2024年3月28日发(作者：生云岚)
技术与艺术
浙江广播电视集团
叶静文
摘 要
《梦想的声音》是浙江卫视倾力打造的大型音乐互动
质的精致呈现。《梦想的声音》在音频制作上不惜血本，极
圆梦节目，该节目尝试采用环绕声制作和环绕声电视音频
尽音频技术的创作极限，以工业标准打造梦想的声音。笔
信号播出，探索出一条中国电视综艺节目音频制作的工艺
者回顾该节目环绕声的制作过程，对环绕声制作系统技术
流程和系统方案。本文以5.1环绕声的制作方式为课题，以
架构、环绕声空间信号的拾取、多声道同期分轨录音的情
《梦想的声音》为例，系统地梳理了节目5.1环绕声的制作
况进行了分析，探讨了《梦想的声音》环绕声制作的经验，
方式。
对监听、话筒等环绕声制作核心技术进行了介绍。
一 《梦想的声音》环绕声制作背景
关键词
《梦想的声音》 环绕声 制作系统
1. 全新的节目制作理念
浙江卫视重磅打造的全民音乐节目《梦想的声音》，其
中为素人提供舞台，让平凡人敢于向歌坛前辈发起挑战。浙
据统计，到目前为止，全球已有60多家电视台将原有
江卫视为《梦想的声音》倾力打造了国际顶尖舞美，采用“双
的环绕立体声节目升级到5.1环绕声节目，各国电视台开播
面视频球”“超能机械臂”等国际领先设备，节目总制片总
的高清频道也基本上采用的是5.1环绕声技术。当下，我国
导演蒋敏昊先生表示：浙江卫视用极致的态度，打造一档
各大电视台在5.1环绕声节目制作及播出上都下足功夫，纷
导师与学员互相切磋歌艺的节目，展现有关“声音”最纯粹、
纷在重点综艺节目中使用5.1环绕声进行制作、播出，并有
最震撼的音乐力量。长期以来，电视节目“假唱”成风，许
增加带5.1环绕声的电视节目的趋势。
多音乐类节目为保证播出效果，采取了前期录音现场放声
《梦想的声音》是浙江卫视倾力打造的大型音乐互动圆
对口型的制作方式，在观众中留下了很坏的影响。《梦想的
梦节目，该节目以梦想为基石，以切磋的方式让顶级唱将
声音》节目的声音制作理念是以“梦想的声音”为载体实现
与素人歌手直接面对面进行“技艺过招”。节目自上线以来，
真声音的传播，选手和导师的演唱全部为现场真唱，伴奏
就受到了大量“乐迷”关注，爱奇艺全网独播累积飙破
7亿，
同样是乐队现场伴奏。录音师在环绕声录制过程中发挥了非
微博同名话题突破6.4亿，提及人数33.1万。如此惊人的
常重要的作用，并且受到节目组工作人员、导师以及全体学
传播效果数字，说明《梦想的声音》作为国内原创栏目的
员的尊重，节目组会依照录音师的合理建议给出具体实施
又一“强心剂”，尤其是导师颠覆的改编，让原创直呼“这
方案，这为“梦想的声音”现场的优质音响效果打下了良好
不是讨教，而是调教”，节目精彩让观众大呼过瘾。为了尊
基础。在现场真唱的基础上，《梦想的声音》节目组大胆决
重观众、征服观众，《梦想的声音》在节目创新之外，将制
定采用5.1环绕声录制，声音团队经过精心准备，在现场拾
作重点放在了“声音”的制作和重现上。“声音”不仅仅表
取上百轨必要的声音素材和一些空间信息，后期缩混为5.1
现为学员歌唱声音的完美演绎，更表现为电视音频专业品
环绕声，实现了真声音和真声场的播出效果。
133
Advanced Television
Engineering
2018/2
Operation & Maintenance
Arts & Technology
技
术
与
艺
术
2. 丰富的声音制作经验
近年来，浙江广电集团技术实力大幅提升。2007年完
成中国第一辆5.1数字录音车的建造；2008年参加北京奥
运会篮球国际公共信号制作（高清环绕声）；2010年参加广
州亚运会羽毛球国际公共信号制作（高清环绕声）；2011年
完成浙江卫视高清播出平台建设；2012年完成播出、传输、
接收的环绕声测试。两届在北京鸟巢《中国新歌声》总决
赛现场环绕声制作并成功播出。技术平台的建设和完善，
为《梦想的声音》5.1环绕声的制播提供了坚实的基础。
3
3. 完善的制作技术准备
后右四个声道，创造出一个源于现场、又不同于现场的“声
《梦想的声音》节目的技术准备主要围绕现场混音系统
学艺术空间”。
的搭建、现场话筒架设、5.1数字音频车的使用三个方面进
《梦想的声音》的主控调音台选用了SSL C200（图3），
行。由于“梦想的声音”没有符合建声条件的音控室，临
SSL C200是整个音频制作系统的核心，负责所有信号的调
时搭建的音频控制室为硬墙面，因此，环绕声录制团队采
度、混音、分配和音频车内的5.1监听，该调音台还负责
取在音控室场地四周挂声学幕布的方法，以改善房间声学
PROTOOLS的多轨分配和返回。
条件，尤其是对混响时间所产生的影响有很大的改善。录
与以往电视综艺节目制作不同，环绕声电视节目录制
制团队在音频控制室内按标准架设了环绕声监听扬声器，
需要大量的设备来帮助其完成前序工作，因此，充分的制
并根据室内声学特性对声音信号进行调校。5.1音频车上环
作技术准备是完成一档优质环绕声节目的保障。“梦想的声
绕声监听系统由真力产品组成，包括3只8050音箱、2只
音”环绕声制作团队通过完善的制作技术准备，打造了一
8240音箱、一只7071音箱。
场听觉盛宴。
环绕声录制团队在演出现场的观众席上架设了10路
环绕声话筒和立体声话筒，拾取演出现场的声场环境、
二 《梦想的声音》环绕声制作方案
观众与选手的互动气氛。使用的话筒包括两支SCHOEPS
ORTF MSTC 64 U立体声话筒（图1），6支SENNHEISER
《梦想的声音》声音制作系统由音乐预缩混、环绕声终
MKH416强指向话筒（图2），两支SENNHEISER MKH418
混、立体声终混三部分组成，这三个组成部分共用接口箱，
立体声话筒。
组成一个双环网。系统完成全部电视声音信号的制作，包
这些效果声通过一定算法分配到前左、前右、后左、
括乐队、演唱、主持人、音效及其他音源等。
5.1环绕声制作使用SSL C200数字调音台，环绕声监
听使用6只丹拿contour S 1.4 LE系列的监听音箱，立体声
监听使用一对ME RL906监听音箱，承担主路环绕声节目
声音信号的制作，同时提供下变换的2.0双声道信号作为立
体声备份信号。节目信号源由以下几个部分构成：音乐信
号（音乐预缩混系统提供），一对立体声音乐缩混信号使用
作为终混系统音乐缩混信号备份（PA提供），环境声话筒
1
信号（系统接口箱提供），效果声还音信号（音频工作站提
供），编组的现场话筒信号（立体声调音台提供）。所有立
体声音源（包括VCR信号、现场音效信号、广告等）通过
上变换和音乐信号、现场环境话筒、效果声还音等混音送
出5.1环绕声播出信号。立体声制作配置一台SSL C200数
字调音台，承担主路立体声节目声音信号的制作，同时提
2
供上变换的5.1多声道信号作为环绕声备份信号。
现代电视技术
2018.2
134
技术与艺术
三 《梦想的声音》环绕声制作过程
节，都必须要把5.1环绕声作为一个整体而非六个独立的通
道，这便带来了包括监控电平和响度一致性等大量通道信
1. 环绕声空间信号拾取
息确认的问题。监听作为节目回放的标准，对环绕声制作
《梦想的声音》表演舞台采用多点拾音的方式，现场扩
极为重要。如果监听系统低频过重，混录师会将低频衰减，
声时选手、乐队、主持等声源信号均与电视制作播出共享。
因此，如果节目需要在尽可能宽范围的条件下重放，监听
话筒最好不要架设在主扩声覆盖区域，否则会导致声源混
系统必须是客观的，不对任何频段加以强调，并能表现出
杂、声像混乱，对声音信号产生极大干扰。为解决这一难
最完整的可闻频段。
题，《梦想的声音》制作团队在观众区域不同方位补充了不
多声道布局中，监听扬声器的指向性对空间平衡的影
同制式的话筒，其中包括一些正面话筒和强指向话筒，通
响和双声道类似，但由于声音能在多个声道间扩散，使其
过这些话筒的混合使用，既避开了扩声信号的干扰，又能
产生的问题有所不同。例如，对5.1声道来说，混响可能出
够较为清晰地拾取现场空间信号中具有颗粒感的声音，为
现在所有的5个声道中，或至少出现在除中间声道之外的
后期制作提供了高质量的声轨素材。为增加环绕声的颗粒
其余4个声道中。毕竟，好的混响效果是四面扩散的，事
感，突出现场观众与舞台互动的细节信息，环绕声制作团
实证明空间扩散反射声和混响声对声场沉浸度影响很大，
队在靠近观众的区域，架设了6支森海塞尔MKH416强指
这是一种十分重要的感觉。《梦想的声音》单声道版本和环
向话筒。同时，为了弥补体育场侧向反射声的不足，在观
绕声版本的后期制作在两间不同的机房同时展开。两组音
众区两侧各架了一个SCHOEPS ORTF MSTC 64 U立体声话
频制作团队在混录前，都对制作场地进行了声场校正以确
筒，对侧向声场宽度的加强起了重要作用。
保监听环境准确。
2. 多声道录音与缩混
四 总结与展望
采用同期分轨方式进行多声道环绕声录音，是在录音
棚常见的一种录制模式。在“梦想的声音”的环绕声制作长期以来，中国电视节目的声音制作一直处于单声道
环节中，改革现有的单声道制作方式，进行了多声道同期为主的阶段，究其原因，从客观上看我国还是发展中国家，
分轨信号的录制。经济和社会文化发展的水平还不高，在广大农村和边远地区
5.1环绕声最终呈现的听感，不仅仅是通过使用传声器
接收标清电视信号都有困难，更遑论高端复杂的高清环绕声
拾取声音的效果，更重要的是后期制作对环绕声声场的建节目；另一方面，观念上的保守和环绕声技术人才的缺乏
立，混音师通过多年的实战经验，结合节目性质，对前期等，也使得中国电视环绕声应用举步维艰。《梦想的声音》
录制的素材进行音色、声部平衡、声像宽度等调整，完成是采用杜比 5.1 环绕声制作和播出的综艺节目，该节目完美
环绕声节目的声音缩混。在制作环绕声时，后左、后右声地呈现了杜比 5.1 环绕声播出形式，为国内综艺节目的环绕
道通常是与前左、前右声道形成组合进行监听混录，共同声制播提供了一个学习借鉴的样本。环绕声技术的发展亦将
产生包围效果。这四个声道主要是表现演出现场空间的反掀起电视行业乃至更多相关行业的一场变革。随着家庭终端
射声和混响声，营造空间氛围和主观包围感，可以说，环的日渐普及和科技的发展，人们对环绕声的需求就像从单声
绕声中的“环境”信息很大程度上取决于这四个声道的相
道向立体声过渡一样会不断发展，未来 5.1 环绕声将成为高
关性和信号电平。电视节目5.1环绕声的前左、前右声道，
清节目的标配，将成为一种常态的制作和播出状态。
原则上是用于表现乐队伴奏等内容，《梦想的声音》在后期
进行5.1环绕声录制时，现场伴奏乐队织体较丰富，因此在
参考文献
后期环绕声制作中，秉着与节目内容不相冲突的原则，前
[1]侯大伟.5.1环绕声电视节目的环境声制作实践——以《全能星战—巨星
左和前右声道除了表现乐器和和声，还有少量乐器演奏放
之夜》为例[J].演艺科技,2015,12:21-24+53.
在了中置声道。
[2]王强,汪丽芳.5.1环绕声控制室监听系统的设计与安装实践[J].广播与电
视技术,2008,12:64-67+15.
3. 环绕声监听与压缩
[3]汤泓,蒋明华.5.1环绕声节目录制初探[J].音响技术,2008,06:47-49+56.
由于环绕声制作并非是简单地增加6个通道的倍数关
[4]李怀畅.DTS5.1环绕声监听系统设计——北京人民广播电台环绕声录音
系，制作过程从监听到信号调度、编码、确认等所有的环
棚监听系统设计[J].电声技术,2013,03:8-12.
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Advanced Television
Engineering
2018/2
Operation & Maintenance
Arts & Technology
2024年3月28日发(作者：生云岚)
技术与艺术
浙江广播电视集团
叶静文
摘 要
《梦想的声音》是浙江卫视倾力打造的大型音乐互动
质的精致呈现。《梦想的声音》在音频制作上不惜血本，极
圆梦节目，该节目尝试采用环绕声制作和环绕声电视音频
尽音频技术的创作极限，以工业标准打造梦想的声音。笔
信号播出，探索出一条中国电视综艺节目音频制作的工艺
者回顾该节目环绕声的制作过程，对环绕声制作系统技术
流程和系统方案。本文以5.1环绕声的制作方式为课题，以
架构、环绕声空间信号的拾取、多声道同期分轨录音的情
《梦想的声音》为例，系统地梳理了节目5.1环绕声的制作
况进行了分析，探讨了《梦想的声音》环绕声制作的经验，
方式。
对监听、话筒等环绕声制作核心技术进行了介绍。
一 《梦想的声音》环绕声制作背景
关键词
《梦想的声音》 环绕声 制作系统
1. 全新的节目制作理念
浙江卫视重磅打造的全民音乐节目《梦想的声音》，其
中为素人提供舞台，让平凡人敢于向歌坛前辈发起挑战。浙
据统计，到目前为止，全球已有60多家电视台将原有
江卫视为《梦想的声音》倾力打造了国际顶尖舞美，采用“双
的环绕立体声节目升级到5.1环绕声节目，各国电视台开播
面视频球”“超能机械臂”等国际领先设备，节目总制片总
的高清频道也基本上采用的是5.1环绕声技术。当下，我国
导演蒋敏昊先生表示：浙江卫视用极致的态度，打造一档
各大电视台在5.1环绕声节目制作及播出上都下足功夫，纷
导师与学员互相切磋歌艺的节目，展现有关“声音”最纯粹、
纷在重点综艺节目中使用5.1环绕声进行制作、播出，并有
最震撼的音乐力量。长期以来，电视节目“假唱”成风，许
增加带5.1环绕声的电视节目的趋势。
多音乐类节目为保证播出效果，采取了前期录音现场放声
《梦想的声音》是浙江卫视倾力打造的大型音乐互动圆
对口型的制作方式，在观众中留下了很坏的影响。《梦想的
梦节目，该节目以梦想为基石，以切磋的方式让顶级唱将
声音》节目的声音制作理念是以“梦想的声音”为载体实现
与素人歌手直接面对面进行“技艺过招”。节目自上线以来，
真声音的传播，选手和导师的演唱全部为现场真唱，伴奏
就受到了大量“乐迷”关注，爱奇艺全网独播累积飙破
7亿，
同样是乐队现场伴奏。录音师在环绕声录制过程中发挥了非
微博同名话题突破6.4亿，提及人数33.1万。如此惊人的
常重要的作用，并且受到节目组工作人员、导师以及全体学
传播效果数字，说明《梦想的声音》作为国内原创栏目的
员的尊重，节目组会依照录音师的合理建议给出具体实施
又一“强心剂”，尤其是导师颠覆的改编，让原创直呼“这
方案，这为“梦想的声音”现场的优质音响效果打下了良好
不是讨教，而是调教”，节目精彩让观众大呼过瘾。为了尊
基础。在现场真唱的基础上，《梦想的声音》节目组大胆决
重观众、征服观众，《梦想的声音》在节目创新之外，将制
定采用5.1环绕声录制，声音团队经过精心准备，在现场拾
作重点放在了“声音”的制作和重现上。“声音”不仅仅表
取上百轨必要的声音素材和一些空间信息，后期缩混为5.1
现为学员歌唱声音的完美演绎，更表现为电视音频专业品
环绕声，实现了真声音和真声场的播出效果。
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Advanced Television
Engineering
2018/2
Operation & Maintenance
Arts & Technology
技
术
与
艺
术
2. 丰富的声音制作经验
近年来，浙江广电集团技术实力大幅提升。2007年完
成中国第一辆5.1数字录音车的建造；2008年参加北京奥
运会篮球国际公共信号制作（高清环绕声）；2010年参加广
州亚运会羽毛球国际公共信号制作（高清环绕声）；2011年
完成浙江卫视高清播出平台建设；2012年完成播出、传输、
接收的环绕声测试。两届在北京鸟巢《中国新歌声》总决
赛现场环绕声制作并成功播出。技术平台的建设和完善，
为《梦想的声音》5.1环绕声的制播提供了坚实的基础。
3
3. 完善的制作技术准备
后右四个声道，创造出一个源于现场、又不同于现场的“声
《梦想的声音》节目的技术准备主要围绕现场混音系统
学艺术空间”。
的搭建、现场话筒架设、5.1数字音频车的使用三个方面进
《梦想的声音》的主控调音台选用了SSL C200（图3），
行。由于“梦想的声音”没有符合建声条件的音控室，临
SSL C200是整个音频制作系统的核心，负责所有信号的调
时搭建的音频控制室为硬墙面，因此，环绕声录制团队采
度、混音、分配和音频车内的5.1监听，该调音台还负责
取在音控室场地四周挂声学幕布的方法，以改善房间声学
PROTOOLS的多轨分配和返回。
条件，尤其是对混响时间所产生的影响有很大的改善。录
与以往电视综艺节目制作不同，环绕声电视节目录制
制团队在音频控制室内按标准架设了环绕声监听扬声器，
需要大量的设备来帮助其完成前序工作，因此，充分的制
并根据室内声学特性对声音信号进行调校。5.1音频车上环
作技术准备是完成一档优质环绕声节目的保障。“梦想的声
绕声监听系统由真力产品组成，包括3只8050音箱、2只
音”环绕声制作团队通过完善的制作技术准备，打造了一
8240音箱、一只7071音箱。
场听觉盛宴。
环绕声录制团队在演出现场的观众席上架设了10路
环绕声话筒和立体声话筒，拾取演出现场的声场环境、
二 《梦想的声音》环绕声制作方案
观众与选手的互动气氛。使用的话筒包括两支SCHOEPS
ORTF MSTC 64 U立体声话筒（图1），6支SENNHEISER
《梦想的声音》声音制作系统由音乐预缩混、环绕声终
MKH416强指向话筒（图2），两支SENNHEISER MKH418
混、立体声终混三部分组成，这三个组成部分共用接口箱，
立体声话筒。
组成一个双环网。系统完成全部电视声音信号的制作，包
这些效果声通过一定算法分配到前左、前右、后左、
括乐队、演唱、主持人、音效及其他音源等。
5.1环绕声制作使用SSL C200数字调音台，环绕声监
听使用6只丹拿contour S 1.4 LE系列的监听音箱，立体声
监听使用一对ME RL906监听音箱，承担主路环绕声节目
声音信号的制作，同时提供下变换的2.0双声道信号作为立
体声备份信号。节目信号源由以下几个部分构成：音乐信
号（音乐预缩混系统提供），一对立体声音乐缩混信号使用
作为终混系统音乐缩混信号备份（PA提供），环境声话筒
1
信号（系统接口箱提供），效果声还音信号（音频工作站提
供），编组的现场话筒信号（立体声调音台提供）。所有立
体声音源（包括VCR信号、现场音效信号、广告等）通过
上变换和音乐信号、现场环境话筒、效果声还音等混音送
出5.1环绕声播出信号。立体声制作配置一台SSL C200数
字调音台，承担主路立体声节目声音信号的制作，同时提
2
供上变换的5.1多声道信号作为环绕声备份信号。
现代电视技术
2018.2
134
技术与艺术
三 《梦想的声音》环绕声制作过程
节，都必须要把5.1环绕声作为一个整体而非六个独立的通
道，这便带来了包括监控电平和响度一致性等大量通道信
1. 环绕声空间信号拾取
息确认的问题。监听作为节目回放的标准，对环绕声制作
《梦想的声音》表演舞台采用多点拾音的方式，现场扩
极为重要。如果监听系统低频过重，混录师会将低频衰减，
声时选手、乐队、主持等声源信号均与电视制作播出共享。
因此，如果节目需要在尽可能宽范围的条件下重放，监听
话筒最好不要架设在主扩声覆盖区域，否则会导致声源混
系统必须是客观的，不对任何频段加以强调，并能表现出
杂、声像混乱，对声音信号产生极大干扰。为解决这一难
最完整的可闻频段。
题，《梦想的声音》制作团队在观众区域不同方位补充了不
多声道布局中，监听扬声器的指向性对空间平衡的影
同制式的话筒，其中包括一些正面话筒和强指向话筒，通
响和双声道类似，但由于声音能在多个声道间扩散，使其
过这些话筒的混合使用，既避开了扩声信号的干扰，又能
产生的问题有所不同。例如，对5.1声道来说，混响可能出
够较为清晰地拾取现场空间信号中具有颗粒感的声音，为
现在所有的5个声道中，或至少出现在除中间声道之外的
后期制作提供了高质量的声轨素材。为增加环绕声的颗粒
其余4个声道中。毕竟，好的混响效果是四面扩散的，事
感，突出现场观众与舞台互动的细节信息，环绕声制作团
实证明空间扩散反射声和混响声对声场沉浸度影响很大，
队在靠近观众的区域，架设了6支森海塞尔MKH416强指
这是一种十分重要的感觉。《梦想的声音》单声道版本和环
向话筒。同时，为了弥补体育场侧向反射声的不足，在观
绕声版本的后期制作在两间不同的机房同时展开。两组音
众区两侧各架了一个SCHOEPS ORTF MSTC 64 U立体声话
频制作团队在混录前，都对制作场地进行了声场校正以确
筒，对侧向声场宽度的加强起了重要作用。
保监听环境准确。
2. 多声道录音与缩混
四 总结与展望
采用同期分轨方式进行多声道环绕声录音，是在录音
棚常见的一种录制模式。在“梦想的声音”的环绕声制作长期以来，中国电视节目的声音制作一直处于单声道
环节中，改革现有的单声道制作方式，进行了多声道同期为主的阶段，究其原因，从客观上看我国还是发展中国家，
分轨信号的录制。经济和社会文化发展的水平还不高，在广大农村和边远地区
5.1环绕声最终呈现的听感，不仅仅是通过使用传声器
接收标清电视信号都有困难，更遑论高端复杂的高清环绕声
拾取声音的效果，更重要的是后期制作对环绕声声场的建节目；另一方面，观念上的保守和环绕声技术人才的缺乏
立，混音师通过多年的实战经验，结合节目性质，对前期等，也使得中国电视环绕声应用举步维艰。《梦想的声音》
录制的素材进行音色、声部平衡、声像宽度等调整，完成是采用杜比 5.1 环绕声制作和播出的综艺节目，该节目完美
环绕声节目的声音缩混。在制作环绕声时，后左、后右声地呈现了杜比 5.1 环绕声播出形式，为国内综艺节目的环绕
道通常是与前左、前右声道形成组合进行监听混录，共同声制播提供了一个学习借鉴的样本。环绕声技术的发展亦将
产生包围效果。这四个声道主要是表现演出现场空间的反掀起电视行业乃至更多相关行业的一场变革。随着家庭终端
射声和混响声，营造空间氛围和主观包围感，可以说，环的日渐普及和科技的发展，人们对环绕声的需求就像从单声
绕声中的“环境”信息很大程度上取决于这四个声道的相
道向立体声过渡一样会不断发展，未来 5.1 环绕声将成为高
关性和信号电平。电视节目5.1环绕声的前左、前右声道，
清节目的标配，将成为一种常态的制作和播出状态。
原则上是用于表现乐队伴奏等内容，《梦想的声音》在后期
进行5.1环绕声录制时，现场伴奏乐队织体较丰富，因此在
参考文献
后期环绕声制作中，秉着与节目内容不相冲突的原则，前
[1]侯大伟.5.1环绕声电视节目的环境声制作实践——以《全能星战—巨星
左和前右声道除了表现乐器和和声，还有少量乐器演奏放
之夜》为例[J].演艺科技,2015,12:21-24+53.
在了中置声道。
[2]王强,汪丽芳.5.1环绕声控制室监听系统的设计与安装实践[J].广播与电
视技术,2008,12:64-67+15.
3. 环绕声监听与压缩
[3]汤泓,蒋明华.5.1环绕声节目录制初探[J].音响技术,2008,06:47-49+56.
由于环绕声制作并非是简单地增加6个通道的倍数关
[4]李怀畅.DTS5.1环绕声监听系统设计——北京人民广播电台环绕声录音
系，制作过程从监听到信号调度、编码、确认等所有的环
棚监听系统设计[J].电声技术,2013,03:8-12.
135
Advanced Television
Engineering
2018/2
Operation & Maintenance
Arts & Technology