2024年4月6日发(作者：哈如波)
吹打乐
包括吹管乐器和打击乐器的合奏以及纯打击乐器的合奏。吹打类乐种在全国分布很广，根据
其主奏乐器的不同又分为：鼓乐、管乐、笛乐、锣鼓四类。乐种有：西安鼓乐、苏南十番鼓、
天津佛乐、冀中音乐（北乐、南乐）、辽宁鼓乐、山东鼓乐、山西鼓乐、陕北唢呐、泉州笼
吹、福州十番以及各吹打乐种中的锣鼓等。由于吹打乐乐队规模较大、演奏起来气势宏伟，
乐曲篇幅通常也比较长大、音乐风格粗犷，因而有人用“粗、长、宏、大”四字来概括此类
乐种的特点。
1、山东鼓吹--鲁西南鼓吹乐：流传于山东西南部菏泽、济宁、聊城地区的鼓吹乐，演奏
形式多以唢呐、锡笛主奏。是山东鼓吹乐中最重要最具有代表性的一部分，享有“唢呐之乡”
的盛誉。 鲁西南鼓吹乐的曲调来自地方戏曲曲牌和唱腔、民间小曲、小调等。
--乐曲欣赏：《百鸟朝凤》 ，乐曲充分发挥了唢呐的乐器表现功能，模拟各种鸟雀鸣
叫声，惟妙惟肖。音乐活泼粗犷，欢快爽朗，具有浓郁的生活气息，唤起人们对大自然的热
爱，对劳动生活的回忆。乐曲包括旋律部分（主部）和以模拟音调为主（插部）的两部分。
2、西安鼓乐 ：民间称呼为“细乐”或“乐器”，建国后统称为“西安鼓乐”。主要流
行于陕西省西安地区，尤以西安市以及邻近终南山麓各县。多在夏秋之际为了庆贺丰收而举
行的乡会、庙会上演奏，演奏者为各村、镇组织的“鼓乐社”以及大寺院、大庙宇的鼓乐乐
队。
--乐曲欣赏：《鸭子拌嘴》是根据西安鼓乐《五调坐乐全套·中吕粉蝶儿》的开场锣鼓
改编成的打击乐合奏曲。所用乐器：小钹、水钗、疙瘩钹、大锣、木鱼、当子。乐曲形象地
描绘了鸭子引颈鸣叫，追逐嬉水，拌嘴逗趣，在地上蹒跚行走的各种画面。音乐诙谐生动、
形象逼真、富于情趣。
三、新型民族器乐合奏：是由吹、拉、弹、打四类乐器组成的大型器乐合奏形式。它是在继
承民族优秀传统的基础上，借鉴西洋管弦乐队的组合原则和编制，通过不断地实验，改进而
逐渐成型的。
--乐曲欣赏：《春江花月夜》，原是一首传统琵琶曲，名《夕阳萧鼓》，又名《浔阳琵
琶》、《浔阳夜月》等，约在1925年被上海新式音乐社团“大同乐会”柳尧章和郑觐文首
次将其改编为民族管弦乐曲，名为《春江花月夜》。乐曲委婉质朴，形象地描绘了月夜春江
的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅
的山水长卷，引人入胜。全曲共有十段，标题分别为：1、江楼钟鼓；2、月上东山；3、风
回曲水；4、花影层叠；5、水云深际；6、渔歌唱晚；7、洄澜拍岸；8、桡鸣远濑；9、欵乃
归舟；10、尾声。
--乐曲欣赏：《金蛇狂舞》，民族管弦乐曲，聂耳根据民乐曲《倒八板》整理改编，
《倒八板》是广泛流行于全国的民间器乐曲《老六板》的变体，它将后者的尾部变化发展，
作为乐曲的开始，故俗称《倒八板》。《倒八板》经常在民间喜庆节日里演奏，聂耳在改编
时把原曲欢腾的情绪作了进一步的发挥。
乐曲采用循环体结构：“引子+A+B+A”的多次循环再现；旋律具有鲜明的节奏特点，并
贯穿了全曲；乐曲的另一个特点是运用了锣、鼓、钹、木鱼等打击乐器，它不仅加强了乐曲
的节奏，而且大大烘托了热烈的气氛。打击乐成为整个作品不可分割的一部分，它使乐曲的
民族特色更加鲜明。
2024年4月6日发(作者：哈如波)
吹打乐
包括吹管乐器和打击乐器的合奏以及纯打击乐器的合奏。吹打类乐种在全国分布很广，根据
其主奏乐器的不同又分为：鼓乐、管乐、笛乐、锣鼓四类。乐种有：西安鼓乐、苏南十番鼓、
天津佛乐、冀中音乐（北乐、南乐）、辽宁鼓乐、山东鼓乐、山西鼓乐、陕北唢呐、泉州笼
吹、福州十番以及各吹打乐种中的锣鼓等。由于吹打乐乐队规模较大、演奏起来气势宏伟，
乐曲篇幅通常也比较长大、音乐风格粗犷，因而有人用“粗、长、宏、大”四字来概括此类
乐种的特点。
1、山东鼓吹--鲁西南鼓吹乐：流传于山东西南部菏泽、济宁、聊城地区的鼓吹乐，演奏
形式多以唢呐、锡笛主奏。是山东鼓吹乐中最重要最具有代表性的一部分，享有“唢呐之乡”
的盛誉。 鲁西南鼓吹乐的曲调来自地方戏曲曲牌和唱腔、民间小曲、小调等。
--乐曲欣赏：《百鸟朝凤》 ，乐曲充分发挥了唢呐的乐器表现功能，模拟各种鸟雀鸣
叫声，惟妙惟肖。音乐活泼粗犷，欢快爽朗，具有浓郁的生活气息，唤起人们对大自然的热
爱，对劳动生活的回忆。乐曲包括旋律部分（主部）和以模拟音调为主（插部）的两部分。
2、西安鼓乐 ：民间称呼为“细乐”或“乐器”，建国后统称为“西安鼓乐”。主要流
行于陕西省西安地区，尤以西安市以及邻近终南山麓各县。多在夏秋之际为了庆贺丰收而举
行的乡会、庙会上演奏，演奏者为各村、镇组织的“鼓乐社”以及大寺院、大庙宇的鼓乐乐
队。
--乐曲欣赏：《鸭子拌嘴》是根据西安鼓乐《五调坐乐全套·中吕粉蝶儿》的开场锣鼓
改编成的打击乐合奏曲。所用乐器：小钹、水钗、疙瘩钹、大锣、木鱼、当子。乐曲形象地
描绘了鸭子引颈鸣叫，追逐嬉水，拌嘴逗趣，在地上蹒跚行走的各种画面。音乐诙谐生动、
形象逼真、富于情趣。
三、新型民族器乐合奏：是由吹、拉、弹、打四类乐器组成的大型器乐合奏形式。它是在继
承民族优秀传统的基础上，借鉴西洋管弦乐队的组合原则和编制，通过不断地实验，改进而
逐渐成型的。
--乐曲欣赏：《春江花月夜》，原是一首传统琵琶曲，名《夕阳萧鼓》，又名《浔阳琵
琶》、《浔阳夜月》等，约在1925年被上海新式音乐社团“大同乐会”柳尧章和郑觐文首
次将其改编为民族管弦乐曲，名为《春江花月夜》。乐曲委婉质朴，形象地描绘了月夜春江
的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就像一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅
的山水长卷，引人入胜。全曲共有十段，标题分别为：1、江楼钟鼓；2、月上东山；3、风
回曲水；4、花影层叠；5、水云深际；6、渔歌唱晚；7、洄澜拍岸；8、桡鸣远濑；9、欵乃
归舟；10、尾声。
--乐曲欣赏：《金蛇狂舞》，民族管弦乐曲，聂耳根据民乐曲《倒八板》整理改编，
《倒八板》是广泛流行于全国的民间器乐曲《老六板》的变体，它将后者的尾部变化发展，
作为乐曲的开始，故俗称《倒八板》。《倒八板》经常在民间喜庆节日里演奏，聂耳在改编
时把原曲欢腾的情绪作了进一步的发挥。
乐曲采用循环体结构：“引子+A+B+A”的多次循环再现；旋律具有鲜明的节奏特点，并
贯穿了全曲；乐曲的另一个特点是运用了锣、鼓、钹、木鱼等打击乐器，它不仅加强了乐曲
的节奏，而且大大烘托了热烈的气氛。打击乐成为整个作品不可分割的一部分，它使乐曲的
民族特色更加鲜明。