2024年5月6日发(作者：貊映雁)
音色音质的评语
1. 怎样评价音响音质的好坏
在评价之前，有必要先了解一些音乐方面的术语。
音质这个名词，一般笼统的解释是声音的质量。但是，在音响技术中它包含了三方面
的内容：⑴声音的音高，即音频的强度和幅度；⑵声音的音调，即音频的频率或每秒变化
的次数；⑶声音的音色，即音频泛音或谐波成分。
评判某音频产品的音质好坏，次要是衡量声音的上述三方面能否达到肯定的水准：即
相对于某一频率或频段，音高能否具有肯定的强度，并且在要求的频率范围内、同一音量
下，各频点的幅度能否匀称、均衡、饱满，频率响应曲线能否平直：声音的音准能否精
确 ，既忠实地放映了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求；
声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就美丽悦耳。还有一些术语： 一、音质：音质
是评价音响器材最基本、最广泛的评价术语。
二、音色：声音会像光线一样有颜色的，音色愈暖声愈软，音色愈冷声越硬。音色可
以用美名贵等字眼来描述。
三、音场感：这项包括音场的外形、前后位置，高度、宽度、深度等项。 四、层次感：
这是音场中由前往后一排排乐器的发声清楚程度，以及乐器与乐器之间的间隔清晰程度。
五、定位感：简洁讲就是人声或乐器声发生点清晰、确定位精确 。通常说的声
音发飘即是指定位感不好。
六、透亮 感：最好的透亮 感、声音是不会刺耳的是最耐听的，每对人耳对
于耐听与不耐听的感受程度都不尽相同的。因而对于透亮 感的好坏也就有不同的标
准。
七、结像力与形体感：顾名思义，强像力就是将虚无飘渺的音像凝聚成实体的力量。
换句话讲，也就是让人声或乐器声的形体呈现的力量。
结像力好的时候能明显感觉到音像的立体感。 八、解析力：音乐微小的变化都能表现
得清晰。
九、全体平衡性：次要是指高、中、低频段的适当量感安排。
2. 音质好坏的评价标准,以及如何评价
音质标准：所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界
公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；
调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为
50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的
声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和目标来
进一步描述不同用途的音质标准。
●音质评价方法
评价再现声音的质量有客观评价和客观评价两种方法。例如：
1.语音音质
评定语音编码质量的方法为客观评定和客观评定。目前常用的是客观评定，即以客观
打分（MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但
不厌烦；3（中），察觉失真，略微厌烦；2（差），厌烦，但不令人反感；1（劣），极其厌
烦，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应
用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。
2.乐音音质
乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性（声压、频率、频谱等）、音响器材的信
号特性（如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分别度等）、声场特性（如
中转声、前期反射声、混响声、两耳间相互关系数、基准振动、吸声率等）、听觉特性（如
响度曲线、可听范围、各种听感）等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。 通常
用下列两种方法：一是使用仪器测试技术目标；二是凭客观倾听各种音效。由于乐音音质
属性简单，客观评价的个人颜色较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保
真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标
准。但也有报道，国际电信联盟（ITU-T）近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳
的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语
音编码系统的缺陷。
太多了，你本人看这里吧：
3. HiFi耳机的音质评价是怎样的
信噪比：又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，经常用分贝数表示。
设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。 空气感：用于表示高音的开阔，或是声场
中在乐器之间有空间间隔的声学术语。
此时，高频响应可延长到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。
低频延长：指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音
箱所能下潜到什么程度的尺度。
比方说，小型超低音音箱的低频延长可以到40Hz，而大型超低音音箱则下潜到16Hz。
光明：指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。
光明本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有光明的声音，问题是光明得把握好分
寸，过于光明（甚至啸叫）便让人厌烦。
4. 高保真耳机音质评价术语都是什么
音质评价术语 音域：乐器或人声所能达到最高音与最低音之间的范围 音色：又称
音品，声音的基本属性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色 音染：音乐自然中性的对立
面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是
典型的音染。
音染表明重放的信号中多出了（或者是削减了）某些成分，这明显是一种失真。 失真：
设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。
动态：允许记录最大信息与最小信息的比值 瞬态响应：器材对音乐中突发信号的跟随
力量。瞬态响应好的器材应当是信号一来就马上响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带
水。
（典型乐器：钢琴）。
5. 如何评价音响器材的音质
推断音响系统的优劣，应首先观看所处的声学环境其摆放在有利于发挥性能的位置
上，将声箱拉开肯定的距离，听者与两只音箱呈等边三角形。
将左右声道平衡钮放在两头位置，关掉一般器材都有的频率均衡安装。由小到大开启
音量旋钮，直至开到最大，在静态下听其乐音如何。
然后，放上本人已在多种器材上听熟的CD唱片，渐渐开启音量，听一听声音能否固
定；通过左右移动，推断系统的相应特性，增大音量至耳朵刚好未感到不适为止，选择软
件中鼓声和大提琴等感觉低音的表现力，看其能否厚实有力、不浑浊、不轻飘，放得开又
收得住；利用人声推断中音的性能，层次要分明，既不压抑也不渲染，圆润丰富；采纳泛
音丰富的小提琴和金属打击乐器的声音推断器材的高音，以细腻流畅、光明通透、定位精
确 者为佳；用打击音乐（如打碎玻璃等）听其瞬态、动态、阻尼特性；用交响乐推
断音场、气概和全体的频响平衡以及纵深感和现场感；用大音量听基功率裕量和动态范围；
用微小的音量推断低输出时的表现力量。 在音质评价中，平衡与自然是我们应当追求的目
标，有的人把音质好的误以为是对低音和高音的渲染。
难怪有些运营者在展现其商品时经常的把低音和高音钮旋到极至，让似懂非懂的顾客
有一种新奇感，得到了平衡和自然，也掩盖了一些缺点。其实在发烧友中流传着这样的一
个观点；低音易找，高音难求，中音更是不行多得。
6. 室内音质的评价方法
室内音质是指房间中传声的质量。音质评价是从人们客观听觉感受动身的各种描述。
例如对语言用语言清楚度百分率，对音乐则用音乐的观赏价值来评定。评价具有某种客观
性，因而在量的描述上必定有相当大的幅度变化，对音乐尤其如此。所以音质评价的标准
只是反映某种统计方式的结果。
在声学工程中，有必要弄清客观音质评价的实际意义，并依据物理量规定出相应的客
观标准，以作为推断房间音质的依据。室内音质评价的物理参量次要有下列五个：
① 混响时间。即声音在室内交混回响的时间。短混响时间是保证语言清楚度的重要条
件，但会降低声音的强度。对音乐来说，会使人感到音质干涩，因而盼望有较长的混响时
间以添加活跃的声学效果，使音乐丰满悦耳。图1表明最佳混响时间与不同使用要求和大
厅容积的阅历关系。这是对已建大厅作了大量试验，从客观评价和混响时间测量相互对比
而得出的结果。图上的斜线是按500和1 000赫的平均值绘制的。对低频则允许略长，如
125赫，可比图1给出的值最多添加到1.5倍。对高频则最好保持中频的值。
② 集中程度。混响时间不是独一的音质评价标准。在大小相近、混响时间也差不多的
房间里，音质可能不同。这在很大程度上是由于室内混响声的空间取向不同。如混响声以
近乎相同重量从各方向到达听者耳中，则表示集中程度最高。这是长混响时间和很多不规
章界面作用的综合结果。在实际房间中，几乎没有充分集中的声场，而且即便有，对音质
来说也未必抱负，由于它减弱了对声源的方位感。在短混响时间的矩形小房间（如录声室）
中，集中程度往往较低。这不只会使音质不佳，而且对传声器位置的选择也会带来肯定的
困难，因而，在设计时就应留意。
集中程度是反映室内一点从各方向传来声能能否匀称的度量。但它和听者客观评价之
间的关系还未完全确立，迄今还处在定性分析阶段。
③ 反射声的干扰度。语言和音乐都是带有脉冲性质的声音，因而要用室内脉冲响应来
分析反射声序列对清楚度的干扰。图2是一个延迟语言信号对听者引起干扰的百分率例子。
曲线上所标的是反射声相对于中转声的声级差（分贝），纵坐标为听者感到有回声干扰的人
数百分率，横坐标为回声的延迟时间。这是在混响时间为0.8秒的一间试听室内，每秒5.3
个音节的速率讲话时所得的试验结果。在试听室的混响时间不同、讲话速率不同的条件下，
中转声和反射声有相同声级时的回声临界（取50%干扰率）延迟时间如表所列。
④ 晚期反射声能与混响声能之比。在室内脉冲响应的反射声序列中，开头一段时间内
到达的全部反射声对房间的客观音质评价均起有利作用（如提高响度和清楚度）。这种反射
声称为晚期有利反射声。它的有效程度取决于全部晚期反射声能E早与整个混响声能E混
之比，这个声能之比称为明晰度D。晚期反射声一般取到 50毫秒。明晰度D与客观语言
音节清楚度的关系见图3。图中曲线是用 20毫秒宽的脉冲声，并对次要语言传输频率范
围的结果取其平均值得到的。很多学者认为计算晚期有利反射声的时间界限不是一个临界
值，而且各个反射声也不是等效的。时间界限可计算到95毫秒。
对音乐来说，状况要简单得多。不只要考虑到晚期反射声能所占的比重，还要考虑它
们传来的方向。由于80毫秒之内的侧向和非侧向晚期反射声能比，会影响到听音的立体
感（又称空阔感）。即适当加强侧向晚期反射声，能使声源的空间距离展宽；假如超过肯定
比值，又会形成虚声源，引起移位错觉的不良后果。
⑤ 信号噪声比。为了保证室内有宁静的抱负听音环境，一般允许的噪声级为35~40
分贝（无人占用时）。至于清楚度条件的打算，还要考虑信号和噪声的相对关系。信号噪声
比增大，语言清楚度也随之增大。一般说来，语言信号只需比环境噪声（宽带而无突出的
纯音成分）高出10~15分贝就足够了。
2024年5月6日发(作者：貊映雁)
音色音质的评语
1. 怎样评价音响音质的好坏
在评价之前，有必要先了解一些音乐方面的术语。
音质这个名词，一般笼统的解释是声音的质量。但是，在音响技术中它包含了三方面
的内容：⑴声音的音高，即音频的强度和幅度；⑵声音的音调，即音频的频率或每秒变化
的次数；⑶声音的音色，即音频泛音或谐波成分。
评判某音频产品的音质好坏，次要是衡量声音的上述三方面能否达到肯定的水准：即
相对于某一频率或频段，音高能否具有肯定的强度，并且在要求的频率范围内、同一音量
下，各频点的幅度能否匀称、均衡、饱满，频率响应曲线能否平直：声音的音准能否精
确 ，既忠实地放映了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符合要求；
声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就美丽悦耳。还有一些术语： 一、音质：音质
是评价音响器材最基本、最广泛的评价术语。
二、音色：声音会像光线一样有颜色的，音色愈暖声愈软，音色愈冷声越硬。音色可
以用美名贵等字眼来描述。
三、音场感：这项包括音场的外形、前后位置，高度、宽度、深度等项。 四、层次感：
这是音场中由前往后一排排乐器的发声清楚程度，以及乐器与乐器之间的间隔清晰程度。
五、定位感：简洁讲就是人声或乐器声发生点清晰、确定位精确 。通常说的声
音发飘即是指定位感不好。
六、透亮 感：最好的透亮 感、声音是不会刺耳的是最耐听的，每对人耳对
于耐听与不耐听的感受程度都不尽相同的。因而对于透亮 感的好坏也就有不同的标
准。
七、结像力与形体感：顾名思义，强像力就是将虚无飘渺的音像凝聚成实体的力量。
换句话讲，也就是让人声或乐器声的形体呈现的力量。
结像力好的时候能明显感觉到音像的立体感。 八、解析力：音乐微小的变化都能表现
得清晰。
九、全体平衡性：次要是指高、中、低频段的适当量感安排。
2. 音质好坏的评价标准,以及如何评价
音质标准：所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前，业界
公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；
调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为
50Hz~7kHz；电话的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见，数字激光唱盘的
声音质量最高，电话的话音质量最低。除了频率范围外，人们往往还用其它方法和目标来
进一步描述不同用途的音质标准。
●音质评价方法
评价再现声音的质量有客观评价和客观评价两种方法。例如：
1.语音音质
评定语音编码质量的方法为客观评定和客观评定。目前常用的是客观评定，即以客观
打分（MOS）来度量，它分为以下五级：5（优），不察觉失真；4（良），刚察觉失真，但
不厌烦；3（中），察觉失真，略微厌烦；2（差），厌烦，但不令人反感；1（劣），极其厌
烦，令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上，MOS可评5分。这种评价标准广泛应
用于多媒体技术和通信中，如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。
2.乐音音质
乐音音质的优劣取决于多种因素，如声源特性（声压、频率、频谱等）、音响器材的信
号特性（如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分别度等）、声场特性（如
中转声、前期反射声、混响声、两耳间相互关系数、基准振动、吸声率等）、听觉特性（如
响度曲线、可听范围、各种听感）等。所以，对音响设备再现音质的评价难度较大。 通常
用下列两种方法：一是使用仪器测试技术目标；二是凭客观倾听各种音效。由于乐音音质
属性简单，客观评价的个人颜色较浓，而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保
真度。所以，迄今为止，还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标
准。但也有报道，国际电信联盟（ITU-T）近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳
的新型测量方法，可对任何音响器材的音质进行客观听音评价，也可用于检测电话通讯语
音编码系统的缺陷。
太多了，你本人看这里吧：
3. HiFi耳机的音质评价是怎样的
信噪比：又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，经常用分贝数表示。
设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。 空气感：用于表示高音的开阔，或是声场
中在乐器之间有空间间隔的声学术语。
此时，高频响应可延长到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。
低频延长：指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音
箱所能下潜到什么程度的尺度。
比方说，小型超低音音箱的低频延长可以到40Hz，而大型超低音音箱则下潜到16Hz。
光明：指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。
光明本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有光明的声音，问题是光明得把握好分
寸，过于光明（甚至啸叫）便让人厌烦。
4. 高保真耳机音质评价术语都是什么
音质评价术语 音域：乐器或人声所能达到最高音与最低音之间的范围 音色：又称
音品，声音的基本属性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色 音染：音乐自然中性的对立
面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是
典型的音染。
音染表明重放的信号中多出了（或者是削减了）某些成分，这明显是一种失真。 失真：
设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。
动态：允许记录最大信息与最小信息的比值 瞬态响应：器材对音乐中突发信号的跟随
力量。瞬态响应好的器材应当是信号一来就马上响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带
水。
（典型乐器：钢琴）。
5. 如何评价音响器材的音质
推断音响系统的优劣，应首先观看所处的声学环境其摆放在有利于发挥性能的位置
上，将声箱拉开肯定的距离，听者与两只音箱呈等边三角形。
将左右声道平衡钮放在两头位置，关掉一般器材都有的频率均衡安装。由小到大开启
音量旋钮，直至开到最大，在静态下听其乐音如何。
然后，放上本人已在多种器材上听熟的CD唱片，渐渐开启音量，听一听声音能否固
定；通过左右移动，推断系统的相应特性，增大音量至耳朵刚好未感到不适为止，选择软
件中鼓声和大提琴等感觉低音的表现力，看其能否厚实有力、不浑浊、不轻飘，放得开又
收得住；利用人声推断中音的性能，层次要分明，既不压抑也不渲染，圆润丰富；采纳泛
音丰富的小提琴和金属打击乐器的声音推断器材的高音，以细腻流畅、光明通透、定位精
确 者为佳；用打击音乐（如打碎玻璃等）听其瞬态、动态、阻尼特性；用交响乐推
断音场、气概和全体的频响平衡以及纵深感和现场感；用大音量听基功率裕量和动态范围；
用微小的音量推断低输出时的表现力量。 在音质评价中，平衡与自然是我们应当追求的目
标，有的人把音质好的误以为是对低音和高音的渲染。
难怪有些运营者在展现其商品时经常的把低音和高音钮旋到极至，让似懂非懂的顾客
有一种新奇感，得到了平衡和自然，也掩盖了一些缺点。其实在发烧友中流传着这样的一
个观点；低音易找，高音难求，中音更是不行多得。
6. 室内音质的评价方法
室内音质是指房间中传声的质量。音质评价是从人们客观听觉感受动身的各种描述。
例如对语言用语言清楚度百分率，对音乐则用音乐的观赏价值来评定。评价具有某种客观
性，因而在量的描述上必定有相当大的幅度变化，对音乐尤其如此。所以音质评价的标准
只是反映某种统计方式的结果。
在声学工程中，有必要弄清客观音质评价的实际意义，并依据物理量规定出相应的客
观标准，以作为推断房间音质的依据。室内音质评价的物理参量次要有下列五个：
① 混响时间。即声音在室内交混回响的时间。短混响时间是保证语言清楚度的重要条
件，但会降低声音的强度。对音乐来说，会使人感到音质干涩，因而盼望有较长的混响时
间以添加活跃的声学效果，使音乐丰满悦耳。图1表明最佳混响时间与不同使用要求和大
厅容积的阅历关系。这是对已建大厅作了大量试验，从客观评价和混响时间测量相互对比
而得出的结果。图上的斜线是按500和1 000赫的平均值绘制的。对低频则允许略长，如
125赫，可比图1给出的值最多添加到1.5倍。对高频则最好保持中频的值。
② 集中程度。混响时间不是独一的音质评价标准。在大小相近、混响时间也差不多的
房间里，音质可能不同。这在很大程度上是由于室内混响声的空间取向不同。如混响声以
近乎相同重量从各方向到达听者耳中，则表示集中程度最高。这是长混响时间和很多不规
章界面作用的综合结果。在实际房间中，几乎没有充分集中的声场，而且即便有，对音质
来说也未必抱负，由于它减弱了对声源的方位感。在短混响时间的矩形小房间（如录声室）
中，集中程度往往较低。这不只会使音质不佳，而且对传声器位置的选择也会带来肯定的
困难，因而，在设计时就应留意。
集中程度是反映室内一点从各方向传来声能能否匀称的度量。但它和听者客观评价之
间的关系还未完全确立，迄今还处在定性分析阶段。
③ 反射声的干扰度。语言和音乐都是带有脉冲性质的声音，因而要用室内脉冲响应来
分析反射声序列对清楚度的干扰。图2是一个延迟语言信号对听者引起干扰的百分率例子。
曲线上所标的是反射声相对于中转声的声级差（分贝），纵坐标为听者感到有回声干扰的人
数百分率，横坐标为回声的延迟时间。这是在混响时间为0.8秒的一间试听室内，每秒5.3
个音节的速率讲话时所得的试验结果。在试听室的混响时间不同、讲话速率不同的条件下，
中转声和反射声有相同声级时的回声临界（取50%干扰率）延迟时间如表所列。
④ 晚期反射声能与混响声能之比。在室内脉冲响应的反射声序列中，开头一段时间内
到达的全部反射声对房间的客观音质评价均起有利作用（如提高响度和清楚度）。这种反射
声称为晚期有利反射声。它的有效程度取决于全部晚期反射声能E早与整个混响声能E混
之比，这个声能之比称为明晰度D。晚期反射声一般取到 50毫秒。明晰度D与客观语言
音节清楚度的关系见图3。图中曲线是用 20毫秒宽的脉冲声，并对次要语言传输频率范
围的结果取其平均值得到的。很多学者认为计算晚期有利反射声的时间界限不是一个临界
值，而且各个反射声也不是等效的。时间界限可计算到95毫秒。
对音乐来说，状况要简单得多。不只要考虑到晚期反射声能所占的比重，还要考虑它
们传来的方向。由于80毫秒之内的侧向和非侧向晚期反射声能比，会影响到听音的立体
感（又称空阔感）。即适当加强侧向晚期反射声，能使声源的空间距离展宽；假如超过肯定
比值，又会形成虚声源，引起移位错觉的不良后果。
⑤ 信号噪声比。为了保证室内有宁静的抱负听音环境，一般允许的噪声级为35~40
分贝（无人占用时）。至于清楚度条件的打算，还要考虑信号和噪声的相对关系。信号噪声
比增大，语言清楚度也随之增大。一般说来，语言信号只需比环境噪声（宽带而无突出的
纯音成分）高出10~15分贝就足够了。