2024年4月8日发(作者：淡萦怀)
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存ｉ瞳
４２
ｉ ｎｏｔ籀
图丽ＡＦ １ ０～１ ７ｍｍ Ｆ３．５～４．５ ＤＸ镜头试用手记
／赵刚／
在胶片相机时代，笔者曾经购买过两款鱼眼镜头，分
别是俄罗斯的泽尼特１ ６ｍ ｍ鱼眼镜头和佳能原厂的
１ ５ｍｍ鱼眼镜头。在拍摄一些特殊题材时，鱼眼镜头极
致的视角，往往可以营造一种强烈的视觉冲击力，收到不
错的效果。可惜的是，到了数码单反相机时代，由于感光
元件尺寸较小的缘故，传统的单反相机镜头装在ＡＰＳ－Ｃ
画幅的数码相机上使用时，镜头的视角将会按一定比例
减小，也就相当于增加了镜头的焦距。相对于胶片单反相
机，数码单反在镜头的广角能力上具有“先天”的缺陷。
１ ５ｍｍ鱼眼镜头使用在数码单反上焦距相当于２４ｍｍ，
仅仅相当于普通的超广角镜头，失去了鱼眼镜头接近或
能达到１８０。视角的强烈视觉冲击力。为了解决数码单反
上的广角问题，笔者购买了佳能ＥＦ１０￣２２ｍｍ Ｆ３ ５～４ ５
镜头，但是这仅仅是一只超广角镜头，仍然难以体会到鱼
眼镜头夸张变形的极致感觉。直到图丽推出了Ａ Ｆ
１ Ｏ～１ ７ｍｍ Ｆ３ ５－４．５ Ｄ×镜头，笔者才又一次在数码单反
相机上体验到了久违的鱼眼镜头酣畅淋漓的感觉，更方
便的是这个镜头还是变焦镜头，使用起来的方便性比定
焦鱼眼镜头强的不是～点半点。经过近一年的使用，该镜
头已经成为笔者外出的必带镜头之一。
出色的做工和优良的镜头配置
图丽ＡＴ一×系列专业镜头从选料到做工和工艺都是
有口皆碑的，全金属的镜筒给人以结实、紧凑的手感；外
部涂层和橡胶环的防滑、耐脏效果也都是很出色的。图丽
ＡＦ １Ｏ～１ ７ｍｍ Ｆ３ ５～４ ５ Ｄ×镜头延续了图丽ＡＴ一×系
列专业镜头一贯的传统。
这支ＡＦ １Ｏ～１７ｍｍ Ｆ３ ５～４．５ Ｄ×镜头采用了图丽
惯用的黑色皱漆效果涂层，在金属镜筒的表面起到了很
好的装饰作用，同时也带未了较好的手感和耐脏性能。金
色的“ＦＩＳＨＥＹＥ １ Ｏ～１ ７ Ｆ３．５～４．５ Ｄ）（，，，以及“Ｔｏｋｉｎ８
ＡＴ一×”铭牌显得非常精致。变焦和对焦环上的条纹橡胶
带来的操控手感舒适稳定，整只镜头显得结构紧凑，坚固
耐用。而且拿在手里沉甸甸的，比一些品牌塑料镜筒镜头
轻飘飘的手感要强很多。
从镜头前端看去，镀膜主体呈翠绿色，镜头前方突起
非常明显，确实象一只“鱼眼”。也正是由于这种特殊构
造，使得前端不能安装任何滤镜，对防止灰尘、镜片划伤
非常不利，是这只镜头最大的缺点。不过图丽称这只镜头
的前端镜片采用了ＷＰ防水涂层和超硬镀膜，污渍更容易
清理而不会破坏镜片镀膜，不过使用时还是应该多加注
ｊ毒。
该镜头采用了镜身一体的莲花型遮光罩，在拍摄时
候可以避免一些杂光的进入，还可以防止对镜头的意外损
伤，一定程度上弥补了不能安装滤镜的不足。金属镜头盖
直接扣在莲花型遮光罩上，使用起来很方便。镜头盖内侧
扣环上贴有植绒材料，通过其摩擦力可以直接紧扣在遮光
罩上，如果长时间使用后绒面磨损，还可以自行更换。
变焦环位于镜筒的中部，用白色字体标识了１Ｏ、１２、
１３、１４、１ ５、１ ７共６档焦距，变焦环采用逆时针旋向长
焦端。整个焦段上，变焦环行程约４５。，变焦时镜头前
端不旋转。镜筒上设置有自动／手动对焦切换钮，自动对
焦模式下，聚焦环不可手动操作。
这支镜头的对焦距离窗里有公制及英制单位的对角
距离标识，分为Ｏ １４ｍ、Ｏ．１ ６ｍ、０．２ｍ及Ｏ ４ｍ四档，另
外一档是无穷远处。由于聚焦环行程较小，只有约４５。，
所以不能期望根据距离标识而精准地控制对焦。
镜头卡口采用了不锈钢金属材质，耐磨能力应该不
错。笔者购买的是ＥＦ卡口，用在佳能ＥＯＳ３０Ｄ、３００Ｄ机
身上配合良好，由于本身体积重量也不大，使用起来感觉
很协调。
这支鱼眼镜头采用了１ Ｏ片８组的多层镀膜镜片，其
中后组镜片中含有１片超低色散（ＳＤ）镜片，减少了镜
片总数，压缩了镜头结构。
同时，这支镜头具有１４ｃｍ的最近对焦距离，为使用
者提供了特别的鱼眼近摄能力。Ｆ３．５／４．５的最大光圈可以
满足较暗环境下的使用，而Ｆ２２／Ｊ、光圈可以获得非常大
的景深。１：２ ５６的放大倍率对于鱼眼镜头来说是相当大
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击田
囊鳓 囊麟黼狮 挝 ㈣ ４３
，
增强了镜头的微距拍摄能力。另外，这是一只内对
围，为使用者提供了极大的方便，也是该镜头富有竞争
力的地方。
ｎｔｅｒｎａｌ Ｆｏｃｕｓ）镜头，对焦时，镜头前端不会转动
缩。
其次，该镜头的对焦速度较快，对焦声音较大，与
佳能配备超声波马达的镜头差距并不大。这支镜头的对
实拍感受
首先是拍摄视角非常大，与胶片时代的鱼眼镜头
什么区别。这只镜头在佳能数码单反相机上可以提
效于１ ３５相机的１ ６～２７ｍｍ的焦距，１ ０ｍｍ端的
线视角能达到１ ８０。，如果拍摄的是平面的对象，
夸张地拍摄成球状，特别是在这支镜头的边缘，直
成像为夸张的弧线，可以明显地拉伸成像的空间
具有非常夸张的透视效果，视觉 中击力强烈。该镜
１ ７ｍｍ焦距端也还有１ ００。的视角。使用图丽ＡＦ
焦距离分为０．１４ｍ、０．１６ｍ、０．２ｍ及０．４ｍ四档，另外
档是无穷远处，由于聚焦环行程较１Ｊ＼，只有约４５。所
以在自动对焦模式下对焦速度还是很快的。不过该镜头
不能全时手动对焦，对焦声音也较大。这支镜头的最近
对焦距离是１ ４ｃｍ，在最近对焦距离上，合焦点离镜头
前端只有大约３ｃｍ的距离。这样的近拍能力在鱼眼镜头
里是少见的，用这支镜头来拍摄鱼眼微距照片也别有一
番感觉。
第三，该镜头的暗角情况并不是十分严重。广角镜头
容易出现边角成像失光问题，造成画面四角偏暗。这只图
丽的鱼眼镜头在１０ｍｍ焦距上拍摄时，画面四角和中央
１ ７ｍｍ Ｆ３．５～４ ５ ＤＸ镜头可以在极为狭窄的空间
忪拍摄，而且需要Ｂ，ｄ－￣ＢＪ提防一不１Ｊ＼心把自己的脚拍
画面里。当然，这只镜头没有对变形进行校正，不
并没有非常明显的亮度差异，多数情况下成像也不会出
现暗角。
些严肃的拍摄题材。从鱼眼到超广角的变焦范
ｊ丽ＡＦ １０～１ ７１Ⅲ１１ Ｆ３ ５～４ ５ １）ｘ镜头非常适合这样的狭窄环境内拍 图２采用仰视角度，四周的山壁向中心会聚、压迫，如果是在城市中拍摄
过拍摄前要仔细观察进入画面的物体，该图右下角就是笔者试镜时
建筑，四周的高楼向中心会聚、压迫，视觉的冲击力会更强 从该图可以
心拍摄的椅背 １ ０ｈａｍ端拍摄，Ｆ３ ５，１／Ｉ ５ ｓ，ＩＳＯ２００
看到图丽ＡＦ １０～１７ｍｍ Ｆ３ ５～４．５ １）ｘ镜头色彩还原真实、艳丽、饱和。
１ ０１１１ＩＩ１端拍摄，Ｆ１１，１／２５０ｓ，一２／３ＥＶ，ＩＳＯ１Ｏ０． ．
７ｒａｍ Ｆ３ ５～４．５ ＤＸ镜头的１ ７ｒａｍ端拍摄，边缘略
该图可以看到图丽ＡＦ １ ０～１ ７ｍｍ Ｆ３ ５～４ ５ １）ｘ镜头的１０ｒａｍ端边
图４采用图丽ＡＦ １０～１
诽常厉害，山崖扭曲变形，把拍摄主体放在画面中心，则可以避免
有变形，但并不明显，与普通的超广角镜头使用效果类似 １７ｍｍ端拍摄，
１ ０ｒａｍ端拍摄，［４８，１／２５０ｓ，一１ＥＶ，ＩＳＯ１００
Ｆ８，１／３２０ｓ，－１ＥＶ，ＩＳ０１Ｏ０
（下转第４８页）
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图丽ＡＦ １ ０～１ ７ｍｍ Ｆ３．５～４．５ ＤＸ镜头试用手记
／赵刚／
在胶片相机时代，笔者曾经购买过两款鱼眼镜头，分
别是俄罗斯的泽尼特１ ６ｍ ｍ鱼眼镜头和佳能原厂的
１ ５ｍｍ鱼眼镜头。在拍摄一些特殊题材时，鱼眼镜头极
致的视角，往往可以营造一种强烈的视觉冲击力，收到不
错的效果。可惜的是，到了数码单反相机时代，由于感光
元件尺寸较小的缘故，传统的单反相机镜头装在ＡＰＳ－Ｃ
画幅的数码相机上使用时，镜头的视角将会按一定比例
减小，也就相当于增加了镜头的焦距。相对于胶片单反相
机，数码单反在镜头的广角能力上具有“先天”的缺陷。
１ ５ｍｍ鱼眼镜头使用在数码单反上焦距相当于２４ｍｍ，
仅仅相当于普通的超广角镜头，失去了鱼眼镜头接近或
能达到１８０。视角的强烈视觉冲击力。为了解决数码单反
上的广角问题，笔者购买了佳能ＥＦ１０￣２２ｍｍ Ｆ３ ５～４ ５
镜头，但是这仅仅是一只超广角镜头，仍然难以体会到鱼
眼镜头夸张变形的极致感觉。直到图丽推出了Ａ Ｆ
１ Ｏ～１ ７ｍｍ Ｆ３ ５－４．５ Ｄ×镜头，笔者才又一次在数码单反
相机上体验到了久违的鱼眼镜头酣畅淋漓的感觉，更方
便的是这个镜头还是变焦镜头，使用起来的方便性比定
焦鱼眼镜头强的不是～点半点。经过近一年的使用，该镜
头已经成为笔者外出的必带镜头之一。
出色的做工和优良的镜头配置
图丽ＡＴ一×系列专业镜头从选料到做工和工艺都是
有口皆碑的，全金属的镜筒给人以结实、紧凑的手感；外
部涂层和橡胶环的防滑、耐脏效果也都是很出色的。图丽
ＡＦ １Ｏ～１ ７ｍｍ Ｆ３ ５～４ ５ Ｄ×镜头延续了图丽ＡＴ一×系
列专业镜头一贯的传统。
这支ＡＦ １Ｏ～１７ｍｍ Ｆ３ ５～４．５ Ｄ×镜头采用了图丽
惯用的黑色皱漆效果涂层，在金属镜筒的表面起到了很
好的装饰作用，同时也带未了较好的手感和耐脏性能。金
色的“ＦＩＳＨＥＹＥ １ Ｏ～１ ７ Ｆ３．５～４．５ Ｄ）（，，，以及“Ｔｏｋｉｎ８
ＡＴ一×”铭牌显得非常精致。变焦和对焦环上的条纹橡胶
带来的操控手感舒适稳定，整只镜头显得结构紧凑，坚固
耐用。而且拿在手里沉甸甸的，比一些品牌塑料镜筒镜头
轻飘飘的手感要强很多。
从镜头前端看去，镀膜主体呈翠绿色，镜头前方突起
非常明显，确实象一只“鱼眼”。也正是由于这种特殊构
造，使得前端不能安装任何滤镜，对防止灰尘、镜片划伤
非常不利，是这只镜头最大的缺点。不过图丽称这只镜头
的前端镜片采用了ＷＰ防水涂层和超硬镀膜，污渍更容易
清理而不会破坏镜片镀膜，不过使用时还是应该多加注
ｊ毒。
该镜头采用了镜身一体的莲花型遮光罩，在拍摄时
候可以避免一些杂光的进入，还可以防止对镜头的意外损
伤，一定程度上弥补了不能安装滤镜的不足。金属镜头盖
直接扣在莲花型遮光罩上，使用起来很方便。镜头盖内侧
扣环上贴有植绒材料，通过其摩擦力可以直接紧扣在遮光
罩上，如果长时间使用后绒面磨损，还可以自行更换。
变焦环位于镜筒的中部，用白色字体标识了１Ｏ、１２、
１３、１４、１ ５、１ ７共６档焦距，变焦环采用逆时针旋向长
焦端。整个焦段上，变焦环行程约４５。，变焦时镜头前
端不旋转。镜筒上设置有自动／手动对焦切换钮，自动对
焦模式下，聚焦环不可手动操作。
这支镜头的对焦距离窗里有公制及英制单位的对角
距离标识，分为Ｏ １４ｍ、Ｏ．１ ６ｍ、０．２ｍ及Ｏ ４ｍ四档，另
外一档是无穷远处。由于聚焦环行程较小，只有约４５。，
所以不能期望根据距离标识而精准地控制对焦。
镜头卡口采用了不锈钢金属材质，耐磨能力应该不
错。笔者购买的是ＥＦ卡口，用在佳能ＥＯＳ３０Ｄ、３００Ｄ机
身上配合良好，由于本身体积重量也不大，使用起来感觉
很协调。
这支鱼眼镜头采用了１ Ｏ片８组的多层镀膜镜片，其
中后组镜片中含有１片超低色散（ＳＤ）镜片，减少了镜
片总数，压缩了镜头结构。
同时，这支镜头具有１４ｃｍ的最近对焦距离，为使用
者提供了特别的鱼眼近摄能力。Ｆ３．５／４．５的最大光圈可以
满足较暗环境下的使用，而Ｆ２２／Ｊ、光圈可以获得非常大
的景深。１：２ ５６的放大倍率对于鱼眼镜头来说是相当大
维普资讯
击田
囊鳓 囊麟黼狮 挝 ㈣ ４３
，
增强了镜头的微距拍摄能力。另外，这是一只内对
围，为使用者提供了极大的方便，也是该镜头富有竞争
力的地方。
ｎｔｅｒｎａｌ Ｆｏｃｕｓ）镜头，对焦时，镜头前端不会转动
缩。
其次，该镜头的对焦速度较快，对焦声音较大，与
佳能配备超声波马达的镜头差距并不大。这支镜头的对
实拍感受
首先是拍摄视角非常大，与胶片时代的鱼眼镜头
什么区别。这只镜头在佳能数码单反相机上可以提
效于１ ３５相机的１ ６～２７ｍｍ的焦距，１ ０ｍｍ端的
线视角能达到１ ８０。，如果拍摄的是平面的对象，
夸张地拍摄成球状，特别是在这支镜头的边缘，直
成像为夸张的弧线，可以明显地拉伸成像的空间
具有非常夸张的透视效果，视觉 中击力强烈。该镜
１ ７ｍｍ焦距端也还有１ ００。的视角。使用图丽ＡＦ
焦距离分为０．１４ｍ、０．１６ｍ、０．２ｍ及０．４ｍ四档，另外
档是无穷远处，由于聚焦环行程较１Ｊ＼，只有约４５。所
以在自动对焦模式下对焦速度还是很快的。不过该镜头
不能全时手动对焦，对焦声音也较大。这支镜头的最近
对焦距离是１ ４ｃｍ，在最近对焦距离上，合焦点离镜头
前端只有大约３ｃｍ的距离。这样的近拍能力在鱼眼镜头
里是少见的，用这支镜头来拍摄鱼眼微距照片也别有一
番感觉。
第三，该镜头的暗角情况并不是十分严重。广角镜头
容易出现边角成像失光问题，造成画面四角偏暗。这只图
丽的鱼眼镜头在１０ｍｍ焦距上拍摄时，画面四角和中央
１ ７ｍｍ Ｆ３．５～４ ５ ＤＸ镜头可以在极为狭窄的空间
忪拍摄，而且需要Ｂ，ｄ－￣ＢＪ提防一不１Ｊ＼心把自己的脚拍
画面里。当然，这只镜头没有对变形进行校正，不
并没有非常明显的亮度差异，多数情况下成像也不会出
现暗角。
些严肃的拍摄题材。从鱼眼到超广角的变焦范
ｊ丽ＡＦ １０～１ ７１Ⅲ１１ Ｆ３ ５～４ ５ １）ｘ镜头非常适合这样的狭窄环境内拍 图２采用仰视角度，四周的山壁向中心会聚、压迫，如果是在城市中拍摄
过拍摄前要仔细观察进入画面的物体，该图右下角就是笔者试镜时
建筑，四周的高楼向中心会聚、压迫，视觉的冲击力会更强 从该图可以
心拍摄的椅背 １ ０ｈａｍ端拍摄，Ｆ３ ５，１／Ｉ ５ ｓ，ＩＳＯ２００
看到图丽ＡＦ １０～１７ｍｍ Ｆ３ ５～４．５ １）ｘ镜头色彩还原真实、艳丽、饱和。
１ ０１１１ＩＩ１端拍摄，Ｆ１１，１／２５０ｓ，一２／３ＥＶ，ＩＳＯ１Ｏ０． ．
７ｒａｍ Ｆ３ ５～４．５ ＤＸ镜头的１ ７ｒａｍ端拍摄，边缘略
该图可以看到图丽ＡＦ １ ０～１ ７ｍｍ Ｆ３ ５～４ ５ １）ｘ镜头的１０ｒａｍ端边
图４采用图丽ＡＦ １０～１
诽常厉害，山崖扭曲变形，把拍摄主体放在画面中心，则可以避免
有变形，但并不明显，与普通的超广角镜头使用效果类似 １７ｍｍ端拍摄，
１ ０ｒａｍ端拍摄，［４８，１／２５０ｓ，一１ＥＶ，ＩＳＯ１００
Ｆ８，１／３２０ｓ，－１ＥＶ，ＩＳ０１Ｏ０
（下转第４８页）
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