样图像才能整个过程都保持清晰。

3.色彩还原准。

(1)曝光要准：要做到曝光准确，被摄物要有一定的亮度和光比，同时摄像机的光圈和其它控制要适当。由于电视摄像系统有一个有限的亮度范围20：1，在这个范围之内它们能够接受光线，并且能按光线的相对比例再现出来。如果接收的光线不足，图像则产生噪声，如果光线超过最高限度，图像的细部混为一片。如果被摄物的亮度范围合适，就可以用一个恰当的光圈，把这一场景的全部影调范围都包含在光导电（光电转换）的直线范围内，得到全部清晰的图像。在实际拍摄时，景物的亮度范围超过摄像管容纳的亮度范围时，就得作出决定，究竟是损失一些阴暗部分的层次呢？还是损失一些光亮部分的层次，还是取折衷值？如果我们取阴暗部分的层次，有意舍去一部分亮度细节，可以选取景物暗部曝光，开大光圈进行拍摄。（窗前的人脸）。如果我们取光这部分的层次，舍取阴影细节，就缩小光圈来拍摄。（晚上的月亮）。如果我们要使景物暗训和亮部全都呈现清晰，就需要控制景物的亮度范围。使之正好适合摄像管的范围，并选取合适的光圈，就能把被摄物的影调层次全部再现出来。（如演播室的布光）。总之通过选取适当的光圈和控制被摄景物的亮度范围，使得拍摄的图像符合要求。

(2)色彩还原要准：影响色彩还原的原因，主要有两个方面：一是景物受到不同色温光线的照射，二是摄像机的白平衡调整及滤色片面的选择。对于前者在摄像时就要靠合理用光，控制色温不用不同色温的光线照明，对后者在拍摄前根据光线条件选择合适的滤色片进行黑白平衡调整,当然如果是有意使画面偏色则另当别论。

（三）匀

“匀”是指运动镜头的速度要均匀。在拍摄过程，运动的速度不要时快时慢，断断续续。起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均匀。如开始动时，应是缓慢起动，为匀加速运动，到一定速度时保持匀速，至落幅时，要慢慢减速，为匀减速。推拉时控制好变焦杆，变焦过程中速度均匀。摇摄时要控制好，使把手（或机身）的转动速度均匀。移、跟时，控制好移动工具作匀速运动。

（四）平

“平”是指画面中的地平线一定要平，不能倾斜。在绝大多数的摄像画面中，不是有水平线条就是有垂直线条，如果画面中的这些线条不是歪就是斜，变会给观众造成某种错觉，好象发生了地震似的。这是摄像中的一大忌讳。如果是肩扛摄像机操作，应当利用画面中景

物的垂直线，站立的人物或水平线条作为参考，校正寻像器边框与这些线条相平等，大体就可以做到“平”的要求。如果是使用三脚架拍摄，确保画面地平线的关键是摆平三脚架。一般三脚架上有水平仪，可以调整各支架的高度及云台，使水泡处于中心位置，摄像机的水平就调好了。

另外在拍摄中需注意的问题：

(1)避免“拉风箱”“刷墙”式的摄像机运动。“拉风箱”就是反复使用推拉镜头。“刷墙”是指摇摄时从左到右，从右到左反复摇拍。这些也是初学者易犯的错误，这样拍出的画面给人的感觉是毫无目的。也是不成熟的表现；(2)多录“5秒钟”。在起幅之前，落幅之后，应留有5-10秒钟的静止画面，以便为编辑时留有预卷的时间。在连续记录中的镜头，如果不停录像机，可不必留5-10秒钟，留足镜头用的时间就可以，预卷时间可用上一镜头。对于运动镜头，起幅多留5秒钟还有两个好处：一是便于进行“动与动”“静与静”编辑；二是能选出静止镜头。

五、摄录注意事项

（一）摄像机与录像机都要在规定的电压、湿度、温度的范围内工作，在防尘、防震、防磁、防腐等环境条件下使用。

（二）不要把摄像机镜头直接对着强光源和太阳，并避免长时间对着亮度较强的固定物体，以免摄像管局部烧伤，CCD摄像机除外。

（三）摄像机平时要保持水平位置。长时间镜头朝上向，会使摄像管中的尘埃落到钯面上，产生斑点。用后应恢复到水平状态。

（四）摄像机使用完毕要断开电源，关闭光圈，盖好镜头盖，放于便携箱内。

（五）镜头与磁鼓不能用手摸，镜头只能用镜头纸或麂皮擦抹，磁鼓、磁头只能用麂皮沾酒精、石油醚等沿水平方向清洁。

（六）摄像机与录像机外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗，只能用干布擦抹。

（七）摄像机在运输或使用中应避免大的振动，轻拿轻放，尤其三管式摄像机更为重要。

（八）摄像机与录像机从阴冷处到热处，镜头与磁鼓会凝聚一些露水，不要急于擦抹，或开机工作，要想办法将镜头与磁鼓露水吹干，才能工作。录像机有测湿去湿装置，如果机内潮湿，接通电源后，录像机的功能键不起作用，须十几分钟，待露水烘干，才能正常工作。（家用摄录机在冬天从室外到室内易发生此故障。）

（九）录像时不要经常或长时间使用暂停键，否则容易损坏磁鼓、磁头及磁带。家用摄录一体机有6分钟自动保护功能，即暂停时间超过6分钟，自动停机。为此在课堂实况录制时两台摄像机中都要放上磁带，始终记录，否则信号会因6分钟保持而中断。3/4录像机也有8分钟的自动保护功能。

1摄像机的各项调整：调整摄像机技术性能的测试卡，黑平衡调整，白平衡调整，后焦距的调整，增益的调整，其他调整

2摄像机使用的基本要求：摄像人员要拍出合乎需要的电视画面素材, 必须掌握摄像操

作的基本要领。摄像操作的基本要领体现在“准”、“平”、“稳”、 “匀”等几个方面。①准：首先要求聚焦准确,这样才能实现画面清晰,虚实分明。其次,白平衡调整准确,保证色彩正确还原。同时,要求拍摄运动镜头的起、落幅要准确运动镜头包括三个部分:起幅、运动过程和落幅。拍摄时,焦点、构图和时机一定要准确和适宜。②平：观众观看电视画面受电视机边框

的约束, 4 ∶3 的长方形边框要求拍摄的画面中具有明显水平特征的地平线、海平面、会标等一定要水平,而树木、电线杆、建筑物等具有垂直线条的物体一定要竖直。徒手执机拍摄时,尽量根据录像器的四个边框确保画面的水平,使水平与垂直线分别与边框平行。用三角架拍摄时,也要固定好云台,使之处于水平位置。俯拍或仰拍角度较大时,应尽量依靠景物中的垂直线来掌握画面的水平。对于广角拍摄而言,透视明显,可能有一定的变形,但水平线一定要确保水平。当然,某些特殊的构图拍摄方式例外。③稳：电视画面应该稳定,晃动的镜头容易影响画面内容的表达,造成观众眼睛的疲劳,破坏观众的欣赏情绪。稳就是指除特殊的需要外,摄像机摄取的镜头都应该坚决消除不必要的晃动。铺设移动轨、尽量使用三角架或稳定器等支撑装置都是拍摄稳定画面的保证。徒手执机拍摄时,优先选用广角镜头拍摄,利用广角镜头稳定性强的特点来拍摄稳定的电视画面。拍摄短镜头时, 应尽量屏住呼吸;拍摄较长镜头时,应采用腹式呼吸,呼吸要匀且浅;肩扛拍摄时, 摄像机重心应落在肩上,右手握手柄,左手握聚焦环,眼睛贴在寻像器上,重心落在两脚中间且要低,呼吸要平稳,这样才可能拍摄到较稳的画面。移动摄像时,步法最为重要,双膝应略为弯曲,脚面与地面平行移动,尽量放慢或减小步幅。摇动幅度较大时,应使自己的身体处于紧张的状态,然后用腰部带动上身慢慢回复到最正常的位置,这样带领整个过程特别是落幅(最后结束画面)比较稳定。此外,拍摄时还可以尽量利用身旁的依靠物( 如墙、树干等) ,或放于地面上拍摄。④匀：是指在推、拉、摇、移等运动镜头的拍摄运动过程中速度要均匀,运动镜头的起幅和落幅应留有一定的时间。为了使我们拍摄的素材能为后期电子编辑留有足够的选择余地,起幅至少固定拍摄5 s,落幅也至少固定拍摄2 s。中间运动拍摄的节奏应由慢而快,中间是匀速,最后由快而慢。推、拉拍摄利用电动变焦,摇镜头利用三角架云台的良好阻尼特性,移动拍摄利用操纵和控制好移动工具的匀速运动等, 均可获得较好的效果。另外,可以充分利用寻像器的两个垂直边框作为控制变化速度的参照,通过掌握运动物体进出边框的时间来控制移动的均匀速度。做到稳、平、准、匀的关键是加强训练,最大限度地借助于三角架、镜头等方面的优势,通过大量实践摸索,不断总结经验,一丝不苟地进行拍摄。一旦操作中出现失误,只要可能,马上重拍。

3执机方式：①肩扛拍摄：用肩部将摄像机扛起进行拍摄的执机方法在目前较为普遍,特别在 ENG 拍摄时采用较多,此种执机方式适合于多种型号的摄像机。其方法是将摄像机放在肩上架稳,右手握紧手柄,操纵开关进行聚焦和变焦,左手轻扶寻像器遮光罩,适时调整光圈和焦距。肩托的位置还可根据摄像者的体型做适当的前后调整,以适应脸部靠紧摄像机机身和眼部贴紧寻像器眼罩的需要。拍摄时还要尽量地利用身旁的依靠物,如树木、电线杆、墙壁等,使摄像机保持相对的稳定。用肩扛法执机时,两腿叉开,重心要低,力求支撑的底部要大,这样才能使拍摄的画面相对稳定。当执机进行运动时,双膝应略弯曲,尽可能地以身体的运动代替步伐的移动,这样可减轻因走路而产生的垂直振动。拍摄时,为了使画面上的被摄对象看起来最为稳定,应优先考虑使用广角镜头,而且镜头的视场角要越大越好。为了确保肩扛执机拍摄的画面相对稳定,要注意掌握好镜头的焦距,因为所摄画面的稳定程度与镜头焦距的长短有相当密切的关系。摄像者最好在拍摄前进行这样一个测试,即肩扛摄像机在静止不动的情况下进行拍摄,然后变化镜头的焦距,并察看画面在多长的焦距时开始晃动,然后记住这个焦距的长度,并将其作为平稳与晃动的分界线。拍摄时,如果超过了这个分界线,就要把摄像机置放在三脚架上。肩扛拍摄时,镜头位置与摄像人员的眼睛位置相似,所拍的镜头从角度方向到运动形态等各方面都合乎人们的观察习惯,现场感强烈,拍摄出来的画面特别是用标准镜头拍摄时的画面往往能给观众以身临其境的感受。同时,肩扛拍摄机动灵活,外出拍摄时携带的设备少,行动方便,能对外界作出迅速的反应,并能在复杂的运动中拍摄,因此,在新闻、纪录片的拍摄中占有很大的优势。在电视剧中,有时出于一些特殊的要求,也采用这个方法拍摄。当然,其拍摄画面的稳定性不如三角架固定拍摄,摄像人员的体力消耗较大,拍摄时的观察能力和拍摄控制范围也有限。②徒手执机：徒手执机是有别于肩扛执机的一种摄像操作方法。徒手执

机的方式较多,可以将摄像机抱在怀里,也可以将其提在手上或放在其他的部位。特别是随着小型数字摄像机(DV) 的普及,此种方式应用更多。但是,不管执机的方式如何,首先要确保身体姿势一直处在放松的状态下,这样可使拍摄能维持较长的时间。如果现场的条件允许,并符合作品情节的要求,要尽量找一些物体作为辅助支撑。拍摄时还要尽量避免那些似站非站或似蹲非蹲的姿势,否则的话,摄像者大腿的肌肉会处在紧张的状态,时间稍长,便会导致画面的抖动。徒手执机进行拍摄时还要注意控制呼吸,如果不注意控制,呼吸时身躯的起伏必然会影响到执机拍摄时的稳定性。控制呼吸最常用的方法是屏息。徒手执机最大的优点是它在拍摄中有较大的机动性,可对外界发生的变化作出迅速的反应;它还可以提供独特的视角,多视点、多侧面获取信息,丰富电视画面的变化,并能在复杂的环境或运动状态下拍摄,非常适合即兴创作,在新闻片和纪实性的专题片中占有较大的优势。徒手执机拍摄画面的稳定性比其他拍摄方式要差,摄像人员操作和控制的难度较大。③三角架固定拍摄：三角架固定拍摄是指用三角架固定摄像机拍摄。在光滑的地板上,可用折叠式防滑板以防止支架打滑;若需摄像机的三角架可在平坦的地面上平滑移动,可采用装有轮子的底座。利用三脚架操纵摄像机的原则只有一条,即身体和三脚架一定要分离。三角架固定拍摄的优点有很多,因此只要可能就应该带上三角架。它能获得极稳定的画面,特别是在长时间细致地观察被摄体的某个细部时,这种稳定性显得尤为重要,而稳定是画面拍摄成功的关键。三角架固定拍摄可以远距离长焦距镜头进行,从而捕捉到被摄物体的真实自然的情态,在保证画面的真实、自然上有绝对的优势。同时,用这种执机方式拍摄视野开阔,拍摄控制范围较大,也可以使摄像人员轻松地集中精力观察拍摄现场和拍摄体,减轻摄像人员的体力与精力消耗,使摄像人员在无负重的情况下轻松自如地拍摄。但三角架拍摄也有一些缺陷,如机动性稍差;携带不便;不利于新闻、纪实类节目中的抢拍;视点变化小,难以作复杂的运动拍摄等。总之,摄像人员应全面掌握好上述拍摄方式,在实际工作中灵活运用,扬长避短。