2024年4月9日发(作者：舜囡囡)
肖申克的救赎人生启示范文5篇
肖申克的救赎人生启示范文(5篇)
它总会以最残酷的现实来给我们以指引，由于我们的生活并不会像电
影里一样惨烈，所以当我们看过了，想想，会感到庆幸，庆幸我们不会有
那样的人生。下面是我整理的肖申克的救赎人生启示范文，盼望能够关心
到大家。
肖申克的救赎人生启示范文5篇【篇1】
《肖申克的救赎》这部电影常年占据着大多数电影排行榜的首位，其
中的道理估量只有观看数遍的电影爱好者才能真正体会到。自从在奇妙的
上帝要看电影的1994年诞生以来，除了被当年的《阿甘正传》力压没有
得到奥斯卡奖以外，其余的荣誉一样都不少。
电影是一种很奇妙的表现形式，它能把你全部无法实现的甚至是无法
想象的场景表述出来，假如你把自己代入到影片中，你可以感受到你作为
仆人公的那种设身处地的感觉，无比形象而且无比真实。
《肖申克的救赎》是一部叙述仆人公由于冤假错案而被无限期拘押在
名叫肖申克的监狱里，通过努力的同时还具备顽强的意志，经过20年漫
长的方案，在得到了自我灵魂的救赎后，胜利重获人生的励志电影。
整部影片都是以第三人物来描述来剖析仆人公从被困到重获自由的
坎坷经受。当典狱长用小石子戳破那张超大海报背后的天大隐秘，整个故
事情节才得以完整的呈现出来。
在进入监狱的那一刻，仆人公就承认了当时的境况，这是他大才智的
体现，作为一个银行副总裁，突然人生经受如此大的起伏，他并没有因此
而失去方向，他的人生目标是明确的。很多次的被人凌辱和殴打，他照旧
不卑不亢。始终在心中憧憬着将来。
在监狱中有将来是一件极其糟糕的事情，由于监狱中是没有将来的，
“把你的灵魂交给上帝，把你的肉身交给我”这是典狱长毫无表情的一句
忠告。
偶然的一次看似平常的关于税务的对话，被仆人公毫不费劲的解决，
每个狱友喝着啤酒的时候，犹如在自家阳台看着夕阳无限好的感觉。当狱
友给仆人公递上啤酒，他面带微笑说：我已经戒酒了，这是他心灵的第一
次救赎，由于他意识到由于自己酗酒而导致了后面糟糕的结局。
他每周一封信，从不间断，最终得到了监狱扩充图书馆的第一笔资金。
为狱警甚至整个橄榄球队报税以达到合理避税。为狱友争取更高一层的学
历证明。在广播室为全体狱友播放几乎让全部人停止呼吸的音乐，全部的
一切无非在展现他对自由的憧憬和孜孜不倦的追求。
在一次又一次心灵的自我救赎之后，在得知即将可以证明自己无罪而
可以被无罪释放的确凿证据消逝后，他明白自己的心灵救赎已经完成。
仆人公用小锤子凿了大家想象的600年挖掘之路，他只用了20年完
成，理由很简洁，由于他对矿物质了解透彻，由于他每天坚持在做一件有
意义的事，由于他有一颗坚韧的心。
当仆人公爬过了海报后面那一道人生之坎，在雷鸣声中用坚硬的石头
敲开铁管，通过了肮脏而泥泞不堪的下水道，在雨中无声的绽开双臂迎接
暴风雨的那一刻，一切都显得那么安静而祥和。
全部的这一切无非就是需要一颗强大的心：信念、恒心、专心、急躁、
决心。
肖申克的救赎人生启示范文5篇【篇2】
最彻底的毁掉一个人，不是熬煎他的肉体，而是毁灭他的灵魂。
几米见方的小房间，渺渺可见的光线，形态各样的“邻居”，凶狠恶
毒的狱警，贪欲虚伪的典狱长，这是鲨堡监狱生活的主调，是犯人们朝夕
所处的生活环境。在这恶劣的环境里，有人失去盼望，精神崩溃；有人摊
手妥协，向体制低头。而安迪的心中，始终布满着对自由的憧憬和永不磨
灭的盼望，即使在瑞德“盼望是一个危急的东西”的提示下，尽管在监狱
“博格斯三姐妹”的熬煎和污辱下，即使在翻案的盼望被典狱长抹去的黑
暗下，他的灵魂也始终保持着坚韧。
“可怕让你被禁锢，盼望你能自由。”从始至终，安迪从未停止过对
全部人灵魂的救赎。为狱警办事换来的冰啤酒，建设起的监狱图书馆，响
彻整个监狱的《费加罗的婚礼》，安迪全部的一切，都是为了让囚犯们重
燃盼望，脱离体制，憧憬自由。他不是一名囚犯，他是鲨堡监狱的救赎者。
即使在他已经将隧道挖好后，也没有立刻离开，而是抱着最终一丝胜利救
赎他人的盼望留下。
惋惜，现实不是童话故事。虽然安迪始终在努力去救赎，但惋惜的是，
在已经体制化的监狱里，囚犯乃至狱警的灵魂都早已被深深的囚禁在他们
的内心深处。在狱中居住长达五十年的老图书管理员老布，在获得假释时
心情感动，甚至险些为了留下而做出出格的事情。在他完全被体制化的灵
魂里，人性早已被摧残的残缺不堪。出狱后，他的生活也始终无法进入正
轨，他已经完全与世界隔离了。“博格斯三姐妹”同样是这种可怕体制下
的产物，在被扭曲的人性驱使下，他们做出了一件件令人作呕的变态行为。
除了瑞德，其他囚犯也始终没能理解安迪的所作所为，只当作饭后谈资，
津津乐道。他们没能理解安迪的用意，最终使得安迪在汤米死后失去了挽
救其他囚犯的盼望。
瑞德是不幸的，也是幸运的。不行在他假释恳求的一次次被驳回，幸
运在他是唯一一个真正得到安迪的救赎的人。他是这部电影中的那成为现
实的盼望，他的灵魂最终拥抱了自由。整部电影中，他的内心独白是他渐
渐拥抱盼望的见证，他对自由的憧憬，使得他和安迪一样脱离了体制的束
缚。
强者自救，圣者救人。安迪是一名强者，而圣人何在？无人可知。正
如庄周《逍遥游》中所诉“圣人无名”，没有人知道圣人所在，也正因如
此，没有人是真正的圣人。当你为一个乞丐捐款时，你是否真正关心了他？
或许他在得到捐助之后，更加没有靠自己努力去生活的信念，灵魂陷得更
深。你的关心是否能称之“救赎”，答案不得而知。
或许我们真正需要寻得的，不过是对自己，仅仅是对自己灵魂的救赎。
肖申克的救赎人生启示范文5篇【篇3】
看完这部电影我突然心血来潮想写些什么，或许是折服于仆人公安迪
的聪慧，或许是感慨于他的坚持，或许仅仅是想写些什么而给自己找的借
口罢了，不管是哪种理由有一点却不行否认：这部电影的确打动了我。
电影中一共消失两派人物：以安迪为代表的囚犯和以诺顿为代表的掌
权派。两者有利益的交叠也有地位角色的冲突。抛开其他因素不说仅从两
派代表人物自身特点来说，就存在很强的可比性。
首先从安迪的个人品质来说，在很多方面他的行为都堪称典范：无论
是刚入狱时面对不公的命运时候的理智，还是和狱警哈德利打交道时的冷
静，不管是遭受姐妹花骚扰时的英勇的抵抗，还是为达目的坚持不懈的那
种自信……不行否认他所作的一切极其平常，但正是彼时彼刻的这种从容
豁达真地打动了我。设身处地的考虑他所面对的一切，我不敢说我能做得
和他一样好。他为目标而痴狂，为抱负而奋斗，用执著的奋斗续写了一首
不屈的歌。
除了安迪，另一位主角瑞德的美妙品质也不行否认，他作为故事的叙
述者，安迪的伴侣，一个在监狱里能够得到违禁品的和善的人。假如不考
虑他的个人历史（谋杀犯），不考虑他所处的详细环境（监狱），可以说
他是一个特别和善的老人。两个人都有人性中最美的一面：纯朴，和善。
说起掌权派的代表人物：狱警哈德利和典狱长诺顿。前者象征冷漠，
暴力，和肯定的听从。是统治者的冷血工具。后者象征贪欲，自私，和残
暴。是邪恶的化身。地位的相对优越让他们习惯于用武力压制一切，把握
一切。
从安迪入狱的那一刻起，全部的人权都已不复存在，他和他的同伴所
要面对的是全部的不公正：患病没有理由的责打，吃掉难以下咽的饭菜，
进行简洁的重复的洗衣工作，体会单调乏味足以让人窒息的禁闭……
掌权者披着一幅慈爱的伪装，却肆意的践踏着囚犯的一切。
囚犯由于获罪而入狱，却表现出和善的本性，掌权者身为官吏却毫无
怜悯之心，剧烈的对比让人不得不对当时的现实反思。或许影片正是想通
过这样的地位的冲突和角色行为的冲突来对现实社会进行剧烈批判。我记
得安迪的一句台词：“我在外边心直口快做一个正直的人，而在里面我却
不得不做一个坏蛋。”这句台词不仅是仆人公对现实剧烈不满的表现，更
是对现实无情的讽刺。
或许现实就是如此残酷，或许监狱的确如此真实，或许在社会的某个
角落正在重复着这种不公。但全部的一切仅仅只存在于假设之中，现实的
全部也由于假设的存在而把真相隐蔽。只给我们一个“或许是真”的假象，
让我们猜想，让我们想象让我们体会那更深层的含义……
肖申克的救赎人生启示范文5篇【篇4】
生命诚珍贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。把生命之本，
爱情之言皆立于自由之下，管中窥豹可见一斑。
有话则长，肖恩克救赎中主角安迪，和一般主角一样，自带英俊潇洒，
共性独立，才华横溢，人家人爱的 buff（增益），片中安迪在无巧不成
书的一天，背负上了不属于他的罪名，杀人罪，而背负上它的，是一个聪
慧开朗，又愚蠢缄默的安迪，一个聪慧开朗的安迪，知道了无力抵抗，法
律，监狱长：愚蠢缄默的安迪让他巧而又巧的背负上罪名，言而总之，安
迪以一个屈辱，愤懑，无奈，被冤枉的情形进入了不属于他的地方，而被
冤枉而缄默如羔羊的他明白，他不属于这里，就像没有黑夜能永久遮住天
空一样。
电影全观，才知道安迪他的缜密，才智，他的沙土消逝于广场，他的
逃命地窖隐于天地，他的急躁就像水滴，一下一下，一滴一滴，远远滚滚，
生生不息。总揽全局，才明白什么是才华横溢，什么事忍者无敌。
自由，人们憧憬自由，不，是全部生物憧憬自由，狮子，老鼠，斑马，
猫咪，万千世界，千姿百态，万千物种，都憧憬着自由，自由至上，而人
与之不同的事，人们更擅长表达，能动性，可塑性，更强。
安迪的一切，美妙的，灰暗的，都建立在自由的基础上，才更好。自
由是什么，是砖，是石，是万丈高楼地基，有了它，楼才高达漂亮：自由
是什么，是太阳，月光，是世间万物的憧憬，有了它，生命才有活力:人
们生活中忽视它，而又追赶它，忽视生活中美妙的自由时间，而又追赶名
利钱权，去换取自由。安迪为了人的忽视而有追赶，似有似无，却又如空
气般布满的自由，以以内自身的才智加情智与外在结合，义无反顾的追赶
比生命还珍贵，比爱情更名贵的自由。
自由，自由？自由！它是什么，曾经有人这么问过我，在年少不更事
时，当时的我以有限的经受和情智无法去理解并给与出答案，甚至说不出
123，现在想象，还真是艳羡，明白了人们为什么喜爱小时候，盼望时间
穿梭回去，有一大部分缘由可能就是，当时的我们，当时的你，我，置身
于自由海洋。
现在咱们来说说自由，它是什么，其实不太简单具象化，假如抽象表
达就很简单理解，比如：
自由像风，无影无形，一阵风过，微微凉意，回眸四顾，发觉空旷无
影，但是你知道，有什么东西来了，又去了。
自由像谁，无色无状，绵绵细雨，淅淅沥沥，举头环顾，发觉出无无
处又不知去处，但你知道，肯定有什么东西在空中，在指间，划过。
现在的我置身与人潮中，想要逆流而上，想要冲破云霄，不是要更高，
更强，而是要自由飞行，而已。
肖申克的救赎人生启示范文5篇【篇5】
影片色调大部分时间阴暗、冷峻、压抑，在影片片尾却开头越来越明
快艳丽，最终更是碧海、蓝天，沙滩上两位相处19年的老友重逢，画面
上的艳丽明快的颜色仿佛都要从银幕上喷射而出。在此结束，确定了对人
性的救赎，对自由的追求，对盼望的珍视。
《肖》以瑞德，这样一个既是局中人，又是旁观者的视角描述了这样
一个救赎的故事，让人既能客观看待，加以分析，又可以主观投入，感同
身受。
影片在镜头处理上特别娴熟老道。大量运用景深镜头，给予深刻寓意，
加强效果表达。例如安迪最终逃离监狱，跑到了小水潭。镜头后景是监狱，
被雷电黑暗覆盖，象征着邪恶，对人性的压迫。镜头背景是一个雷电交加
的小水潭，大雨滂沱，以此衬托出雷电交加的苦熬19年的安迪，一朝出
狱，得到自由的狂喜、极度感动和兴奋。另外一个景深镜头是安迪飞奔，
前景的一排树枝快速地拂过，这个镜头很好的表达出安迪越狱后终获自由
的狂喜心情。其实在前景布置树枝的手法是很常用的一种方法，可以在很
多影片中看到。还有的是用木箱代替树枝，比如枪战片、武侠片。
还有一个镜头，安迪进入狱房时导演给了一个安迪抬头看天空的主观
镜头，蓝天和黑暗泾渭分明，以显示监狱的黑暗对人性的压抑。
还有一个场景，男青年小偷被枪杀那场戏。狱官从黑暗中出来枪杀他，
随后又隐入黑暗，象征狱官们的邪恶黑暗。而唯一一处光源来自上方的小
灯，灯光照在血泊中的男青年上，昏黄微弱，寓意光明被邪恶黑暗压制，
无力而脆弱。
导演的蒙太奇功力也是炉火纯青。在影片开头，导演用平行蒙太奇手
法，一边是安迪妻子与情人激情火热的镜头，协作着粗大的喘气声。一边
是安迪无精打采得闷着酒，只有酒水流淌和装枪的单调刺耳的声音。这既
是平行蒙太奇又是对比蒙太奇，将安迪面对妻子的背叛的哀思淋漓尽致得
表现出来。这还没完，接着导演插入第三条平行线索，安迪在法庭被控方
律师指责，在一 、二条平行线索中插入控方律师的话外音，音画双轨，
这样不仅表现了安迪在当时时空的灰冷心情，也表现出安迪在法庭上百口
难辩的窘境。实在是大师手笔。
导演还在多处运用了重复蒙太奇，来示意人物命运，显示人物心理的
变化。典型的，是将老头子和瑞德分别出狱的重复蒙太奇。镜头处理上，
老头子出狱时，有一个景深镜头，后景是肖申克监狱，这个镜头象征着老
头子的心还在里面，他属于那里，示意老头子前景暗淡。当瑞德出狱时，
导演没有再给出肖申克监狱一个镜头，相反，给出了监狱对面的景物。这
反映出瑞德心态比老头子乐观，示意瑞德的将来的光明的。
还有一个重复蒙太奇是瑞德的3次审核的，这个主要反映了瑞德心态
的变化，就不再赘述了。
2024年4月9日发(作者：舜囡囡)
肖申克的救赎人生启示范文5篇
肖申克的救赎人生启示范文(5篇)
它总会以最残酷的现实来给我们以指引，由于我们的生活并不会像电
影里一样惨烈，所以当我们看过了，想想，会感到庆幸，庆幸我们不会有
那样的人生。下面是我整理的肖申克的救赎人生启示范文，盼望能够关心
到大家。
肖申克的救赎人生启示范文5篇【篇1】
《肖申克的救赎》这部电影常年占据着大多数电影排行榜的首位，其
中的道理估量只有观看数遍的电影爱好者才能真正体会到。自从在奇妙的
上帝要看电影的1994年诞生以来，除了被当年的《阿甘正传》力压没有
得到奥斯卡奖以外，其余的荣誉一样都不少。
电影是一种很奇妙的表现形式，它能把你全部无法实现的甚至是无法
想象的场景表述出来，假如你把自己代入到影片中，你可以感受到你作为
仆人公的那种设身处地的感觉，无比形象而且无比真实。
《肖申克的救赎》是一部叙述仆人公由于冤假错案而被无限期拘押在
名叫肖申克的监狱里，通过努力的同时还具备顽强的意志，经过20年漫
长的方案，在得到了自我灵魂的救赎后，胜利重获人生的励志电影。
整部影片都是以第三人物来描述来剖析仆人公从被困到重获自由的
坎坷经受。当典狱长用小石子戳破那张超大海报背后的天大隐秘，整个故
事情节才得以完整的呈现出来。
在进入监狱的那一刻，仆人公就承认了当时的境况，这是他大才智的
体现，作为一个银行副总裁，突然人生经受如此大的起伏，他并没有因此
而失去方向，他的人生目标是明确的。很多次的被人凌辱和殴打，他照旧
不卑不亢。始终在心中憧憬着将来。
在监狱中有将来是一件极其糟糕的事情，由于监狱中是没有将来的，
“把你的灵魂交给上帝，把你的肉身交给我”这是典狱长毫无表情的一句
忠告。
偶然的一次看似平常的关于税务的对话，被仆人公毫不费劲的解决，
每个狱友喝着啤酒的时候，犹如在自家阳台看着夕阳无限好的感觉。当狱
友给仆人公递上啤酒，他面带微笑说：我已经戒酒了，这是他心灵的第一
次救赎，由于他意识到由于自己酗酒而导致了后面糟糕的结局。
他每周一封信，从不间断，最终得到了监狱扩充图书馆的第一笔资金。
为狱警甚至整个橄榄球队报税以达到合理避税。为狱友争取更高一层的学
历证明。在广播室为全体狱友播放几乎让全部人停止呼吸的音乐，全部的
一切无非在展现他对自由的憧憬和孜孜不倦的追求。
在一次又一次心灵的自我救赎之后，在得知即将可以证明自己无罪而
可以被无罪释放的确凿证据消逝后，他明白自己的心灵救赎已经完成。
仆人公用小锤子凿了大家想象的600年挖掘之路，他只用了20年完
成，理由很简洁，由于他对矿物质了解透彻，由于他每天坚持在做一件有
意义的事，由于他有一颗坚韧的心。
当仆人公爬过了海报后面那一道人生之坎，在雷鸣声中用坚硬的石头
敲开铁管，通过了肮脏而泥泞不堪的下水道，在雨中无声的绽开双臂迎接
暴风雨的那一刻，一切都显得那么安静而祥和。
全部的这一切无非就是需要一颗强大的心：信念、恒心、专心、急躁、
决心。
肖申克的救赎人生启示范文5篇【篇2】
最彻底的毁掉一个人，不是熬煎他的肉体，而是毁灭他的灵魂。
几米见方的小房间，渺渺可见的光线，形态各样的“邻居”，凶狠恶
毒的狱警，贪欲虚伪的典狱长，这是鲨堡监狱生活的主调，是犯人们朝夕
所处的生活环境。在这恶劣的环境里，有人失去盼望，精神崩溃；有人摊
手妥协，向体制低头。而安迪的心中，始终布满着对自由的憧憬和永不磨
灭的盼望，即使在瑞德“盼望是一个危急的东西”的提示下，尽管在监狱
“博格斯三姐妹”的熬煎和污辱下，即使在翻案的盼望被典狱长抹去的黑
暗下，他的灵魂也始终保持着坚韧。
“可怕让你被禁锢，盼望你能自由。”从始至终，安迪从未停止过对
全部人灵魂的救赎。为狱警办事换来的冰啤酒，建设起的监狱图书馆，响
彻整个监狱的《费加罗的婚礼》，安迪全部的一切，都是为了让囚犯们重
燃盼望，脱离体制，憧憬自由。他不是一名囚犯，他是鲨堡监狱的救赎者。
即使在他已经将隧道挖好后，也没有立刻离开，而是抱着最终一丝胜利救
赎他人的盼望留下。
惋惜，现实不是童话故事。虽然安迪始终在努力去救赎，但惋惜的是，
在已经体制化的监狱里，囚犯乃至狱警的灵魂都早已被深深的囚禁在他们
的内心深处。在狱中居住长达五十年的老图书管理员老布，在获得假释时
心情感动，甚至险些为了留下而做出出格的事情。在他完全被体制化的灵
魂里，人性早已被摧残的残缺不堪。出狱后，他的生活也始终无法进入正
轨，他已经完全与世界隔离了。“博格斯三姐妹”同样是这种可怕体制下
的产物，在被扭曲的人性驱使下，他们做出了一件件令人作呕的变态行为。
除了瑞德，其他囚犯也始终没能理解安迪的所作所为，只当作饭后谈资，
津津乐道。他们没能理解安迪的用意，最终使得安迪在汤米死后失去了挽
救其他囚犯的盼望。
瑞德是不幸的，也是幸运的。不行在他假释恳求的一次次被驳回，幸
运在他是唯一一个真正得到安迪的救赎的人。他是这部电影中的那成为现
实的盼望，他的灵魂最终拥抱了自由。整部电影中，他的内心独白是他渐
渐拥抱盼望的见证，他对自由的憧憬，使得他和安迪一样脱离了体制的束
缚。
强者自救，圣者救人。安迪是一名强者，而圣人何在？无人可知。正
如庄周《逍遥游》中所诉“圣人无名”，没有人知道圣人所在，也正因如
此，没有人是真正的圣人。当你为一个乞丐捐款时，你是否真正关心了他？
或许他在得到捐助之后，更加没有靠自己努力去生活的信念，灵魂陷得更
深。你的关心是否能称之“救赎”，答案不得而知。
或许我们真正需要寻得的，不过是对自己，仅仅是对自己灵魂的救赎。
肖申克的救赎人生启示范文5篇【篇3】
看完这部电影我突然心血来潮想写些什么，或许是折服于仆人公安迪
的聪慧，或许是感慨于他的坚持，或许仅仅是想写些什么而给自己找的借
口罢了，不管是哪种理由有一点却不行否认：这部电影的确打动了我。
电影中一共消失两派人物：以安迪为代表的囚犯和以诺顿为代表的掌
权派。两者有利益的交叠也有地位角色的冲突。抛开其他因素不说仅从两
派代表人物自身特点来说，就存在很强的可比性。
首先从安迪的个人品质来说，在很多方面他的行为都堪称典范：无论
是刚入狱时面对不公的命运时候的理智，还是和狱警哈德利打交道时的冷
静，不管是遭受姐妹花骚扰时的英勇的抵抗，还是为达目的坚持不懈的那
种自信……不行否认他所作的一切极其平常，但正是彼时彼刻的这种从容
豁达真地打动了我。设身处地的考虑他所面对的一切，我不敢说我能做得
和他一样好。他为目标而痴狂，为抱负而奋斗，用执著的奋斗续写了一首
不屈的歌。
除了安迪，另一位主角瑞德的美妙品质也不行否认，他作为故事的叙
述者，安迪的伴侣，一个在监狱里能够得到违禁品的和善的人。假如不考
虑他的个人历史（谋杀犯），不考虑他所处的详细环境（监狱），可以说
他是一个特别和善的老人。两个人都有人性中最美的一面：纯朴，和善。
说起掌权派的代表人物：狱警哈德利和典狱长诺顿。前者象征冷漠，
暴力，和肯定的听从。是统治者的冷血工具。后者象征贪欲，自私，和残
暴。是邪恶的化身。地位的相对优越让他们习惯于用武力压制一切，把握
一切。
从安迪入狱的那一刻起，全部的人权都已不复存在，他和他的同伴所
要面对的是全部的不公正：患病没有理由的责打，吃掉难以下咽的饭菜，
进行简洁的重复的洗衣工作，体会单调乏味足以让人窒息的禁闭……
掌权者披着一幅慈爱的伪装，却肆意的践踏着囚犯的一切。
囚犯由于获罪而入狱，却表现出和善的本性，掌权者身为官吏却毫无
怜悯之心，剧烈的对比让人不得不对当时的现实反思。或许影片正是想通
过这样的地位的冲突和角色行为的冲突来对现实社会进行剧烈批判。我记
得安迪的一句台词：“我在外边心直口快做一个正直的人，而在里面我却
不得不做一个坏蛋。”这句台词不仅是仆人公对现实剧烈不满的表现，更
是对现实无情的讽刺。
或许现实就是如此残酷，或许监狱的确如此真实，或许在社会的某个
角落正在重复着这种不公。但全部的一切仅仅只存在于假设之中，现实的
全部也由于假设的存在而把真相隐蔽。只给我们一个“或许是真”的假象，
让我们猜想，让我们想象让我们体会那更深层的含义……
肖申克的救赎人生启示范文5篇【篇4】
生命诚珍贵，爱情价更高，若为自由故，二者皆可抛。把生命之本，
爱情之言皆立于自由之下，管中窥豹可见一斑。
有话则长，肖恩克救赎中主角安迪，和一般主角一样，自带英俊潇洒，
共性独立，才华横溢，人家人爱的 buff（增益），片中安迪在无巧不成
书的一天，背负上了不属于他的罪名，杀人罪，而背负上它的，是一个聪
慧开朗，又愚蠢缄默的安迪，一个聪慧开朗的安迪，知道了无力抵抗，法
律，监狱长：愚蠢缄默的安迪让他巧而又巧的背负上罪名，言而总之，安
迪以一个屈辱，愤懑，无奈，被冤枉的情形进入了不属于他的地方，而被
冤枉而缄默如羔羊的他明白，他不属于这里，就像没有黑夜能永久遮住天
空一样。
电影全观，才知道安迪他的缜密，才智，他的沙土消逝于广场，他的
逃命地窖隐于天地，他的急躁就像水滴，一下一下，一滴一滴，远远滚滚，
生生不息。总揽全局，才明白什么是才华横溢，什么事忍者无敌。
自由，人们憧憬自由，不，是全部生物憧憬自由，狮子，老鼠，斑马，
猫咪，万千世界，千姿百态，万千物种，都憧憬着自由，自由至上，而人
与之不同的事，人们更擅长表达，能动性，可塑性，更强。
安迪的一切，美妙的，灰暗的，都建立在自由的基础上，才更好。自
由是什么，是砖，是石，是万丈高楼地基，有了它，楼才高达漂亮：自由
是什么，是太阳，月光，是世间万物的憧憬，有了它，生命才有活力:人
们生活中忽视它，而又追赶它，忽视生活中美妙的自由时间，而又追赶名
利钱权，去换取自由。安迪为了人的忽视而有追赶，似有似无，却又如空
气般布满的自由，以以内自身的才智加情智与外在结合，义无反顾的追赶
比生命还珍贵，比爱情更名贵的自由。
自由，自由？自由！它是什么，曾经有人这么问过我，在年少不更事
时，当时的我以有限的经受和情智无法去理解并给与出答案，甚至说不出
123，现在想象，还真是艳羡，明白了人们为什么喜爱小时候，盼望时间
穿梭回去，有一大部分缘由可能就是，当时的我们，当时的你，我，置身
于自由海洋。
现在咱们来说说自由，它是什么，其实不太简单具象化，假如抽象表
达就很简单理解，比如：
自由像风，无影无形，一阵风过，微微凉意，回眸四顾，发觉空旷无
影，但是你知道，有什么东西来了，又去了。
自由像谁，无色无状，绵绵细雨，淅淅沥沥，举头环顾，发觉出无无
处又不知去处，但你知道，肯定有什么东西在空中，在指间，划过。
现在的我置身与人潮中，想要逆流而上，想要冲破云霄，不是要更高，
更强，而是要自由飞行，而已。
肖申克的救赎人生启示范文5篇【篇5】
影片色调大部分时间阴暗、冷峻、压抑，在影片片尾却开头越来越明
快艳丽，最终更是碧海、蓝天，沙滩上两位相处19年的老友重逢，画面
上的艳丽明快的颜色仿佛都要从银幕上喷射而出。在此结束，确定了对人
性的救赎，对自由的追求，对盼望的珍视。
《肖》以瑞德，这样一个既是局中人，又是旁观者的视角描述了这样
一个救赎的故事，让人既能客观看待，加以分析，又可以主观投入，感同
身受。
影片在镜头处理上特别娴熟老道。大量运用景深镜头，给予深刻寓意，
加强效果表达。例如安迪最终逃离监狱，跑到了小水潭。镜头后景是监狱，
被雷电黑暗覆盖，象征着邪恶，对人性的压迫。镜头背景是一个雷电交加
的小水潭，大雨滂沱，以此衬托出雷电交加的苦熬19年的安迪，一朝出
狱，得到自由的狂喜、极度感动和兴奋。另外一个景深镜头是安迪飞奔，
前景的一排树枝快速地拂过，这个镜头很好的表达出安迪越狱后终获自由
的狂喜心情。其实在前景布置树枝的手法是很常用的一种方法，可以在很
多影片中看到。还有的是用木箱代替树枝，比如枪战片、武侠片。
还有一个镜头，安迪进入狱房时导演给了一个安迪抬头看天空的主观
镜头，蓝天和黑暗泾渭分明，以显示监狱的黑暗对人性的压抑。
还有一个场景，男青年小偷被枪杀那场戏。狱官从黑暗中出来枪杀他，
随后又隐入黑暗，象征狱官们的邪恶黑暗。而唯一一处光源来自上方的小
灯，灯光照在血泊中的男青年上，昏黄微弱，寓意光明被邪恶黑暗压制，
无力而脆弱。
导演的蒙太奇功力也是炉火纯青。在影片开头，导演用平行蒙太奇手
法，一边是安迪妻子与情人激情火热的镜头，协作着粗大的喘气声。一边
是安迪无精打采得闷着酒，只有酒水流淌和装枪的单调刺耳的声音。这既
是平行蒙太奇又是对比蒙太奇，将安迪面对妻子的背叛的哀思淋漓尽致得
表现出来。这还没完，接着导演插入第三条平行线索，安迪在法庭被控方
律师指责，在一 、二条平行线索中插入控方律师的话外音，音画双轨，
这样不仅表现了安迪在当时时空的灰冷心情，也表现出安迪在法庭上百口
难辩的窘境。实在是大师手笔。
导演还在多处运用了重复蒙太奇，来示意人物命运，显示人物心理的
变化。典型的，是将老头子和瑞德分别出狱的重复蒙太奇。镜头处理上，
老头子出狱时，有一个景深镜头，后景是肖申克监狱，这个镜头象征着老
头子的心还在里面，他属于那里，示意老头子前景暗淡。当瑞德出狱时，
导演没有再给出肖申克监狱一个镜头，相反，给出了监狱对面的景物。这
反映出瑞德心态比老头子乐观，示意瑞德的将来的光明的。
还有一个重复蒙太奇是瑞德的3次审核的，这个主要反映了瑞德心态
的变化，就不再赘述了。