2024年4月14日发(作者：杞晶灵)
行业专题
I
新技术•制作
摘要：本文以2019年亚洲举重锦标赛及苏迪曼杯世界羽毛球团体锦标赛为例，总结单项体育赛事音频制作的经验，主要内容包
括话筒摆放、动态调整、调音台设置等方面的设置。
关键词：环境声采集动态调整调音台设置
为迎接2020年东京奥运会，今年的国际体育赛事频繁，
笔者有幸参与了其中举重与羽毛球的公共信号制作，对咅频系
统的搭建与制作有了进一步的体会。两次转播分别使用济南台
4K转播车与高清EFP系统，调音台分别是STUDER VISTA1/
PSI 和 YAMAHA 02R96/DM1000。
一、话筒架设
体育赛事转播的声音要素采集第一要能采集在赛场上运
动员所发出的声音（包括脚步声、击打球声、触碰体育器械声、
与裁判交流声等）以及比赛休息时与教练队员交流等声音。第
二要采集现场观众的环境声，即观效。
场
Q
观众区
举重转播话筒布局图
图2亚洲举重锦标赛转播话筒布局图
对第一种声音要素采集，以2019年亚洲举重锦标赛转播为
例，话筒主要在举重台前侧放置3只铁三角4071长枪朝指向话
筒，夕卜侧两只话筒（M1、M3)的仰角角度对准了举重运动员蹲
位发出的声音，中间一只话筒（M2 )仰角角度对准了运动员站
起位置发出的声音。另外在运动员所用干粉盒的内侧架设了舒尔
WL51全向咪头话筒（M9)，采集运动员搓干粉及呐喊声。在
运动员热身区及候场区，随机架设4只森海塞尔418S立体声话
筒（M5、M6、M7、M8 >。所架设话筒都是围绕运动员在比赛
前后所发出的声音，目的就是为了达到让观众身临其境的感受。
对第二种声音要素采集，一般用ORTF立体声话筒（M4),对
于整个场馆进行一个大的声场效果的采集。根据观众人数的数量，
再进行话筒的增加，一般可以用大振膜话筒采集观效。
再看一下羽毛球转播。对第一种声音要素采集，分别在赛
场内两侧底线地面上摆放4只铁三角U851R界面话筒，球网
图1亚洲举重锦标赛现场图
下侧网子里摆放2只森海塞尔MKE-2咪头话筒，这6只话
新技术•制作
I
行业专题
筒用于采集赛场上球员击打羽毛球的声音及脚步声。在主裁
一侧用短枪森海塞尔416朝指向话筒，在边裁一侧用铁三角
U851R界面话筒，这用于采集裁判报分的声音。另外在教练
身旁各摆放了短枪森海塞尔416朝指向话筒。对第二种声音要
素采集，在观众席最高处摆放了 ORTF立体声话筒，在赛场啦
啦队前侧摆放了短枪森海塞尔416朝指向话筒。
果信号过载太大，即使用调音台的压缩限幅来控制，也起不到
很好的效果，所以调整好增益，使其在合理的范围是最基础的
—步。第二，注意赛场上话筒之间采集声音的平衡。比如在羽
毛球比赛中，网前的击球会小一些，所以为了使其和底线界面
话筒的采音效果一致，要注意其咪头话筒的增益。
2、 动态调整及E0均衡参数方面。
根据笔者自己的经验，使用了压缩，让每一路话筒输入信
号在-14db左右，用3.5:1左右的比值进行动作，激发时间在
几十毫秒，这样保证了话筒信号在现场声音最大时不至于失真。
另外，在调音台的主输出设置上，也同样进行了相应的压缩调
整，控制好整个PGM声音的电平幅度。EQ均衡参数方面，对
于话筒信号140Hz以下的部分和10KHZ以上的部分进行切割
掉，在300Hz到500Hz的泛音根据情况进行Q值大一点的衰减。
3、 根据PGM主画面，进行话筒信号的声相调整。
例如在举重赛事转播中，将举重台前三只长枪朝指向话筒
分别进行左中右8点、12点、4点的声相调整。对于立体声
话筒输入，如果是MS方式的话筒，在调音台的输入上可以设
图3苏迪曼杯世界羽毛球团体錦标赛现场图
Ml
M
2
置，另外在STUDER调音台中还可以进行+-的调整。
4、 延时现象的解决。
由于视频信号难免会产生滞后现象，而音频信号却仍然采
用比较传统的制作和传输方式，图像滞后现象必然出现，于是，
为了使画面和声咅绝对匹配，就需要利用调咅台延时功能，对
音频信号作一定的延时处理，根据最后一级加嵌信号的视频监
看，利用测试信号进行延时校正，通常用录像设备录制后，逐
帧查看录制信号，记录视频彩条信号和1KHz的起始时码，时
码差即为延时量。延时量根据系统的不同，大约几十毫秒左右。
—般主观测试的方法，就是通过画面中的人声报数，大概调整
其延时量，从而做到声音与画面的同步。
5、 充分利用调音台的VCA功能。
根据话筒的摆放位置或者采音对象等方面进行分组设置，
通过调音台几个VCA推子对多路话筒进行简化操作。另外在
斅*
〇 〇 "V.
图4苏迪曼杯世界羽毛球转播话筒布局图
综上所述，在不影响赛事的前提下，架设话筒_般主要用
朝指向话筒、界面话筒、咪头话筒。对于PGM画面之外的声音，
比如啦啦队的欢呼声、教练的叫喊声往往要通过audio follow
video等功能实现。
二、调音台设置
现场话筒摆放测试完毕后，在调音台设置方面是比较关键
的_步。怎样将话筒信号动态参数调试好，声相是否准确，播
出延时量是否合适，以及调音台推子设置是否合理，操作是否
便捷等等都要充分考虑周到。
1、对于现场话筒的输入增益进行调节。
第一，由于观众及现场PA等因素，在静场调试时往往比
开赛之后的信号弱，要在彩排及正式比赛时及时调整增益，如
整个视音频系统配置的前提下，充分利用audio follow video
功能，GPIO触发淡入时间设置为0.3秒左右，淡出时间设置
为0.7秒左右，主观上感觉声音不突兀即可。
三、公共信号制作流程
公共信号制作流程往往在赛前一小时发送1 KHz信号。
声道内容要求也不相同，国际声、中英文评论声、PGM混合
声、导播通话声都有可能一起进行传输录制。所以在调音台的
control room中设置好监听源的选择，能够在比赛开始后进行
快速切换。比赛终结，往往会有Highline音乐。有时候还要进
行新闻素材传送，即对一些机位的精彩信号进行传输。
通过这两次国际赛事公共信号的转播制作，对于音频系统
的搭建与调试有了一定的体会。依此为经验，不断总结，将体
育赛事转播更加精细化、程序化、条理化。■
余视工趕
TELEVISION ENGINEERING
2024年4月14日发(作者：杞晶灵)
行业专题
I
新技术•制作
摘要：本文以2019年亚洲举重锦标赛及苏迪曼杯世界羽毛球团体锦标赛为例，总结单项体育赛事音频制作的经验，主要内容包
括话筒摆放、动态调整、调音台设置等方面的设置。
关键词：环境声采集动态调整调音台设置
为迎接2020年东京奥运会，今年的国际体育赛事频繁，
笔者有幸参与了其中举重与羽毛球的公共信号制作，对咅频系
统的搭建与制作有了进一步的体会。两次转播分别使用济南台
4K转播车与高清EFP系统，调音台分别是STUDER VISTA1/
PSI 和 YAMAHA 02R96/DM1000。
一、话筒架设
体育赛事转播的声音要素采集第一要能采集在赛场上运
动员所发出的声音（包括脚步声、击打球声、触碰体育器械声、
与裁判交流声等）以及比赛休息时与教练队员交流等声音。第
二要采集现场观众的环境声，即观效。
场
Q
观众区
举重转播话筒布局图
图2亚洲举重锦标赛转播话筒布局图
对第一种声音要素采集，以2019年亚洲举重锦标赛转播为
例，话筒主要在举重台前侧放置3只铁三角4071长枪朝指向话
筒，夕卜侧两只话筒（M1、M3)的仰角角度对准了举重运动员蹲
位发出的声音，中间一只话筒（M2 )仰角角度对准了运动员站
起位置发出的声音。另外在运动员所用干粉盒的内侧架设了舒尔
WL51全向咪头话筒（M9)，采集运动员搓干粉及呐喊声。在
运动员热身区及候场区，随机架设4只森海塞尔418S立体声话
筒（M5、M6、M7、M8 >。所架设话筒都是围绕运动员在比赛
前后所发出的声音，目的就是为了达到让观众身临其境的感受。
对第二种声音要素采集，一般用ORTF立体声话筒（M4),对
于整个场馆进行一个大的声场效果的采集。根据观众人数的数量，
再进行话筒的增加，一般可以用大振膜话筒采集观效。
再看一下羽毛球转播。对第一种声音要素采集，分别在赛
场内两侧底线地面上摆放4只铁三角U851R界面话筒，球网
图1亚洲举重锦标赛现场图
下侧网子里摆放2只森海塞尔MKE-2咪头话筒，这6只话
新技术•制作
I
行业专题
筒用于采集赛场上球员击打羽毛球的声音及脚步声。在主裁
一侧用短枪森海塞尔416朝指向话筒，在边裁一侧用铁三角
U851R界面话筒，这用于采集裁判报分的声音。另外在教练
身旁各摆放了短枪森海塞尔416朝指向话筒。对第二种声音要
素采集，在观众席最高处摆放了 ORTF立体声话筒，在赛场啦
啦队前侧摆放了短枪森海塞尔416朝指向话筒。
果信号过载太大，即使用调音台的压缩限幅来控制，也起不到
很好的效果，所以调整好增益，使其在合理的范围是最基础的
—步。第二，注意赛场上话筒之间采集声音的平衡。比如在羽
毛球比赛中，网前的击球会小一些，所以为了使其和底线界面
话筒的采音效果一致，要注意其咪头话筒的增益。
2、 动态调整及E0均衡参数方面。
根据笔者自己的经验，使用了压缩，让每一路话筒输入信
号在-14db左右，用3.5:1左右的比值进行动作，激发时间在
几十毫秒，这样保证了话筒信号在现场声音最大时不至于失真。
另外，在调音台的主输出设置上，也同样进行了相应的压缩调
整，控制好整个PGM声音的电平幅度。EQ均衡参数方面，对
于话筒信号140Hz以下的部分和10KHZ以上的部分进行切割
掉，在300Hz到500Hz的泛音根据情况进行Q值大一点的衰减。
3、 根据PGM主画面，进行话筒信号的声相调整。
例如在举重赛事转播中，将举重台前三只长枪朝指向话筒
分别进行左中右8点、12点、4点的声相调整。对于立体声
话筒输入，如果是MS方式的话筒，在调音台的输入上可以设
图3苏迪曼杯世界羽毛球团体錦标赛现场图
Ml
M
2
置，另外在STUDER调音台中还可以进行+-的调整。
4、 延时现象的解决。
由于视频信号难免会产生滞后现象，而音频信号却仍然采
用比较传统的制作和传输方式，图像滞后现象必然出现，于是，
为了使画面和声咅绝对匹配，就需要利用调咅台延时功能，对
音频信号作一定的延时处理，根据最后一级加嵌信号的视频监
看，利用测试信号进行延时校正，通常用录像设备录制后，逐
帧查看录制信号，记录视频彩条信号和1KHz的起始时码，时
码差即为延时量。延时量根据系统的不同，大约几十毫秒左右。
—般主观测试的方法，就是通过画面中的人声报数，大概调整
其延时量，从而做到声音与画面的同步。
5、 充分利用调音台的VCA功能。
根据话筒的摆放位置或者采音对象等方面进行分组设置，
通过调音台几个VCA推子对多路话筒进行简化操作。另外在
斅*
〇 〇 "V.
图4苏迪曼杯世界羽毛球转播话筒布局图
综上所述，在不影响赛事的前提下，架设话筒_般主要用
朝指向话筒、界面话筒、咪头话筒。对于PGM画面之外的声音，
比如啦啦队的欢呼声、教练的叫喊声往往要通过audio follow
video等功能实现。
二、调音台设置
现场话筒摆放测试完毕后，在调音台设置方面是比较关键
的_步。怎样将话筒信号动态参数调试好，声相是否准确，播
出延时量是否合适，以及调音台推子设置是否合理，操作是否
便捷等等都要充分考虑周到。
1、对于现场话筒的输入增益进行调节。
第一，由于观众及现场PA等因素，在静场调试时往往比
开赛之后的信号弱，要在彩排及正式比赛时及时调整增益，如
整个视音频系统配置的前提下，充分利用audio follow video
功能，GPIO触发淡入时间设置为0.3秒左右，淡出时间设置
为0.7秒左右，主观上感觉声音不突兀即可。
三、公共信号制作流程
公共信号制作流程往往在赛前一小时发送1 KHz信号。
声道内容要求也不相同，国际声、中英文评论声、PGM混合
声、导播通话声都有可能一起进行传输录制。所以在调音台的
control room中设置好监听源的选择，能够在比赛开始后进行
快速切换。比赛终结，往往会有Highline音乐。有时候还要进
行新闻素材传送，即对一些机位的精彩信号进行传输。
通过这两次国际赛事公共信号的转播制作，对于音频系统
的搭建与调试有了一定的体会。依此为经验，不断总结，将体
育赛事转播更加精细化、程序化、条理化。■
余视工趕
TELEVISION ENGINEERING