2024年5月6日发(作者：戊高寒)
特
约
专
题
浙江广播电视集团
吴晓东
摘 要
本文介绍了浙江卫视“领跑2018”跨年演唱会的音频
队负责，语言混音及流程制作、终混制作、编码与审听系
系统设计思路，对现场扩声和返听系统、音乐混音系统、
统由浙江广电集团音频团队负责，后续的转播车及传输、
语言混音及流程制作系统等的设计构成和具体功能进行了
播出系统由浙江广电集团视频等其他团队负责，图1所示
详细说明。分析总结了转播实践中出现的场馆建声、无线
为“领跑2018”跨年演唱会扩声现场。
耳返信号覆盖等问题，并提出了解决方法。
关键词
音频制作 系统设计 环绕声 下混输出
岁末新春，各大卫视的跨年季演唱会也如约而至。浙
江卫视今年先声夺人，在元旦小长假第一天即奉上盛宴。
浙江卫视“领跑2018演唱会”已于2017年12月30日晚
间落下帷幕，其亮眼的艺人风姿、精妙的节目编排、震撼
1
“领跑2018”跨年演唱会扩声现场
的现场视听效果及傲人的收视成绩，成功领跑2018年电视
相比浙江卫视“领跑2017”跨年演唱会，不同点在于
界的开年盛典。
本次直播实现了浙江卫视高清频道5.1环绕声的播出，同时
这次跨年演唱会是浙江卫视连续第三年在深圳湾体
也和浙江卫视以往的“中国新歌声鸟巢总决赛”直播采用
育中心春茧体育场举行，由金少刚老师领衔的现场扩声团
高标清频道声音分开制作不同，音频播出制作任务由语言
队和浙江广播电视集团的音频转播团队通力合作，精心设
混音及流程制作和终混制作两部分来完成，语言混音及流
计，充分吸取上届的经验教训，克服了场地声场环境、舞
美布局等方面带来的一系列问题，为观众提供了完美的听
觉享受。在此对本届跨年演唱会的音频系统设计做个回顾
与总结，秉承精益求精的理念，期待来年会有更好的表现。
一 系统基本模块组成
本次跨年演唱会音频转播系统由现场扩声和返听系统、
音乐混音系统、语言混音及流程制作系统、终混制作系统、
编码与QC（质量控制）系统、转播车系统、传输与播出系
统组成，其中扩声、返听及音乐混音系统由金少刚老师团
2
“领跑2018”跨年晚会音频制作模块组成
现代电视技术
2018.6
58
特约专题
浙江卫视2018跨年演唱会制作
3
“领跑2018”跨年演唱会音频系统框图
程制作机房主要负责所有节目的语言及过场音乐、音效混
同时在现场提供一张内通调音台雅马哈01V96，承担
音制作，终混机房完成5.1环绕声混音后下变换输出单声
所有音频系统之间的内部通讯联络。
道声音用于标清播出，制作模块组成如图2所示。音乐混
音、语言混音、终混制作分开制作的优势在于一是分工更
2. 音乐混音
精细化，调音师能更专注于自己的那部分工作；二是高标
音乐混音由停在体育场外侧回廊里的音频车上的SD7B
清频道的声音一致性会更好，风格上也会更统一，这也是
来完成，通过2路MADI信号把所有音乐信号和5.1音乐
2016/2017年两季《梦想的声音》制作实践得出的经验。
信号送到终混制作系统主调音台；5.1环绕声信号经现场舞
台区的SD-RACK接口箱互连后，通过播出语言混音系统
二 音频系统及流程简析
送到终混制作系统备调音台。
“领跑2018”跨年演唱会音频系统框图如图3所示，包
3. 播出语言混音
括现场扩声、音乐混音、播出语言混音及流程制作、终混
播出语言混音系统由2张SD5、3个SD-RACK、1个
制作、编码及QC、转播及传输等相关部分。
MiniRack构成，其中2个SD-RACK
和1个MiniRack放置
在舞台Monitor工作区域，1个SD-RACK放置在制作机房
1. 现场扩声
本地；2张SD5构成镜像扩展模式，1张SD5台面用于语
现场扩声主要分为现场音源分配、返听、扩声三部分，
言混音，1张SD5台面用于其他信号的增益控制，起到音
现场音源信号经过112通道的Klark Teknik有源音分（舞台
乐混音系统的备份功能；系统中除了Waves效果器外，我
Monitor工作区域）一分三分别送到现场扩声、音乐混音（2
们还使用了一台DNS8 LIVE用于语言降噪。
个SD-RACK）和播出语言混音（2个SD-RACK和1
个
根据节目制作需要，音效、OS、总导演被安排在机房
MiniRack），观效话筒信号通过了LAWO DALLIS直接送终
后排，便于总导演节目调度；制作完成的语言合成信号及
混制作调音台MC
2
56。
音乐音效送到隔壁终混制作机房的主备调音台；终混制作
现场扩声调音台包含2张SD5、1张SD10，其中2张
的下变换PGM信号也送回语言混音机房监听。
SD5构成镜像模式，承担主扩声任务，SD10负责现场语言
制作；返听调音台包含2张SD7，一张负责乐队返听，一
4. 终混制作
张负责舞台返听及艺人耳返，两者互为备份；以上和6个
终混制作主备调音台分别采用48推子的LAWO MC
2
56
SD-RACK接口箱共同构成整个光纤环网，共享资源。
和42推子的VISTA V，现场观效由LAWO DALLIS远程接
59
Advanced Television
Engineering
2018/6
Operation & Maintenance
Industry Topics
特
约
专
题
口箱通过光纤MADI传输给MC
2
56；语言混音通过模拟多
三台JUNGER TAP作为冷备。
芯电缆分别传送人声混合、立体声音乐（包装）和音效信号、
配置3套Wohler AMP1-E16V-MD监听表桥，在系统中
5.1音乐给主备环绕声调音台；现场所有音源的分轨信号分
分别接入视频转播车的PGM信号（SDI
）以及主、备杜比
别从语言混音系统和音乐混音系统通过2路MADI光纤传
E编码器输出信号，它的主要功能是对SDI信号解嵌、对
输至MADI矩阵（含5.1音乐），再由MADI矩阵分配给主
杜比E信号解码并下混用耳机监听；系统中还包含Junger
备调音台，在分轨MADI光纤信号进入MADI矩阵之前需
MAP、DP580各1台，其中MAP接入转播车（SDI）和主
经过MADI SRC锁相，确保音频信号同步。
调音台的PGM（杜比编码前）信号，输出接ADAM 5.1环
周边设备包括1套Protools Native还音工作站（环绕
绕声音箱1套；卫星车信号接入DP580用于监测杜比E编
声观效）、1套环绕声效果处理器TC6000、1套人声处理器
码信号的格式，便于分析判断问题。由于MAP带仿真监听
Junger VAP；另有1套Protools Native和1套Protools HD
功能，可模拟家庭监听环境，起到给终混制作对比反馈的
共计192轨作为直播时多轨录制及彩排时接入调音台输入
作用，其优点是监听源独立明确，无需改动设置去切换，
的B路做重放调试用；以上均接入LAWO MC
2
56，来自转
故障点判断更为快捷。
播车的主备VTR（AES和模拟）分别接入主备调音台。
另外我们在场馆的VIP厅也搭建了5.1环绕声审听环
主备调音台同时输出5.1环绕声数字监听信号，经监听
境，同时还组织人手在测试和直播期间监听浙江本地的有
二选一开关后再由一个仿真监听设备（
Junger MAP，主要
线电视信号，并及时做出反馈，通过对系统各个节点的监
用于下混监听切换）送至5.1环绕声监听音箱；主备调音台
听监测，较好地提高了电视直播安全性和用户收听效果。
分别输出5.1环绕声PGM信号和调音台下混信号经光纤传
送编码和QC机房。直播时，备份调音台送的是主调音台
PGM信号，其他各分层信号均处于哑音状态，确保主备调
6. 转播及传输
下混信号经二选一Radial SW8切换后送到转播车主备
音台输出一致性。
调音台雅马哈DM2000和DM1000，同时扩声系统也将一
路混合信号送到转播车作为最终的应急备份；由于转播车
5. 编码及QC
上的系统并不支持杜比E解码和5.1监听，同时从简化系统
编码及QC机房位于转播车区域附近，5.1环绕声经主
方面考虑 ，5.1环绕声信号直接送加嵌器加嵌；由于片头及
备编码器JUNGER TAP编码后的杜比E信号及下混信号送
广告等宣传片都在车上播放，考虑到标清频道信号是由5.1
二选一Radial SW8切换后送无源音分分配，确保送到转播
环绕声信号下变换而来，因此VTR信号并未编入转播车调
车的信号一致，其中下混信号经转播车主备调音台后送主
音台PGM母线，仅输出VTR推后信号给终混制作及现场
备加嵌器1、2声道加嵌作为标清频道PGM信号播出，杜
扩声系统，并且约定此信号电平都是由车上调音台控制，
比E信号直接送转播车主备加嵌器3、4声道加嵌作为高清
其他工位在直播期间保持推子基本不动。
频道PGM信号播出，同时为了安全起见，系统还准备了第
如图4所示，视频转播车的PGM信号通过主备卫星传
4
传输系统
现代电视技术
2018.6
60
特约专题
浙江卫视2018跨年演唱会制作
回集团，其中主路信号通过C波段卫星信号
链路去播出中心， Ku波段卫星回传作为备份
信号，视频编码方式为H.264，音频编码方式
为杜比E；在播出中心经信号处理后输出主
备SDI信号送至广联传输中心，进行主备编
码（视频编码AVS+，音频AC3编码）后通
过国干网传送至上海卫星上行至中星6A，标
清频道的信号由广联传输中心用光缆传送至
龙井卫星地球站上行至中星6B；广联传输中
心还通过光缆将信号传送到华数有线网，信
号采用三种编码方式，分别是AVS+/AC3、
6
现场扩声系统声场覆盖效果对比
H.264/ AC3、MPEG-2/ AC3；除了广联传输中心直送华数的
盖到跑道的边缘，看台用延时系统补充，覆盖角度和能量
三种信号外，华数还接收中星6A的AVS+/AC3编码信号作
大小均可独立调整，这样可以避免声音反射，确保电视收
为备选，在实际应用中，华数播出的主信号是广联传输中
音干净，这也是今年跨年晚会扩声成功的重要一环。
心直送的H.264/AC3编码信号；外省市有线网均通过接收
中星6A的AVS+/AC3信号，转码后播出。
2. 无线耳返信号覆盖
跨年舞台区域如图7所示，各区都有大面积的LED大
三 问题与解决
屏和投影，以及现场复杂的射频环境，对无线系统都有一
定阻挡和干扰，因此，耳返系统的设计、调试至关重要。
1. 场馆建声问题
由于从A区到B区的跨度有55米，因此如果用单
深圳湾体育场的建声条件其实不好，它采用巨型网格
个PA805天线从右往左打无法覆盖整个舞台；如果用2个
状钢结构，三面观众席顶棚均镶嵌玻璃覆盖，观众席与顶
PA805天线同频覆盖，必须精确计算2个天线的衔接，否
形成的凹槽对扩声系统的反射特别大（见图5），曾经给去
则极易造成信号串扰；在现场调试时也尝试过在FOH工位
年的跨年晚会电视直播造成过较大麻烦，所以这次扩声团
前方放置全向天线（型号UA860）的方案，效果也不理想。
队采用了延时塔的扩声方式。主扩采用14只L-Acoustics
返送天线如图8所示。
K2（左右各一串，如图5蓝色圆圈处），主要覆盖内场观众；
经过多次试验，最终选择了HA8089强螺旋极化指
正面看台观众席采用了5组共28只K2组成的延时系统覆
向型天线来覆盖整个舞台区。HA8089的最大正向增益为
7
“领跑2018”跨年晚会舞台结构
5
深圳湾体育场结构及部分音箱布置
盖（如图5红色圆圈处）；左右观众席因为只有一层，由
跑道两侧各分布两组，每组6只dV-DOSC覆盖。
图6左侧为没开延时的声场覆盖情况，右侧为所有扬
声器打开时的覆盖效果。采用这样的方法以后，主扩只覆
8
各类无线返送天线
61
Advanced Television
Engineering
2018/6
Operation & Maintenance
Industry Topics
特
约
专
题
很少，这次不得不选择了和去年跨年晚会一样的房间，如
图10所示，语言混音及流程制作机房和终混制作机房就在
舞台后面，仅一墙之隔，而且墙上还有大开窗（见图11左
图），声学条件不佳。
针对上述实际情况，结合去年跨年晚会听觉感受，我
们制定了一个声学改进计划，设计图如图11右图所示。
首先用三合板将大开窗两面封上；其次用航空箱堆叠覆盖
外墙，当然砌砖墙效果最好，但是场地不允许这么做；然
9
后内侧用木板框架墙加黑色隔音棉处理，木板框架离墙10
主持人返听覆盖区域
厘米左右，并在地面铺设地毯，通过以上手段改善房屋隔
14dBi，波束宽度50°，而PA805的正向增益为7dBi，波
声，减少地面反射，降低驻波影响。在此基础上，还在终
束宽度100°，HA8089天线的覆盖距离和正向增益强度均
混机房的各墙面挂Gerriets WOOLSERGE 500吸声窗帘，该
优于PA805，单个就能满足要求。考虑到主持人在后台及
吸声幕布质地致密，厚度较大，对700Hz左右的频率吸收
观众席候场时也需要听到总导演提示信号，同时兼顾主持
效果很好，在悬挂的过程中，要尽量增加幕布的褶皱，起
人在C、D以及靠近B区
活动时的返听效果，单独设
立了一个发射通道接另外一
个PA805天线来覆盖以上
区域，专门提供给主持人使
用（见图9）。
同时，此次还将原
来的8通道PSM900换成
了PSM1000，双天线的
PSM1000是真分集系统，
抗干扰和接收信噪比均大大
优于单天线接收的PSM900
系统。
本次跨年演唱会无线话
筒采用了舒尔AD和森海塞
尔6000系统，数字系统不
仅提供了优秀的声音品质，
还为无线耳返腾出了大量的
10
音频系统机房分布
频率空间。另外，由舒尔和
森海塞尔公司组成的无线保
障团队也为系统安全运行提
供了必要的专业保证。
3. 音控室声学改进
深圳湾体育场的转播
条件并不好，它的外侧回廊
看似房间很多，但其实大部
分都已经出租，可用的房间
11
语言混音及流程制作机房、终混机房
现代电视技术
2018.6
62
特约专题
浙江卫视2018跨年演唱会制作
内的录音师能够听到一
个定位准确、响度一致、
频响平直的精准声音（见
图12）。
4. AES信号传输问题
由于受场馆机房条
件及卫星车、转播车停放
位置限制，我们把编码及
QC机房放置于转播车附
近，终混制作机房到编
码机房的布线总长在125
米左右，虽然依据GY/
T224-2007《数字视频、
数字音频电缆技术要求
12
和测量方法》标准，数字
控制室频响曲线
音频信号经过200米以内
到扩散的功能，以增强对声波的吸收效果，减少房间内反
的数字音频双绞电缆传输后，其信号质量可以得到保证，
射声对录音师的影响。在对房间进行以上建筑声学处理之
如果采用BNC同轴电缆非平衡的传输方式则可以更远，但
后，听音室的听音环境得到了很大改善，整体混响曲线变
是鉴于实际环境中存在各类干扰、电缆的多处弯折以及多
得较为平滑，较未优化前更接近于录音棚控制室的混响时
个跳接环节造成的不可预知传输损耗，以及两个机房之间
间与频响曲线要求。
可能存在的接地电位差影响，最终采用2芯单模光纤来传
在简单的建筑声学手段无法弥补所有声学缺陷的情况
输主备共8个AES信号，布线简单方便，安全系数更高。
下，我们还使用了电子声学的手段进一步优化控制室听音环
在直播前期调试过程中，发现转播车无法正常接收编
境。本次终混控制室内使用了5只Genelec 8240音箱和1只
码机房送出的下混信号，出现问题的通路送达转播车车尾
7270音箱，可以使用配套的GLM2.0音箱管理套件进行调
级联区的AES载波电平振幅测量值仅为0.9V左右，虽然根
校，使该套音箱达到了一个较好的还音状态，进一步减少了
据GY/T224-2007规定“最低允许的输出信号振幅为2V，
不良房间环境对录音质量带来的负面影响，尽量让听音区域
最低允许的输入信号振幅为200mV”，但标准规定要求是
13
部分音频接口电平
（下转第35页）
63
Advanced Television
Engineering
2018/6
Operation & Maintenance
Industry Topics
特约专题
2018央视春晚转播全解析
四 经验总结
不完整，按照直播规定屏幕保障人员迅速逐级上报，由于
接下来的节目需要使用舞台，没有时间更换，因此，技术
大屏幕播放服务器是基于Windows系统的显卡输
人员只能等到节目转场到广东珠海分会场时，迅速组织人
出，对于一个显卡的多路输出，一旦将物理输出口位于
员进行更换，保证了后续演出的顺利进行。为了确保直播
前位的光纤拔掉，后位的输出口内容会自动向前替换，
时不再出现类似现象，在节目直播时我们需要做到：一是
这导致大屏幕所播放的上屏素材内容发生错乱，在彩排
直播前认真检查，确保进现场屏幕工作状态最佳，信号显
过程中就曾出现需要临时设备，而新换设备无法正确读
示正常；二是多跟节目部门一起加强对演职人员的要求，
取位于前位的输出口所送信号，从而导致上屏内容发生
提醒演职人员上下场时务必不要慌乱，更要注意手中道具
错乱的情况。为了避免这种情况，尽量在彩排及直播前夕
与屏幕保持一定距离，以免损坏屏幕，影响直播安全。
做到不随意插拔光纤，随时检查设备，对于设备的更换
也尽量避免。
当素材制作不规范时，也会带来意想不到的结果。
如果素材制作时，内核编码采用的是技术手册上没有的格
式，又被封装成了正规节目，技术人员单纯检查文件名属
性不容易发现问题，导致上屏后视频出现卡顿，甚至卡死
等问题。由于2018年春晚视频素材的制作工作是由多家视
频制作单位共同完成，有些是第一次合作，所生成的素材
文件出现丢帧的情况，通过大屏幕播放系统播放之后，出
现了导致播控软件卡死的现象，为避免类似状况的发生，
7
应形成素材制作单位严格按照技术手册执行的制度。
为了保证舞台系统的播出安全，每块LED屏的视频信
五 结束语
号都是双路的。一旦主路出现问题，备路可以及时顶上。
但是，在直播中出现黑屏或者坏死的状况，工作人员就需
央视春晚是一台集合了国内顶尖舞台技术的晚会，每
要通过主持人串场时间进行快速的现场更换。在春晚直播
年都会吸纳当前最先进的技术，带给观众最好观感的同时
当天，节目进行至《国宝回归——丝路山水地图》时，演
也不断地进行着创新，新媒体、虚拟、4K等技术已经在春
职人员在节目结束后下场过程中不小心将下场口的移动屏
晚的舞台上进行了使用，今后也会有更多新技术在春晚的
幕立柱下端靠近地面处的屏幕碰坏，导致该屏幕模块显示
舞台上大放异彩。
（上接第63页）
线材和设备均处于理想情况，现实很难达到，况且由于转
振幅可达到1.6V，缺点是通路增加了一个节点；
播车上音频系统通路包含无源音分以及其他跳接环节，信
z
在机房定位不受限时，可以把编码机房的系统放置
号进一步衰减会导致信号接收不正常。认真检查各节点电
在光传输之前，光传输板卡能把振幅提高到2.3V左右。
平后发现，问题出在编码机房的无源数字音分的设置上，
为了确保“领跑2018”跨年演唱会直播优质安全，音
由于采用的是一分三音分，但实际只接了两路输出，在关
频部门提前两个月就开始了筹备工作，组织了15人的转播
闭空接的第三路终端阻抗后，视频转播车输入端AES载波
团队，在集团内对音频转播系统进行了搭建调试及模拟演
电平振幅变为1.1V，接收正常，最终各节点载波电平振幅
练，发送至深圳的设备包裹达140余件，在演唱会现场搭
如图13所示。
建了4个制作及审听子系统，较好地完成了音频制作与技
仔细分析原因发现，其实还可以采取以下办法来确保
术保障任务，团队实战能力得到了极大的锻炼。这次转播
通路安全：
的成功得益于各团队的精诚合作、精心制作，和各位业界
z
把下混信号过编码器内部矩阵（支持4个AES），
专家、老师的合作更让我们受益匪浅，通过总结经验得失，
输出振幅能和杜比E信号一样提升到3.3V，到达转播车的
不断提升业务水平，相信明年我们会做得更好。
35
Advanced Television
Engineering
2018/6
Operation & Maintenance
Industry Topics
2024年5月6日发(作者：戊高寒)
特
约
专
题
浙江广播电视集团
吴晓东
摘 要
本文介绍了浙江卫视“领跑2018”跨年演唱会的音频
队负责，语言混音及流程制作、终混制作、编码与审听系
系统设计思路，对现场扩声和返听系统、音乐混音系统、
统由浙江广电集团音频团队负责，后续的转播车及传输、
语言混音及流程制作系统等的设计构成和具体功能进行了
播出系统由浙江广电集团视频等其他团队负责，图1所示
详细说明。分析总结了转播实践中出现的场馆建声、无线
为“领跑2018”跨年演唱会扩声现场。
耳返信号覆盖等问题，并提出了解决方法。
关键词
音频制作 系统设计 环绕声 下混输出
岁末新春，各大卫视的跨年季演唱会也如约而至。浙
江卫视今年先声夺人，在元旦小长假第一天即奉上盛宴。
浙江卫视“领跑2018演唱会”已于2017年12月30日晚
间落下帷幕，其亮眼的艺人风姿、精妙的节目编排、震撼
1
“领跑2018”跨年演唱会扩声现场
的现场视听效果及傲人的收视成绩，成功领跑2018年电视
相比浙江卫视“领跑2017”跨年演唱会，不同点在于
界的开年盛典。
本次直播实现了浙江卫视高清频道5.1环绕声的播出，同时
这次跨年演唱会是浙江卫视连续第三年在深圳湾体
也和浙江卫视以往的“中国新歌声鸟巢总决赛”直播采用
育中心春茧体育场举行，由金少刚老师领衔的现场扩声团
高标清频道声音分开制作不同，音频播出制作任务由语言
队和浙江广播电视集团的音频转播团队通力合作，精心设
混音及流程制作和终混制作两部分来完成，语言混音及流
计，充分吸取上届的经验教训，克服了场地声场环境、舞
美布局等方面带来的一系列问题，为观众提供了完美的听
觉享受。在此对本届跨年演唱会的音频系统设计做个回顾
与总结，秉承精益求精的理念，期待来年会有更好的表现。
一 系统基本模块组成
本次跨年演唱会音频转播系统由现场扩声和返听系统、
音乐混音系统、语言混音及流程制作系统、终混制作系统、
编码与QC（质量控制）系统、转播车系统、传输与播出系
统组成，其中扩声、返听及音乐混音系统由金少刚老师团
2
“领跑2018”跨年晚会音频制作模块组成
现代电视技术
2018.6
58
特约专题
浙江卫视2018跨年演唱会制作
3
“领跑2018”跨年演唱会音频系统框图
程制作机房主要负责所有节目的语言及过场音乐、音效混
同时在现场提供一张内通调音台雅马哈01V96，承担
音制作，终混机房完成5.1环绕声混音后下变换输出单声
所有音频系统之间的内部通讯联络。
道声音用于标清播出，制作模块组成如图2所示。音乐混
音、语言混音、终混制作分开制作的优势在于一是分工更
2. 音乐混音
精细化，调音师能更专注于自己的那部分工作；二是高标
音乐混音由停在体育场外侧回廊里的音频车上的SD7B
清频道的声音一致性会更好，风格上也会更统一，这也是
来完成，通过2路MADI信号把所有音乐信号和5.1音乐
2016/2017年两季《梦想的声音》制作实践得出的经验。
信号送到终混制作系统主调音台；5.1环绕声信号经现场舞
台区的SD-RACK接口箱互连后，通过播出语言混音系统
二 音频系统及流程简析
送到终混制作系统备调音台。
“领跑2018”跨年演唱会音频系统框图如图3所示，包
3. 播出语言混音
括现场扩声、音乐混音、播出语言混音及流程制作、终混
播出语言混音系统由2张SD5、3个SD-RACK、1个
制作、编码及QC、转播及传输等相关部分。
MiniRack构成，其中2个SD-RACK
和1个MiniRack放置
在舞台Monitor工作区域，1个SD-RACK放置在制作机房
1. 现场扩声
本地；2张SD5构成镜像扩展模式，1张SD5台面用于语
现场扩声主要分为现场音源分配、返听、扩声三部分，
言混音，1张SD5台面用于其他信号的增益控制，起到音
现场音源信号经过112通道的Klark Teknik有源音分（舞台
乐混音系统的备份功能；系统中除了Waves效果器外，我
Monitor工作区域）一分三分别送到现场扩声、音乐混音（2
们还使用了一台DNS8 LIVE用于语言降噪。
个SD-RACK）和播出语言混音（2个SD-RACK和1
个
根据节目制作需要，音效、OS、总导演被安排在机房
MiniRack），观效话筒信号通过了LAWO DALLIS直接送终
后排，便于总导演节目调度；制作完成的语言合成信号及
混制作调音台MC
2
56。
音乐音效送到隔壁终混制作机房的主备调音台；终混制作
现场扩声调音台包含2张SD5、1张SD10，其中2张
的下变换PGM信号也送回语言混音机房监听。
SD5构成镜像模式，承担主扩声任务，SD10负责现场语言
制作；返听调音台包含2张SD7，一张负责乐队返听，一
4. 终混制作
张负责舞台返听及艺人耳返，两者互为备份；以上和6个
终混制作主备调音台分别采用48推子的LAWO MC
2
56
SD-RACK接口箱共同构成整个光纤环网，共享资源。
和42推子的VISTA V，现场观效由LAWO DALLIS远程接
59
Advanced Television
Engineering
2018/6
Operation & Maintenance
Industry Topics
特
约
专
题
口箱通过光纤MADI传输给MC
2
56；语言混音通过模拟多
三台JUNGER TAP作为冷备。
芯电缆分别传送人声混合、立体声音乐（包装）和音效信号、
配置3套Wohler AMP1-E16V-MD监听表桥，在系统中
5.1音乐给主备环绕声调音台；现场所有音源的分轨信号分
分别接入视频转播车的PGM信号（SDI
）以及主、备杜比
别从语言混音系统和音乐混音系统通过2路MADI光纤传
E编码器输出信号，它的主要功能是对SDI信号解嵌、对
输至MADI矩阵（含5.1音乐），再由MADI矩阵分配给主
杜比E信号解码并下混用耳机监听；系统中还包含Junger
备调音台，在分轨MADI光纤信号进入MADI矩阵之前需
MAP、DP580各1台，其中MAP接入转播车（SDI）和主
经过MADI SRC锁相，确保音频信号同步。
调音台的PGM（杜比编码前）信号，输出接ADAM 5.1环
周边设备包括1套Protools Native还音工作站（环绕
绕声音箱1套；卫星车信号接入DP580用于监测杜比E编
声观效）、1套环绕声效果处理器TC6000、1套人声处理器
码信号的格式，便于分析判断问题。由于MAP带仿真监听
Junger VAP；另有1套Protools Native和1套Protools HD
功能，可模拟家庭监听环境，起到给终混制作对比反馈的
共计192轨作为直播时多轨录制及彩排时接入调音台输入
作用，其优点是监听源独立明确，无需改动设置去切换，
的B路做重放调试用；以上均接入LAWO MC
2
56，来自转
故障点判断更为快捷。
播车的主备VTR（AES和模拟）分别接入主备调音台。
另外我们在场馆的VIP厅也搭建了5.1环绕声审听环
主备调音台同时输出5.1环绕声数字监听信号，经监听
境，同时还组织人手在测试和直播期间监听浙江本地的有
二选一开关后再由一个仿真监听设备（
Junger MAP，主要
线电视信号，并及时做出反馈，通过对系统各个节点的监
用于下混监听切换）送至5.1环绕声监听音箱；主备调音台
听监测，较好地提高了电视直播安全性和用户收听效果。
分别输出5.1环绕声PGM信号和调音台下混信号经光纤传
送编码和QC机房。直播时，备份调音台送的是主调音台
PGM信号，其他各分层信号均处于哑音状态，确保主备调
6. 转播及传输
下混信号经二选一Radial SW8切换后送到转播车主备
音台输出一致性。
调音台雅马哈DM2000和DM1000，同时扩声系统也将一
路混合信号送到转播车作为最终的应急备份；由于转播车
5. 编码及QC
上的系统并不支持杜比E解码和5.1监听，同时从简化系统
编码及QC机房位于转播车区域附近，5.1环绕声经主
方面考虑 ，5.1环绕声信号直接送加嵌器加嵌；由于片头及
备编码器JUNGER TAP编码后的杜比E信号及下混信号送
广告等宣传片都在车上播放，考虑到标清频道信号是由5.1
二选一Radial SW8切换后送无源音分分配，确保送到转播
环绕声信号下变换而来，因此VTR信号并未编入转播车调
车的信号一致，其中下混信号经转播车主备调音台后送主
音台PGM母线，仅输出VTR推后信号给终混制作及现场
备加嵌器1、2声道加嵌作为标清频道PGM信号播出，杜
扩声系统，并且约定此信号电平都是由车上调音台控制，
比E信号直接送转播车主备加嵌器3、4声道加嵌作为高清
其他工位在直播期间保持推子基本不动。
频道PGM信号播出，同时为了安全起见，系统还准备了第
如图4所示，视频转播车的PGM信号通过主备卫星传
4
传输系统
现代电视技术
2018.6
60
特约专题
浙江卫视2018跨年演唱会制作
回集团，其中主路信号通过C波段卫星信号
链路去播出中心， Ku波段卫星回传作为备份
信号，视频编码方式为H.264，音频编码方式
为杜比E；在播出中心经信号处理后输出主
备SDI信号送至广联传输中心，进行主备编
码（视频编码AVS+，音频AC3编码）后通
过国干网传送至上海卫星上行至中星6A，标
清频道的信号由广联传输中心用光缆传送至
龙井卫星地球站上行至中星6B；广联传输中
心还通过光缆将信号传送到华数有线网，信
号采用三种编码方式，分别是AVS+/AC3、
6
现场扩声系统声场覆盖效果对比
H.264/ AC3、MPEG-2/ AC3；除了广联传输中心直送华数的
盖到跑道的边缘，看台用延时系统补充，覆盖角度和能量
三种信号外，华数还接收中星6A的AVS+/AC3编码信号作
大小均可独立调整，这样可以避免声音反射，确保电视收
为备选，在实际应用中，华数播出的主信号是广联传输中
音干净，这也是今年跨年晚会扩声成功的重要一环。
心直送的H.264/AC3编码信号；外省市有线网均通过接收
中星6A的AVS+/AC3信号，转码后播出。
2. 无线耳返信号覆盖
跨年舞台区域如图7所示，各区都有大面积的LED大
三 问题与解决
屏和投影，以及现场复杂的射频环境，对无线系统都有一
定阻挡和干扰，因此，耳返系统的设计、调试至关重要。
1. 场馆建声问题
由于从A区到B区的跨度有55米，因此如果用单
深圳湾体育场的建声条件其实不好，它采用巨型网格
个PA805天线从右往左打无法覆盖整个舞台；如果用2个
状钢结构，三面观众席顶棚均镶嵌玻璃覆盖，观众席与顶
PA805天线同频覆盖，必须精确计算2个天线的衔接，否
形成的凹槽对扩声系统的反射特别大（见图5），曾经给去
则极易造成信号串扰；在现场调试时也尝试过在FOH工位
年的跨年晚会电视直播造成过较大麻烦，所以这次扩声团
前方放置全向天线（型号UA860）的方案，效果也不理想。
队采用了延时塔的扩声方式。主扩采用14只L-Acoustics
返送天线如图8所示。
K2（左右各一串，如图5蓝色圆圈处），主要覆盖内场观众；
经过多次试验，最终选择了HA8089强螺旋极化指
正面看台观众席采用了5组共28只K2组成的延时系统覆
向型天线来覆盖整个舞台区。HA8089的最大正向增益为
7
“领跑2018”跨年晚会舞台结构
5
深圳湾体育场结构及部分音箱布置
盖（如图5红色圆圈处）；左右观众席因为只有一层，由
跑道两侧各分布两组，每组6只dV-DOSC覆盖。
图6左侧为没开延时的声场覆盖情况，右侧为所有扬
声器打开时的覆盖效果。采用这样的方法以后，主扩只覆
8
各类无线返送天线
61
Advanced Television
Engineering
2018/6
Operation & Maintenance
Industry Topics
特
约
专
题
很少，这次不得不选择了和去年跨年晚会一样的房间，如
图10所示，语言混音及流程制作机房和终混制作机房就在
舞台后面，仅一墙之隔，而且墙上还有大开窗（见图11左
图），声学条件不佳。
针对上述实际情况，结合去年跨年晚会听觉感受，我
们制定了一个声学改进计划，设计图如图11右图所示。
首先用三合板将大开窗两面封上；其次用航空箱堆叠覆盖
外墙，当然砌砖墙效果最好，但是场地不允许这么做；然
9
后内侧用木板框架墙加黑色隔音棉处理，木板框架离墙10
主持人返听覆盖区域
厘米左右，并在地面铺设地毯，通过以上手段改善房屋隔
14dBi，波束宽度50°，而PA805的正向增益为7dBi，波
声，减少地面反射，降低驻波影响。在此基础上，还在终
束宽度100°，HA8089天线的覆盖距离和正向增益强度均
混机房的各墙面挂Gerriets WOOLSERGE 500吸声窗帘，该
优于PA805，单个就能满足要求。考虑到主持人在后台及
吸声幕布质地致密，厚度较大，对700Hz左右的频率吸收
观众席候场时也需要听到总导演提示信号，同时兼顾主持
效果很好，在悬挂的过程中，要尽量增加幕布的褶皱，起
人在C、D以及靠近B区
活动时的返听效果，单独设
立了一个发射通道接另外一
个PA805天线来覆盖以上
区域，专门提供给主持人使
用（见图9）。
同时，此次还将原
来的8通道PSM900换成
了PSM1000，双天线的
PSM1000是真分集系统，
抗干扰和接收信噪比均大大
优于单天线接收的PSM900
系统。
本次跨年演唱会无线话
筒采用了舒尔AD和森海塞
尔6000系统，数字系统不
仅提供了优秀的声音品质，
还为无线耳返腾出了大量的
10
音频系统机房分布
频率空间。另外，由舒尔和
森海塞尔公司组成的无线保
障团队也为系统安全运行提
供了必要的专业保证。
3. 音控室声学改进
深圳湾体育场的转播
条件并不好，它的外侧回廊
看似房间很多，但其实大部
分都已经出租，可用的房间
11
语言混音及流程制作机房、终混机房
现代电视技术
2018.6
62
特约专题
浙江卫视2018跨年演唱会制作
内的录音师能够听到一
个定位准确、响度一致、
频响平直的精准声音（见
图12）。
4. AES信号传输问题
由于受场馆机房条
件及卫星车、转播车停放
位置限制，我们把编码及
QC机房放置于转播车附
近，终混制作机房到编
码机房的布线总长在125
米左右，虽然依据GY/
T224-2007《数字视频、
数字音频电缆技术要求
12
和测量方法》标准，数字
控制室频响曲线
音频信号经过200米以内
到扩散的功能，以增强对声波的吸收效果，减少房间内反
的数字音频双绞电缆传输后，其信号质量可以得到保证，
射声对录音师的影响。在对房间进行以上建筑声学处理之
如果采用BNC同轴电缆非平衡的传输方式则可以更远，但
后，听音室的听音环境得到了很大改善，整体混响曲线变
是鉴于实际环境中存在各类干扰、电缆的多处弯折以及多
得较为平滑，较未优化前更接近于录音棚控制室的混响时
个跳接环节造成的不可预知传输损耗，以及两个机房之间
间与频响曲线要求。
可能存在的接地电位差影响，最终采用2芯单模光纤来传
在简单的建筑声学手段无法弥补所有声学缺陷的情况
输主备共8个AES信号，布线简单方便，安全系数更高。
下，我们还使用了电子声学的手段进一步优化控制室听音环
在直播前期调试过程中，发现转播车无法正常接收编
境。本次终混控制室内使用了5只Genelec 8240音箱和1只
码机房送出的下混信号，出现问题的通路送达转播车车尾
7270音箱，可以使用配套的GLM2.0音箱管理套件进行调
级联区的AES载波电平振幅测量值仅为0.9V左右，虽然根
校，使该套音箱达到了一个较好的还音状态，进一步减少了
据GY/T224-2007规定“最低允许的输出信号振幅为2V，
不良房间环境对录音质量带来的负面影响，尽量让听音区域
最低允许的输入信号振幅为200mV”，但标准规定要求是
13
部分音频接口电平
（下转第35页）
63
Advanced Television
Engineering
2018/6
Operation & Maintenance
Industry Topics
特约专题
2018央视春晚转播全解析
四 经验总结
不完整，按照直播规定屏幕保障人员迅速逐级上报，由于
接下来的节目需要使用舞台，没有时间更换，因此，技术
大屏幕播放服务器是基于Windows系统的显卡输
人员只能等到节目转场到广东珠海分会场时，迅速组织人
出，对于一个显卡的多路输出，一旦将物理输出口位于
员进行更换，保证了后续演出的顺利进行。为了确保直播
前位的光纤拔掉，后位的输出口内容会自动向前替换，
时不再出现类似现象，在节目直播时我们需要做到：一是
这导致大屏幕所播放的上屏素材内容发生错乱，在彩排
直播前认真检查，确保进现场屏幕工作状态最佳，信号显
过程中就曾出现需要临时设备，而新换设备无法正确读
示正常；二是多跟节目部门一起加强对演职人员的要求，
取位于前位的输出口所送信号，从而导致上屏内容发生
提醒演职人员上下场时务必不要慌乱，更要注意手中道具
错乱的情况。为了避免这种情况，尽量在彩排及直播前夕
与屏幕保持一定距离，以免损坏屏幕，影响直播安全。
做到不随意插拔光纤，随时检查设备，对于设备的更换
也尽量避免。
当素材制作不规范时，也会带来意想不到的结果。
如果素材制作时，内核编码采用的是技术手册上没有的格
式，又被封装成了正规节目，技术人员单纯检查文件名属
性不容易发现问题，导致上屏后视频出现卡顿，甚至卡死
等问题。由于2018年春晚视频素材的制作工作是由多家视
频制作单位共同完成，有些是第一次合作，所生成的素材
文件出现丢帧的情况，通过大屏幕播放系统播放之后，出
现了导致播控软件卡死的现象，为避免类似状况的发生，
7
应形成素材制作单位严格按照技术手册执行的制度。
为了保证舞台系统的播出安全，每块LED屏的视频信
五 结束语
号都是双路的。一旦主路出现问题，备路可以及时顶上。
但是，在直播中出现黑屏或者坏死的状况，工作人员就需
央视春晚是一台集合了国内顶尖舞台技术的晚会，每
要通过主持人串场时间进行快速的现场更换。在春晚直播
年都会吸纳当前最先进的技术，带给观众最好观感的同时
当天，节目进行至《国宝回归——丝路山水地图》时，演
也不断地进行着创新，新媒体、虚拟、4K等技术已经在春
职人员在节目结束后下场过程中不小心将下场口的移动屏
晚的舞台上进行了使用，今后也会有更多新技术在春晚的
幕立柱下端靠近地面处的屏幕碰坏，导致该屏幕模块显示
舞台上大放异彩。
（上接第63页）
线材和设备均处于理想情况，现实很难达到，况且由于转
振幅可达到1.6V，缺点是通路增加了一个节点；
播车上音频系统通路包含无源音分以及其他跳接环节，信
z
在机房定位不受限时，可以把编码机房的系统放置
号进一步衰减会导致信号接收不正常。认真检查各节点电
在光传输之前，光传输板卡能把振幅提高到2.3V左右。
平后发现，问题出在编码机房的无源数字音分的设置上，
为了确保“领跑2018”跨年演唱会直播优质安全，音
由于采用的是一分三音分，但实际只接了两路输出，在关
频部门提前两个月就开始了筹备工作，组织了15人的转播
闭空接的第三路终端阻抗后，视频转播车输入端AES载波
团队，在集团内对音频转播系统进行了搭建调试及模拟演
电平振幅变为1.1V，接收正常，最终各节点载波电平振幅
练，发送至深圳的设备包裹达140余件，在演唱会现场搭
如图13所示。
建了4个制作及审听子系统，较好地完成了音频制作与技
仔细分析原因发现，其实还可以采取以下办法来确保
术保障任务，团队实战能力得到了极大的锻炼。这次转播
通路安全：
的成功得益于各团队的精诚合作、精心制作，和各位业界
z
把下混信号过编码器内部矩阵（支持4个AES），
专家、老师的合作更让我们受益匪浅，通过总结经验得失，
输出振幅能和杜比E信号一样提升到3.3V，到达转播车的
不断提升业务水平，相信明年我们会做得更好。
35
Advanced Television
Engineering
2018/6
Operation & Maintenance
Industry Topics