2024年1月17日发(作者：巴静曼)
中原文物
2008年第
3期
109
关于博物馆数字影像系统
张 宁
(新乡市博物馆
,
河南 新乡
453000)
文物影像是博物馆各项工作中不可缺少的重
要资源 。影像工作水帄的高低
,
直接反映了博物
馆业务工作的发展水帄 。以往博物馆的摄影主要
在于满足博物馆陈列
,
用于辅助展示或为出版物
配图
,
处于一种辅助 、配合的地位 。但是
,
随着
信息网络的不断发展
,
博物馆人创建无疆界博物
馆的愿望已能够实现 。博物馆影像已经由从属地
位成为数字博物馆建设最重要的资源。
博物馆的数字影像系统的建设是一个大型
的 、综合性的信息工程
,
它包括文物影像信息的
采集 、文物影像信息的存储与管理 、文物影像信
息的传播和展示三大部分。
一 、文物影像信息的采集
对博物馆文物影像信息资源进行高效管理的
最普遍和有效的方法之一就是建立数据库 。建立
博物馆影像数据库结构可以帮助博物馆文物影像
信息资源管理者高效便利地管理文物影像 。文物
影像数据库依赖的是规范标准的文物影像相关信
息
,
包括文物影像本身的文物格式 、大小
,
以及
相关的文本信息 。对博物馆文物数字影像采集的
标准
,
文物部 门 要 求 参 照 国 家 文 物 局 颁 布 的
《二维影像信息规范 》执行
,
不仅要有每件文物
的整体影像
,
而且还要采集具有历史价值 、艺术
价值 、科学价值和反映文物特征 、现状的局部影
像 。具体的文物数字影像采集的方法是
:
使用尼
康
D100数码相机
,
在室内用两到三盏连续光摄
影灯具
,
使用摄影专用的黑 、白 、灰背景纸
,
拍
摄 的 数 字 文 件 格 式 为
RAW
(文 件 大 小 为
914MB
)
,
每件文物根据具体情况拍摄
3～5幅数
始信息在未经处理的情况下以电帄信号的强弱记
录方 式 转 存 在 存 储 卡 或 硬 盘 中 的 电 子 文 件。
RAW
格式是以
12位以上数据记录影像亮度级别
(
12位即
2的
12次方
4096
种亮度级别
,
再乘以 感红 、感绿 、感蓝三个通道共计
12288种亮度级 别
)
。由于
RAW
格式的每个像素点以
12
位的数 据记录采集的原始信息无损压缩转存
,
数字影像 的动态范围大
,
暗场 、白场 、中间层次全部记录 在案 。有点像正确曝光未经冲洗的感光胶片 。
RAW
格式需要使用专业的转换软件来冲图
,
转换成我们需要的
T IFF、JPEG文件格式 。专业
的冲图软件针对消除暗部的黑色噪点及消除彩色
杂点的噪音有抑制功能
,
图像经色温与色彩调
整
,
不损失图像的细节与层次
;
曝光 、对比度 、
饱和度等级和曲线调整均能保持很好的层次及过
渡
,
不会发生色阶的断层 。使用不同的冲图软件
可转换出不同的影像质量 。就如同传统胶片使用
不同的冲洗配方冲出不同底片效果一样 。因此
,
冲图软件对于
RAW
格式的影像细节 、层次 、色
彩的再现非常重要。
河南省文物管理局为所属各博物馆配发的尼
康
D100
数码相机
,
使用的是尼康相机自带的
Cap ture4冲图软件 。此软件的批处理影像的功能
非常适用于数据库将
RAW
格式转换为
T IFF
或
JPEG格式的需要
,
冲图效果较好
,
使用起来十
分方便
,
在有些功能上虽比不上专业的冲图软
件
,
但针对使用尼康相机拍摄博物馆数字影像的
要求来讲
,
其冲图效果基本能够达到需求。
感觉不足的是尼康
D100
数码相机的有效像
素对印刷图录略显不够 。印刷文物图录的尺寸大
多 在 大
16
开
(
210mm
×297mm
)
与 大
8
开
(
305mm
×420mm
)
之间 。
300dp i精度的图片对
印刷来讲已近完美 。经计算印刷满幅大
16
开图
字影像
,
数字影像与文本合成软件是 “馆藏文
物数据库采集软件
V210”。
为什么要使用
RAW
文件格式
?
因为数字影
像
RAW
格式是数码相机生产商专为高端用户设
计的
,
它是直接由光电传感器将镜头采集到的原
像 文 件 量 需 达
2419MB ,
满 幅 大
8
开 需
要
110
博物馆研究
5111MB。而尼康
D100数码相机
RAW
图片转换
成印刷用的
CM YK
(
16
位
)
T IFF格式图片文件
量为
32MB ,
实际上尼康
D100数码相机
RAW
格
式只能达到
12
位
(色彩深度
)
, TIFF
格式文件 量约为
2417MB ,
印刷大
16
开文件量勉强够用
,
印刷大
8开文件量显然就差得太远了 。目前
,
我
国一些大的博物馆已配备
1000
万像素以上的数
码相机和
2200万像素以上的数码后背来解决在 印刷上像素不够的问题 。
博物馆文物影像的采集批量大
,
文物影像色
彩的真实性再现显得十分重要 。初级阶段的文物
影像采集只是根据灯光的色温高低用数码相机白
帄衡功能调整器物的色彩
,
或者用尼康
D100
相
机预设白帄衡功能在灯光下设定相机的白帄衡
,
然后在电脑屏幕上通过摄影师的眼力判断影像的
色彩是否准确
,
结果很难做到文物影像色彩的真
实再现与统一 。随着数码技术的进一步的提高
,
实行标准化 、规范化 、数据化的色彩管理是必然
趋势。
在文物影像采集过程中进行色彩管理
,
必须
对采集影像的数码相机进行色彩校准
,
这需要专
用的工具和软件 。目前
,
有些博物馆使用的是格
林达公司
(
GretagM acbeth)
的数码摄影用色彩 管理套装
(
pho to studio bundle)
。此套装包括
:
分光光度计
(
Eye - One)
、全套色彩管理软件
(
Eye - One Match)
即数码摄影用色彩校准色卡
(DC - SG)
。色彩管理的基本原理是使用数码相 机在同一种光源下
(比如闪光灯
)
,
通过拍摄数 码统是非常必要的 。 河南省文物管理局制定的文物数字影像存储
的规则是
:
省直单位以单位全称为存储目录
,
各
市以市名为一级子目录
,
以单位全称为二级子目
录
,
各单位馆藏文物的影像存于单位目录下
,
每
件文物影像命名的规则
:
单位代码
+总登记号
+
图片类型
+图片序号。
具体的做法是
:
把拍摄的每幅文物数字影像
(RAW
格式
)
按影像命名规则建一个规范的相
互间决不会重复的文件编号
,
大量的数字影像编
号完毕后
,
用尼康
Cap ture410冲图软件的批处理
功能把
RAW
格式
(
914MB
)
的原始数码图片
,
转换成
JPEG格式
(约
300KB
)
文件量的小图便 于在电脑屏幕上观看。然后
,
用转换后的
JPEG
格式文物数字影像在电脑中与已输入每件文物对 应的
文 本 信 息 的 “馆 藏 文 物 数 据 采 集 软 件
V210”中进行图文合成 。这样
,
不断地输入采 集好的文物数字影像
,
文物数字影像数据库就逐 渐建成了 。在电脑上检索文物影像时
,
只需打开 “馆藏文物数据采集软件
V210
”,
输入文物编号 或文物类别等文物属性就可以很方便地调出文物 各个面的影像资料信息和文字资料信息 。而对采 集的
RAW
格式原始文物影像应在不做任何调整 的情况下刻录在
DVD
数据光盘中保存 。存储数 据光盘的原则是
:
数据光盘安全第一
,
多备份异 地存储。
目前
,
河南省作为我国博物馆文物数据库建
设试点省之一
,
全省各文物单位的文物图文数字
信息都存储在河南省文物管理局的信息中心机房
服务器
,
省 、市县博物馆之间还未能建立局域
网
,
文物资源的共享有待文物工作者共同努力才
能实现。
甘肃敦煌研究院在文物数字影像的存储与管
理上有自己的特点 。他们开发了数字影像管理软
相机校准色卡后
,
对所获得校准色卡文件数据 与使用分光光度计实测校准色卡的文件数据在电 脑的色彩管理软件中进行比对
,
从而获得各色彩 数据的区别
,
并制作色彩校正曲线文件
(
Pro2
file)
,
将此文件嵌入数码相机的色彩控制单元
,
对每次摄入的图像在转换过程中进行校正 。这一
效果类似在镜头前加上校准颜色的
CC滤色镜。 件系统
,
该系统分为影像资源管理单机版和服务
实践证明制作数码影像专属的色彩校正曲线文件 器版 。单机版是专为摄影师开发的影像管理软
(
ICC Profile)
可以使得文物影像的色彩再现达 到件
,
该软件使摄影师可以在自己的电脑上很方便
地管理自己拍摄的影像
,
软件提供的以组照方式
的影像管理有效地解决了摄影师的影像在电脑上
散乱无章
,
没有说明便难以查找的局面 。软件设
有专用的上传工具和服务器版相互匹配
,
即使摄
影师在外地
,
也可以很轻松地把编辑好的影像直
接传送到由服务器版管理的甘肃敦煌研究院摄录
部中心影像数据库。
更准确
,
并使文物影像的真实色彩与最终输出 的影像色彩保持高度的一致。
二 、文物影像信息的存储与管理
博物馆在取得大量的优质文物影像后
,
怎样
科学地存储与充分地利用这一宝贵的资源
,
推动
博物馆各个学科专业的建设工作
,
面向社会大众
传播博物馆文化
,
建立高效的博物馆影像管理系
关于博物馆数字影像系统
111
服务器版是影像资产管理解决方案的核心
,
它具有集约化管理 、支持多用户共享 、强大的安
全性能 、易于维护等特点 。甘肃敦煌研究院创建
了一个 “中心影像数据库 ”
通过专用的接口程
,序
,
摄影师用单机版上传的影像可以自动对应入
库而无需重新编辑 。这样
,
分散的影像资源就集
中起来了
,
有了 “中心影像数据库 ”影像资源
就可以有效地利用起来
,
该版本支持多用户同时
操作
,
并有严格的授权机制 。经过授权的研究人
员可以在自己的计算机上检索
,
调用 “中心影
像数据库 ”内的影像
,
这样就可以更加有效地
利用文物资源
,
提高工作效率。
三 、文物影像信息的传播与展示
世界博物馆的发展趋势表明
,
现代博物馆不
仅是文物标本的收藏 、展示和研究机构
,
还应成
为面向社会 、服务大众的文化教育机构和信息咨
询机构 。以往的博物馆展示模式由于受到开放时
间和展览场地的限制
,
展示舞台已经显得越来越
小
,
发展空间也显得越来越局限
,
观众已不再满
足于博物馆的说明牌和静态图片
,
更多的是想探
求文物藏品背后所蕴藏的文化信息
,
渴望以更直
观 、更便捷的方式了解博物馆 。信息时代的到
来
,
计算机网络的普及与应用
,
数字化技术的渗
入
,
使这种渴望成为现实。
11互联网 博物馆文物资源信息是利用数字技术把博物
馆的藏品进行数字化处理
,
使博物馆的文物影
像 、文本 、语言等信息进行采集 、加工和处理
,
建成博物馆藏品的数据库 。将数据库的数字信息
在互联网上发布和传播是文物资源传播的途径之
一 。目前
,
许多文物收藏单位都采用了计算机技
术科学地管理文物藏品信息
,
这样通过计算机互
联网技术实现博物馆藏品的联网检索 、藏品信息
交流 、促进科学研究工作的开展将成为现实 。但
现在市 、县级的博物馆由于资金 、设备 、人员技
术等方面的原因
,
文物资源信息的服务对象只限
于本馆的专业人员
,
还达不到对各博物馆行业的
专业人员 、研究学者 、学生 、媒体 、普通观众开
放
,
也未能成为 一种对社会开放的公共资源 。
21虚拟现实技术
(简称
VR技术
)
VR技术是一种可创建和体验虚拟世界的计 算机系统
,
以仿真的方式创造一个实时反映对象 变化与相互作用的三维虚拟世界 。虚拟现实技术 的应用是文物资源信息展示的先进方式之一 。如
故宫博物院开发的故宫
VR
《紫禁城 ·天子的宫
殿 》
利,用计算机三维图形技术
,
对故宫主要古
代建筑和珍藏文物的形式 、结构特征 、表面装饰 乃至建筑技术和艺术等基本元素进行准确 、系统 的采集和再现 。建立完整的古代建筑和古文物三 维数字模型及数据库 。采用虚拟现实技术
(VR)
通过高性能的图形工作站
,
产生逼真的三维仿真 场景
,
再通过投影机将其投影在高
412
米、宽
1315米的曲型屏幕上 。配合音响
,
产生身临其 境的视听效果 。不仅如此
,
观赏者还可以像燕子 一样盘旋在空中俯瞰
,
或将细微部分放大欣赏。 其展示效果震撼人们的视听 。31高精度电子浏览 高精度电子浏览系统是展示博物馆古字画的
很好途径 。它是在电脑屏幕上浏览高精度采集的 古字画数字影像信息 。并可精细地观察到画面的 所有细节
,
做到绢丝纹理纤毫必露 。高精度古字 画影像采集的具体指标是
:
画面清晰度指标达到
300dp i甚至更高 。色彩还原准确度指标达到数字 上的绝对灰帄衡
(即
:
用
lab
色域空间描述方 法
, a和
b的值均应为
0)
。像场均匀的指标是画 面中任何两点的亮度值和色彩测量值都要完全一 样 。画面几何尺寸的精度指标是全像场内的线条 绝对帄直
,
不允许发生梯形畸变以及桶型或枕型 畸变 。
博物馆馆藏古字画的展示通常是在恒温 、恒 湿的展柜中
,
观众很难看清晰字画的细部特征。 古字画研究一直是我国博物馆学科研究的重点
,
也是广大观众对博物馆藏品关注的热点 。利用数 字影像易于复制 、传播和存储的特点
,
将博物馆 难得一见的古字画中蕴含的文化信息全部提取出 来
,
对专家 、学者和公众展示
,
使这些古字画尽 可能多地为人们所了解
,
同时也避免了研究工作 中反复打开珍品古字画对这些纸 、绢质地的脆弱 文物造成伤害 。目前
,
故宫博物院高精度浏览系 统 《电子画廊 》展示的是故宫珍藏的近千幅晋 、 唐 、宋 、元等时代的书画精品 。电脑屏幕上展示 的书画影像色彩还原准确
,
影像清晰
,
无任何畸 变
,
像场均匀 。
目前
,
我国的文化信息资源开发利用已经广 泛地开展 。随着我国信息化建设的推进
,
博物馆 信息化建设和馆藏文物影像数字化进程已经取得 了一定的成效 。在信息化建设过程中
,
博物馆通 过采用先进的数字化技术手段
,
把大量的馆藏文
112
博物馆研究
物影像数字化后使之成为可见的 、可控的 、可得
的信息
,
这些数字化文物影像资料是博物馆数字
化的价值所在
,
它具有可重复使用的特点 。将这
些宝贵的文物影像资源通过各种展示和传播途径
提供给社会
,
将有助于博物馆在当今信息社会中
充当更重要的角色。
综上所述
,
各博物馆建立博物馆数字影像系
统是非常必要的
,
也是利国利民的大事。
参考文献
:
① 付常青 、张善夫
:
《与张善夫对话色彩管理 》,
《中
国商业摄影 》2006年第
12期 。
② 爱玲珑广州普思贸易公司
:
《产品手册 》,
广州普思
贸易公司
, 2000年 。
③ 孙志军
:
《2005
年国际博物馆影像技术研讨会论文
集 》,
中国文物学会文物摄影委员会
, 2005年 。
(责任编辑
:
张锴生
)
关于 《河南省文物交流中心征集的 一批古代官印 》中几个古玺文字的释读
俞绍宏
(大连大学人文学部语言文学研究所
,
辽宁 大连
116622)
2024年1月17日发(作者：巴静曼)
中原文物
2008年第
3期
109
关于博物馆数字影像系统
张 宁
(新乡市博物馆
,
河南 新乡
453000)
文物影像是博物馆各项工作中不可缺少的重
要资源 。影像工作水帄的高低
,
直接反映了博物
馆业务工作的发展水帄 。以往博物馆的摄影主要
在于满足博物馆陈列
,
用于辅助展示或为出版物
配图
,
处于一种辅助 、配合的地位 。但是
,
随着
信息网络的不断发展
,
博物馆人创建无疆界博物
馆的愿望已能够实现 。博物馆影像已经由从属地
位成为数字博物馆建设最重要的资源。
博物馆的数字影像系统的建设是一个大型
的 、综合性的信息工程
,
它包括文物影像信息的
采集 、文物影像信息的存储与管理 、文物影像信
息的传播和展示三大部分。
一 、文物影像信息的采集
对博物馆文物影像信息资源进行高效管理的
最普遍和有效的方法之一就是建立数据库 。建立
博物馆影像数据库结构可以帮助博物馆文物影像
信息资源管理者高效便利地管理文物影像 。文物
影像数据库依赖的是规范标准的文物影像相关信
息
,
包括文物影像本身的文物格式 、大小
,
以及
相关的文本信息 。对博物馆文物数字影像采集的
标准
,
文物部 门 要 求 参 照 国 家 文 物 局 颁 布 的
《二维影像信息规范 》执行
,
不仅要有每件文物
的整体影像
,
而且还要采集具有历史价值 、艺术
价值 、科学价值和反映文物特征 、现状的局部影
像 。具体的文物数字影像采集的方法是
:
使用尼
康
D100数码相机
,
在室内用两到三盏连续光摄
影灯具
,
使用摄影专用的黑 、白 、灰背景纸
,
拍
摄 的 数 字 文 件 格 式 为
RAW
(文 件 大 小 为
914MB
)
,
每件文物根据具体情况拍摄
3～5幅数
始信息在未经处理的情况下以电帄信号的强弱记
录方 式 转 存 在 存 储 卡 或 硬 盘 中 的 电 子 文 件。
RAW
格式是以
12位以上数据记录影像亮度级别
(
12位即
2的
12次方
4096
种亮度级别
,
再乘以 感红 、感绿 、感蓝三个通道共计
12288种亮度级 别
)
。由于
RAW
格式的每个像素点以
12
位的数 据记录采集的原始信息无损压缩转存
,
数字影像 的动态范围大
,
暗场 、白场 、中间层次全部记录 在案 。有点像正确曝光未经冲洗的感光胶片 。
RAW
格式需要使用专业的转换软件来冲图
,
转换成我们需要的
T IFF、JPEG文件格式 。专业
的冲图软件针对消除暗部的黑色噪点及消除彩色
杂点的噪音有抑制功能
,
图像经色温与色彩调
整
,
不损失图像的细节与层次
;
曝光 、对比度 、
饱和度等级和曲线调整均能保持很好的层次及过
渡
,
不会发生色阶的断层 。使用不同的冲图软件
可转换出不同的影像质量 。就如同传统胶片使用
不同的冲洗配方冲出不同底片效果一样 。因此
,
冲图软件对于
RAW
格式的影像细节 、层次 、色
彩的再现非常重要。
河南省文物管理局为所属各博物馆配发的尼
康
D100
数码相机
,
使用的是尼康相机自带的
Cap ture4冲图软件 。此软件的批处理影像的功能
非常适用于数据库将
RAW
格式转换为
T IFF
或
JPEG格式的需要
,
冲图效果较好
,
使用起来十
分方便
,
在有些功能上虽比不上专业的冲图软
件
,
但针对使用尼康相机拍摄博物馆数字影像的
要求来讲
,
其冲图效果基本能够达到需求。
感觉不足的是尼康
D100
数码相机的有效像
素对印刷图录略显不够 。印刷文物图录的尺寸大
多 在 大
16
开
(
210mm
×297mm
)
与 大
8
开
(
305mm
×420mm
)
之间 。
300dp i精度的图片对
印刷来讲已近完美 。经计算印刷满幅大
16
开图
字影像
,
数字影像与文本合成软件是 “馆藏文
物数据库采集软件
V210”。
为什么要使用
RAW
文件格式
?
因为数字影
像
RAW
格式是数码相机生产商专为高端用户设
计的
,
它是直接由光电传感器将镜头采集到的原
像 文 件 量 需 达
2419MB ,
满 幅 大
8
开 需
要
110
博物馆研究
5111MB。而尼康
D100数码相机
RAW
图片转换
成印刷用的
CM YK
(
16
位
)
T IFF格式图片文件
量为
32MB ,
实际上尼康
D100数码相机
RAW
格
式只能达到
12
位
(色彩深度
)
, TIFF
格式文件 量约为
2417MB ,
印刷大
16
开文件量勉强够用
,
印刷大
8开文件量显然就差得太远了 。目前
,
我
国一些大的博物馆已配备
1000
万像素以上的数
码相机和
2200万像素以上的数码后背来解决在 印刷上像素不够的问题 。
博物馆文物影像的采集批量大
,
文物影像色
彩的真实性再现显得十分重要 。初级阶段的文物
影像采集只是根据灯光的色温高低用数码相机白
帄衡功能调整器物的色彩
,
或者用尼康
D100
相
机预设白帄衡功能在灯光下设定相机的白帄衡
,
然后在电脑屏幕上通过摄影师的眼力判断影像的
色彩是否准确
,
结果很难做到文物影像色彩的真
实再现与统一 。随着数码技术的进一步的提高
,
实行标准化 、规范化 、数据化的色彩管理是必然
趋势。
在文物影像采集过程中进行色彩管理
,
必须
对采集影像的数码相机进行色彩校准
,
这需要专
用的工具和软件 。目前
,
有些博物馆使用的是格
林达公司
(
GretagM acbeth)
的数码摄影用色彩 管理套装
(
pho to studio bundle)
。此套装包括
:
分光光度计
(
Eye - One)
、全套色彩管理软件
(
Eye - One Match)
即数码摄影用色彩校准色卡
(DC - SG)
。色彩管理的基本原理是使用数码相 机在同一种光源下
(比如闪光灯
)
,
通过拍摄数 码统是非常必要的 。 河南省文物管理局制定的文物数字影像存储
的规则是
:
省直单位以单位全称为存储目录
,
各
市以市名为一级子目录
,
以单位全称为二级子目
录
,
各单位馆藏文物的影像存于单位目录下
,
每
件文物影像命名的规则
:
单位代码
+总登记号
+
图片类型
+图片序号。
具体的做法是
:
把拍摄的每幅文物数字影像
(RAW
格式
)
按影像命名规则建一个规范的相
互间决不会重复的文件编号
,
大量的数字影像编
号完毕后
,
用尼康
Cap ture410冲图软件的批处理
功能把
RAW
格式
(
914MB
)
的原始数码图片
,
转换成
JPEG格式
(约
300KB
)
文件量的小图便 于在电脑屏幕上观看。然后
,
用转换后的
JPEG
格式文物数字影像在电脑中与已输入每件文物对 应的
文 本 信 息 的 “馆 藏 文 物 数 据 采 集 软 件
V210”中进行图文合成 。这样
,
不断地输入采 集好的文物数字影像
,
文物数字影像数据库就逐 渐建成了 。在电脑上检索文物影像时
,
只需打开 “馆藏文物数据采集软件
V210
”,
输入文物编号 或文物类别等文物属性就可以很方便地调出文物 各个面的影像资料信息和文字资料信息 。而对采 集的
RAW
格式原始文物影像应在不做任何调整 的情况下刻录在
DVD
数据光盘中保存 。存储数 据光盘的原则是
:
数据光盘安全第一
,
多备份异 地存储。
目前
,
河南省作为我国博物馆文物数据库建
设试点省之一
,
全省各文物单位的文物图文数字
信息都存储在河南省文物管理局的信息中心机房
服务器
,
省 、市县博物馆之间还未能建立局域
网
,
文物资源的共享有待文物工作者共同努力才
能实现。
甘肃敦煌研究院在文物数字影像的存储与管
理上有自己的特点 。他们开发了数字影像管理软
相机校准色卡后
,
对所获得校准色卡文件数据 与使用分光光度计实测校准色卡的文件数据在电 脑的色彩管理软件中进行比对
,
从而获得各色彩 数据的区别
,
并制作色彩校正曲线文件
(
Pro2
file)
,
将此文件嵌入数码相机的色彩控制单元
,
对每次摄入的图像在转换过程中进行校正 。这一
效果类似在镜头前加上校准颜色的
CC滤色镜。 件系统
,
该系统分为影像资源管理单机版和服务
实践证明制作数码影像专属的色彩校正曲线文件 器版 。单机版是专为摄影师开发的影像管理软
(
ICC Profile)
可以使得文物影像的色彩再现达 到件
,
该软件使摄影师可以在自己的电脑上很方便
地管理自己拍摄的影像
,
软件提供的以组照方式
的影像管理有效地解决了摄影师的影像在电脑上
散乱无章
,
没有说明便难以查找的局面 。软件设
有专用的上传工具和服务器版相互匹配
,
即使摄
影师在外地
,
也可以很轻松地把编辑好的影像直
接传送到由服务器版管理的甘肃敦煌研究院摄录
部中心影像数据库。
更准确
,
并使文物影像的真实色彩与最终输出 的影像色彩保持高度的一致。
二 、文物影像信息的存储与管理
博物馆在取得大量的优质文物影像后
,
怎样
科学地存储与充分地利用这一宝贵的资源
,
推动
博物馆各个学科专业的建设工作
,
面向社会大众
传播博物馆文化
,
建立高效的博物馆影像管理系
关于博物馆数字影像系统
111
服务器版是影像资产管理解决方案的核心
,
它具有集约化管理 、支持多用户共享 、强大的安
全性能 、易于维护等特点 。甘肃敦煌研究院创建
了一个 “中心影像数据库 ”
通过专用的接口程
,序
,
摄影师用单机版上传的影像可以自动对应入
库而无需重新编辑 。这样
,
分散的影像资源就集
中起来了
,
有了 “中心影像数据库 ”影像资源
就可以有效地利用起来
,
该版本支持多用户同时
操作
,
并有严格的授权机制 。经过授权的研究人
员可以在自己的计算机上检索
,
调用 “中心影
像数据库 ”内的影像
,
这样就可以更加有效地
利用文物资源
,
提高工作效率。
三 、文物影像信息的传播与展示
世界博物馆的发展趋势表明
,
现代博物馆不
仅是文物标本的收藏 、展示和研究机构
,
还应成
为面向社会 、服务大众的文化教育机构和信息咨
询机构 。以往的博物馆展示模式由于受到开放时
间和展览场地的限制
,
展示舞台已经显得越来越
小
,
发展空间也显得越来越局限
,
观众已不再满
足于博物馆的说明牌和静态图片
,
更多的是想探
求文物藏品背后所蕴藏的文化信息
,
渴望以更直
观 、更便捷的方式了解博物馆 。信息时代的到
来
,
计算机网络的普及与应用
,
数字化技术的渗
入
,
使这种渴望成为现实。
11互联网 博物馆文物资源信息是利用数字技术把博物
馆的藏品进行数字化处理
,
使博物馆的文物影
像 、文本 、语言等信息进行采集 、加工和处理
,
建成博物馆藏品的数据库 。将数据库的数字信息
在互联网上发布和传播是文物资源传播的途径之
一 。目前
,
许多文物收藏单位都采用了计算机技
术科学地管理文物藏品信息
,
这样通过计算机互
联网技术实现博物馆藏品的联网检索 、藏品信息
交流 、促进科学研究工作的开展将成为现实 。但
现在市 、县级的博物馆由于资金 、设备 、人员技
术等方面的原因
,
文物资源信息的服务对象只限
于本馆的专业人员
,
还达不到对各博物馆行业的
专业人员 、研究学者 、学生 、媒体 、普通观众开
放
,
也未能成为 一种对社会开放的公共资源 。
21虚拟现实技术
(简称
VR技术
)
VR技术是一种可创建和体验虚拟世界的计 算机系统
,
以仿真的方式创造一个实时反映对象 变化与相互作用的三维虚拟世界 。虚拟现实技术 的应用是文物资源信息展示的先进方式之一 。如
故宫博物院开发的故宫
VR
《紫禁城 ·天子的宫
殿 》
利,用计算机三维图形技术
,
对故宫主要古
代建筑和珍藏文物的形式 、结构特征 、表面装饰 乃至建筑技术和艺术等基本元素进行准确 、系统 的采集和再现 。建立完整的古代建筑和古文物三 维数字模型及数据库 。采用虚拟现实技术
(VR)
通过高性能的图形工作站
,
产生逼真的三维仿真 场景
,
再通过投影机将其投影在高
412
米、宽
1315米的曲型屏幕上 。配合音响
,
产生身临其 境的视听效果 。不仅如此
,
观赏者还可以像燕子 一样盘旋在空中俯瞰
,
或将细微部分放大欣赏。 其展示效果震撼人们的视听 。31高精度电子浏览 高精度电子浏览系统是展示博物馆古字画的
很好途径 。它是在电脑屏幕上浏览高精度采集的 古字画数字影像信息 。并可精细地观察到画面的 所有细节
,
做到绢丝纹理纤毫必露 。高精度古字 画影像采集的具体指标是
:
画面清晰度指标达到
300dp i甚至更高 。色彩还原准确度指标达到数字 上的绝对灰帄衡
(即
:
用
lab
色域空间描述方 法
, a和
b的值均应为
0)
。像场均匀的指标是画 面中任何两点的亮度值和色彩测量值都要完全一 样 。画面几何尺寸的精度指标是全像场内的线条 绝对帄直
,
不允许发生梯形畸变以及桶型或枕型 畸变 。
博物馆馆藏古字画的展示通常是在恒温 、恒 湿的展柜中
,
观众很难看清晰字画的细部特征。 古字画研究一直是我国博物馆学科研究的重点
,
也是广大观众对博物馆藏品关注的热点 。利用数 字影像易于复制 、传播和存储的特点
,
将博物馆 难得一见的古字画中蕴含的文化信息全部提取出 来
,
对专家 、学者和公众展示
,
使这些古字画尽 可能多地为人们所了解
,
同时也避免了研究工作 中反复打开珍品古字画对这些纸 、绢质地的脆弱 文物造成伤害 。目前
,
故宫博物院高精度浏览系 统 《电子画廊 》展示的是故宫珍藏的近千幅晋 、 唐 、宋 、元等时代的书画精品 。电脑屏幕上展示 的书画影像色彩还原准确
,
影像清晰
,
无任何畸 变
,
像场均匀 。
目前
,
我国的文化信息资源开发利用已经广 泛地开展 。随着我国信息化建设的推进
,
博物馆 信息化建设和馆藏文物影像数字化进程已经取得 了一定的成效 。在信息化建设过程中
,
博物馆通 过采用先进的数字化技术手段
,
把大量的馆藏文
112
博物馆研究
物影像数字化后使之成为可见的 、可控的 、可得
的信息
,
这些数字化文物影像资料是博物馆数字
化的价值所在
,
它具有可重复使用的特点 。将这
些宝贵的文物影像资源通过各种展示和传播途径
提供给社会
,
将有助于博物馆在当今信息社会中
充当更重要的角色。
综上所述
,
各博物馆建立博物馆数字影像系
统是非常必要的
,
也是利国利民的大事。
参考文献
:
① 付常青 、张善夫
:
《与张善夫对话色彩管理 》,
《中
国商业摄影 》2006年第
12期 。
② 爱玲珑广州普思贸易公司
:
《产品手册 》,
广州普思
贸易公司
, 2000年 。
③ 孙志军
:
《2005
年国际博物馆影像技术研讨会论文
集 》,
中国文物学会文物摄影委员会
, 2005年 。
(责任编辑
:
张锴生
)
关于 《河南省文物交流中心征集的 一批古代官印 》中几个古玺文字的释读
俞绍宏
(大连大学人文学部语言文学研究所
,
辽宁 大连
116622)