2024年3月14日发(作者：淦清昶)
音箱
音箱又称扬声器箱，它是由扬声器、箱体、分频网络等组成以改善音质为目的的扬声
器系统。
扬声器振动时，锥体前面的声音信号与锥体后面的声音信号正好反向，如果不把扬声
器装在障板上或音箱中的情况下，后面的低频信号会绕到前面来进行自动抵消，使低频的
输出效果大大降低。即扬声器在低频段的辐射阻特别低，使低频声的辐射接近于零。这种
现象类似于电路中的“断路”，使声压跌落情况称之为“声短路”。由于高频声波的波长
较短，难以产生绕射现象，因此声知路现象一般只发生在300HZ以下的低频范围内。提高
扬声器在低频段的辐射阻有两种方法：其一是把扬声器装置在密闭式的音箱中，使后面的
声波与前面的声波隔离，使两者无法抵消；其二是使后面的声波同相或接近同相，倒相式
或迷宫式音箱就是按此原理设计的。
密闭式音箱
这种音箱结构上除了扬声器口外其余部分全部密封，这样扬声器纸盆前后被分隔成两
个互不通气的空间，一个是无限大的箱外空间，一个是具有一定容积的密闭的箱内空间。
由于箱体内外空间相互隔离，就可以消除声短路及相互间的干扰现象。
由于纸盆后面是一个不大的密闭空间，箱内空气会对纸盆的震动产生一个附加的弹性
力，其作用在纸盆上就象一个附加弹簧，使得扬声器的固有频率提高，它具有如下特点：
1、装在密闭箱体内的扬声器共振频率总是大于扬声器原本的共振频率，箱体的体积越
大，密闭箱体中的扬声器的共振频率越低，可见越小的密闭式音箱其制作工艺要求越严格
（博士音箱以小音箱大功率而著称于世，其复杂的设计、工艺等拥有较高的科技含量，使
很多同行没办法模仿）
2、装在密闭箱体内扬声器共振频率与原扬声器的共振频率成正比，因此要获得较低的
共振频率对采用的扬声器就有严格的要求，由于折环力小的橡皮边扬声器的共振频率只有
三十赫兹甚至十几赫兹，所以采用这种扬声器即使箱体的体积很小也能获得较低的低频重
放下限频率，这就是为什么在橡皮边扬声器问世后才使得结构简单的密闭式箱体得以流行
的原因。
3、密闭式音箱的有效容积不得小于一个最小值，这个最小值取决于所用扬声器和所限
定的下限频率（通常会有一个完整的计算公式，这里就不做详细讲解了）。
4、密闭式音箱的纸盆背后所产生的声波是不加以利用的，为减少箱体内的驻波对于纸
盆振动的干扰，一般都在箱体内放置有较重的声阻尼的吸音材料。
倒相式音箱
倒相式音箱结构上除了开有扬声器孔之外，在其前面板上（或后面板上）还有一个附
加的出音孔（又称倒相孔）并在出音孔后安装一个导音管（又称倒相管）倒相管内的空气
起到与纸盆类似的作用，形成一个附加的声辐射器，通过合理的设计倒相孔的大小，使箱
内空气的力顺和倒相孔内的空气质量发生共振而将声波相位反相180度，这样从纸盆后面
辐射出来，当音箱的共振频率等于或稍低于扬声器的共振频率时，倒相孔辐射的声波与纸
盆前面辐射的声波相叠加，从而加强了低频声的辐射。它对比密闭式音箱有如下特点：
1、在密闭式音箱中纸盆向后辐射的声波被完全吸收，消耗在音箱内部，因而有一半的
辐射功率未被利用而浪费掉了，倒相式音箱则完全利用扬声器后面辐射击的声波因而大大
提高了低频辐射声压级。也就是说能够在声压级不下降的情况下扩展了低频重放下限频率。
倒相式音箱与同体积的密闭式音箱相比低频重放下限频率可下降58%，与装在障板上的扬
声器相比可降低70%。
2、密闭式音箱在其共振频率附近时纸盆的振幅最大，故由于倒相孔空气质量的声阻，
在共振频率附近时纸盆的振幅却最小（此时音箱的辐射声压依然很高，但主要用于倒相孔
辐射）从而使非线性失真也减至最低。
3、倒相式音箱的容积可以比密闭式音箱小，在相同的低频重放下限频率的条件下，倒
相式音箱的体积大约为密闭式音箱的60—70%，此外考虑到倒相孔音箱使用的扬声器也不
一定要用橡胶折环扬声器，一般的纸盆扬声器也可以使用。
4、但是倒相式音箱的谐振频率以下的低频带的辐射声压级比密闭音箱衰减的快，容易
产生低频的“轰轰”声，使声音浑浊，另外结构设计也较为复杂。
扬声器
扬声器也叫喇叭，起着重播声音的作用，以高保真为标准。无论一套音响的放大器或
信号源的电声指标多高，如果没有好的扬声器，播放中也很难取得好的效果，目前主要类
型有电动式扬声器、静电式扬声器、压电陶瓷式扬声器、电离子扬声器等，其中电动式扬
声器是目前使用最广泛的扬声器。它是利用通电导体（音圈）和恒定磁场之间的相互作用
力震荡接在音圈一端的膜片而发声的。当音圈通过电流时，音圈在磁场的作用下产生震动，
带动振膜振动后使空气随之震动，从而将电流信号转化成声音信号来实现播放。
按照声波辐射方式来分，电动式扬声器又可以分为直射式和直角式两种。直射式电动
扬声器的震膜通常是一个锥形纸盆，它直接把声波辐射到周围空气中，它又称为锥型纸盆
扬声器，震膜还可以做成半圆型和平板型。此外，还有一种号筒式扬声器，它是由震膜震
动通过号筒向周围空间辐射声音的。
扬声器从重放音域上来看，有低音、中音、高音之分。目前高音扬声器实现高保真已
不是困难，而低音扬声器实现高保真的低频端输出指标还有一定的困难。
一、低音扬声器
为把重放低频向低端扩展，现代扬声器都力图把其谐波振率设计的尽可能的低，低音
扬声器的谐波振率取决下震动系统的质量和弹性，为此设计人员想出了很多办法，如采用
泡沫型材料来制造扬声器的折环以加重其动态质量，采用长而清的碳素纤维制成扬声器的
纸盆，使纸盆的整体震动性能良好。在扬声器芯的设计上，采用了长方圆和大方磁缸以加
大扬声器的功率和降低失真。
平板式低音扬声器的震膜是一块矩型平板，由多个音圈同时震动，使震膜不易产生分
割振动，频率曲线好，具有较好的重放音质。
为了实现书架式音箱也可以重放出大口径扬声器一样的低频效果，一种超低音电路和
低音管配合的小型低音重放系统已经问世，它采用人为加重低音进行重放的原理，使书架
式音箱也能达到落地式音箱的重放水平。
二、中音扬声器
中频扬声器和低频扬声器差不同，它要求音色圆润饱满，清晰自然。为了得到更好的
重播效果，设计者采用了许多不同的材料进行尝试，芯片的设计以大磁缸来降低扬声器的
失真，振盆材质要求质轻，韧性好。目前的中音扬声器振盆材料有纸盆、防弹盆、复合盆、
铝盆等。再加以各品牌的独家密方材料，还有一些纸盆，在纸桨里掺以紫羊毛纤维，对音
质有一定的改善作用。
三、高音扬声器
为了得到高频扩散效果及更好的声场定位，高频扬声器的开发技术不断创新，早期的
钛膜高音已很少被使用，目前的高频扬声器仍以传统的丝膜球顶高音为主，此种单元音色
清晰，通透明亮，具有很好的重播表现。（大致上金属膜高音清脆明亮，较为光辉；软球膜
高音自然柔顺，较为耐听）。随着技术的更新，又出现铝带超高音、蘑菇头高音（ELAC的
专利产品）、顶置鹦鹉螺高音等等。所有这些单元都有各自的优点，高端产品重放高频都能
达很好的高保真效果。
分频器
高质量的放音设备均不是用一只扬声器放音，这是因为放声频带愈宽（40Hz--20KHz）
对各项电声指标的要求也愈高。单只扬声器已无法满足这些要求。因此高保真音箱通常不
是单只扬声器的音箱（同轴单元音箱除外），而是组合式音箱即采用几只扬声器的组合方式
设计的音箱。每只扬声器工作在不同的频率范围划分成几个频带的工作就是靠分频器完成
的。
一、具体作用如下：
1、展宽频带，改进频响。例如扬声器在1.5—3KHz内有较大的峰谷，用分频网络可
保证1.2KHz以上的信号送往高音扬声器单元，而不送往低音扬声器单元，这样对于扬声
器本身的频响要求就没有那么苛刻，而且可以避开扬声器频响上的大峰谷点，使整个音响
保持宽而平坦的频率响应。
2、提高效率。即不把高频能量输至不产生高音的扬声器而浪费掉。
3、保持中音和高音扬声器不致被损坏掉。由于人耳对中、高频的声音敏感，而对低频
感知薄弱，所以低频表现需要更多的能量，即需要更多的能量来推动低音扬声器。倘若中
高频单元输入大幅低频信号，就会使这些单元的振膜产生过度震动从而引起失真甚至引起
损坏音圈和膜片。
二、分类情况
1、功率分频器在放大器以后通过高通、带通、低通滤波器把高、中、低音各种成份的
功率分别送到相应的扬声器，这种方法简单、成本低而且分频器便于安装在音箱内，使用
方便。缺点是分频器要承受原本加到扬声器上的很大的功率和电流，所以要安装较大体积
的电感，而造成音箱工作过程中的一定误差，而这误差是难以进行调整的。
2、电子分频器：分频器设置在前极，电压放大器与功率放大器中间，由于其电流小，
帮可用小功率的电子有源滤波器实现。信号进入放大器前借助高通、带通、低通滤波器分
成三组不同的频段，分给相应频段的放大器，故成本较高；一般只用于特别高质量的放音
系统中。这种分频方法的优点是调整容易，能获得较高的电声指标；缺点是整个电路结构
复杂，成本高。
三、分频频率的选取
一般对于二分频的网络来说，分频点在800—2000KHz之间；三分频的分频点：第一
个分频点：250—1000KHz，第二个分频点：5000KHz附近。当然究竟如何分频还要结合
单元及音箱的具体情况。
功放
功放，顾名思义，就是功率放大。它将接收到的音频信号进行处理，然后将功率放大
输出。一般来说，功放的分类有以下几种分法：
一、电子管功放与晶体管功放
电子管功放（俗称胆机）是采用定阻抗设计，其失真为偶次谐波失真，（乐器的谐波成
分也是偶次谐波）容易被人的听觉所接受，故觉得其音色温暖、耐听、中高频表现较好，
但是电子管的寿命较短，也较不稳定，所以只被一小部分有一定音响知识的人所使用。
晶体管功放是采用定电压设计，其失真为奇次谐波失真，与前者比较，会感觉声音没
有那么自然，但好处是噪声低，对扬声器的控制力好，低频表现也会好些。
二、甲、乙类功放的区别
甲类设计的功放音质很好，谐波失真低，但发热量大，要制作成大功率功放成本很高。
乙类设计的功放由于严重的交越失真而引起音质恶化，现已很少被采用。
故目前大部分采用甲乙类设计，可有较好的音质和较大的功率，对扬声器的控制力较
佳。
三、并式功放与前后级功放
功放一般分为前置放大和功率放大两部分。前置放大的主要作用是：选择音频信号的
输入、音量控制、放大输入的音频信号。而功率放大是把前置广大输出的音频信号进行功
率放大，以足够的电功率去推动扬声器。
合并式的功放是把前置放大、功率放大两部分组合在一个机箱里，方便使用。
前后级功放是把两部分线路分别装在两个或两个以上的机箱里，需要用信号红连接，
制作上更为认真，同时也增加了成本，理论上音效会比合并式功放好，但也不能一概而论。
四、HI—FI纯功放与AV功放
纯功放是指只有立体声两声道输出的功放，其对于纯音乐的表现较好，音色较纯正，
中高频较突出。
AV功放指的是多声道输出的功放，以影院要求为标准，各个声道完全独立，表现影院
效果较好，能给人一种身临其境的立体感觉。现时的AV功放发展较快，目前以六声道、
七声道独立输出为主。
购买AV功放首先要看其
一、是否带AC—3、DTS或更高级的解码，以及是否符合THX标准等。因为后期推
出的技术含量较高的AV功放，往往获得多项认证，带多项解码功能。
二、采用什么芯片。参看各型号对应的说明书。
三、变压器（也叫“牛”），采用方形变压器还是圆形变压器。一台好的功放，变压器
一定要好，变压器的设计要求是漏磁小、磁电转换效率高等。而好的变压器一般来说也比
较重，这就是为什么很多人在购买功放时要先试试重量，这也有一定的道理。相对来说，
环型变压器较不易漏磁，较稳定，但功率较小。方型变压器较易漏磁，但输出功率较大。
现时采用环型变压器的器材较多，它们有各自的优缺点，不能说哪种好。
四、输出功率。功放的输出功率又分为以下几种：
（1）、额定输出功率：额定输出功率是指在一定的谐波失真指标内功放输出的最大功
率。
（2）、最大输出功率：在功放输入端加入足够大的信号并将音量开至最大，无论失真
大小功放所能输出的最大功率。
（3）、音乐输出功率：是指功放输入音乐信号时的输出功率，也就是在输出失真度不
超过规定值的条件下，功放对音乐信号的瞬间最大输出功率。
（4）、峰值音乐输出功率：通常是反映在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功
放所能输出的最大音乐功率。一般来说，峰值音乐输出功率大于音乐输出功率，而音乐输
出功率大于额定输出功率。通常峰值音乐输出功率是额定输出功率的5—8倍。
相对来说，功率较大的功放推同样的音箱会比较轻松，低频较有能量感。
五、最新功能。参看各型号相应的说明书。
六、产地。参看各型号说明书。
（三）、音箱和功放的主要匹配关系：
1、功率
音箱的标称功率有额定功率和最大功率之分。额定功率是指扬声器在一定的谐波失真
范围内所允许的最大输入功率。最大功率指扬声器在某一瞬间所能承受的最大峰值功率。
而厂方的指标往往为：xx—xxxW，这其中就包含了以上两个方面。有些则只标出最大功率，
实际使用中不可能经常达到最大功率，故功放额定功率就算小于音箱最大功率也无不可，
但为了让功放有一定的功率余量，功放的额定功率也可大于音箱标称功率。要看具体配搭，
不可一概而论。
2、阻抗
功放按输出方式分为定阻抗输出与定电压输出两种。
（1）、定阻抗输出多为电子管功放（胆机），电子管功放的输出阻抗应与音箱的标称阻
抗相等，即使不相等也不能相差10%。否则会降低输出功率并增加失真。
（2）、晶体管功放或集成电路功放一般都是定电压输出，其主要放大器末级具有深度
负反馈，在额定功率范围内即使负载有变化，其输出电压和失真度也变化不大，因此与音
箱配接十分方便，即使音箱阻抗比功放的输出阻抗大或小，使用上也影响不大。但是不能
过大或过小，过小或短路会造成功放损坏，过大则会造成响度不足。
（四）、影响听音效果的因素：
1、音箱。音箱是一套音响的最主要因素，所有的声音都由音箱来表现，是整套音响的
灵魂。这就是为什么消费者选购音响，首先选择好的音箱的原因。
2、功放。功放是整套音响的控制中心，就好比人的心脏。有了一对好的音箱，也得有
一台好的功放来推，才能把音色发挥出来。
3、碟片。同样的器材，用正版碟片和盗版碟片放出来的效果绝然不同。另外，如果不
是AC—3或DTS灌录的碟片，怎么也放不出真正的5.1声道的效果。
4、碟机。用同等档次的VCD、DVD、CD机来听同一首歌，效果也会不同。VCD和
DVD的重点放在图像上，所以出来的音质会相对较差，CD机出来的音色较纯。
5、听音环境。听音环境的不同，听的效果也不同。在一个礼堂里听和在一个小房间里
听同样音量的同一首歌，效果不同；在宁静的环境和吵杂的环境听，效果也不同。
6、环境与校声
听音环境是大家最易忽略的问题。器材的性能固然重要，但房间的声学特性也相当关
键。在放声时，声波会在室内各物体表面反射、折射、绕射、谐振，并且互相叠加，处理
不好就会出现许多的峰峰谷谷和声染色。试想，一套本来频响宽而平坦的发烧器材，在这
样的房间里，还能平坦均匀吗?回答是否定的。一些卡拉OK厅，选用了一流的设备，器材
搭配也不错，却没有与其相称的效果，就是听音环境不佳使然。解决这一问题可以利用频
率均衡器等补偿房间的声学缺陷，但这需要借助专业仪器帮助解决，或者经过长期的尝试
和摸索。治本的方法还是设法改善一下房间的声学性能。因此，把准备购买器材的钱，拿
出一部分用于改善一下听音环境是聪明之举，得到的是将比全部付之于器材要多。
目前，大部分发烧友还没有专门拥有一间听音室的条件，一般均由会客室、起居室充
任。对此，根据听音的需要加以改进是有办法的。
第一，尽量消除驻波。驻波的产生与房间的长宽高比例密切相关，这一比值应当为无
理数，最好是黄金分割，即1:0.618。最忌整数比。这个问题可以结合家庭装修解决。家具
的摆设也对驻波的形成有重要影响，一般情况下复杂优于简单，忌讳对称放置。
第二，调整混响时间。混响时间过长，声音易于发荡和混乱。家庭欣赏音乐，混响时
间控制在0.3—0.8秒为宜。一般房间都偏长，解决的方法是增加软质物体。如地毯、窗帘、
软沙发、软质装饰画等。
第三、避免声染色。室内不能放置易引起谐震的东西，如:不牢固的玻璃、金属器具等。
另外，要对门窗等容易产生谐振的物件进行加固。
音响系统的摆位，对于音质的影响也是十分重要的。在声学条件不好的房间，听音区
不应确定在中央。音箱的放置应与后墙隔出一段距离。为避免地面的反射，低音喇叭下端
离地面不少于40mm，高音喇叭最好与耳朵平齐，以减少反射声的干扰。器材的摆位不要
幻想毕其功于一役，要不断调整试听，直到满意。
摆位的基本要素如下：
（1）、两只音箱与聆听者之间构成等腰三角形，聆听者就坐在这个等腰三角形的顶端
位置，否则将无法听到良好的音场和声像。
（2）、两只音箱之间的距离影响音场的宽度及结像力。距离过小，声场、声像压缩；
距离过大，音场、声像虚胖。
（3）、将音箱向内拗影响音色的平衡度及音场的结像力，高音量感会增加。
（4）、音箱与后墙的距离影响音场的深度。将音箱拉离后墙越远，再现音场的深度越
佳。
（5）、音箱与后墙和墙角的距离影响低音量感。音箱越接近墙壁和墙角，低音量感就
越多；反之则越小。
（6）、聆听者身处不同位置会听到不同的房间谐振，谐振越少时，低音和中音就越清
晰。
（7）、书架式音箱脚架高度影响音色平衡度，特别是低音量感，目前Microlabr的半
落地箱都可以放在客人家里的机柜上，也可以采用40—60cm高脚架摆放。
（8）、聆听位置的高度对音色的平衡度有影响，一般要求聆听者耳朵与音箱的高音单
元大致等高，上下不超过10cm为佳
校声，是利用不针对器材本身的其它手段，使器材发挥最佳性能的过程。主要是避震。
音箱与地面的接触最好采用专用支架，并加装校声钉，减少箱体与地面震动的相互传导。
实践证明，将CD机安放在一定厚度的大理石上或压上重块，都有明显的靓声效果，其它
器材也是一样，将外来的震动加以避免、吸收，有百利而无一害。在器材的制造中，一些
厂家已经重视避震问题。有的器材采用了蜂巢式底扳，高档CD机有的重达几十公斤。海
外发烧人士十分重视校声之法。曾有人介绍说，用明朝的青砖压在器材上，能够更靓声，
用破布包住信号线，会使音色更迷人。这就有故弄悬虚之嫌了。
当然，这节内容上面谈到的大多比较深，它从音箱、扬声器、分频器、功放等各方面
进行了深入详解。其实，在多媒体音响类中，还用不到有这么深入的细分，但个人认为这
些可以作为参考了解使用。
第四章节、音效评定
（一）、HI—FI立体声：
1、各频段声音的测试指标：
（1）、高音：通透明亮；柔软；延伸感好；
（2）、中音：饱满细腻；圆润清晰；
（3）、低音：有能量感；瞬态反应收发自如，干脆利落；下潜很深；
2、发烧友常用术语解释：
（1）、声音宽：表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大，且分布均匀。中、低频
能量较突出，混响比例合适，听音感觉音域宽广，丰满舒适。（对箱子好的评价）
（2）、声音窄：欠缺高音和低音，频带窄、域范围狭窄，混响偏短或中频过分突出，
高音缺少层次、低音不够丰满。（对箱子不好的评价）
（3）、声音亮：又称为明朗度或明亮度，在整个音域范围内，低、中音适度，高音能
量充足，尤其在2—5KHZ频段内有所提升，并有丰富的谐音。同时混响比例合适，瞬态
反应好。
（4）、声音过亮：高频能量过度充足，以产生刺耳的感觉。专业工程箱较为显著。
（5）、声音暗：缺少高频及中高频，尤其在5—6KHZ以上有明显衰减，中、高频混
响时间短，听音感觉声音暗且无光彩。
（6）、声音软：一种是好的评价，指失真小，阻尼小，低频、中频出得来，混响声适
量，低频段频率响应宽，声音松驰，听音感觉柔软舒适。 还有一种是差的评价，是指缺少
中高音，主题不够突出，没有力度。
（7）、声音硬：缺少低音，中高音偏多，且高音频谐音衰变过短过快，低频混响声短，
有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差。在电声系统或录放音过程中有少许过载现象，
会产生声音硬的感觉。
（8）、声音厚：低音和中低音能量充足，混响适度，无失真。听音感觉低音丰满、厚
实有力。是对声音一种很好的评价。
（9）、声音薄：低频响应不好，声音平均能量低，低音及中低音能量不足，混响不够。
听音感觉缺乏力度且共鸣差。
（10）、声音润：失真小、频响宽而均匀，有一定 的响度和亮度，混响声和直达声的
比例合适，尤其是中高频混响声量中，听音感觉是声音不干、圆润、有水份。
（11）、声音干涩：听音环境音响条件差，扩散不好，混响时间短，无弹性，不明亮，
尤其缺乏中高频混响声，听起来干涸、费力。
（12）、声音清晰：频率响应宽而均匀，中高频较丰富，音色明亮、混响适度。若混
响时间长，声级小，噪声大，录音或听音场所的声学特性不佳，都会使声音清晰度降低。
（13）、声音浑浊：低频及中低频混响时间太长或能量过多，直达声比例小，主音不
够突出，缺少中高频，明亮度差，谐振失真或互调失真大，瞬态反应不好，听音感觉声音
浑浊不清。
（14）、声音闷：缺乏高音和中高音，在3—4KHZ以上有严重衰减，高频混响不足，
低频能量过多，特别在150HZ左右，低频线性失真大，瞬态响应不好。
（15）、声音飘：音色不结实，声音焦点虚，混响过大，直达声不够，音接声过多，
缺少中音，声能平均声级较小，响度低，清晰度差。
（16）、声音干净：声部之间、乐器之间、语言之间的干扰小，信噪比高，无附加成
份，失真小，瞬态反应好，混音适度。
（17）、声音丰满：声音厚实、圆润、功率较大，有一定的响度和亮度，中高频不缺，
低频及中频能量充足，声音送得出，混响声充足，失真小，瞬态反应好。
（18）、金属声：中高频某段突出或有谐振峰，频率响应不均匀，失真小，欠阻尼，
瞬态响应不好，音质感觉硬，似拌有金属器件杂音。
（19）、亲切感：这是较高的综合评价。要求响度合适，清明度高，自然度好，混响
适度，音域宽广，失真小，噪声水平低，好象置身于音响条件好的音乐厅，剧场内直接聆
听乐队的演奏一样，听音感觉亲切、自然、身临其境。
（20）、群感：指乐队或某一个声部乐器多但演奏整齐，声音融合有厚度，层次好，
气势大，整体感强，有相当的动态范围。
（21）立体感：声音不仅有层次、有方位，并且有空间感、距离感。对立体声来说，
能反映出声源在空间的不同位置，使听音者能够准确地判断出每件乐器和各个声部的位置，
声音定位清楚，宽度感好，有完整的声像群分布，失真小，动态范围大。
（二）、AV： AV产品的几个测试指标：
（1）、声像定位准确：声音位置与舞台设计、图像位置一致。
（2）、声像连贯：突出移动的过程和声音图像的一致性。
（3）、氛围感：突出现场气氛，有氛围，能感染人。
（4）、声场饱满：表现在声音细节的体现。
（5）、临场感：能让人产生身临其境的感觉。
（6）、解像力：有声音产生的联想。
（7）、低频的控制力：能量感、延伸感及瞬态反应。
（8）、空间感：声场效果及上方音场的表现。
（9）、表现层次
（10）、真实感
2024年3月14日发(作者：淦清昶)
音箱
音箱又称扬声器箱，它是由扬声器、箱体、分频网络等组成以改善音质为目的的扬声
器系统。
扬声器振动时，锥体前面的声音信号与锥体后面的声音信号正好反向，如果不把扬声
器装在障板上或音箱中的情况下，后面的低频信号会绕到前面来进行自动抵消，使低频的
输出效果大大降低。即扬声器在低频段的辐射阻特别低，使低频声的辐射接近于零。这种
现象类似于电路中的“断路”，使声压跌落情况称之为“声短路”。由于高频声波的波长
较短，难以产生绕射现象，因此声知路现象一般只发生在300HZ以下的低频范围内。提高
扬声器在低频段的辐射阻有两种方法：其一是把扬声器装置在密闭式的音箱中，使后面的
声波与前面的声波隔离，使两者无法抵消；其二是使后面的声波同相或接近同相，倒相式
或迷宫式音箱就是按此原理设计的。
密闭式音箱
这种音箱结构上除了扬声器口外其余部分全部密封，这样扬声器纸盆前后被分隔成两
个互不通气的空间，一个是无限大的箱外空间，一个是具有一定容积的密闭的箱内空间。
由于箱体内外空间相互隔离，就可以消除声短路及相互间的干扰现象。
由于纸盆后面是一个不大的密闭空间，箱内空气会对纸盆的震动产生一个附加的弹性
力，其作用在纸盆上就象一个附加弹簧，使得扬声器的固有频率提高，它具有如下特点：
1、装在密闭箱体内的扬声器共振频率总是大于扬声器原本的共振频率，箱体的体积越
大，密闭箱体中的扬声器的共振频率越低，可见越小的密闭式音箱其制作工艺要求越严格
（博士音箱以小音箱大功率而著称于世，其复杂的设计、工艺等拥有较高的科技含量，使
很多同行没办法模仿）
2、装在密闭箱体内扬声器共振频率与原扬声器的共振频率成正比，因此要获得较低的
共振频率对采用的扬声器就有严格的要求，由于折环力小的橡皮边扬声器的共振频率只有
三十赫兹甚至十几赫兹，所以采用这种扬声器即使箱体的体积很小也能获得较低的低频重
放下限频率，这就是为什么在橡皮边扬声器问世后才使得结构简单的密闭式箱体得以流行
的原因。
3、密闭式音箱的有效容积不得小于一个最小值，这个最小值取决于所用扬声器和所限
定的下限频率（通常会有一个完整的计算公式，这里就不做详细讲解了）。
4、密闭式音箱的纸盆背后所产生的声波是不加以利用的，为减少箱体内的驻波对于纸
盆振动的干扰，一般都在箱体内放置有较重的声阻尼的吸音材料。
倒相式音箱
倒相式音箱结构上除了开有扬声器孔之外，在其前面板上（或后面板上）还有一个附
加的出音孔（又称倒相孔）并在出音孔后安装一个导音管（又称倒相管）倒相管内的空气
起到与纸盆类似的作用，形成一个附加的声辐射器，通过合理的设计倒相孔的大小，使箱
内空气的力顺和倒相孔内的空气质量发生共振而将声波相位反相180度，这样从纸盆后面
辐射出来，当音箱的共振频率等于或稍低于扬声器的共振频率时，倒相孔辐射的声波与纸
盆前面辐射的声波相叠加，从而加强了低频声的辐射。它对比密闭式音箱有如下特点：
1、在密闭式音箱中纸盆向后辐射的声波被完全吸收，消耗在音箱内部，因而有一半的
辐射功率未被利用而浪费掉了，倒相式音箱则完全利用扬声器后面辐射击的声波因而大大
提高了低频辐射声压级。也就是说能够在声压级不下降的情况下扩展了低频重放下限频率。
倒相式音箱与同体积的密闭式音箱相比低频重放下限频率可下降58%，与装在障板上的扬
声器相比可降低70%。
2、密闭式音箱在其共振频率附近时纸盆的振幅最大，故由于倒相孔空气质量的声阻，
在共振频率附近时纸盆的振幅却最小（此时音箱的辐射声压依然很高，但主要用于倒相孔
辐射）从而使非线性失真也减至最低。
3、倒相式音箱的容积可以比密闭式音箱小，在相同的低频重放下限频率的条件下，倒
相式音箱的体积大约为密闭式音箱的60—70%，此外考虑到倒相孔音箱使用的扬声器也不
一定要用橡胶折环扬声器，一般的纸盆扬声器也可以使用。
4、但是倒相式音箱的谐振频率以下的低频带的辐射声压级比密闭音箱衰减的快，容易
产生低频的“轰轰”声，使声音浑浊，另外结构设计也较为复杂。
扬声器
扬声器也叫喇叭，起着重播声音的作用，以高保真为标准。无论一套音响的放大器或
信号源的电声指标多高，如果没有好的扬声器，播放中也很难取得好的效果，目前主要类
型有电动式扬声器、静电式扬声器、压电陶瓷式扬声器、电离子扬声器等，其中电动式扬
声器是目前使用最广泛的扬声器。它是利用通电导体（音圈）和恒定磁场之间的相互作用
力震荡接在音圈一端的膜片而发声的。当音圈通过电流时，音圈在磁场的作用下产生震动，
带动振膜振动后使空气随之震动，从而将电流信号转化成声音信号来实现播放。
按照声波辐射方式来分，电动式扬声器又可以分为直射式和直角式两种。直射式电动
扬声器的震膜通常是一个锥形纸盆，它直接把声波辐射到周围空气中，它又称为锥型纸盆
扬声器，震膜还可以做成半圆型和平板型。此外，还有一种号筒式扬声器，它是由震膜震
动通过号筒向周围空间辐射声音的。
扬声器从重放音域上来看，有低音、中音、高音之分。目前高音扬声器实现高保真已
不是困难，而低音扬声器实现高保真的低频端输出指标还有一定的困难。
一、低音扬声器
为把重放低频向低端扩展，现代扬声器都力图把其谐波振率设计的尽可能的低，低音
扬声器的谐波振率取决下震动系统的质量和弹性，为此设计人员想出了很多办法，如采用
泡沫型材料来制造扬声器的折环以加重其动态质量，采用长而清的碳素纤维制成扬声器的
纸盆，使纸盆的整体震动性能良好。在扬声器芯的设计上，采用了长方圆和大方磁缸以加
大扬声器的功率和降低失真。
平板式低音扬声器的震膜是一块矩型平板，由多个音圈同时震动，使震膜不易产生分
割振动，频率曲线好，具有较好的重放音质。
为了实现书架式音箱也可以重放出大口径扬声器一样的低频效果，一种超低音电路和
低音管配合的小型低音重放系统已经问世，它采用人为加重低音进行重放的原理，使书架
式音箱也能达到落地式音箱的重放水平。
二、中音扬声器
中频扬声器和低频扬声器差不同，它要求音色圆润饱满，清晰自然。为了得到更好的
重播效果，设计者采用了许多不同的材料进行尝试，芯片的设计以大磁缸来降低扬声器的
失真，振盆材质要求质轻，韧性好。目前的中音扬声器振盆材料有纸盆、防弹盆、复合盆、
铝盆等。再加以各品牌的独家密方材料，还有一些纸盆，在纸桨里掺以紫羊毛纤维，对音
质有一定的改善作用。
三、高音扬声器
为了得到高频扩散效果及更好的声场定位，高频扬声器的开发技术不断创新，早期的
钛膜高音已很少被使用，目前的高频扬声器仍以传统的丝膜球顶高音为主，此种单元音色
清晰，通透明亮，具有很好的重播表现。（大致上金属膜高音清脆明亮，较为光辉；软球膜
高音自然柔顺，较为耐听）。随着技术的更新，又出现铝带超高音、蘑菇头高音（ELAC的
专利产品）、顶置鹦鹉螺高音等等。所有这些单元都有各自的优点，高端产品重放高频都能
达很好的高保真效果。
分频器
高质量的放音设备均不是用一只扬声器放音，这是因为放声频带愈宽（40Hz--20KHz）
对各项电声指标的要求也愈高。单只扬声器已无法满足这些要求。因此高保真音箱通常不
是单只扬声器的音箱（同轴单元音箱除外），而是组合式音箱即采用几只扬声器的组合方式
设计的音箱。每只扬声器工作在不同的频率范围划分成几个频带的工作就是靠分频器完成
的。
一、具体作用如下：
1、展宽频带，改进频响。例如扬声器在1.5—3KHz内有较大的峰谷，用分频网络可
保证1.2KHz以上的信号送往高音扬声器单元，而不送往低音扬声器单元，这样对于扬声
器本身的频响要求就没有那么苛刻，而且可以避开扬声器频响上的大峰谷点，使整个音响
保持宽而平坦的频率响应。
2、提高效率。即不把高频能量输至不产生高音的扬声器而浪费掉。
3、保持中音和高音扬声器不致被损坏掉。由于人耳对中、高频的声音敏感，而对低频
感知薄弱，所以低频表现需要更多的能量，即需要更多的能量来推动低音扬声器。倘若中
高频单元输入大幅低频信号，就会使这些单元的振膜产生过度震动从而引起失真甚至引起
损坏音圈和膜片。
二、分类情况
1、功率分频器在放大器以后通过高通、带通、低通滤波器把高、中、低音各种成份的
功率分别送到相应的扬声器，这种方法简单、成本低而且分频器便于安装在音箱内，使用
方便。缺点是分频器要承受原本加到扬声器上的很大的功率和电流，所以要安装较大体积
的电感，而造成音箱工作过程中的一定误差，而这误差是难以进行调整的。
2、电子分频器：分频器设置在前极，电压放大器与功率放大器中间，由于其电流小，
帮可用小功率的电子有源滤波器实现。信号进入放大器前借助高通、带通、低通滤波器分
成三组不同的频段，分给相应频段的放大器，故成本较高；一般只用于特别高质量的放音
系统中。这种分频方法的优点是调整容易，能获得较高的电声指标；缺点是整个电路结构
复杂，成本高。
三、分频频率的选取
一般对于二分频的网络来说，分频点在800—2000KHz之间；三分频的分频点：第一
个分频点：250—1000KHz，第二个分频点：5000KHz附近。当然究竟如何分频还要结合
单元及音箱的具体情况。
功放
功放，顾名思义，就是功率放大。它将接收到的音频信号进行处理，然后将功率放大
输出。一般来说，功放的分类有以下几种分法：
一、电子管功放与晶体管功放
电子管功放（俗称胆机）是采用定阻抗设计，其失真为偶次谐波失真，（乐器的谐波成
分也是偶次谐波）容易被人的听觉所接受，故觉得其音色温暖、耐听、中高频表现较好，
但是电子管的寿命较短，也较不稳定，所以只被一小部分有一定音响知识的人所使用。
晶体管功放是采用定电压设计，其失真为奇次谐波失真，与前者比较，会感觉声音没
有那么自然，但好处是噪声低，对扬声器的控制力好，低频表现也会好些。
二、甲、乙类功放的区别
甲类设计的功放音质很好，谐波失真低，但发热量大，要制作成大功率功放成本很高。
乙类设计的功放由于严重的交越失真而引起音质恶化，现已很少被采用。
故目前大部分采用甲乙类设计，可有较好的音质和较大的功率，对扬声器的控制力较
佳。
三、并式功放与前后级功放
功放一般分为前置放大和功率放大两部分。前置放大的主要作用是：选择音频信号的
输入、音量控制、放大输入的音频信号。而功率放大是把前置广大输出的音频信号进行功
率放大，以足够的电功率去推动扬声器。
合并式的功放是把前置放大、功率放大两部分组合在一个机箱里，方便使用。
前后级功放是把两部分线路分别装在两个或两个以上的机箱里，需要用信号红连接，
制作上更为认真，同时也增加了成本，理论上音效会比合并式功放好，但也不能一概而论。
四、HI—FI纯功放与AV功放
纯功放是指只有立体声两声道输出的功放，其对于纯音乐的表现较好，音色较纯正，
中高频较突出。
AV功放指的是多声道输出的功放，以影院要求为标准，各个声道完全独立，表现影院
效果较好，能给人一种身临其境的立体感觉。现时的AV功放发展较快，目前以六声道、
七声道独立输出为主。
购买AV功放首先要看其
一、是否带AC—3、DTS或更高级的解码，以及是否符合THX标准等。因为后期推
出的技术含量较高的AV功放，往往获得多项认证，带多项解码功能。
二、采用什么芯片。参看各型号对应的说明书。
三、变压器（也叫“牛”），采用方形变压器还是圆形变压器。一台好的功放，变压器
一定要好，变压器的设计要求是漏磁小、磁电转换效率高等。而好的变压器一般来说也比
较重，这就是为什么很多人在购买功放时要先试试重量，这也有一定的道理。相对来说，
环型变压器较不易漏磁，较稳定，但功率较小。方型变压器较易漏磁，但输出功率较大。
现时采用环型变压器的器材较多，它们有各自的优缺点，不能说哪种好。
四、输出功率。功放的输出功率又分为以下几种：
（1）、额定输出功率：额定输出功率是指在一定的谐波失真指标内功放输出的最大功
率。
（2）、最大输出功率：在功放输入端加入足够大的信号并将音量开至最大，无论失真
大小功放所能输出的最大功率。
（3）、音乐输出功率：是指功放输入音乐信号时的输出功率，也就是在输出失真度不
超过规定值的条件下，功放对音乐信号的瞬间最大输出功率。
（4）、峰值音乐输出功率：通常是反映在不失真条件下，将功放音量调至最大时，功
放所能输出的最大音乐功率。一般来说，峰值音乐输出功率大于音乐输出功率，而音乐输
出功率大于额定输出功率。通常峰值音乐输出功率是额定输出功率的5—8倍。
相对来说，功率较大的功放推同样的音箱会比较轻松，低频较有能量感。
五、最新功能。参看各型号相应的说明书。
六、产地。参看各型号说明书。
（三）、音箱和功放的主要匹配关系：
1、功率
音箱的标称功率有额定功率和最大功率之分。额定功率是指扬声器在一定的谐波失真
范围内所允许的最大输入功率。最大功率指扬声器在某一瞬间所能承受的最大峰值功率。
而厂方的指标往往为：xx—xxxW，这其中就包含了以上两个方面。有些则只标出最大功率，
实际使用中不可能经常达到最大功率，故功放额定功率就算小于音箱最大功率也无不可，
但为了让功放有一定的功率余量，功放的额定功率也可大于音箱标称功率。要看具体配搭，
不可一概而论。
2、阻抗
功放按输出方式分为定阻抗输出与定电压输出两种。
（1）、定阻抗输出多为电子管功放（胆机），电子管功放的输出阻抗应与音箱的标称阻
抗相等，即使不相等也不能相差10%。否则会降低输出功率并增加失真。
（2）、晶体管功放或集成电路功放一般都是定电压输出，其主要放大器末级具有深度
负反馈，在额定功率范围内即使负载有变化，其输出电压和失真度也变化不大，因此与音
箱配接十分方便，即使音箱阻抗比功放的输出阻抗大或小，使用上也影响不大。但是不能
过大或过小，过小或短路会造成功放损坏，过大则会造成响度不足。
（四）、影响听音效果的因素：
1、音箱。音箱是一套音响的最主要因素，所有的声音都由音箱来表现，是整套音响的
灵魂。这就是为什么消费者选购音响，首先选择好的音箱的原因。
2、功放。功放是整套音响的控制中心，就好比人的心脏。有了一对好的音箱，也得有
一台好的功放来推，才能把音色发挥出来。
3、碟片。同样的器材，用正版碟片和盗版碟片放出来的效果绝然不同。另外，如果不
是AC—3或DTS灌录的碟片，怎么也放不出真正的5.1声道的效果。
4、碟机。用同等档次的VCD、DVD、CD机来听同一首歌，效果也会不同。VCD和
DVD的重点放在图像上，所以出来的音质会相对较差，CD机出来的音色较纯。
5、听音环境。听音环境的不同，听的效果也不同。在一个礼堂里听和在一个小房间里
听同样音量的同一首歌，效果不同；在宁静的环境和吵杂的环境听，效果也不同。
6、环境与校声
听音环境是大家最易忽略的问题。器材的性能固然重要，但房间的声学特性也相当关
键。在放声时，声波会在室内各物体表面反射、折射、绕射、谐振，并且互相叠加，处理
不好就会出现许多的峰峰谷谷和声染色。试想，一套本来频响宽而平坦的发烧器材，在这
样的房间里，还能平坦均匀吗?回答是否定的。一些卡拉OK厅，选用了一流的设备，器材
搭配也不错，却没有与其相称的效果，就是听音环境不佳使然。解决这一问题可以利用频
率均衡器等补偿房间的声学缺陷，但这需要借助专业仪器帮助解决，或者经过长期的尝试
和摸索。治本的方法还是设法改善一下房间的声学性能。因此，把准备购买器材的钱，拿
出一部分用于改善一下听音环境是聪明之举，得到的是将比全部付之于器材要多。
目前，大部分发烧友还没有专门拥有一间听音室的条件，一般均由会客室、起居室充
任。对此，根据听音的需要加以改进是有办法的。
第一，尽量消除驻波。驻波的产生与房间的长宽高比例密切相关，这一比值应当为无
理数，最好是黄金分割，即1:0.618。最忌整数比。这个问题可以结合家庭装修解决。家具
的摆设也对驻波的形成有重要影响，一般情况下复杂优于简单，忌讳对称放置。
第二，调整混响时间。混响时间过长，声音易于发荡和混乱。家庭欣赏音乐，混响时
间控制在0.3—0.8秒为宜。一般房间都偏长，解决的方法是增加软质物体。如地毯、窗帘、
软沙发、软质装饰画等。
第三、避免声染色。室内不能放置易引起谐震的东西，如:不牢固的玻璃、金属器具等。
另外，要对门窗等容易产生谐振的物件进行加固。
音响系统的摆位，对于音质的影响也是十分重要的。在声学条件不好的房间，听音区
不应确定在中央。音箱的放置应与后墙隔出一段距离。为避免地面的反射，低音喇叭下端
离地面不少于40mm，高音喇叭最好与耳朵平齐，以减少反射声的干扰。器材的摆位不要
幻想毕其功于一役，要不断调整试听，直到满意。
摆位的基本要素如下：
（1）、两只音箱与聆听者之间构成等腰三角形，聆听者就坐在这个等腰三角形的顶端
位置，否则将无法听到良好的音场和声像。
（2）、两只音箱之间的距离影响音场的宽度及结像力。距离过小，声场、声像压缩；
距离过大，音场、声像虚胖。
（3）、将音箱向内拗影响音色的平衡度及音场的结像力，高音量感会增加。
（4）、音箱与后墙的距离影响音场的深度。将音箱拉离后墙越远，再现音场的深度越
佳。
（5）、音箱与后墙和墙角的距离影响低音量感。音箱越接近墙壁和墙角，低音量感就
越多；反之则越小。
（6）、聆听者身处不同位置会听到不同的房间谐振，谐振越少时，低音和中音就越清
晰。
（7）、书架式音箱脚架高度影响音色平衡度，特别是低音量感，目前Microlabr的半
落地箱都可以放在客人家里的机柜上，也可以采用40—60cm高脚架摆放。
（8）、聆听位置的高度对音色的平衡度有影响，一般要求聆听者耳朵与音箱的高音单
元大致等高，上下不超过10cm为佳
校声，是利用不针对器材本身的其它手段，使器材发挥最佳性能的过程。主要是避震。
音箱与地面的接触最好采用专用支架，并加装校声钉，减少箱体与地面震动的相互传导。
实践证明，将CD机安放在一定厚度的大理石上或压上重块，都有明显的靓声效果，其它
器材也是一样，将外来的震动加以避免、吸收，有百利而无一害。在器材的制造中，一些
厂家已经重视避震问题。有的器材采用了蜂巢式底扳，高档CD机有的重达几十公斤。海
外发烧人士十分重视校声之法。曾有人介绍说，用明朝的青砖压在器材上，能够更靓声，
用破布包住信号线，会使音色更迷人。这就有故弄悬虚之嫌了。
当然，这节内容上面谈到的大多比较深，它从音箱、扬声器、分频器、功放等各方面
进行了深入详解。其实，在多媒体音响类中，还用不到有这么深入的细分，但个人认为这
些可以作为参考了解使用。
第四章节、音效评定
（一）、HI—FI立体声：
1、各频段声音的测试指标：
（1）、高音：通透明亮；柔软；延伸感好；
（2）、中音：饱满细腻；圆润清晰；
（3）、低音：有能量感；瞬态反应收发自如，干脆利落；下潜很深；
2、发烧友常用术语解释：
（1）、声音宽：表示频带宽、失真小、线性好、动态范围大，且分布均匀。中、低频
能量较突出，混响比例合适，听音感觉音域宽广，丰满舒适。（对箱子好的评价）
（2）、声音窄：欠缺高音和低音，频带窄、域范围狭窄，混响偏短或中频过分突出，
高音缺少层次、低音不够丰满。（对箱子不好的评价）
（3）、声音亮：又称为明朗度或明亮度，在整个音域范围内，低、中音适度，高音能
量充足，尤其在2—5KHZ频段内有所提升，并有丰富的谐音。同时混响比例合适，瞬态
反应好。
（4）、声音过亮：高频能量过度充足，以产生刺耳的感觉。专业工程箱较为显著。
（5）、声音暗：缺少高频及中高频，尤其在5—6KHZ以上有明显衰减，中、高频混
响时间短，听音感觉声音暗且无光彩。
（6）、声音软：一种是好的评价，指失真小，阻尼小，低频、中频出得来，混响声适
量，低频段频率响应宽，声音松驰，听音感觉柔软舒适。 还有一种是差的评价，是指缺少
中高音，主题不够突出，没有力度。
（7）、声音硬：缺少低音，中高音偏多，且高音频谐音衰变过短过快，低频混响声短，
有明显互调失真，瞬态响应不好，阻尼差。在电声系统或录放音过程中有少许过载现象，
会产生声音硬的感觉。
（8）、声音厚：低音和中低音能量充足，混响适度，无失真。听音感觉低音丰满、厚
实有力。是对声音一种很好的评价。
（9）、声音薄：低频响应不好，声音平均能量低，低音及中低音能量不足，混响不够。
听音感觉缺乏力度且共鸣差。
（10）、声音润：失真小、频响宽而均匀，有一定 的响度和亮度，混响声和直达声的
比例合适，尤其是中高频混响声量中，听音感觉是声音不干、圆润、有水份。
（11）、声音干涩：听音环境音响条件差，扩散不好，混响时间短，无弹性，不明亮，
尤其缺乏中高频混响声，听起来干涸、费力。
（12）、声音清晰：频率响应宽而均匀，中高频较丰富，音色明亮、混响适度。若混
响时间长，声级小，噪声大，录音或听音场所的声学特性不佳，都会使声音清晰度降低。
（13）、声音浑浊：低频及中低频混响时间太长或能量过多，直达声比例小，主音不
够突出，缺少中高频，明亮度差，谐振失真或互调失真大，瞬态反应不好，听音感觉声音
浑浊不清。
（14）、声音闷：缺乏高音和中高音，在3—4KHZ以上有严重衰减，高频混响不足，
低频能量过多，特别在150HZ左右，低频线性失真大，瞬态响应不好。
（15）、声音飘：音色不结实，声音焦点虚，混响过大，直达声不够，音接声过多，
缺少中音，声能平均声级较小，响度低，清晰度差。
（16）、声音干净：声部之间、乐器之间、语言之间的干扰小，信噪比高，无附加成
份，失真小，瞬态反应好，混音适度。
（17）、声音丰满：声音厚实、圆润、功率较大，有一定的响度和亮度，中高频不缺，
低频及中频能量充足，声音送得出，混响声充足，失真小，瞬态反应好。
（18）、金属声：中高频某段突出或有谐振峰，频率响应不均匀，失真小，欠阻尼，
瞬态响应不好，音质感觉硬，似拌有金属器件杂音。
（19）、亲切感：这是较高的综合评价。要求响度合适，清明度高，自然度好，混响
适度，音域宽广，失真小，噪声水平低，好象置身于音响条件好的音乐厅，剧场内直接聆
听乐队的演奏一样，听音感觉亲切、自然、身临其境。
（20）、群感：指乐队或某一个声部乐器多但演奏整齐，声音融合有厚度，层次好，
气势大，整体感强，有相当的动态范围。
（21）立体感：声音不仅有层次、有方位，并且有空间感、距离感。对立体声来说，
能反映出声源在空间的不同位置，使听音者能够准确地判断出每件乐器和各个声部的位置，
声音定位清楚，宽度感好，有完整的声像群分布，失真小，动态范围大。
（二）、AV： AV产品的几个测试指标：
（1）、声像定位准确：声音位置与舞台设计、图像位置一致。
（2）、声像连贯：突出移动的过程和声音图像的一致性。
（3）、氛围感：突出现场气氛，有氛围，能感染人。
（4）、声场饱满：表现在声音细节的体现。
（5）、临场感：能让人产生身临其境的感觉。
（6）、解像力：有声音产生的联想。
（7）、低频的控制力：能量感、延伸感及瞬态反应。
（8）、空间感：声场效果及上方音场的表现。
（9）、表现层次
（10）、真实感