2023年12月18日发(作者：实以轩)
一、关于相机、镜头、光圈、快门、曝光介绍
(一)、相机
相机问世至今约150多年历史,由於时代的变化与科技的进步,已演变出许多种的类型,而想接触摄影就必须对这些相机有最起码的了解,以下便是依不同的分类法予已分类,大家可作为参考:
依观景器系统区分
1、单眼反光观景器系统:这是目前最普遍的相机观景器,它是利用镜头後面的反射镜将镜头所捕捉到的画面加以反射,再利用五口镜加以折射,使我们从观景器中看到正立的影像。
2、透视观景器系统:它没有所谓的反射镜及五口镜,光线是直接经由观景器进入我们的眼睛,再作较近距离的摄影时,底片成像的范围与观景器中的影像范围会有不同,既所谓的视差。
3.双眼反光观景器系统:此种相机拥有上下两个镜头,上面的镜头担任观景器的任务,下面的才是实际拍摄的镜头,此系统会因为上下镜头位置的不同而加大视差。
二、依对焦系统区分
1、手动对焦:对焦就一张照片而言是很重要,所谓的对焦便是调整对焦环,透过观景器的预视,使影像清晰的成像於软片上。若利用手调整对焦环来完成对焦的工作,而不是靠相机自动对焦,便称为手动对焦。
2、自动对焦:而自动对焦的相机则是利用内置的马达来驱动调整对焦环,不需手动,但自动对焦的相机必须要配合自动对焦的镜头,才可发挥此项功能,若不习惯的话,则可利用相机上的自动/手动的切换扭,变成手动。若是自动对焦的相机接上
手动对焦的镜头时,便只能利用手动对焦。目前较新型的电子式相机,不管单眼的相机或是双眼的傻瓜相机(无法更换镜头),便是这类型的相机。而较老式的相机大多属於手动对焦。
三、依相机使用的软片大小来区分:
1、使用35mm底片的相机---135相机底片大小24mm×36mm,这是目前大众最常使用的底片。
2、使用布朗尼底片的相机---120相机此种相机可装 3种不同大小的底片:①、57mm×57mm ( 简称6×6 ) ②、56mm×70mm ( 简称6×7 ) ③、60mm×69mm ( 简称6×9 ) 。(二)、镜头
最原始的相机是一个开有小孔的暗箱,景物反射的光线通过小圆孔,再射到感光片上,因光线是散发的,通过小孔会继续散开,原本由点发出的光线在感光片上是形成圆,影像便由许多的圆而不是点构成,自然不够清晰,於是发明了透镜来取代圆孔。单一凸透镜片是最
简单的透镜,但仅比小圆孔还好一点,影像并不够清晰便造成像差。若用多片透镜组合,使各片透镜的像差减到最小,就是现在所有相机普遍采用的复式镜头。在介绍镜头前,必须先解释一下“焦距”这个名词,就单式镜头而言,焦点与镜头中心点的距离便是焦距;复式镜头的焦距俗说是焦点与光圈位置间的距离,实际上是焦点与镜头後节点的距离,望远镜头的後节点远在最前镜片之前,广角镜头则在最後镜片之后,所以依镜头设计的不同而有所差异。以下便以焦距的分别来介绍镜头:
1、标准焦距镜头:他的视角约50度,也是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角,所以又称为标准镜头。一般初学者多由标准镜头开始练习,待进步到标准镜头不够用时再换其他镜头。35mm相机的标准镜头的焦距多为40mm,50mm或55mm、120相机的标准镜头焦距多为80mm或75mm,相机片幅越大则标准镜头的焦距越大。
2、广角镜头:因摄影角度广而得名,适用於拍摄距离近且范围大的景物,又能刻意夸大前景表现强烈远近感既透视。35mm相机的典型广角镜头是焦距28mm,视角为72度。120相机的50,40mm的镜头便相当于35mm相机的35,28mm的镜头。
3、长焦距镜头:适于拍摄距离远的景物,景深小容易使背景模糊主体突出,但体积笨重且对动态主体对焦不易。35mm相机长焦距镜头通常分为三级,135mm以下称中焦距,135-500称长焦距,500以上称超长焦距。120相机的150mm的镜头相当於35mm相机的105mm镜头。由于长焦距的镜头过于笨重,所以有望远镜头的设计,既在镜头后面加一负透镜,把镜头的主平面前移,便可用较短的镜体获得长焦距的效果。
4、反射式望远镜头:是另一种超望远镜头的设计,利用反射镜面来构成影像,但因设计的关系无法装设光圈,仅能以快门来调整曝光。
5、巨像镜头(marco lens):除作极近距离的巨像摄影外,也可远摄。镜头型式焦距(mm)摄影角度:鱼眼镜头---8~180;超广角镜头:15~110~20~94~24~84;广角镜头:28~ 74~35~62;标准镜头:50~46;中焦距镜头:85~28~105~23~135~18;长焦距镜头:
200~12~ 400~6~;超长焦距镜头:600~4~1200~2。以上是镜头大约的分类,希望作为各位的学习参考。
(三)、光圈
照相机的镜头有一个控制透光量的装置,就叫光圈。光圈开的大,透光量便大;开的小,透光量便小。但只靠光圈还不能完全描述作用於软片上的光线强度,镜头与软片间的距离也有关系,也就是和镜头的焦距有关系。焦距小光圈离软片较近,光线的作用便较强。有一个名词---光圈系数,光圈系数是将镜头焦距除以光圈的直径所得的值,用f表示。例如有甲
乙丙三镜头,甲镜头的焦距为50mm,最大光圈直径为25mm,则光圈系数是50/25=2,我们说它是f2的镜头;乙镜头的焦距为35mm,最大光圈直径为17.5 mm,光圈系数是35/17.5=2,我们也说它是f2的镜头;丙镜头的焦距为100mm,最大光圈直径为25 mm,则光圈系数是100/25=4,我们说它是f4的镜头。乙镜头的孔洞比甲镜头小,但光圈系数相同,于是透光到软片上的强度是一样;甲丙镜头的孔洞一样大,但光圈系数不同,于是透光到软片上的强度是不一样的。
所有相机镜头的光圈都已标准化,就是f1,f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,f22,f32等。光圈的功能有二:
1、控制光量的透入:光线透过镜头射到软片的强度是和光圈系数平方成反比,也就是相邻两级的光圈作用于软片上的光线强度有两倍的关系。f2是f2.8的2倍,f2.8是f4的2倍。
2、调节景深:所谓的景深,就是镜头对焦处前后所能成像清晰的范围,它镜头焦距,光圈,及被摄景物主体的距离有关,镜头焦距越短,光圈越小,被摄物的距离,景深越大清晰的范围越大,反之亦然。所以就光圈来讲,小光圈景深大,清晰细密的表出远近的明锐感;大光圈景深小,则可使主体突出,表现主体以外前后主题的模糊感。值得一提的是,若要前后景物都清晰,应使用小光圈,但以小到能涵盖希望的景深即可,不必过小,过小便会受到绕射的影响,反而降低其解像力。
(四)、快门
相机的快门是控制曝光时间长短的机关,快门经常处於关闭状态,已防装在相机内的底片露光,摄影时将它一开一闭,让透过镜头的影像光线作用於软片上。早期的座架式相机没有快门装置,仅备一镜头盖套在镜头上,取景对焦时取下镜头盖,套上镜头盖再装感光片,摄影时将镜头盖掀开一刹那时间遂即盖上。现在快门已进步到由机械或电子操纵开启时间。快门的功能有二分述如下:
1、开启时间的长短来控制透入光量的多寡:假若被摄体的明度和镜头的光圈不变,快门开启时间长,作用于软片的光量多,快门开启时间短,作用于软片的光量少。快门开启时间的长短叫做快门速度(Shutter speed)。为便于调整曝光,镜头快门相机的镜头上装有快门速度调整环,焦面快门相机(较普遍)的机身上装有快门速度调整环。在快门速度调整环上,将快门速度分为若干级。为配合光圈调整曝光,每相邻两级的快门速度也是二与一之比。所有各种相机的快门速度分级都以标化,即
4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15,1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000,
1/2000, 1/4000, B, T。快于一秒的快门速度的刻度只用 2,
等分母数字表示,分别代表1/2 ,1/4,,一秒及慢于一秒的用不同颜色数字标示。B为Bubble的缩写,代表按下快门钮时快门便开启,放松便关闭。T是Time 的缩写,代表按下快门钮时快门便开启,再按一次才关闭。
2、配合光圈曝光:摄影曝光正确,才能产生层次丰富细节清晰的照片。曝光要正确,必须按照软片速度与光圈强弱,将快门速度和光圈适当配合。
(五)、曝光
曝光值是用一定速度的底片,将快门速度与光圈系数相配合表示曝光量的数值。曝光值的计算方法是以ISO100为基准,令光圈系数f1,快门速度一秒的曝光量为零,亦即EV为0,由 0起顺序排列0,1,2,3,4,5 ......,分别代表逐项减半的曝光量,亦即每相邻两值的曝光量为二与一之比。曝光值为1的曝光量是为0的1/2倍,可以是f1.4,1秒。曝光值为2 的曝光量可以是f1.4,1/2秒或f2,1秒。同一个曝光值可有许多不同的快门速度和光圈系数的组合,其曝光量都一样。f11,1/60秒和f8,1/125秒和f4,1/500秒的曝光值都是13,表示曝光量相等。凡快门速度与光圈系数可做不同的组合而产生相等的曝光量者,称为曝光对等律。以下便是以ISO100/21为基准的曝光值,各位可以比较看看:f1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11
f16 f22 1 sec 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1/2 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1/4 3 4 5 6 7 8 9
10 11 1/8 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1/15 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1/30 6 7 8 9
10 11 12 13 14 1/60 7 8 9 10 11 12 13 14 15 1/125 8 9 10 11 12 13 14 15
16 1/250 9 10 11 12 13 14 15 16 17 1/500 10 11 12 13 14 15 16 17 18
1/1000 11 12 13 14 15 16 17 18 19不论何种方式的测光,当相机测出某种光圈快门值时,它所依据的标准是:用这样的光圈快门,将景物拍城中灰色调的明亮度。在自然界中,各种物体的明亮度(反射率)都不同,但平均以中灰色反射率(18 %)居多,因此相机便以这种色调为曝光正确的标准。
因此当我们希望所拍摄的物体比中灰色调亮一些时应加大光圈或降低快门速度,如拍摄白色的墙时,应依据相机所测得的值加一或二倍的曝光量,这样墙才会呈现白色;希望所拍摄的物体比中灰色调暗一些时应缩小光圈或增快快门速度,如拍摄黑色的墙时,应依据相机所测得的值减一或二倍的曝光量,这样墙才会呈现黑色。
二、摄影体会
具体是指逆光、束光、斑光;投影、倒影、剪影;蒸汽、烟气、雾气简单的介绍,仅供参考:
一、对逆光、束光、斑光的理解与应用
1、逆光——在风光及人像摄影中,逆光拍摄占了大多数。它最大的优点是可以强化层次感
和纵深感,突出人像或景物的优美的金色轮廓。“透过光”拍摄树叶或蝴蝶之类半透明物体可以产生玲珑剔透之感,而“半逆光”拍树林可以生产优美的层次感。
2、束光——一般为顶光,分多束光和单束光。最常见的是太阳光从密集的云块缝隙间射出,如条条飞瀑,又如闪闪利剑刺破云端,在较暗的背景上形成条条光柱,景象十分壮观。单束光多由屋顶天窗或树叶间射下,照在主体之上,又如舞台射灯和追光灯,光影效果特别独特,非常有利益于突出主体。
3、斑光——在多云的天气下,一小部分阳光通过云缝投向地面,在大地上形成十分显眼的斑光。在许多风光摄影作品中,只有一个山顶或群山怀抱中的一个小村庄被阳光照亮,周围则处在阴影中,这就是斑光的独特影调结构,十分抢眼。值得一提的是,形成斑光的云一般都是流动的,景象稍纵即逝,因为云的位置是莫测的,所以拍摄这一景观的机会往往是可遇而不可求的,非常难得。其实束光和斑光有时是同时出现的,只不过是位置形式不同而已,二者同为区域光。
二、对投影、倒影、剪影的理解与应用
1、投影——摄影其实就是摄【影】,无【影】倒不如叫【摄像】。有影才有立体感,才有好的影调。投影指人或物的影子投射在窗户纸、纱帐、门帘、雨伞等透光物体上,或投射在地面、墙等不透光物体上,有一种十分神秘的氛围,给人以极大的想象余地。
2、倒影——是景物在水面、冰面、玻璃等反光物体上形成的反光。班班驳驳、影影绰绰的倒影带给人无尽的遐想,制造出一种浪漫奇异的气氛。
3、剪影——则是强反差下正逆光摄影所形成的影像。拍摄时以明亮处确定光值,使物像形成全黑的状态。剪影中的物像最好避免相互重叠,这样才能表现出优美鲜明的轮廓。它十分适合表现人体的姿态和掩盖一些影响画面表现的杂乱景物。
三、对蒸汽、烟气、雾气的理解与应用
1、蒸汽——蒸汽效果在表现民俗风情的摄影作品中经常会再到。如主妇做饭所形成的蒸汽、刚刚打开蒸汽所看到的蒸汽、一碗热气腾腾的早饭所冒出的蒸汽,甚至是寒冷的冬季一位劳动者嘴里呼出的哈气等等都是特别具有现场感染力和浓郁生活气氛的素材。在逆光和深色光的背景下,特别容易表现水汽氤氲的场景。
2、烟气——可以是做饭、野炊和生篝火中产生的烟气,也可以是小村庄里房屋顶上烟囱冒出的袅袅炊烟、大工厂摩天烟囱所排放的废气或者是炼钢炉放水时形成的气体,当然可以是火灾造成的烟雾。它特别适合表现民俗、工业和环保题材。
3、雾气——在风光摄影中可能是最能表现氛围的一增殖素材了,从高山的晨雾至森林的浓
雾,从湖面的水雾至影响交通的城市大雾,无不是摄影者追捧的风景,雾天虽然能见度低,不利于表现层次,但却可以表现特别的风情韵味。
总的来说,摄影就是追求光效、影调、情趣和感染力,它考验你的观察力和耐心,当然还要碰运气。
2023年12月18日发(作者：实以轩)
一、关于相机、镜头、光圈、快门、曝光介绍
(一)、相机
相机问世至今约150多年历史,由於时代的变化与科技的进步,已演变出许多种的类型,而想接触摄影就必须对这些相机有最起码的了解,以下便是依不同的分类法予已分类,大家可作为参考:
依观景器系统区分
1、单眼反光观景器系统:这是目前最普遍的相机观景器,它是利用镜头後面的反射镜将镜头所捕捉到的画面加以反射,再利用五口镜加以折射,使我们从观景器中看到正立的影像。
2、透视观景器系统:它没有所谓的反射镜及五口镜,光线是直接经由观景器进入我们的眼睛,再作较近距离的摄影时,底片成像的范围与观景器中的影像范围会有不同,既所谓的视差。
3.双眼反光观景器系统:此种相机拥有上下两个镜头,上面的镜头担任观景器的任务,下面的才是实际拍摄的镜头,此系统会因为上下镜头位置的不同而加大视差。
二、依对焦系统区分
1、手动对焦:对焦就一张照片而言是很重要,所谓的对焦便是调整对焦环,透过观景器的预视,使影像清晰的成像於软片上。若利用手调整对焦环来完成对焦的工作,而不是靠相机自动对焦,便称为手动对焦。
2、自动对焦:而自动对焦的相机则是利用内置的马达来驱动调整对焦环,不需手动,但自动对焦的相机必须要配合自动对焦的镜头,才可发挥此项功能,若不习惯的话,则可利用相机上的自动/手动的切换扭,变成手动。若是自动对焦的相机接上
手动对焦的镜头时,便只能利用手动对焦。目前较新型的电子式相机,不管单眼的相机或是双眼的傻瓜相机(无法更换镜头),便是这类型的相机。而较老式的相机大多属於手动对焦。
三、依相机使用的软片大小来区分:
1、使用35mm底片的相机---135相机底片大小24mm×36mm,这是目前大众最常使用的底片。
2、使用布朗尼底片的相机---120相机此种相机可装 3种不同大小的底片:①、57mm×57mm ( 简称6×6 ) ②、56mm×70mm ( 简称6×7 ) ③、60mm×69mm ( 简称6×9 ) 。(二)、镜头
最原始的相机是一个开有小孔的暗箱,景物反射的光线通过小圆孔,再射到感光片上,因光线是散发的,通过小孔会继续散开,原本由点发出的光线在感光片上是形成圆,影像便由许多的圆而不是点构成,自然不够清晰,於是发明了透镜来取代圆孔。单一凸透镜片是最
简单的透镜,但仅比小圆孔还好一点,影像并不够清晰便造成像差。若用多片透镜组合,使各片透镜的像差减到最小,就是现在所有相机普遍采用的复式镜头。在介绍镜头前,必须先解释一下“焦距”这个名词,就单式镜头而言,焦点与镜头中心点的距离便是焦距;复式镜头的焦距俗说是焦点与光圈位置间的距离,实际上是焦点与镜头後节点的距离,望远镜头的後节点远在最前镜片之前,广角镜头则在最後镜片之后,所以依镜头设计的不同而有所差异。以下便以焦距的分别来介绍镜头:
1、标准焦距镜头:他的视角约50度,也是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角,所以又称为标准镜头。一般初学者多由标准镜头开始练习,待进步到标准镜头不够用时再换其他镜头。35mm相机的标准镜头的焦距多为40mm,50mm或55mm、120相机的标准镜头焦距多为80mm或75mm,相机片幅越大则标准镜头的焦距越大。
2、广角镜头:因摄影角度广而得名,适用於拍摄距离近且范围大的景物,又能刻意夸大前景表现强烈远近感既透视。35mm相机的典型广角镜头是焦距28mm,视角为72度。120相机的50,40mm的镜头便相当于35mm相机的35,28mm的镜头。
3、长焦距镜头:适于拍摄距离远的景物,景深小容易使背景模糊主体突出,但体积笨重且对动态主体对焦不易。35mm相机长焦距镜头通常分为三级,135mm以下称中焦距,135-500称长焦距,500以上称超长焦距。120相机的150mm的镜头相当於35mm相机的105mm镜头。由于长焦距的镜头过于笨重,所以有望远镜头的设计,既在镜头后面加一负透镜,把镜头的主平面前移,便可用较短的镜体获得长焦距的效果。
4、反射式望远镜头:是另一种超望远镜头的设计,利用反射镜面来构成影像,但因设计的关系无法装设光圈,仅能以快门来调整曝光。
5、巨像镜头(marco lens):除作极近距离的巨像摄影外,也可远摄。镜头型式焦距(mm)摄影角度:鱼眼镜头---8~180;超广角镜头:15~110~20~94~24~84;广角镜头:28~ 74~35~62;标准镜头:50~46;中焦距镜头:85~28~105~23~135~18;长焦距镜头:
200~12~ 400~6~;超长焦距镜头:600~4~1200~2。以上是镜头大约的分类,希望作为各位的学习参考。
(三)、光圈
照相机的镜头有一个控制透光量的装置,就叫光圈。光圈开的大,透光量便大;开的小,透光量便小。但只靠光圈还不能完全描述作用於软片上的光线强度,镜头与软片间的距离也有关系,也就是和镜头的焦距有关系。焦距小光圈离软片较近,光线的作用便较强。有一个名词---光圈系数,光圈系数是将镜头焦距除以光圈的直径所得的值,用f表示。例如有甲
乙丙三镜头,甲镜头的焦距为50mm,最大光圈直径为25mm,则光圈系数是50/25=2,我们说它是f2的镜头;乙镜头的焦距为35mm,最大光圈直径为17.5 mm,光圈系数是35/17.5=2,我们也说它是f2的镜头;丙镜头的焦距为100mm,最大光圈直径为25 mm,则光圈系数是100/25=4,我们说它是f4的镜头。乙镜头的孔洞比甲镜头小,但光圈系数相同,于是透光到软片上的强度是一样;甲丙镜头的孔洞一样大,但光圈系数不同,于是透光到软片上的强度是不一样的。
所有相机镜头的光圈都已标准化,就是f1,f1.4,f2,f2.8,f4,f5.6,f8,f11,f16,f22,f32等。光圈的功能有二:
1、控制光量的透入:光线透过镜头射到软片的强度是和光圈系数平方成反比,也就是相邻两级的光圈作用于软片上的光线强度有两倍的关系。f2是f2.8的2倍,f2.8是f4的2倍。
2、调节景深:所谓的景深,就是镜头对焦处前后所能成像清晰的范围,它镜头焦距,光圈,及被摄景物主体的距离有关,镜头焦距越短,光圈越小,被摄物的距离,景深越大清晰的范围越大,反之亦然。所以就光圈来讲,小光圈景深大,清晰细密的表出远近的明锐感;大光圈景深小,则可使主体突出,表现主体以外前后主题的模糊感。值得一提的是,若要前后景物都清晰,应使用小光圈,但以小到能涵盖希望的景深即可,不必过小,过小便会受到绕射的影响,反而降低其解像力。
(四)、快门
相机的快门是控制曝光时间长短的机关,快门经常处於关闭状态,已防装在相机内的底片露光,摄影时将它一开一闭,让透过镜头的影像光线作用於软片上。早期的座架式相机没有快门装置,仅备一镜头盖套在镜头上,取景对焦时取下镜头盖,套上镜头盖再装感光片,摄影时将镜头盖掀开一刹那时间遂即盖上。现在快门已进步到由机械或电子操纵开启时间。快门的功能有二分述如下:
1、开启时间的长短来控制透入光量的多寡:假若被摄体的明度和镜头的光圈不变,快门开启时间长,作用于软片的光量多,快门开启时间短,作用于软片的光量少。快门开启时间的长短叫做快门速度(Shutter speed)。为便于调整曝光,镜头快门相机的镜头上装有快门速度调整环,焦面快门相机(较普遍)的机身上装有快门速度调整环。在快门速度调整环上,将快门速度分为若干级。为配合光圈调整曝光,每相邻两级的快门速度也是二与一之比。所有各种相机的快门速度分级都以标化,即
4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15,1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000,
1/2000, 1/4000, B, T。快于一秒的快门速度的刻度只用 2,
等分母数字表示,分别代表1/2 ,1/4,,一秒及慢于一秒的用不同颜色数字标示。B为Bubble的缩写,代表按下快门钮时快门便开启,放松便关闭。T是Time 的缩写,代表按下快门钮时快门便开启,再按一次才关闭。
2、配合光圈曝光:摄影曝光正确,才能产生层次丰富细节清晰的照片。曝光要正确,必须按照软片速度与光圈强弱,将快门速度和光圈适当配合。
(五)、曝光
曝光值是用一定速度的底片,将快门速度与光圈系数相配合表示曝光量的数值。曝光值的计算方法是以ISO100为基准,令光圈系数f1,快门速度一秒的曝光量为零,亦即EV为0,由 0起顺序排列0,1,2,3,4,5 ......,分别代表逐项减半的曝光量,亦即每相邻两值的曝光量为二与一之比。曝光值为1的曝光量是为0的1/2倍,可以是f1.4,1秒。曝光值为2 的曝光量可以是f1.4,1/2秒或f2,1秒。同一个曝光值可有许多不同的快门速度和光圈系数的组合,其曝光量都一样。f11,1/60秒和f8,1/125秒和f4,1/500秒的曝光值都是13,表示曝光量相等。凡快门速度与光圈系数可做不同的组合而产生相等的曝光量者,称为曝光对等律。以下便是以ISO100/21为基准的曝光值,各位可以比较看看:f1.4 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11
f16 f22 1 sec 1 2 3 4 5 6 7 8 9 1/2 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1/4 3 4 5 6 7 8 9
10 11 1/8 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1/15 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1/30 6 7 8 9
10 11 12 13 14 1/60 7 8 9 10 11 12 13 14 15 1/125 8 9 10 11 12 13 14 15
16 1/250 9 10 11 12 13 14 15 16 17 1/500 10 11 12 13 14 15 16 17 18
1/1000 11 12 13 14 15 16 17 18 19不论何种方式的测光,当相机测出某种光圈快门值时,它所依据的标准是:用这样的光圈快门,将景物拍城中灰色调的明亮度。在自然界中,各种物体的明亮度(反射率)都不同,但平均以中灰色反射率(18 %)居多,因此相机便以这种色调为曝光正确的标准。
因此当我们希望所拍摄的物体比中灰色调亮一些时应加大光圈或降低快门速度,如拍摄白色的墙时,应依据相机所测得的值加一或二倍的曝光量,这样墙才会呈现白色;希望所拍摄的物体比中灰色调暗一些时应缩小光圈或增快快门速度,如拍摄黑色的墙时,应依据相机所测得的值减一或二倍的曝光量,这样墙才会呈现黑色。
二、摄影体会
具体是指逆光、束光、斑光;投影、倒影、剪影;蒸汽、烟气、雾气简单的介绍,仅供参考:
一、对逆光、束光、斑光的理解与应用
1、逆光——在风光及人像摄影中,逆光拍摄占了大多数。它最大的优点是可以强化层次感
和纵深感,突出人像或景物的优美的金色轮廓。“透过光”拍摄树叶或蝴蝶之类半透明物体可以产生玲珑剔透之感,而“半逆光”拍树林可以生产优美的层次感。
2、束光——一般为顶光,分多束光和单束光。最常见的是太阳光从密集的云块缝隙间射出,如条条飞瀑,又如闪闪利剑刺破云端,在较暗的背景上形成条条光柱,景象十分壮观。单束光多由屋顶天窗或树叶间射下,照在主体之上,又如舞台射灯和追光灯,光影效果特别独特,非常有利益于突出主体。
3、斑光——在多云的天气下,一小部分阳光通过云缝投向地面,在大地上形成十分显眼的斑光。在许多风光摄影作品中,只有一个山顶或群山怀抱中的一个小村庄被阳光照亮,周围则处在阴影中,这就是斑光的独特影调结构,十分抢眼。值得一提的是,形成斑光的云一般都是流动的,景象稍纵即逝,因为云的位置是莫测的,所以拍摄这一景观的机会往往是可遇而不可求的,非常难得。其实束光和斑光有时是同时出现的,只不过是位置形式不同而已,二者同为区域光。
二、对投影、倒影、剪影的理解与应用
1、投影——摄影其实就是摄【影】,无【影】倒不如叫【摄像】。有影才有立体感,才有好的影调。投影指人或物的影子投射在窗户纸、纱帐、门帘、雨伞等透光物体上,或投射在地面、墙等不透光物体上,有一种十分神秘的氛围,给人以极大的想象余地。
2、倒影——是景物在水面、冰面、玻璃等反光物体上形成的反光。班班驳驳、影影绰绰的倒影带给人无尽的遐想,制造出一种浪漫奇异的气氛。
3、剪影——则是强反差下正逆光摄影所形成的影像。拍摄时以明亮处确定光值,使物像形成全黑的状态。剪影中的物像最好避免相互重叠,这样才能表现出优美鲜明的轮廓。它十分适合表现人体的姿态和掩盖一些影响画面表现的杂乱景物。
三、对蒸汽、烟气、雾气的理解与应用
1、蒸汽——蒸汽效果在表现民俗风情的摄影作品中经常会再到。如主妇做饭所形成的蒸汽、刚刚打开蒸汽所看到的蒸汽、一碗热气腾腾的早饭所冒出的蒸汽,甚至是寒冷的冬季一位劳动者嘴里呼出的哈气等等都是特别具有现场感染力和浓郁生活气氛的素材。在逆光和深色光的背景下,特别容易表现水汽氤氲的场景。
2、烟气——可以是做饭、野炊和生篝火中产生的烟气,也可以是小村庄里房屋顶上烟囱冒出的袅袅炊烟、大工厂摩天烟囱所排放的废气或者是炼钢炉放水时形成的气体,当然可以是火灾造成的烟雾。它特别适合表现民俗、工业和环保题材。
3、雾气——在风光摄影中可能是最能表现氛围的一增殖素材了,从高山的晨雾至森林的浓
雾,从湖面的水雾至影响交通的城市大雾,无不是摄影者追捧的风景,雾天虽然能见度低,不利于表现层次,但却可以表现特别的风情韵味。
总的来说,摄影就是追求光效、影调、情趣和感染力,它考验你的观察力和耐心,当然还要碰运气。