2024年4月23日发(作者：历海荣)
《黑客帝国1》有412个特效镜头，由Dfilm、Manix和Animal Logic三家特技制
作公司分别制作。澳大利亚的Animal Logic工作室负责“子弹时间”特效镜头，《黑客帝
国1》上映后，“子弹时间”特效成了它的一块招牌，言《黑客帝国1》必提“子弹时间”。
该特效后来也是被模仿得最多的银幕特技之一，很多电影、电视和广告都对它进行了模仿，
其中比较有名的有《霹雳娇娃》、《怪物史莱克》、《恐怖电影》等， “子弹时间”特效在《剑
鱼行动》(2001)中得到了发扬光大，其开篇的爆炸场景简直酷翻了天。
到续集开拍时，“子弹时间”特效已经被模仿得太滥了，而且“子弹时间”本身只适合
拍摄在一个有限空间里、少量对象物体的动作，当拍摄对象数量众多，而且涉及更复杂的
镜头运动时，“子弹时间”就应付不来了。沃卓斯基兄弟和《黑客帝国》系列的特效总监约
翰·盖特(John Gaeta)决心在续集中创造出绝对让人模仿不了的革命性电脑特效来。两部续
集中共完成2500多个特效镜头，是第1集的6倍多，同时也完成了盖特本人和沃卓斯基
的心愿：创造出了不能被模仿的视觉特效。
由于《黑客帝国》续集包含大量特效镜头，加之革命性创新特效带来庞大的工作量，
除了自己的特效公司Manix外，约翰·盖特又联合了世界各地的五大特效公司，分别是：法
国的BUF公司，主要负责矩阵的绿色下坠字码效果和其他垂直降落效果；Tippett工作室，
主要负责全数码环境的制作和复杂机械物(如电子乌贼)的制作；SONY Picture工作室，主
要负责创作影片中那些地表通向地心的隧道，还有设计隧道中的一些大场面，如250000
只电子乌贼集结的场景；Giant Killer Robots工作室，主要负责再现地底环境；Animal
Logic工作室，负责高速公路追车场景的设计，和一些“超正常”角色的创作，例如那位
在高速行驶的机动车上跳来跳去的密探。
特效制作部门的有效性关系到整部影片的成败，为了避免工作分散给协调和整合工作
带来的麻烦，盖特需要整合前期到后期特效制作的整个流程，为此，他和他的同事们又设
计了“Zion Maniframe”这个世界电影史上功能最强大、完备的特效管理信息系统，这是
第一次在电影拍摄中运用如此庞大的计算机信息管理系统。通过 “数码日记”和“拍摄进
程”系统，整个摄制组中从事数码加工、概念设计、故事蓝图描绘、电脑辅助设计、三维
模型设计的工作人员，都可以得到想要的场景设计、高解析度模型和处于各拍摄进程当中
的所有镜头资料，大大地提高了工作效率。
7.4.2 “子弹时间”特效
《黑客帝国1》给人留下最深刻印象的就是“凝固时间”的场面：女主角崔尼蒂
（Trinity）在旅馆跳起踢翻警察、救世主尼奥（Neo）在楼顶躲避警探子弹的射击、
尼奥和警探在地铁里飞起双枪对峙(把吴宇森的招牌动作凝固在半空)。这几组镜头都是把
一个瞬间的动作时间放大了呈现在观众面前，然后带动观众从各个角度欣赏这个瞬间，表
达出一种非现实的时间观点，更能融入影片的故事背景，同时在视觉上具有非常独特的冲
击力，给观众造成了极其难忘的印象。
当然《黑客帝国1》中最经典的镜头就是那个神奇的“子弹时间”（Bullet time）特效
场面。从视觉效果上来说，“子弹时间”是一种变相的慢镜头，它以正常的摄影机速度来展
示子弹飞行、格斗等高速动作，于是看上去这些动作像是慢下来，但我们不但不感觉拖沓，
第2/6页
反而将速度的快感无限扩大。当《黑客帝国1》中尼奥在旋转的运镜中缓慢地倾身躲
避子弹，人们第一次真切地看见子弹的运行，看见子弹凝滞时的360度旋转的全景场面，
惊异于这种用“慢速”来体现“快速”的效果冲击力。
2024年4月23日发(作者：历海荣)
《黑客帝国1》有412个特效镜头，由Dfilm、Manix和Animal Logic三家特技制
作公司分别制作。澳大利亚的Animal Logic工作室负责“子弹时间”特效镜头，《黑客帝
国1》上映后，“子弹时间”特效成了它的一块招牌，言《黑客帝国1》必提“子弹时间”。
该特效后来也是被模仿得最多的银幕特技之一，很多电影、电视和广告都对它进行了模仿，
其中比较有名的有《霹雳娇娃》、《怪物史莱克》、《恐怖电影》等， “子弹时间”特效在《剑
鱼行动》(2001)中得到了发扬光大，其开篇的爆炸场景简直酷翻了天。
到续集开拍时，“子弹时间”特效已经被模仿得太滥了，而且“子弹时间”本身只适合
拍摄在一个有限空间里、少量对象物体的动作，当拍摄对象数量众多，而且涉及更复杂的
镜头运动时，“子弹时间”就应付不来了。沃卓斯基兄弟和《黑客帝国》系列的特效总监约
翰·盖特(John Gaeta)决心在续集中创造出绝对让人模仿不了的革命性电脑特效来。两部续
集中共完成2500多个特效镜头，是第1集的6倍多，同时也完成了盖特本人和沃卓斯基
的心愿：创造出了不能被模仿的视觉特效。
由于《黑客帝国》续集包含大量特效镜头，加之革命性创新特效带来庞大的工作量，
除了自己的特效公司Manix外，约翰·盖特又联合了世界各地的五大特效公司，分别是：法
国的BUF公司，主要负责矩阵的绿色下坠字码效果和其他垂直降落效果；Tippett工作室，
主要负责全数码环境的制作和复杂机械物(如电子乌贼)的制作；SONY Picture工作室，主
要负责创作影片中那些地表通向地心的隧道，还有设计隧道中的一些大场面，如250000
只电子乌贼集结的场景；Giant Killer Robots工作室，主要负责再现地底环境；Animal
Logic工作室，负责高速公路追车场景的设计，和一些“超正常”角色的创作，例如那位
在高速行驶的机动车上跳来跳去的密探。
特效制作部门的有效性关系到整部影片的成败，为了避免工作分散给协调和整合工作
带来的麻烦，盖特需要整合前期到后期特效制作的整个流程，为此，他和他的同事们又设
计了“Zion Maniframe”这个世界电影史上功能最强大、完备的特效管理信息系统，这是
第一次在电影拍摄中运用如此庞大的计算机信息管理系统。通过 “数码日记”和“拍摄进
程”系统，整个摄制组中从事数码加工、概念设计、故事蓝图描绘、电脑辅助设计、三维
模型设计的工作人员，都可以得到想要的场景设计、高解析度模型和处于各拍摄进程当中
的所有镜头资料，大大地提高了工作效率。
7.4.2 “子弹时间”特效
《黑客帝国1》给人留下最深刻印象的就是“凝固时间”的场面：女主角崔尼蒂
（Trinity）在旅馆跳起踢翻警察、救世主尼奥（Neo）在楼顶躲避警探子弹的射击、
尼奥和警探在地铁里飞起双枪对峙(把吴宇森的招牌动作凝固在半空)。这几组镜头都是把
一个瞬间的动作时间放大了呈现在观众面前，然后带动观众从各个角度欣赏这个瞬间，表
达出一种非现实的时间观点，更能融入影片的故事背景，同时在视觉上具有非常独特的冲
击力，给观众造成了极其难忘的印象。
当然《黑客帝国1》中最经典的镜头就是那个神奇的“子弹时间”（Bullet time）特效
场面。从视觉效果上来说，“子弹时间”是一种变相的慢镜头，它以正常的摄影机速度来展
示子弹飞行、格斗等高速动作，于是看上去这些动作像是慢下来，但我们不但不感觉拖沓，
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反而将速度的快感无限扩大。当《黑客帝国1》中尼奥在旋转的运镜中缓慢地倾身躲
避子弹，人们第一次真切地看见子弹的运行，看见子弹凝滞时的360度旋转的全景场面，
惊异于这种用“慢速”来体现“快速”的效果冲击力。