2023年12月18日发(作者：旅昶)
数码单反摄影镜头：佳能镜头谱
佳能作为数码单反行业当之无愧的老大，在镜头库这一项上有着无可替代的地位。经典的红圈L(Luxury)镜头显示了它尊贵的地位，而针对APS-C单反的EF-S镜头中也不乏精品；USM超声波马达保证了对焦的迅速和安静；独有的IS防抖技术则提供了更高效稳定的拍摄。摄影爱好者中有句俗语：“佳能的定焦，尼康的变焦；佳能的长焦，尼康的广角”。这也在非严格的层面上，反映了佳能和尼康在镜头研发设计上的侧重点。无疑在当今所有单反镜头中，佳能的定焦镜头都是最耀眼的成员，部分镜头更是达到了德系镜头的水准，甚至有所超越。在200端和85端的AF镜头中，更是拥有了具备了世界独一无二水准的218L和85L。庞大的镜头库和卓越的素质，让佳能的用户能更容易的选择合适的镜头，甚至可以仅考虑焦端，而不用过多考虑画质，因为每一枚镜头，都具备了相当高的水平。闲暇之余，针对一些用过的佳能镜头和一些Photozone的参考，对佳能当前55枚市售的镜头做了一个非严格排名。仅仅表达自己对佳能镜头的一个主观的分析和评判，定有不妥之处。如须专业测评，请参考Photozone网站和赵嘉的《佳能镜界》、《兵书十二卷》等书。
排名标准:
1.仅针对原厂镜头, 限佳能EF、EF-S镜头。部分移轴镜，增距镜及少数微距不在内。
2.焦段覆盖：10mm-400mm。
3.按成像，色彩, 焦段，便携性，口碑综合评估。与价格、性价比无关。
4.停产镜头仅部分经典镜头入选(如218L)。
5.若为二代镜头，以二代头作为标准(如ISXB II代，替代ISXB和XB)。
第一档(十二枚镜头)：
200mm f/1.8L (220L)
85mm f/1.2L II
400mm f/2.8L IS II
14mm f/2.8L II
-E 17mm f/4L
35mm f/1.4L
300mm f/2.8L IS
180mm f/3.5L Macro
24mm f/1.4L II
50mm f/1.2L (50 f/1.0)
-E 24mm f/3.5L II
135mm f/2L点评: 这十二枚镜头无疑代表了佳能镜头的最高素质。其实个人感觉，严格来说它们其中还可以划分两个档次，前六枚素质更高一些，后六枚略低一些。由于这种综合实力上的差距微乎其微，所以把它们都集中在第一档次。佳能公认的最好的三枚镜头：218L(现在已经停产，替代者为220L),85L和428L，能最大程度的体现佳能在镜头设计上的统治地位，218L和85L更是把最大光圈做到1.8和1.2，这在AF镜头中是独一无二的。218L更是停产已久，也许现在无论你想花多少钱，都已经买不到了。除了上述三巨头之外，超广角14L，移轴“镜皇”17L在风光摄影和建筑摄影中，体现了无与伦比的实力。如果真要苛刻的评判，也许只有尼康的广变“镜皇”14-24/2.8G和蔡司的Distagon T*2.8/21能与之抗衡。EF 35/1.4L无疑是最受欢迎的佳能镜头之一。在四大主流厂商Canon、Nikon、Sony和Pentax中，35焦端AF镜头，也仅有佳能做到了1.4的光圈。不是别的厂家不能够做到，而是这枚1998年生产的镜头素质之高，让很多德系镜头如蔡司Distagon T*2/35也望尘莫及。当然对于徕卡的R系镜头来说，可能更具备摄影粉丝口中的“德味”，不过EF 35/1.4无疑是很多人选择佳能的一个原因。EF 135/2L是最平民L镜头之一，但它的成像甚至不输于85L，价格确连其一半都不到！135L也是焦外最好的镜头之一，在佳能镜头中算是相当明星的一个，玩佳能的人几乎都有选择它的想法。也许成像和Sony的135ZA还有一些差距，不过几乎可以忽略不计。135L也是我用佳能以来，感觉最好的一个镜头，如果佳能在更新这个镜头的同时加入IS技术，也许它会变成人手一枚的镜头吧！至于180L微、50L、24L，不想多说，都是各个焦端顶级的水准。第二档(十三枚镜头):
200mm f/2.8L II
100mm f/2.8L Macro IS
300mm f/4L IS
400mm f/5.6L
70-200mm f/2.8L IS II
28-300mm f/3.5-5.6L IS
70-200mm f/4L IS
16-35mm f/2.8L II
85mm f/1.8
100mm f/2
50mm f/1.4
100-400mm f/4.5-5.6L IS
24-70mm f/2.8L点评: 第二档次的每一枚镜头都体现了极高的素质，包含是十三枚镜头的原始是其相互之间的区分度不足以让某一枚镜头划分到第三层次去。其中16-35/2.8L、24-70L、70-200/2.8L IS II(“IS小白兔”)、70-200/4L IS(“IS小小白”)在佳能数码单反用户中拥有极高的人气，甚至可以说这四枚镜头的占用率超过了50％。优异的成像和恒定光圈，这四枚镜头代表了佳能变焦中顶级地位。“大三元”指的就是16-35L、24-70L和70-200/2.8L三枚恒定光圈镜头。说实话我对各厂家的“大三元”并不感冒(吾乃定焦之坚定拥趸)，其中对24-70L的成像不想多说，的确和尼康的24-70/2.8G有一定差距。不过2010年更新的“IS小白兔”的素质还是无需质疑的。EF 100/2、EF 85/1.8和50/1.4的排名谁前谁后都没有关系。不过个人倾向是85/1.8，因为其更好的焦外。相对色彩更好的50/1.4(这也是ICC国际色彩联合会推荐的色彩还原参照镜头)来说，85/1.8的优势是人像成像不输85L，和它更迅速的对焦。85/1.8也是我拥有的第一枚定焦镜头，现在已经出了，很是后悔...100/2.8L Macro
IS(“IS百微”)绝对能用一整篇文章介绍它的特性。它的上一代老“百微”是佳能最好的微距之一，也是我拥有的第二枚定焦镜头。它的特点是虽然是微距镜头，但人像的表现不输很多专门的人像镜头。“百微”是公认的色彩和锐度达到相对统一的好镜头，二代在一代的基础上，增加了新研发的双重防抖技术。据说很多人用它拍人像的频率，要超过拍摄微距。感觉二代相对一代唯一的缺点，是做工似乎有所下降(塑料感严重)。
第三档(十枚镜头):
24-105mm f/4L
80-200mm f/2.8L
28-70mm f/2.8L
17-35mm f/2.8L
20-35mm f/2.8L
17-40mm f/4L
-S 17-55mm f/2.8
-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS
35mm f/2
135mm f/2.8 soft focus
点评: 第三档次的十枚镜头是最难选择的。这里拥有口水仗打的最厉害的几枚镜头。有人说24-105L、17-40L是伪红圈。个人感觉这么说的人也许并没人真正体会过这两枚镜头。17-40L是当前市售最便宜的红圈L镜头，不过它的成像素质在某些时候相当高。可能锐度和反差的确是它的弱点，但作为全画幅超广角来说，它的用武之地自然在于小光圈的风光的拍摄。这个镜头在光圈F7之后成像相当好，色彩反差都不错，如果用CPL等滤镜的帮助，其成像堪比16-35L。这也是我玩数码摄影所拥有的第一枚镜头，对它有很深的情感。至于24-105L，作外5D2的挂机镜头，在易用和方便性上，它是作为旅游镜头的唯一选择。成像在F5.6之后就能达到很好的素质，锐度超过同焦段的24-70L。EF-S 15-85/3.5-5.6是2009年佳能随7D推出的两枚镜头之一。作为7D的挂机镜头，它的出现就是为了取代已有的17-85/4-5.6。个人使用的感觉，这个镜头成像甚至超过17-40L，锐度和解像力都不错，F4之后就有很好的品质，焦段也比较宽广，是APS-C单反的第一选择。
第四档(十枚镜头):
-S 60mm f/2.8 Macro
15mm f/2.8 fisheye
-S 10-22mm f/3.5-4.5
20mm f/2.8
28mm f/1.8
24mm f/2.8
28mm f/2.8
50mm f/1.8
70-300mm f/4.5-5.6 DO IS
28-80mm f/2.8-4L点评: 这些镜头与第三档次差距并不大，特别是几枚定焦：28/1.8、60/2.8Macro、28mm f/2.8和上一档次的差距太小，几乎可忽略不计。把它们划分到这一挡的原始或许因为其在数码时代的解像力不如其在胶片时代，知名度和持有量也是一个考虑的因素。值得一提的是50/1.8，作为佳能镜头库中最具性价比的镜头，我觉得它不输于任何变焦镜头的成像，即使是L镜头。700RMB的身价能有这样的成像，实在对得起它的素质。或许最大光圈锐度相对较低，不过收两档之后能明显改善，影响它的原因或许是二线性的焦外和反差，不过对于摄影初学者来说，完全可忽略不计。50/1.8是绝对值得推荐的镜头。EF 70-300/4.5-5.6 DO是个异类，我不清楚“小绿”在摄影圈中的持有量。这个镜头是佳能仅用的两枚DO镜中的一枚(另一枚是400 f/4 DO IS)。衍射光学元件对于成像能够提供一定帮助，也能缩小镜头的体积，不过成像上，它不如ISXXB等远摄变焦，昂贵的价格让很多人对这个镜头并不太感冒。
第五档(十枚镜头): 6 楼 70-300mm f/4-5.6 IS
17-85 f/4-5.6 IS
28-135mm f/3.5-5.6 IS
28-200mm f/3.5-5.6
-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
24-85mm f/3.5-4.5
55-250mm f/4-5.6 USM II
28-105mm f/3.5-4.5 II
-S 55-250mm f/4-5.6 IS
-S 18-55mm f/3.5-5.6 II
点评: 把这十枚镜头放在第五档或许会招来不少口水，毕竟这是最具性价比的一些镜头，它们的价格大多在2000RMB之下。其中17-85已经停产，18-55作为低端入门单反的挂机镜头，拥有不错性价比的同时，能满足一般的使用，成像在某些场景下，可以和第三档的镜头相媲美。至于55-250F/4-5.6，个人感觉是APS-C单反入门用户在长焦端的第一选择，除了价格的低廉外，它能满足对长焦的一般要求。
总述:
佳能的每一枚镜头都能用大量的篇幅去详细介绍它的特性及成像素质。本文也仅仅是概要的根据个人体会进行的非专业排名。仅是自娱自乐，有无参照性，看者自知。其实镜头与镜头之间的素质远没有想象的那么大，价格也不是恒定一枚镜头好坏的标准。用摄影圈的一句名言来说，“关键还是看镜头后面的那个头”。这话说的其实很难听，但反映了一个事实是：技术是检验摄影的标准，而不是严格意义上的器材。对刚入摄影圈的爱好者来说，更重要的是学习一些理论知识和反复的练习，至于选择器材并不是最主要的。器材对成像一定有所影响，但技术往往更具有决定性。也许以后有时间会写写尼康的镜头谱，
待续吧...
数码单反摄影镜头：尼康镜头谱
在佳能镜头谱中，在非专业测评的基础上，对佳能55枚镜头做了排名。参考的数据来自Photozone网站和部分书籍。由于对尼康的镜头排名并没有很大的把握，故作“尼康镜头谱”似乎有狗尾续貂之嫌。其实任何摄影爱好者心中都有一个镜头排名，主观性较强，即使不同档的镜头，在某些场景下成像也并无巨大差距。尼康镜头相对于佳能来说，优点是保留了胶片时代F卡口，这使得即使在数码时代，爱好者同样能够使用那些历久弥新的经典老镜头；缺点是尼康镜头库的两级分化不够好，镜头之间的区分度不高，这使得在选择尼康的镜头时，就非常麻烦。再加上原厂镜头和副厂之间也并无优势可言，故整体上看，尼康卡口的镜头出现比较混乱的一面。蔡司，适马，腾龙，图丽四大尼康卡口镜头厂商的部分镜头素质和原厂并无差距，甚至有所超越。这和细化分类比较好的佳能镜头库相比，就能体现出其不足。不过，即使是如此，尼康原厂镜头在技术上体现的优势还是不可替代的。高端镜头的纳米镀膜能最大程度的抵抗面光时产生的眩光问题；AF-S镜头超声波马达(相对于佳能USM)能提供安静迅速的对焦，即使是在暗部；VR光学防抖技术(相对于佳能的IS技术)能提供2档到4档的快门速度；超低色散的ED镜片可以在很大程度消除拍摄时不同光线导致的色散；针对非全画幅单反的DX(APS-C画幅，相对于佳能的EF-S)同样有不俗表现。个人认为尼康的针对非全画幅单反的DX的素质，普遍高于佳能EF-S镜头；而对于全画幅镜头来说，似乎佳能更重视一点。值得一提的是，尼康镜头的成像锐度及反差是公认的强大，这在和佳能镜头的比较中占了很大优势。锐度能使得成像更有切割感，焦内焦外分明，这在风光建筑拍摄中最能得以体现其优势。虽然过分的锐度在人像拍摄中显得画面生硬，不过尼康近些年的镜头明显控制了这种追求过分锐度而少柔和的趋势。“佳能的人像，尼康的风光”，这个在摄影圈不成文的说法能体现出一些两大厂家在镜头设计上的区别。尼康镜头主要的划分特点是恒定光圈和浮动光圈。一般意义上认为恒定光圈镜头的成像要比浮动光圈镜头好，虽然在某些场景下特别是小光圈摄影中，并非这么严格，不过恒定光圈在暗光下能够获得较快的快门速度，景深的控制和画质都比浮动光圈镜头要好。另外就是G型镜头(无光圈环)由于由机身电子信号控制，相对于过去的D型镜头(有光圈环)，简化了镜头结构，成本上有所降低，但成像质量上有过之而无不及。下面是针对53枚市售尼康镜头的非严格排名。同样，仅仅是主观的分析和评判，定有不同声音与意见，目的是仅供数码单反初学者大致参考，而非专业评估。详细的镜头素质比较，请参考Photozone等专业测评网站。
排名标准:
1.仅针对原厂镜头, 限尼康AF-S、AF和部分Ai镜头。部分Ai-S镜头、移轴镜、增距镜及少数微距不在内。
2.焦段覆盖：10mm-400mm。
3.按成像，色彩, 焦段，便携性，口碑综合评估。与价格、性价比无关。
4.部分焦端重复镜头，按同一层次处理，如AF-S 400mm F/2.8G ED VR和AF-S 400mm F/2.8D IF-ED II、AF-S Micro 60mm
F/2.8G ED和Ai AF Micro 60mm F2.8D等。(这并不妥，因为G头和D头的成像有极大不同，G头成像素质一般意义上认为要好于D头，当然也有例外。为简单起见这里划分为同一层次)
5.若为二代镜头，以二代头作为标准。
第一档(十二枚镜头):
-S 400mm F/2.8G ED VR (AF-S 400mm F/2.8D IF-ED II)
-S 200mm F/2G IF-ED VR
-S 14-24mm F/2.8G ED
-S 300mm F/2.8G IF-ED VR
-S 200-400mm F/4G IF-ED VR II
-S 85mm F/1.4G
-S 35mm F/1.4G
-S 24mm F/1.4G ED
AF 28mm F/1.4D
-S 70-200mm F/2.8G IF-ED VR II
180mm F/2.8D IF-ED
-E 24mm F/3.5D ED
点评：这一档代表了尼康镜头设计的最高技术，也有不少著名的“神级”镜头。也许把AF-S 400/2.8G放在第一位有不少意见，不过我感觉这枚镜头的素质还是无需质疑。鼎鼎大名的“小胖子”AF-S 200/2G，是和佳能220L相对比的顶级远摄人像镜头，它和220L一样保持了顶级的焦外虚化，同样有“空气切割机”之称。可能相对于佳能更加强大的早已停产的218L来说，焦内焦外的过渡并不足够好，不过这枚三万多的顶级135镜头成像几乎是无敌的。AF-S 200-400mm F/4G IF-ED VR II有无与伦比的成像，这枚长焦变焦镜皇在此焦段独此一份。AF-S 14-24/2.8G绝对是值得大书特书的一枚顶级镜头，它代表了尼康在广角镜头设计上超强实力，也是当今市售所有135广角镜头中的王者，是最好的广角镜头(没有之一)。作为著名的尼康“大三元”之一，无论是畸变控制，色散，画质，通透性各个方面，都超出其它广角镜头很大一截。能和它相提并论的，只有蔡司广角“镜皇”Distagon T*2.8/21。牛广角是尼康最引以为荣的镜头，可能它唯一的缺点，就是超过万元的身价。不过我觉得，它是最值得购买的一枚顶级镜头，这也是所有摄影爱好者的共同感受。佳能的用户只有羡慕，而尼康的用户只有存钱，来购买这个最值得的无敌广角。Ai-S 58/1.2 Noct-Nikkor和Ai AF 28/1.4D是两枚老镜头，现在俱已停产，不过这两枚镜头也是尼康唯一的三枚手工精细研磨非球面镜其中之二(还有一枚是“钻石广角”AF 20-35/2.8D)。58/1.2 Noct-Nikkor被誉为“夜之眼”，从名字“Noct”上就能看出它在弱光下超级的表现，也是最昂贵的标头之一。1976年发布的它二手价格都
要两万，也许现在只能从某些极品发烧友那里才能见到了。至于AF 28/1.4D，二手更是炒到了3万多，这个镜头的素质不用质疑，逆光下的紫边是仅有的一点缺陷，但成像上几乎是完美的。AF-S 70-200/2.8G IF-ED VR II也就是著名的“大竹炮(DZP)”。这枚镜头是最好的长焦变焦，和佳能的ISXB II相比，分辨率甚至更出色。对优秀的画质而言，1万5的身价绝对值得。个人
感觉，使用上来说，体积稍沉重，但提供4档快门速度的VR能在不用三脚架的同时，保证成像的素质。它同时也是著名的尼康“大三元”之一。Ai AF 85/1.4D IF是出色的人像镜头，这枚老镜头也到了更新换代的时刻，不过至今它的成像让人爱不释手。我用这枚镜头的感觉是，7000多的价格太值得它的柔美的焦外和干净的画质，也是最值得收藏的镜头之一。
第二档(十五枚镜头):
AF DC 135mm F/2D
14mm F2.8D ED
-S 17-35mm F/2.8D IF-ED
Micro 200mm F/4D IF-ED
-S 24-70mm F/2.8G ED
-S 300mm F/4D IF-ED
-S 16-35 F/4G IF-ED
AF DC 105mm F/2D
-S 24-120mm F/4G IF-ED
20-35mm F/2.8D
-S DX 17-55/2.8G IF-ED
-S 28-70mm F/2.8D IF-ED
-S 105mm F/2.8G IF-ED VR
80-200mm F/2.8D ED
-S Micro 60mm F/2.8G ED （Ai AF Micro 60mm F2.8D)
点评：这里有几枚尼康用户持有量最大的镜头，也是几枚最好的全画幅镜头。把AF DC 135/2D放在第二档次也许并不合适，毕竟它的焦外成像甚至超过第一档次的AF 85/1.4D，DC技术的运用使得这枚镜头的可玩性大大增加。也许价格是影响它排名第一个因素，不过这枚低调的镜头成像上不输于佳能135L(也许不如135L那么明星)。“金广角”AF-S 17-35/2.8D IF-ED是我最喜欢的尼康镜头，内变焦内对焦，全画幅镜头，强大的畸变控制，合理的焦段，都是它击败其它长焦广角变焦的优势。它是“镜皇”AF-S 14-24/2.8G发布之前，尼康最好的广角镜头。作为老的D型镜头，超声波马达的加入让它的对焦迅速无比，体积相对低调，色彩锐度都相当好，是D700最好的挂机头。很多人认为它的各个焦段甚至超过了定焦成像。个人感觉在焦段上，它比AF-S 14-24/2.8G更合理，毕竟17-35是最常用的焦段，无论是风光还是纪实人文。如果是全画幅用户，建议必备此镜头。AF-S 24-70/2.8G ED我怀疑是几乎所有尼康用户人手一枚的镜头，因为它在全画幅上的焦段非常实用。24的广角已经相当可观，中焦段对于人像的拍摄也恰到好处。最重要的是，它的成像素质相当好，得益于纳米镀膜和设计结构。公认的，它也是所有厂商中在24-70这种焦段最好的镜头(超过佳能的24-70L)。“大三元之一”的它可能不足够完美，但却是最均衡的镜头。过去的后镜片脱落问题现在已经解决，如果对超广角不那么敏感，建议全画幅用户必备此镜头，也是最好的全画幅挂机头。同时，它也是过去中焦“镜皇”AF-S 28-70/2.8D IF-ED的替代者。AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED类似DX上的24-70焦段，这个镜头褒贬不一。我使用过几次的感受是，做工用料足，近1万的价格在成像上还是中规中矩，如果是DX机身，又有足够资金，这个是首选镜头，毕竟它的焦段使用，做工精良，成像尚可。AF-S 16-35/4G ED VR是2010年尼康最新的推出的广角变焦，也体现了尼康在广角镜头上的研发实力。纳米镀膜加上VR让这个镜头的价格达到了8000元，至今我还是对它的定位报有一丝疑问。如果是和佳能恒定光圈的17－40L镜头相抗衡，无疑AF-S 16-35/4G明显占据上风，不过它的价格让很多用户选择了“银广角”甚至二手的“钻广”。如果它能下降到6000左右的价格，那么这枚全画幅超广几乎是市场上同价位无敌的。“钻石广角”AF 20-35/2.8D从名字上来说就知道它是“金广角”之前最好的广角镜头，这枚手工精细研磨非球面老镜头，提供了无与伦比的画质，过去的价格也达到了万元以上。已经停产的它现在仍然是二手市场最流行的镜头之一。紫边和眩光是它的问题，但在顺光下的风光人文拍摄中，这个镜头画质甚至超过“金广角”。AF-S 105/2.8G IF-ED VR是相对于佳能“百微”的微距镜头，合理的价格和强大的色彩，是很多尼康用户首选的微距镜头。和“百微”相比，锐度略胜。虽然和AF Micro 200/4D IF-ED还有差距，不过作为微距拍摄来说，它是最容易出好片的镜头。AF 80-200/2.8D ED被誉为“小钢炮”，我感觉它的价格非常合理！6000多的恒定2.8光圈，对于长焦风光和人像来说都绝对好用。相对于“大竹炮”AF-S
70-200/2.8G，色彩和锐度略有不及，不过差距并不大，价格却连其一半都不到
第三档(八枚镜头):
-S Nikkor 50mm F/1.4G
AF 85mm F/1.8D
AF 20mm F/2.8D
AF 35mm F/2D
AF 50mm F/1.4D
-S DX 35mm F/1.8G
-S DX 12-24mm F/4G IF-ED
18-35mm F/3.5-4.5D IF-ED
点评：第三档完全体现了尼康在广角镜头上的统治地位。前几枚定焦除了AF 85/1.8D外，都体现了广角镜头极高的素质。AF 18/2.8D除了畸变和眩光控制之外，反差和锐度都很控制的很强大；而AF 20/2.8D则是性价比很高的广角定焦，20端作为超广来说也足以。AF 24/2.8D和AF 28/2.8D虽然不及蔡司ZF25和ZF28的色彩，不过它们的价格还是很值得，一般是纪实人文摄影也能够对付。值得一提的是AF 35/2D，这个镜头是FX全画幅上的绝配。35焦段历来是各厂商最重视的焦段之一。佳能35/1.4L一枝独秀，蔡司Distagon T*2/35的色彩和锐度都属顶级。尼康的老镜头Ai-S 35/1.4由于年代久远，我没有把它列在镜头谱上。这只35/2D的对焦，色彩都不错，有独特的味道，2000元的身价使其性价比大升。不过它的缺点是焦外二线性，和蔡司比过于生硬，锐度在最大光圈不可用，在收两档的2.8圈能表现出很好的品质。“银广角”AF 18-35/3.5-4.5D IF-ED是我拥有的第一枚尼康广角镜头，也是个人感觉性价比最高的尼康镜头。仅3700元的ED镜头，在色彩和锐度上和10000元
的“金广角”难解难分，它的素质超过了我另一枚佳能广角17-40L。如果仅保留尼康的几枚镜头，它将是其中之一。这个镜头的不足在于畸变有些大，不过对于它的价格来说，过分的要求变得毫无意义。
35-70mm F/2.8D
AF 50mm F/1.8D
AF 24mm F/2.8D
AF 18mm F/2.8D
28mm F/2.8D
-S DX 16-85mm F/3.5-5.6G ED VR
-S 70-300mm F/4.5-5.6G IF-ED VR
-S DX 10-24mm F/3.5-4.5G ED
-S 24-85mm F/3.5-4.5G IF-ED (AF 24-85mm F/2.8-4D IF)
-S DX 18-200mm F/3.5-5.6G IF-ED VR
点评：标准镜头是任何厂商都相当专注的焦段。佳能无疑在50焦段占据统治性地位，50/1.2L(替代老的50/1.0L)至今拥有AF上最大的1.2光圈。当然适马的S50/1.4和蔡司的Planar T*1.4/50也都具体巅峰表现，直接威胁到佳能。相反尼康在50焦段就低调的多，除了老镜头“夜之眼”58/1.2之外，至今市售的AF-S Nikkor 50/1.4G和AF 50/1.4D都表现平庸。对焦慢，锐度差或许是诟病的原因。不过还有一个异类，那就是AF 50/1.8D。似乎和佳能EF 50/1.8一样，这枚镜头是市场上性价比最高的镜头(没有之一)。它的成像我认为比佳能的还要好。而且是公认的超一流锐度，不过杂乱的焦外是它的缺点，光圈也不足够圆润，但700元的价格，是它最大的优势。AF-S DX 35/1.8G是尼康在35焦段的又一运作。它的特点是无论DX画幅和FX画幅，都可以使用(当然FX上有暗角)。35/1.8G成像接近或超过了AF 35/2D，价格只有1300左右，真的是物超所值。不过最让尼康用户期待的，或许是和佳能35L相抗衡的AF-S 35/1.4G。只有发布了这枚35焦段的王者，才能够使得尼康在35焦段具备说服力。AF-S DX 16-85/3.5-5.6G ED VR是保有量较高的DX画幅镜头，很多人都是从18-55或18-70镜头升级到这枚。一是它良好的做工，二是焦段的使用的广泛。虽然是浮动光圈，不过16端(DX上是25mm)在小光圈风光摄影上，能发挥最大的作用，也是最佳的旅游镜头之一。可惜它不是FX全画幅镜头，不然我会毫不犹豫的收一枚。AF-S DX 10-24/3.5-4.5G ED是所有尼康镜头中最广的超广角镜头。在DX上10端的表现是公认的好。如果喜爱超广角摄影，似乎找不到什么理由不收这枚镜头。AF-S DX 18-200/3.5-5.6G IF-ED VR II在所有所谓“一镜走天下”的镜头中，我认为是最好的一个。虽然我对这类十倍变焦镜头不太感冒，不过这枚镜头还是让我体会到尼康的用心。这枚已经更新到二代的镜头的成像不乏大片，方便性更是绝佳的DX画幅配置。如果没有足够资金投入在17-55/2.8G上，不如尝试16-85/3.5-5.6G或者这枚镜头
第五档(九枚镜头)
-S 24-120mm F/3.5-5.6G IF-ED VR
70-300mm F/4-5.6D ED
28-105mm F/3.5-4.5D IF
-S DX 18-70mm F/3.5-4.5G IF-ED
28-200mm F/3.5-5.6G IF-ED
-S DX 18-135mm F/3.5-5.6G IF-ED
-S VR 55-200mm F/4-5.6 G (IF)
-S DX 18-105mm F/3.5-5.6G ED VR
-S DX 18-55mm F/3.5-5.6G ED II
点评：把这几枚镜头放在第五档并不代表它们素质不够好，而是相比于前面的镜头，它们的成像品质依赖于场
景，并且不那么稳定。AF-S 24-120/3.5-5.6G IF-ED VR在焦段上是D700绝佳的套头，不过浮动光圈的原因使得很多用户更愿意选择更高端的镜头。如果它有类似于佳能24-105L那种恒定F4光圈的话，相信很多用户会用它作为D700挂机镜头。
AF 70-300/4-5.6D ED是物美价廉的远摄变焦，可贵的是它在FX上表现不俗。不过相对于性价比更好些的“小钢炮”，似乎用户对它并不买账。如果资金不充裕，这枚镜头是值得投入的。AF-S DX 18-135/3.5-5.6G IF-ED和AF-S DX 18-105/3.5-5.6G ED
VR作为D80或D90的套头来说，成像上略显不足，不过能满足一般的使用。用户可升级到更高的AF-S DX 16-85/3.5-5.6G满足对成像的需求。AF-S DX 18-55/3.5-5.6G ED II是D40的套头，能满足一般的拍摄，对于普通用户来说，这枚镜头能让他们体会到单反镜头的品质。
总述:
作“尼康镜头谱”总有很深的情结，那就是到底尼康镜头和佳能镜头到底有多少差距。其实经过使用来说，两者各有长处各有不足。佳能镜头在色彩和过渡上都很讨好，尼康镜头则发挥了锐度的优势，成像上更平淡一些，反映了真实的场景。不过我不同意“佳能需要后期，尼康直接出片”的言论。后期和前期出片在本质上目的不同，根本不能一概而论。
佳能的用户往往更重视人像的拍摄，相对柔美的焦外和色彩能更好的诠释“糖水片”；尼康爱好者则更多关注风光纪实的大场景，反差和锐度能更好的体现场面的震撼。不过这并不是绝对的，个人使用的感觉，尼康的镜头在人像摄影上更有清丽淡雅的风格，和佳能出片相比，更显得自然；而佳能镜头的风光拍摄也能具备更好的通透感。所以二者更具风格，关键是摄影人自己的感觉。
2023年12月18日发(作者：旅昶)
数码单反摄影镜头：佳能镜头谱
佳能作为数码单反行业当之无愧的老大，在镜头库这一项上有着无可替代的地位。经典的红圈L(Luxury)镜头显示了它尊贵的地位，而针对APS-C单反的EF-S镜头中也不乏精品；USM超声波马达保证了对焦的迅速和安静；独有的IS防抖技术则提供了更高效稳定的拍摄。摄影爱好者中有句俗语：“佳能的定焦，尼康的变焦；佳能的长焦，尼康的广角”。这也在非严格的层面上，反映了佳能和尼康在镜头研发设计上的侧重点。无疑在当今所有单反镜头中，佳能的定焦镜头都是最耀眼的成员，部分镜头更是达到了德系镜头的水准，甚至有所超越。在200端和85端的AF镜头中，更是拥有了具备了世界独一无二水准的218L和85L。庞大的镜头库和卓越的素质，让佳能的用户能更容易的选择合适的镜头，甚至可以仅考虑焦端，而不用过多考虑画质，因为每一枚镜头，都具备了相当高的水平。闲暇之余，针对一些用过的佳能镜头和一些Photozone的参考，对佳能当前55枚市售的镜头做了一个非严格排名。仅仅表达自己对佳能镜头的一个主观的分析和评判，定有不妥之处。如须专业测评，请参考Photozone网站和赵嘉的《佳能镜界》、《兵书十二卷》等书。
排名标准:
1.仅针对原厂镜头, 限佳能EF、EF-S镜头。部分移轴镜，增距镜及少数微距不在内。
2.焦段覆盖：10mm-400mm。
3.按成像，色彩, 焦段，便携性，口碑综合评估。与价格、性价比无关。
4.停产镜头仅部分经典镜头入选(如218L)。
5.若为二代镜头，以二代头作为标准(如ISXB II代，替代ISXB和XB)。
第一档(十二枚镜头)：
200mm f/1.8L (220L)
85mm f/1.2L II
400mm f/2.8L IS II
14mm f/2.8L II
-E 17mm f/4L
35mm f/1.4L
300mm f/2.8L IS
180mm f/3.5L Macro
24mm f/1.4L II
50mm f/1.2L (50 f/1.0)
-E 24mm f/3.5L II
135mm f/2L点评: 这十二枚镜头无疑代表了佳能镜头的最高素质。其实个人感觉，严格来说它们其中还可以划分两个档次，前六枚素质更高一些，后六枚略低一些。由于这种综合实力上的差距微乎其微，所以把它们都集中在第一档次。佳能公认的最好的三枚镜头：218L(现在已经停产，替代者为220L),85L和428L，能最大程度的体现佳能在镜头设计上的统治地位，218L和85L更是把最大光圈做到1.8和1.2，这在AF镜头中是独一无二的。218L更是停产已久，也许现在无论你想花多少钱，都已经买不到了。除了上述三巨头之外，超广角14L，移轴“镜皇”17L在风光摄影和建筑摄影中，体现了无与伦比的实力。如果真要苛刻的评判，也许只有尼康的广变“镜皇”14-24/2.8G和蔡司的Distagon T*2.8/21能与之抗衡。EF 35/1.4L无疑是最受欢迎的佳能镜头之一。在四大主流厂商Canon、Nikon、Sony和Pentax中，35焦端AF镜头，也仅有佳能做到了1.4的光圈。不是别的厂家不能够做到，而是这枚1998年生产的镜头素质之高，让很多德系镜头如蔡司Distagon T*2/35也望尘莫及。当然对于徕卡的R系镜头来说，可能更具备摄影粉丝口中的“德味”，不过EF 35/1.4无疑是很多人选择佳能的一个原因。EF 135/2L是最平民L镜头之一，但它的成像甚至不输于85L，价格确连其一半都不到！135L也是焦外最好的镜头之一，在佳能镜头中算是相当明星的一个，玩佳能的人几乎都有选择它的想法。也许成像和Sony的135ZA还有一些差距，不过几乎可以忽略不计。135L也是我用佳能以来，感觉最好的一个镜头，如果佳能在更新这个镜头的同时加入IS技术，也许它会变成人手一枚的镜头吧！至于180L微、50L、24L，不想多说，都是各个焦端顶级的水准。第二档(十三枚镜头):
200mm f/2.8L II
100mm f/2.8L Macro IS
300mm f/4L IS
400mm f/5.6L
70-200mm f/2.8L IS II
28-300mm f/3.5-5.6L IS
70-200mm f/4L IS
16-35mm f/2.8L II
85mm f/1.8
100mm f/2
50mm f/1.4
100-400mm f/4.5-5.6L IS
24-70mm f/2.8L点评: 第二档次的每一枚镜头都体现了极高的素质，包含是十三枚镜头的原始是其相互之间的区分度不足以让某一枚镜头划分到第三层次去。其中16-35/2.8L、24-70L、70-200/2.8L IS II(“IS小白兔”)、70-200/4L IS(“IS小小白”)在佳能数码单反用户中拥有极高的人气，甚至可以说这四枚镜头的占用率超过了50％。优异的成像和恒定光圈，这四枚镜头代表了佳能变焦中顶级地位。“大三元”指的就是16-35L、24-70L和70-200/2.8L三枚恒定光圈镜头。说实话我对各厂家的“大三元”并不感冒(吾乃定焦之坚定拥趸)，其中对24-70L的成像不想多说，的确和尼康的24-70/2.8G有一定差距。不过2010年更新的“IS小白兔”的素质还是无需质疑的。EF 100/2、EF 85/1.8和50/1.4的排名谁前谁后都没有关系。不过个人倾向是85/1.8，因为其更好的焦外。相对色彩更好的50/1.4(这也是ICC国际色彩联合会推荐的色彩还原参照镜头)来说，85/1.8的优势是人像成像不输85L，和它更迅速的对焦。85/1.8也是我拥有的第一枚定焦镜头，现在已经出了，很是后悔...100/2.8L Macro
IS(“IS百微”)绝对能用一整篇文章介绍它的特性。它的上一代老“百微”是佳能最好的微距之一，也是我拥有的第二枚定焦镜头。它的特点是虽然是微距镜头，但人像的表现不输很多专门的人像镜头。“百微”是公认的色彩和锐度达到相对统一的好镜头，二代在一代的基础上，增加了新研发的双重防抖技术。据说很多人用它拍人像的频率，要超过拍摄微距。感觉二代相对一代唯一的缺点，是做工似乎有所下降(塑料感严重)。
第三档(十枚镜头):
24-105mm f/4L
80-200mm f/2.8L
28-70mm f/2.8L
17-35mm f/2.8L
20-35mm f/2.8L
17-40mm f/4L
-S 17-55mm f/2.8
-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS
35mm f/2
135mm f/2.8 soft focus
点评: 第三档次的十枚镜头是最难选择的。这里拥有口水仗打的最厉害的几枚镜头。有人说24-105L、17-40L是伪红圈。个人感觉这么说的人也许并没人真正体会过这两枚镜头。17-40L是当前市售最便宜的红圈L镜头，不过它的成像素质在某些时候相当高。可能锐度和反差的确是它的弱点，但作为全画幅超广角来说，它的用武之地自然在于小光圈的风光的拍摄。这个镜头在光圈F7之后成像相当好，色彩反差都不错，如果用CPL等滤镜的帮助，其成像堪比16-35L。这也是我玩数码摄影所拥有的第一枚镜头，对它有很深的情感。至于24-105L，作外5D2的挂机镜头，在易用和方便性上，它是作为旅游镜头的唯一选择。成像在F5.6之后就能达到很好的素质，锐度超过同焦段的24-70L。EF-S 15-85/3.5-5.6是2009年佳能随7D推出的两枚镜头之一。作为7D的挂机镜头，它的出现就是为了取代已有的17-85/4-5.6。个人使用的感觉，这个镜头成像甚至超过17-40L，锐度和解像力都不错，F4之后就有很好的品质，焦段也比较宽广，是APS-C单反的第一选择。
第四档(十枚镜头):
-S 60mm f/2.8 Macro
15mm f/2.8 fisheye
-S 10-22mm f/3.5-4.5
20mm f/2.8
28mm f/1.8
24mm f/2.8
28mm f/2.8
50mm f/1.8
70-300mm f/4.5-5.6 DO IS
28-80mm f/2.8-4L点评: 这些镜头与第三档次差距并不大，特别是几枚定焦：28/1.8、60/2.8Macro、28mm f/2.8和上一档次的差距太小，几乎可忽略不计。把它们划分到这一挡的原始或许因为其在数码时代的解像力不如其在胶片时代，知名度和持有量也是一个考虑的因素。值得一提的是50/1.8，作为佳能镜头库中最具性价比的镜头，我觉得它不输于任何变焦镜头的成像，即使是L镜头。700RMB的身价能有这样的成像，实在对得起它的素质。或许最大光圈锐度相对较低，不过收两档之后能明显改善，影响它的原因或许是二线性的焦外和反差，不过对于摄影初学者来说，完全可忽略不计。50/1.8是绝对值得推荐的镜头。EF 70-300/4.5-5.6 DO是个异类，我不清楚“小绿”在摄影圈中的持有量。这个镜头是佳能仅用的两枚DO镜中的一枚(另一枚是400 f/4 DO IS)。衍射光学元件对于成像能够提供一定帮助，也能缩小镜头的体积，不过成像上，它不如ISXXB等远摄变焦，昂贵的价格让很多人对这个镜头并不太感冒。
第五档(十枚镜头): 6 楼 70-300mm f/4-5.6 IS
17-85 f/4-5.6 IS
28-135mm f/3.5-5.6 IS
28-200mm f/3.5-5.6
-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
24-85mm f/3.5-4.5
55-250mm f/4-5.6 USM II
28-105mm f/3.5-4.5 II
-S 55-250mm f/4-5.6 IS
-S 18-55mm f/3.5-5.6 II
点评: 把这十枚镜头放在第五档或许会招来不少口水，毕竟这是最具性价比的一些镜头，它们的价格大多在2000RMB之下。其中17-85已经停产，18-55作为低端入门单反的挂机镜头，拥有不错性价比的同时，能满足一般的使用，成像在某些场景下，可以和第三档的镜头相媲美。至于55-250F/4-5.6，个人感觉是APS-C单反入门用户在长焦端的第一选择，除了价格的低廉外，它能满足对长焦的一般要求。
总述:
佳能的每一枚镜头都能用大量的篇幅去详细介绍它的特性及成像素质。本文也仅仅是概要的根据个人体会进行的非专业排名。仅是自娱自乐，有无参照性，看者自知。其实镜头与镜头之间的素质远没有想象的那么大，价格也不是恒定一枚镜头好坏的标准。用摄影圈的一句名言来说，“关键还是看镜头后面的那个头”。这话说的其实很难听，但反映了一个事实是：技术是检验摄影的标准，而不是严格意义上的器材。对刚入摄影圈的爱好者来说，更重要的是学习一些理论知识和反复的练习，至于选择器材并不是最主要的。器材对成像一定有所影响，但技术往往更具有决定性。也许以后有时间会写写尼康的镜头谱，
待续吧...
数码单反摄影镜头：尼康镜头谱
在佳能镜头谱中，在非专业测评的基础上，对佳能55枚镜头做了排名。参考的数据来自Photozone网站和部分书籍。由于对尼康的镜头排名并没有很大的把握，故作“尼康镜头谱”似乎有狗尾续貂之嫌。其实任何摄影爱好者心中都有一个镜头排名，主观性较强，即使不同档的镜头，在某些场景下成像也并无巨大差距。尼康镜头相对于佳能来说，优点是保留了胶片时代F卡口，这使得即使在数码时代，爱好者同样能够使用那些历久弥新的经典老镜头；缺点是尼康镜头库的两级分化不够好，镜头之间的区分度不高，这使得在选择尼康的镜头时，就非常麻烦。再加上原厂镜头和副厂之间也并无优势可言，故整体上看，尼康卡口的镜头出现比较混乱的一面。蔡司，适马，腾龙，图丽四大尼康卡口镜头厂商的部分镜头素质和原厂并无差距，甚至有所超越。这和细化分类比较好的佳能镜头库相比，就能体现出其不足。不过，即使是如此，尼康原厂镜头在技术上体现的优势还是不可替代的。高端镜头的纳米镀膜能最大程度的抵抗面光时产生的眩光问题；AF-S镜头超声波马达(相对于佳能USM)能提供安静迅速的对焦，即使是在暗部；VR光学防抖技术(相对于佳能的IS技术)能提供2档到4档的快门速度；超低色散的ED镜片可以在很大程度消除拍摄时不同光线导致的色散；针对非全画幅单反的DX(APS-C画幅，相对于佳能的EF-S)同样有不俗表现。个人认为尼康的针对非全画幅单反的DX的素质，普遍高于佳能EF-S镜头；而对于全画幅镜头来说，似乎佳能更重视一点。值得一提的是，尼康镜头的成像锐度及反差是公认的强大，这在和佳能镜头的比较中占了很大优势。锐度能使得成像更有切割感，焦内焦外分明，这在风光建筑拍摄中最能得以体现其优势。虽然过分的锐度在人像拍摄中显得画面生硬，不过尼康近些年的镜头明显控制了这种追求过分锐度而少柔和的趋势。“佳能的人像，尼康的风光”，这个在摄影圈不成文的说法能体现出一些两大厂家在镜头设计上的区别。尼康镜头主要的划分特点是恒定光圈和浮动光圈。一般意义上认为恒定光圈镜头的成像要比浮动光圈镜头好，虽然在某些场景下特别是小光圈摄影中，并非这么严格，不过恒定光圈在暗光下能够获得较快的快门速度，景深的控制和画质都比浮动光圈镜头要好。另外就是G型镜头(无光圈环)由于由机身电子信号控制，相对于过去的D型镜头(有光圈环)，简化了镜头结构，成本上有所降低，但成像质量上有过之而无不及。下面是针对53枚市售尼康镜头的非严格排名。同样，仅仅是主观的分析和评判，定有不同声音与意见，目的是仅供数码单反初学者大致参考，而非专业评估。详细的镜头素质比较，请参考Photozone等专业测评网站。
排名标准:
1.仅针对原厂镜头, 限尼康AF-S、AF和部分Ai镜头。部分Ai-S镜头、移轴镜、增距镜及少数微距不在内。
2.焦段覆盖：10mm-400mm。
3.按成像，色彩, 焦段，便携性，口碑综合评估。与价格、性价比无关。
4.部分焦端重复镜头，按同一层次处理，如AF-S 400mm F/2.8G ED VR和AF-S 400mm F/2.8D IF-ED II、AF-S Micro 60mm
F/2.8G ED和Ai AF Micro 60mm F2.8D等。(这并不妥，因为G头和D头的成像有极大不同，G头成像素质一般意义上认为要好于D头，当然也有例外。为简单起见这里划分为同一层次)
5.若为二代镜头，以二代头作为标准。
第一档(十二枚镜头):
-S 400mm F/2.8G ED VR (AF-S 400mm F/2.8D IF-ED II)
-S 200mm F/2G IF-ED VR
-S 14-24mm F/2.8G ED
-S 300mm F/2.8G IF-ED VR
-S 200-400mm F/4G IF-ED VR II
-S 85mm F/1.4G
-S 35mm F/1.4G
-S 24mm F/1.4G ED
AF 28mm F/1.4D
-S 70-200mm F/2.8G IF-ED VR II
180mm F/2.8D IF-ED
-E 24mm F/3.5D ED
点评：这一档代表了尼康镜头设计的最高技术，也有不少著名的“神级”镜头。也许把AF-S 400/2.8G放在第一位有不少意见，不过我感觉这枚镜头的素质还是无需质疑。鼎鼎大名的“小胖子”AF-S 200/2G，是和佳能220L相对比的顶级远摄人像镜头，它和220L一样保持了顶级的焦外虚化，同样有“空气切割机”之称。可能相对于佳能更加强大的早已停产的218L来说，焦内焦外的过渡并不足够好，不过这枚三万多的顶级135镜头成像几乎是无敌的。AF-S 200-400mm F/4G IF-ED VR II有无与伦比的成像，这枚长焦变焦镜皇在此焦段独此一份。AF-S 14-24/2.8G绝对是值得大书特书的一枚顶级镜头，它代表了尼康在广角镜头设计上超强实力，也是当今市售所有135广角镜头中的王者，是最好的广角镜头(没有之一)。作为著名的尼康“大三元”之一，无论是畸变控制，色散，画质，通透性各个方面，都超出其它广角镜头很大一截。能和它相提并论的，只有蔡司广角“镜皇”Distagon T*2.8/21。牛广角是尼康最引以为荣的镜头，可能它唯一的缺点，就是超过万元的身价。不过我觉得，它是最值得购买的一枚顶级镜头，这也是所有摄影爱好者的共同感受。佳能的用户只有羡慕，而尼康的用户只有存钱，来购买这个最值得的无敌广角。Ai-S 58/1.2 Noct-Nikkor和Ai AF 28/1.4D是两枚老镜头，现在俱已停产，不过这两枚镜头也是尼康唯一的三枚手工精细研磨非球面镜其中之二(还有一枚是“钻石广角”AF 20-35/2.8D)。58/1.2 Noct-Nikkor被誉为“夜之眼”，从名字“Noct”上就能看出它在弱光下超级的表现，也是最昂贵的标头之一。1976年发布的它二手价格都
要两万，也许现在只能从某些极品发烧友那里才能见到了。至于AF 28/1.4D，二手更是炒到了3万多，这个镜头的素质不用质疑，逆光下的紫边是仅有的一点缺陷，但成像上几乎是完美的。AF-S 70-200/2.8G IF-ED VR II也就是著名的“大竹炮(DZP)”。这枚镜头是最好的长焦变焦，和佳能的ISXB II相比，分辨率甚至更出色。对优秀的画质而言，1万5的身价绝对值得。个人
感觉，使用上来说，体积稍沉重，但提供4档快门速度的VR能在不用三脚架的同时，保证成像的素质。它同时也是著名的尼康“大三元”之一。Ai AF 85/1.4D IF是出色的人像镜头，这枚老镜头也到了更新换代的时刻，不过至今它的成像让人爱不释手。我用这枚镜头的感觉是，7000多的价格太值得它的柔美的焦外和干净的画质，也是最值得收藏的镜头之一。
第二档(十五枚镜头):
AF DC 135mm F/2D
14mm F2.8D ED
-S 17-35mm F/2.8D IF-ED
Micro 200mm F/4D IF-ED
-S 24-70mm F/2.8G ED
-S 300mm F/4D IF-ED
-S 16-35 F/4G IF-ED
AF DC 105mm F/2D
-S 24-120mm F/4G IF-ED
20-35mm F/2.8D
-S DX 17-55/2.8G IF-ED
-S 28-70mm F/2.8D IF-ED
-S 105mm F/2.8G IF-ED VR
80-200mm F/2.8D ED
-S Micro 60mm F/2.8G ED （Ai AF Micro 60mm F2.8D)
点评：这里有几枚尼康用户持有量最大的镜头，也是几枚最好的全画幅镜头。把AF DC 135/2D放在第二档次也许并不合适，毕竟它的焦外成像甚至超过第一档次的AF 85/1.4D，DC技术的运用使得这枚镜头的可玩性大大增加。也许价格是影响它排名第一个因素，不过这枚低调的镜头成像上不输于佳能135L(也许不如135L那么明星)。“金广角”AF-S 17-35/2.8D IF-ED是我最喜欢的尼康镜头，内变焦内对焦，全画幅镜头，强大的畸变控制，合理的焦段，都是它击败其它长焦广角变焦的优势。它是“镜皇”AF-S 14-24/2.8G发布之前，尼康最好的广角镜头。作为老的D型镜头，超声波马达的加入让它的对焦迅速无比，体积相对低调，色彩锐度都相当好，是D700最好的挂机头。很多人认为它的各个焦段甚至超过了定焦成像。个人感觉在焦段上，它比AF-S 14-24/2.8G更合理，毕竟17-35是最常用的焦段，无论是风光还是纪实人文。如果是全画幅用户，建议必备此镜头。AF-S 24-70/2.8G ED我怀疑是几乎所有尼康用户人手一枚的镜头，因为它在全画幅上的焦段非常实用。24的广角已经相当可观，中焦段对于人像的拍摄也恰到好处。最重要的是，它的成像素质相当好，得益于纳米镀膜和设计结构。公认的，它也是所有厂商中在24-70这种焦段最好的镜头(超过佳能的24-70L)。“大三元之一”的它可能不足够完美，但却是最均衡的镜头。过去的后镜片脱落问题现在已经解决，如果对超广角不那么敏感，建议全画幅用户必备此镜头，也是最好的全画幅挂机头。同时，它也是过去中焦“镜皇”AF-S 28-70/2.8D IF-ED的替代者。AF-S DX 17-55/2.8G IF-ED类似DX上的24-70焦段，这个镜头褒贬不一。我使用过几次的感受是，做工用料足，近1万的价格在成像上还是中规中矩，如果是DX机身，又有足够资金，这个是首选镜头，毕竟它的焦段使用，做工精良，成像尚可。AF-S 16-35/4G ED VR是2010年尼康最新的推出的广角变焦，也体现了尼康在广角镜头上的研发实力。纳米镀膜加上VR让这个镜头的价格达到了8000元，至今我还是对它的定位报有一丝疑问。如果是和佳能恒定光圈的17－40L镜头相抗衡，无疑AF-S 16-35/4G明显占据上风，不过它的价格让很多用户选择了“银广角”甚至二手的“钻广”。如果它能下降到6000左右的价格，那么这枚全画幅超广几乎是市场上同价位无敌的。“钻石广角”AF 20-35/2.8D从名字上来说就知道它是“金广角”之前最好的广角镜头，这枚手工精细研磨非球面老镜头，提供了无与伦比的画质，过去的价格也达到了万元以上。已经停产的它现在仍然是二手市场最流行的镜头之一。紫边和眩光是它的问题，但在顺光下的风光人文拍摄中，这个镜头画质甚至超过“金广角”。AF-S 105/2.8G IF-ED VR是相对于佳能“百微”的微距镜头，合理的价格和强大的色彩，是很多尼康用户首选的微距镜头。和“百微”相比，锐度略胜。虽然和AF Micro 200/4D IF-ED还有差距，不过作为微距拍摄来说，它是最容易出好片的镜头。AF 80-200/2.8D ED被誉为“小钢炮”，我感觉它的价格非常合理！6000多的恒定2.8光圈，对于长焦风光和人像来说都绝对好用。相对于“大竹炮”AF-S
70-200/2.8G，色彩和锐度略有不及，不过差距并不大，价格却连其一半都不到
第三档(八枚镜头):
-S Nikkor 50mm F/1.4G
AF 85mm F/1.8D
AF 20mm F/2.8D
AF 35mm F/2D
AF 50mm F/1.4D
-S DX 35mm F/1.8G
-S DX 12-24mm F/4G IF-ED
18-35mm F/3.5-4.5D IF-ED
点评：第三档完全体现了尼康在广角镜头上的统治地位。前几枚定焦除了AF 85/1.8D外，都体现了广角镜头极高的素质。AF 18/2.8D除了畸变和眩光控制之外，反差和锐度都很控制的很强大；而AF 20/2.8D则是性价比很高的广角定焦，20端作为超广来说也足以。AF 24/2.8D和AF 28/2.8D虽然不及蔡司ZF25和ZF28的色彩，不过它们的价格还是很值得，一般是纪实人文摄影也能够对付。值得一提的是AF 35/2D，这个镜头是FX全画幅上的绝配。35焦段历来是各厂商最重视的焦段之一。佳能35/1.4L一枝独秀，蔡司Distagon T*2/35的色彩和锐度都属顶级。尼康的老镜头Ai-S 35/1.4由于年代久远，我没有把它列在镜头谱上。这只35/2D的对焦，色彩都不错，有独特的味道，2000元的身价使其性价比大升。不过它的缺点是焦外二线性，和蔡司比过于生硬，锐度在最大光圈不可用，在收两档的2.8圈能表现出很好的品质。“银广角”AF 18-35/3.5-4.5D IF-ED是我拥有的第一枚尼康广角镜头，也是个人感觉性价比最高的尼康镜头。仅3700元的ED镜头，在色彩和锐度上和10000元
的“金广角”难解难分，它的素质超过了我另一枚佳能广角17-40L。如果仅保留尼康的几枚镜头，它将是其中之一。这个镜头的不足在于畸变有些大，不过对于它的价格来说，过分的要求变得毫无意义。
35-70mm F/2.8D
AF 50mm F/1.8D
AF 24mm F/2.8D
AF 18mm F/2.8D
28mm F/2.8D
-S DX 16-85mm F/3.5-5.6G ED VR
-S 70-300mm F/4.5-5.6G IF-ED VR
-S DX 10-24mm F/3.5-4.5G ED
-S 24-85mm F/3.5-4.5G IF-ED (AF 24-85mm F/2.8-4D IF)
-S DX 18-200mm F/3.5-5.6G IF-ED VR
点评：标准镜头是任何厂商都相当专注的焦段。佳能无疑在50焦段占据统治性地位，50/1.2L(替代老的50/1.0L)至今拥有AF上最大的1.2光圈。当然适马的S50/1.4和蔡司的Planar T*1.4/50也都具体巅峰表现，直接威胁到佳能。相反尼康在50焦段就低调的多，除了老镜头“夜之眼”58/1.2之外，至今市售的AF-S Nikkor 50/1.4G和AF 50/1.4D都表现平庸。对焦慢，锐度差或许是诟病的原因。不过还有一个异类，那就是AF 50/1.8D。似乎和佳能EF 50/1.8一样，这枚镜头是市场上性价比最高的镜头(没有之一)。它的成像我认为比佳能的还要好。而且是公认的超一流锐度，不过杂乱的焦外是它的缺点，光圈也不足够圆润，但700元的价格，是它最大的优势。AF-S DX 35/1.8G是尼康在35焦段的又一运作。它的特点是无论DX画幅和FX画幅，都可以使用(当然FX上有暗角)。35/1.8G成像接近或超过了AF 35/2D，价格只有1300左右，真的是物超所值。不过最让尼康用户期待的，或许是和佳能35L相抗衡的AF-S 35/1.4G。只有发布了这枚35焦段的王者，才能够使得尼康在35焦段具备说服力。AF-S DX 16-85/3.5-5.6G ED VR是保有量较高的DX画幅镜头，很多人都是从18-55或18-70镜头升级到这枚。一是它良好的做工，二是焦段的使用的广泛。虽然是浮动光圈，不过16端(DX上是25mm)在小光圈风光摄影上，能发挥最大的作用，也是最佳的旅游镜头之一。可惜它不是FX全画幅镜头，不然我会毫不犹豫的收一枚。AF-S DX 10-24/3.5-4.5G ED是所有尼康镜头中最广的超广角镜头。在DX上10端的表现是公认的好。如果喜爱超广角摄影，似乎找不到什么理由不收这枚镜头。AF-S DX 18-200/3.5-5.6G IF-ED VR II在所有所谓“一镜走天下”的镜头中，我认为是最好的一个。虽然我对这类十倍变焦镜头不太感冒，不过这枚镜头还是让我体会到尼康的用心。这枚已经更新到二代的镜头的成像不乏大片，方便性更是绝佳的DX画幅配置。如果没有足够资金投入在17-55/2.8G上，不如尝试16-85/3.5-5.6G或者这枚镜头
第五档(九枚镜头)
-S 24-120mm F/3.5-5.6G IF-ED VR
70-300mm F/4-5.6D ED
28-105mm F/3.5-4.5D IF
-S DX 18-70mm F/3.5-4.5G IF-ED
28-200mm F/3.5-5.6G IF-ED
-S DX 18-135mm F/3.5-5.6G IF-ED
-S VR 55-200mm F/4-5.6 G (IF)
-S DX 18-105mm F/3.5-5.6G ED VR
-S DX 18-55mm F/3.5-5.6G ED II
点评：把这几枚镜头放在第五档并不代表它们素质不够好，而是相比于前面的镜头，它们的成像品质依赖于场
景，并且不那么稳定。AF-S 24-120/3.5-5.6G IF-ED VR在焦段上是D700绝佳的套头，不过浮动光圈的原因使得很多用户更愿意选择更高端的镜头。如果它有类似于佳能24-105L那种恒定F4光圈的话，相信很多用户会用它作为D700挂机镜头。
AF 70-300/4-5.6D ED是物美价廉的远摄变焦，可贵的是它在FX上表现不俗。不过相对于性价比更好些的“小钢炮”，似乎用户对它并不买账。如果资金不充裕，这枚镜头是值得投入的。AF-S DX 18-135/3.5-5.6G IF-ED和AF-S DX 18-105/3.5-5.6G ED
VR作为D80或D90的套头来说，成像上略显不足，不过能满足一般的使用。用户可升级到更高的AF-S DX 16-85/3.5-5.6G满足对成像的需求。AF-S DX 18-55/3.5-5.6G ED II是D40的套头，能满足一般的拍摄，对于普通用户来说，这枚镜头能让他们体会到单反镜头的品质。
总述:
作“尼康镜头谱”总有很深的情结，那就是到底尼康镜头和佳能镜头到底有多少差距。其实经过使用来说，两者各有长处各有不足。佳能镜头在色彩和过渡上都很讨好，尼康镜头则发挥了锐度的优势，成像上更平淡一些，反映了真实的场景。不过我不同意“佳能需要后期，尼康直接出片”的言论。后期和前期出片在本质上目的不同，根本不能一概而论。
佳能的用户往往更重视人像的拍摄，相对柔美的焦外和色彩能更好的诠释“糖水片”；尼康爱好者则更多关注风光纪实的大场景，反差和锐度能更好的体现场面的震撼。不过这并不是绝对的，个人使用的感觉，尼康的镜头在人像摄影上更有清丽淡雅的风格，和佳能出片相比，更显得自然；而佳能镜头的风光拍摄也能具备更好的通透感。所以二者更具风格，关键是摄影人自己的感觉。