2024年1月8日发(作者：通梓莹)

电视摄像复习题

一、填空题：

1．电视节目制作的方式通常分为三种，分别为：___ENG___、__ESP__、___EFP___。

2．电视摄像的运动造型因素可分为主体运动_、摄像机运_以及融合了各种运动的综合运动。

3．拍摄固定画面的前提条件是___机位不变___、_主光轴__和焦距不变。

4．拉镜头画面的__景深_和__景别__是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。

5．如在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积小、放大倍率大。

6．摄像机拍摄的心理角度可分为_主观角度_和_客观角度__。

7．电视摄像师的基本素质包含__技术素质__和__业务素质__两个基本方面。

8．摄像机的光学镜头是由_变焦距镜头、_色温滤色片_、红绿蓝分光系统等组成的。

9．电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的交界处，由于强光向弱

光处漫射，会出现一种_强光漫射_现象。

10．电视画面的时间特性主要有_单向性_、连续性和_同时性_。

11．运动摄像，就是在一个镜头中通过_改变摄距_，或者变动镜头光轴，或者__改变焦距_所进行的拍摄。

12．长焦距镜头视角__窄_、景深__小__。广角镜头视角_广_、景深_大_。

13．副光，又叫_辅助光_，是用以补充主光照明的光线。

14．_硬调_，也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的明暗层次少、缺乏过渡。

15．___拉镜头___中环境范围由小变大。

16. ___光线__是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。

17．__DV__摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。

18．___侧逆光___光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。

19．__聚光灯____是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。

20．___黄色___在所有的色彩中是明度最高的。

21．___纪实类_节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客观性为原则。

22.根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用_座机_和室外拍摄用_便携机_两类。

23.电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面：_被摄对象__的运动、_摄像机_的运动、以及融合了各种运动的综合运动。

24.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__平稳__、流畅、到位。

25.景别的变化带来的是_视点__的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

26.摄像机焦距不动，摄像机就没有_焦距推__、_焦距拉__运动。

27.相对孔径是决定镜头_透光能力_和_鉴别力__的重要因素。

29.光线方向中的_ 顺光_ 从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。

30.轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。

31.电视场面调度包括_ 被摄对象_ 和镜头调度两个方面。

二、单项选择题

1．电视摄像机的宽容度通常为（1∶64 ） 2．不属于摄像机的基本组成部分的是：（话筒）

3．摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（1：1：1）

4．关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（保持主体在画面的视觉中心）

5．在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（.捕捉动感）

6．电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的__.强光漫射_所导致。

7．有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（全景）

8．从本质上讲，甩镜头属于（.摇镜头）

9．_广播级____摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。

10．电视摄像机的宽容度通常为(1∶32)

11．__远景_是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

12．_暗调_，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。

13．_背景_是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。

14．_ 斜线构图_一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。

15．_拉镜头_中环境范围由小变大

16．_移镜头_画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。

17．视场角愈_大_、被摄主体成像越__小_，画面景物越开阔。

18．当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在_逆光_环境下。

19．_绿色_是最适宜于人眼的一种颜色。

20．电视摄像机标准镜头焦距通常为_25_毫米。

21．通常主光和_辅助光_的光比决定了被摄对象的影调反差。

22．根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为__纪实类和艺术类__两种。

23．电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三字经验：.挑，等，抢。

24．黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（0.618）

三、名词解释

1. 固定画面：是指摄像机机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

2. 总角度：总角度又称总方向，主要角度。为保证景物空间关系的统一和正确表达场面调

度所确定的全景拍摄角度

3. 轴线：轴线是一条假定的直线，决定于场景中人物的视线方向、行动方向或人物之间相互交流的位置关系。

4. 蒙太奇：蒙太奇愿意为建筑学上的构成、装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。

在节目创作中，根据创作构思将全片所表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，非别进行处理和拍摄，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象见相辅相成、相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵不断的有机成体。

这种构成一个完整节目的独特的表现方法称为蒙太奇。

5．景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围。

6．拍摄角度：拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。

7．白平衡：所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像机RGB三基色电路，使白色在各种光源条件下色彩还原正常。

8．越轴：所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。

9、色温：色温是指不同温度下光源发出光线的光谱成分。以绝对零度为起点，绝对黑体被加热后就会发光，如果某光源发出光的光谱成分与绝对黑体在某温度下辐射的光的光谱成分相同，那么此时绝对黑体的温度称为该光源的颜色温度，即色温。

10、景别：景别即被摄体在电视画框中呈现的大小和范围。

11、场面调度：影视场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的纪委、拍摄角度、拍摄距离和运动方式，包括人员调度和镜头（摄像机）调度两个方面。

四、简答题

1．影响景深的一素有那些？叙述它们与景深之间的关系。

答：影响景深范围的一素有三个方面：

（1）焦距

如摄距固定，那么：镜头焦距越短，景深区越大；焦距越长，景深区越小。

（2）光圈

光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

（3）摄距

摄距越小，景深也越小；摄距越大，景深也越大。

2. 电视景别有哪些作用？

答：（1）景别的变化带来视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同摄距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的重要因素。

（3）景别的变化是画面被摄体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。

3. 简述录音的技术要求。

答：声音自然、声音清晰、无杂音和干扰音、能充分表现空间感。

4. 一个完整的布光过程一般包括那些步骤？

答：布光基本步骤为：

（1）确定主光位置，对被摄对象做初步造型 （2）加上副光来弥补主光造型的不足;

（3）使用轮廓光照明，使主体与背景有所区别，增加画面空间感；

（4）使用环境光处理环境、背景，突出和烘托被摄体；

（5）使用修饰光照明，对眼神、头发等局部进行修饰，加强整体造型和形式美感。

5．以HVX200MC(P2摄像机)为例，简述白平衡调节的步骤。

答：1.选择AB记忆位置；

2.光圈调到自动；

3.根据现场光线条件选择合适的ND阻尼档位；

4.将标准白卡纸顺光放置于和被摄主体相同的光线条件下；

5.变焦推直至白纸充满85%以上或全屏；

6.保持摄像机稳定，按下W.B按钮直至屏幕提示W.B OK，白平衡调整完成。

6．长焦距镜头的造型有哪些特点？

答：(1)视角窄 (2)景深小

(3)画面包括的景物范围小 (4)长焦距镜头压缩了现实的纵向空间

(5)长焦距镜头有"望远"的效果

(6)长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱

7．光学变焦和数码变焦的区别有哪些？

答：光学变焦是通过镜头、物体和焦点三方的位置发生变化而产生的。一般不影响成像质量。数码变焦是通过数码相机内的处理器，把图片内的每个象素面积增大，从而达到放大目的，清晰度会有一定程度的下降。

8．光线的形态有哪些？各自的造型特点是什么？

答：光线的形态有直射光、散射光两种。

（1）直射光的造型特点：有明显的投射方向，能在被摄体上产生清晰的明暗投影，有利于表达被摄体的立体形态、轮廓形势和表面结构；容易在被摄体上产生局部光斑。直射光造型性好，能构成多种影调形式和确定明暗配置。一般用作主光还可以用作轮廓广、修饰光。直射的自然光还具有时间性。

（2）散射光的造型特点：只提高被摄体的普遍亮度，在被摄体上不产生明显投影，无明显方向性；照度均匀，能够对物体的细节进行细腻的描绘，并可用来平衡画面结构，降低反差，形成柔和的影纹层次，有利于物体色彩的还原，常用作辅助光、底子光。

9．.流畅剪辑的前提条件是什么？

答：第一，剪辑必须符合某些视觉上的规律；

第二，剪辑必须符合某种喜剧性或表现性的原则。有时这两个条件是矛盾的，这时起主导作用的应该是第二条件，即视觉上的机械流畅应服从于镜头之间的内在逻辑关系。

10．屏幕上影响运动的来源有哪些？它们分别包含了哪些因素？

答：屏幕上影像的运动，有两个基本的来源：

一是对现实生活中运动的再现，即画面的内部运动，主要包括时间长度、主体运动和光影变化；

二是摄像机的运动，即画框运动，称之为镜头外部运动，主要包括主光轴运动（摇、升降镜头）、焦点运动（移镜头）和变焦运动（推、拉镜头）。

五、论述题

1. 色温平衡的含义是什么？

答：色温平衡有两个含义：

其一是指照明景物的光源与摄像机之间的色温协调关系。摄像机对被摄体色彩的还原情况与光源色温有密切关系，只有当光源色温与摄像机要求的色温一致时，物体的颜色才能得到准确的还原，否则就会出现偏色。

其二是指多种照明光源只见的色温协调关系。一般要求光源之间的色温一致，不一致时可通过技术手段提高或降低某光源的色温，以求的色温一致。

2．叙述持机摄像的要领。

答：镜头拍摄过程中的操作要领是平、稳、匀、准、实。

一、平：拍摄的画面要摆平即画面中的水平性质的横线如地平线等应与寻象器的横边平行，垂直性质的直线如旗杆等应与寻象器的竖边平行。如果拍摄时把摄像机扛歪或没摆平三脚架，使拍出的地平线呈倾斜状，那么景物中的垂直物体就会显得摇摇欲坠，不合常态。三脚架上一般有汽泡水平仪，应调节汽泡水平仪，应调节汽泡至水平仪中央。肩扛拍摄时可寻找有明显水平垂直牲的景物，使之分别与画框的横边和竖边平等，这样画面就摆平了。

二、稳：晃动会破坏画面的气氛和观众的观赏情绪，影响画面内容的表达。因此，摄取镜头时，应当消除一切不必要的晃动。保持画面稳定是摄像操作技术的基本功，从画面的稳定程度，可以鉴别摄像人员的拍摄熟练程度。三脚架是克服这一弊病最有效的工具。如果没有三角架或者无法使用三角架，就应当尽量使用广角镜头摄取画面，因为广角镜头稳定性强。肩扛摄像时，使用长焦镜头拍摄的效果一般不令人满意。

三、匀：在摇摄或移动拍摄连续画面的过程中，节奏要均匀，不能忽快忽慢。推、拉镜头要匀速，最好使用电动变焦装置。。

四、准：各种动态构图的落幅画面一定要准确无误。例如推镜头，由全景向近景、特写过渡，当技巧拍摄结束，成为落幅画面时，镜头的焦点、构图都应该是正确的。

3. 画面的结构布局有哪些主要形式？各自的特点是什么？

答：（1）三角形构图。画面中排列的三个点火被摄主体的外轮廓形成一个三角形。也成为金字塔形构图，它个人以稳定感。到三角形产生一种不稳定的危机感。

（2）S形构图。具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快感。

（3）C形构图。这种构图形式给人以轻松舒适的感觉。

（4）框式构图。这种构图形式，给画面平添了一种装饰意味，同时也增加了画面的空间深度。

4. 摄像师怎样确定要拍那些镜头？

答：决定拍那些镜头，应从以下两个方面来考虑：

第一，表现重点要多拍、细拍。一般来说，拍摄重点往往是任务。对表现重点一定要花大精力，首先要仔细的观察，细心的体会，尽量深入的理解被摄对象；然后抓住它最重要、最富表现力的形态、动作重点拍摄。每一个人物都是处在具体的环境中，因此，对主要人物的交流对象、环境等也要加以注意。

第二，要为编辑后的手段拍。摄像师在拍摄时，脑海中应有编辑节目的大体模样。比如要遵循轴线规律以保证正确的方向性，要有景别变化以保证剪辑的流畅，要拍摄全景作定位镜头，重点人物用小景别以突出他在段落中的地位，整个场面的色调要保持一致。

总而言之一句话，摄像师要能处理具体的画面，更要有节目的总体关。

2024年1月8日发(作者：通梓莹)

电视摄像复习题

一、填空题：

1．电视节目制作的方式通常分为三种，分别为：___ENG___、__ESP__、___EFP___。

2．电视摄像的运动造型因素可分为主体运动_、摄像机运_以及融合了各种运动的综合运动。

3．拍摄固定画面的前提条件是___机位不变___、_主光轴__和焦距不变。

4．拉镜头画面的__景深_和__景别__是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。

5．如在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积小、放大倍率大。

6．摄像机拍摄的心理角度可分为_主观角度_和_客观角度__。

7．电视摄像师的基本素质包含__技术素质__和__业务素质__两个基本方面。

8．摄像机的光学镜头是由_变焦距镜头、_色温滤色片_、红绿蓝分光系统等组成的。

9．电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的交界处，由于强光向弱

光处漫射，会出现一种_强光漫射_现象。

10．电视画面的时间特性主要有_单向性_、连续性和_同时性_。

11．运动摄像，就是在一个镜头中通过_改变摄距_，或者变动镜头光轴，或者__改变焦距_所进行的拍摄。

12．长焦距镜头视角__窄_、景深__小__。广角镜头视角_广_、景深_大_。

13．副光，又叫_辅助光_，是用以补充主光照明的光线。

14．_硬调_，也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的明暗层次少、缺乏过渡。

15．___拉镜头___中环境范围由小变大。

16. ___光线__是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。

17．__DV__摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。

18．___侧逆光___光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。

19．__聚光灯____是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。

20．___黄色___在所有的色彩中是明度最高的。

21．___纪实类_节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客观性为原则。

22.根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用_座机_和室外拍摄用_便携机_两类。

23.电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面：_被摄对象__的运动、_摄像机_的运动、以及融合了各种运动的综合运动。

24.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__平稳__、流畅、到位。

25.景别的变化带来的是_视点__的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

26.摄像机焦距不动，摄像机就没有_焦距推__、_焦距拉__运动。

27.相对孔径是决定镜头_透光能力_和_鉴别力__的重要因素。

29.光线方向中的_ 顺光_ 从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景显得较为干净和明亮。

30.轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。

31.电视场面调度包括_ 被摄对象_ 和镜头调度两个方面。

二、单项选择题

1．电视摄像机的宽容度通常为（1∶64 ） 2．不属于摄像机的基本组成部分的是：（话筒）

3．摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（1：1：1）

4．关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（保持主体在画面的视觉中心）

5．在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（.捕捉动感）

6．电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的__.强光漫射_所导致。

7．有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（全景）

8．从本质上讲，甩镜头属于（.摇镜头）

9．_广播级____摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。

10．电视摄像机的宽容度通常为(1∶32)

11．__远景_是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

12．_暗调_，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。

13．_背景_是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。

14．_ 斜线构图_一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。

15．_拉镜头_中环境范围由小变大

16．_移镜头_画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。

17．视场角愈_大_、被摄主体成像越__小_，画面景物越开阔。

18．当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在_逆光_环境下。

19．_绿色_是最适宜于人眼的一种颜色。

20．电视摄像机标准镜头焦距通常为_25_毫米。

21．通常主光和_辅助光_的光比决定了被摄对象的影调反差。

22．根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为__纪实类和艺术类__两种。

23．电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三字经验：.挑，等，抢。

24．黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（0.618）

三、名词解释

1. 固定画面：是指摄像机机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。

2. 总角度：总角度又称总方向，主要角度。为保证景物空间关系的统一和正确表达场面调

度所确定的全景拍摄角度

3. 轴线：轴线是一条假定的直线，决定于场景中人物的视线方向、行动方向或人物之间相互交流的位置关系。

4. 蒙太奇：蒙太奇愿意为建筑学上的构成、装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。

在节目创作中，根据创作构思将全片所表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，非别进行处理和拍摄，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象见相辅相成、相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵不断的有机成体。

这种构成一个完整节目的独特的表现方法称为蒙太奇。

5．景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围。

6．拍摄角度：拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。

7．白平衡：所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像机RGB三基色电路，使白色在各种光源条件下色彩还原正常。

8．越轴：所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。

9、色温：色温是指不同温度下光源发出光线的光谱成分。以绝对零度为起点，绝对黑体被加热后就会发光，如果某光源发出光的光谱成分与绝对黑体在某温度下辐射的光的光谱成分相同，那么此时绝对黑体的温度称为该光源的颜色温度，即色温。

10、景别：景别即被摄体在电视画框中呈现的大小和范围。

11、场面调度：影视场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的纪委、拍摄角度、拍摄距离和运动方式，包括人员调度和镜头（摄像机）调度两个方面。

四、简答题

1．影响景深的一素有那些？叙述它们与景深之间的关系。

答：影响景深范围的一素有三个方面：

（1）焦距

如摄距固定，那么：镜头焦距越短，景深区越大；焦距越长，景深区越小。

（2）光圈

光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

（3）摄距

摄距越小，景深也越小；摄距越大，景深也越大。

2. 电视景别有哪些作用？

答：（1）景别的变化带来视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同摄距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的重要因素。

（3）景别的变化是画面被摄体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。

3. 简述录音的技术要求。

答：声音自然、声音清晰、无杂音和干扰音、能充分表现空间感。

4. 一个完整的布光过程一般包括那些步骤？

答：布光基本步骤为：

（1）确定主光位置，对被摄对象做初步造型 （2）加上副光来弥补主光造型的不足;

（3）使用轮廓光照明，使主体与背景有所区别，增加画面空间感；

（4）使用环境光处理环境、背景，突出和烘托被摄体；

（5）使用修饰光照明，对眼神、头发等局部进行修饰，加强整体造型和形式美感。

5．以HVX200MC(P2摄像机)为例，简述白平衡调节的步骤。

答：1.选择AB记忆位置；

2.光圈调到自动；

3.根据现场光线条件选择合适的ND阻尼档位；

4.将标准白卡纸顺光放置于和被摄主体相同的光线条件下；

5.变焦推直至白纸充满85%以上或全屏；

6.保持摄像机稳定，按下W.B按钮直至屏幕提示W.B OK，白平衡调整完成。

6．长焦距镜头的造型有哪些特点？

答：(1)视角窄 (2)景深小

(3)画面包括的景物范围小 (4)长焦距镜头压缩了现实的纵向空间

(5)长焦距镜头有"望远"的效果

(6)长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱

7．光学变焦和数码变焦的区别有哪些？

答：光学变焦是通过镜头、物体和焦点三方的位置发生变化而产生的。一般不影响成像质量。数码变焦是通过数码相机内的处理器，把图片内的每个象素面积增大，从而达到放大目的，清晰度会有一定程度的下降。

8．光线的形态有哪些？各自的造型特点是什么？

答：光线的形态有直射光、散射光两种。

（1）直射光的造型特点：有明显的投射方向，能在被摄体上产生清晰的明暗投影，有利于表达被摄体的立体形态、轮廓形势和表面结构；容易在被摄体上产生局部光斑。直射光造型性好，能构成多种影调形式和确定明暗配置。一般用作主光还可以用作轮廓广、修饰光。直射的自然光还具有时间性。

（2）散射光的造型特点：只提高被摄体的普遍亮度，在被摄体上不产生明显投影，无明显方向性；照度均匀，能够对物体的细节进行细腻的描绘，并可用来平衡画面结构，降低反差，形成柔和的影纹层次，有利于物体色彩的还原，常用作辅助光、底子光。

9．.流畅剪辑的前提条件是什么？

答：第一，剪辑必须符合某些视觉上的规律；

第二，剪辑必须符合某种喜剧性或表现性的原则。有时这两个条件是矛盾的，这时起主导作用的应该是第二条件，即视觉上的机械流畅应服从于镜头之间的内在逻辑关系。

10．屏幕上影响运动的来源有哪些？它们分别包含了哪些因素？

答：屏幕上影像的运动，有两个基本的来源：

一是对现实生活中运动的再现，即画面的内部运动，主要包括时间长度、主体运动和光影变化；

二是摄像机的运动，即画框运动，称之为镜头外部运动，主要包括主光轴运动（摇、升降镜头）、焦点运动（移镜头）和变焦运动（推、拉镜头）。

五、论述题

1. 色温平衡的含义是什么？

答：色温平衡有两个含义：

其一是指照明景物的光源与摄像机之间的色温协调关系。摄像机对被摄体色彩的还原情况与光源色温有密切关系，只有当光源色温与摄像机要求的色温一致时，物体的颜色才能得到准确的还原，否则就会出现偏色。

其二是指多种照明光源只见的色温协调关系。一般要求光源之间的色温一致，不一致时可通过技术手段提高或降低某光源的色温，以求的色温一致。

2．叙述持机摄像的要领。

答：镜头拍摄过程中的操作要领是平、稳、匀、准、实。

一、平：拍摄的画面要摆平即画面中的水平性质的横线如地平线等应与寻象器的横边平行，垂直性质的直线如旗杆等应与寻象器的竖边平行。如果拍摄时把摄像机扛歪或没摆平三脚架，使拍出的地平线呈倾斜状，那么景物中的垂直物体就会显得摇摇欲坠，不合常态。三脚架上一般有汽泡水平仪，应调节汽泡水平仪，应调节汽泡至水平仪中央。肩扛拍摄时可寻找有明显水平垂直牲的景物，使之分别与画框的横边和竖边平等，这样画面就摆平了。

二、稳：晃动会破坏画面的气氛和观众的观赏情绪，影响画面内容的表达。因此，摄取镜头时，应当消除一切不必要的晃动。保持画面稳定是摄像操作技术的基本功，从画面的稳定程度，可以鉴别摄像人员的拍摄熟练程度。三脚架是克服这一弊病最有效的工具。如果没有三角架或者无法使用三角架，就应当尽量使用广角镜头摄取画面，因为广角镜头稳定性强。肩扛摄像时，使用长焦镜头拍摄的效果一般不令人满意。

三、匀：在摇摄或移动拍摄连续画面的过程中，节奏要均匀，不能忽快忽慢。推、拉镜头要匀速，最好使用电动变焦装置。。

四、准：各种动态构图的落幅画面一定要准确无误。例如推镜头，由全景向近景、特写过渡，当技巧拍摄结束，成为落幅画面时，镜头的焦点、构图都应该是正确的。

3. 画面的结构布局有哪些主要形式？各自的特点是什么？

答：（1）三角形构图。画面中排列的三个点火被摄主体的外轮廓形成一个三角形。也成为金字塔形构图，它个人以稳定感。到三角形产生一种不稳定的危机感。

（2）S形构图。具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快感。

（3）C形构图。这种构图形式给人以轻松舒适的感觉。

（4）框式构图。这种构图形式，给画面平添了一种装饰意味，同时也增加了画面的空间深度。

4. 摄像师怎样确定要拍那些镜头？

答：决定拍那些镜头，应从以下两个方面来考虑：

第一，表现重点要多拍、细拍。一般来说，拍摄重点往往是任务。对表现重点一定要花大精力，首先要仔细的观察，细心的体会，尽量深入的理解被摄对象；然后抓住它最重要、最富表现力的形态、动作重点拍摄。每一个人物都是处在具体的环境中，因此，对主要人物的交流对象、环境等也要加以注意。

第二，要为编辑后的手段拍。摄像师在拍摄时，脑海中应有编辑节目的大体模样。比如要遵循轴线规律以保证正确的方向性，要有景别变化以保证剪辑的流畅，要拍摄全景作定位镜头，重点人物用小景别以突出他在段落中的地位，整个场面的色调要保持一致。

总而言之一句话，摄像师要能处理具体的画面，更要有节目的总体关。