2024年5月10日发(作者：段静枫)
婉约派代表李清照的诗词
诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生
活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的
想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美。我在此整理了
婉约派李清照的诗词，供大家参阅，希望大家在阅读过程中
有所收获!
婉约派李清照的诗词1
1、南歌子·天上星河转
李清照?〔宋代〕
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣
聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀
不似、旧家时。
这首《南歌子》所作年代不详，但从抒发国破家亡之恨
来看，似为流落江南后所作。
以寻常言语入词，是易安词最突出的特点，字字句句锻
炼精巧，日常口语和谐入诗。这首词看似平平淡淡，只将一
个才女的心思娓娓道来，不惊不怒，却感人至深。
2、鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
李清照?〔宋代〕
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，
1 / 10
梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，
莫负东篱菊蕊黄。
这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。
通篇从醉酒写乡愁，悲慨有致，凄婉情深。此词开头两句写
寒日梧桐，透出无限凄凉。“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。
“琐窗”是雕有连琐图案的窗棂。“上”字写出寒日渐渐升
高，光线慢慢爬上窗棂，含着一个时间的过程，表明久久地
观看着日影，见出她的百无聊赖。梧桐早凋，入秋即落叶，
“恨霜”即恨霜落其叶。草木本无知，所以，梧桐之恨，实
为人之恨。从而借景抒情，绘出了的孤独和寂寥。因为心情
不好，只好借酒排遣，饮多而醉，不禁沉睡，醒来唯觉瑞脑
熏香，沁人心脾。三、四两句分别着一“喜”字“宜”字，
似乎写欢乐，实际它不是写喜而是写悲。“酒阑”谓饮酒结
束的时候。“团茶”即茶饼，宋代有为进贡而特制的龙团、
凤团，印有龙凤纹，最为名贵。茶能解酒;特喜苦茶，说明酒
饮得特别多;酒饮得多，表明愁重。“瑞脑”，熏香名，又名
龙脑，以龙脑木蒸馏而成。“宜”表面似乎是说香气宜人，
实则同首句的寒日一样，是借香写环境之清寂，因为只有清
冷寂静的环境中，熏香的香气才更易散发，因而变得更深更
浓，更能使人明显感觉到。
婉约派李清照的诗词2
2 / 10
1、永遇乐·落日熔金
李清照?〔宋代〕
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，
春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、
香车宝马，谢他酒朋诗侣。(熔金 一作：镕金)
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金
雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
这首词是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元
宵节时的感受。
这首词不仅情感真切动人，语言也很质朴自然。在这首
词的下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也
好，还是用今天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能
更好地刻划出诗人当前的凄凉心情。真是语似平淡而实沉痛
已极。更多李清照宋词赏析请关注诗词库的李清照专栏。
这首词运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，还有意识
地将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错
融合，以极富表现力的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个
人身世之悲。这首词的艺术感染力如此之强，以至于南宋著
名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”。2、摊破浣溪
沙·病起萧萧两鬓华
李清照?〔宋代〕
3 / 10
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，
莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，
木犀花。
这首词创作于的晚年，是一首抒情词，主要写她病后的
生活情状，委婉动人。词中所述多为寻常之事、自然之情，
淡淡推出，却起扣人心弦之效。
此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相
同。通篇全用白描，语言朴素自然，情味深长。
婉约派李清照的诗词3
1、夏日绝句
李清照?〔宋代〕
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
这是一首借古讽今、抒发悲愤的怀古诗。诗的前两句，
语出惊人，直抒胸臆，提出人“生当作人杰”，为国建功立
业，报效朝廷;“死”也应该做“鬼雄”，方才不愧于顶天立
地的好男儿。深深的爱国之情喷涌出来，震撼人心。最后两
句，诗人通过歌颂项羽的悲壮之举来讽刺南宋当权者不思进
取、苟且偷生的无耻行径。
这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活
着就要做人中的豪杰，为国家建功立业;死也要为国捐躯，成
4 / 10
为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩
的作用。南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命;抛弃中原
河山，苟且偷生。因此，诗人想起了项羽。项羽突围到乌江，
乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重整旗鼓。项羽自己觉
得无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。
诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全
诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都
是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性
之手，实在是压倒须眉了。
2、清平乐·年年雪里
李清照?〔宋代〕
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清
泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难
看梅花。
此词是李清照晚年所作，借赏梅自叹身世。词人截取早
年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现
了自己早年的欢乐，中年的悲戚，晚年的沦落，对自己一生
的哀乐作了形象的概括与总结。
这首词篇幅虽小，却运用了多种艺术手法。从依次描写
赏梅的不同感受看，运用的是对比手法。赏梅而醉、对梅落
泪和无心赏梅，三个生活阶段，三种不同感受，形成鲜明的
5 / 10
对比，在对比中表现词人生活的巨大变化。从上下两阕的安
排看，运用的是衬托的手法，上阕写过去，下阕写现在，但
又不是今昔并重，而是以昔衬今，表现出当时飘零沦落、哀
老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。以赏梅寄寓自己的今
昔之感和国家之忧，但不是如咏物词之以描写物态双关人事，
词语平实而感慨自深，较之《永遇乐·落日镕金》一首虽有
所不及，亦足动人。
这一首小词，把个人身世与梅花紧紧联系在一起，在梅
花上寄托了遭际与情思，构思甚巧而寄托甚深。
婉约派李清照的诗词4
1、如梦令·昨夜雨疏风骤
李清照?〔宋代〕
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠
依旧。知否，知否?应是绿肥红瘦。
李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这
首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语
言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，
曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽
永。
此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了怜花惜
花的心情，充分体现出对大自然、对春天的热爱，也流露了
内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景
6 / 10
衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如
生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示
出深厚的艺术功力。
2、如梦令·常记溪亭日暮
李清照?〔宋代〕
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花
深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常
记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她
所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，
时间是“日暮 ”，饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨
识不出了。“沉醉”二字却露了心底的欢愉 ，“不知归路”
也曲折传出流连忘返的情致，看起来，这是一次给留下了深
刻印象的十分愉快的游赏。
接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽
方才回舟，那么，兴未尽呢?恰恰表明兴致之高，不想回舟。
而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的
“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷
花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这
样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻
出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩
7 / 10
鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而
止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风
景和怡然的心情融合在一起，写出了青春年少时的好心情，
让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情
怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
婉约派李清照的诗词5
1、武陵春·春晚
李清照?〔宋代〕
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语
泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不
动许多愁。
这首《武陵春》是中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨
词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷
和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽
之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中
的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了
一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中
“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、
8 / 10
落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的
韵味;既写出了雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的
感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手
法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象;然而要用得
新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象
的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，
李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用
夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然
妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻
舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑
然天成，构成了完整的意境。
2、声声慢·寻寻觅觅
李清照?〔宋代〕
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，
最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤
心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自
怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一
个愁字了得!(守着窗儿 一作：守著窗儿)
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这
时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为
9 / 10
沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉
的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方
面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠
词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个
很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词
朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来
回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极
的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到
她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。
一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，
余味无穷。
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始
终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语
的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒
情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的
抒情名作。
婉约派李清照的诗词
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2024年5月10日发(作者：段静枫)
婉约派代表李清照的诗词
诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生
活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的
想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美。我在此整理了
婉约派李清照的诗词，供大家参阅，希望大家在阅读过程中
有所收获!
婉约派李清照的诗词1
1、南歌子·天上星河转
李清照?〔宋代〕
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣
聊问、夜何其。
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀
不似、旧家时。
这首《南歌子》所作年代不详，但从抒发国破家亡之恨
来看，似为流落江南后所作。
以寻常言语入词，是易安词最突出的特点，字字句句锻
炼精巧，日常口语和谐入诗。这首词看似平平淡淡，只将一
个才女的心思娓娓道来，不惊不怒，却感人至深。
2、鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗
李清照?〔宋代〕
寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，
1 / 10
梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，
莫负东篱菊蕊黄。
这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。
通篇从醉酒写乡愁，悲慨有致，凄婉情深。此词开头两句写
寒日梧桐，透出无限凄凉。“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。
“琐窗”是雕有连琐图案的窗棂。“上”字写出寒日渐渐升
高，光线慢慢爬上窗棂，含着一个时间的过程，表明久久地
观看着日影，见出她的百无聊赖。梧桐早凋，入秋即落叶，
“恨霜”即恨霜落其叶。草木本无知，所以，梧桐之恨，实
为人之恨。从而借景抒情，绘出了的孤独和寂寥。因为心情
不好，只好借酒排遣，饮多而醉，不禁沉睡，醒来唯觉瑞脑
熏香，沁人心脾。三、四两句分别着一“喜”字“宜”字，
似乎写欢乐，实际它不是写喜而是写悲。“酒阑”谓饮酒结
束的时候。“团茶”即茶饼，宋代有为进贡而特制的龙团、
凤团，印有龙凤纹，最为名贵。茶能解酒;特喜苦茶，说明酒
饮得特别多;酒饮得多，表明愁重。“瑞脑”，熏香名，又名
龙脑，以龙脑木蒸馏而成。“宜”表面似乎是说香气宜人，
实则同首句的寒日一样，是借香写环境之清寂，因为只有清
冷寂静的环境中，熏香的香气才更易散发，因而变得更深更
浓，更能使人明显感觉到。
婉约派李清照的诗词2
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1、永遇乐·落日熔金
李清照?〔宋代〕
落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，
春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、
香车宝马，谢他酒朋诗侣。(熔金 一作：镕金)
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金
雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，听人笑语。
这首词是李清照晚年避难江南时的作品，写她在一次元
宵节时的感受。
这首词不仅情感真切动人，语言也很质朴自然。在这首
词的下片中，无论是用当年在汴京赏灯过节来作今昔对比也
好，还是用今天的游人的欢乐来反衬自己的处境也好，都能
更好地刻划出诗人当前的凄凉心情。真是语似平淡而实沉痛
已极。更多李清照宋词赏析请关注诗词库的李清照专栏。
这首词运用今昔对照与丽景哀情相映的手法，还有意识
地将浅显平易而富表现力的口语与锤炼工致的书面语交错
融合，以极富表现力的语言写出了浓厚的今昔盛衰之感和个
人身世之悲。这首词的艺术感染力如此之强，以至于南宋著
名词人刘辰翁会每诵此词必“为之涕下”。2、摊破浣溪
沙·病起萧萧两鬓华
李清照?〔宋代〕
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病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，
莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，
木犀花。
这首词创作于的晚年，是一首抒情词，主要写她病后的
生活情状，委婉动人。词中所述多为寻常之事、自然之情，
淡淡推出，却起扣人心弦之效。
此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相
同。通篇全用白描，语言朴素自然，情味深长。
婉约派李清照的诗词3
1、夏日绝句
李清照?〔宋代〕
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
这是一首借古讽今、抒发悲愤的怀古诗。诗的前两句，
语出惊人，直抒胸臆，提出人“生当作人杰”，为国建功立
业，报效朝廷;“死”也应该做“鬼雄”，方才不愧于顶天立
地的好男儿。深深的爱国之情喷涌出来，震撼人心。最后两
句，诗人通过歌颂项羽的悲壮之举来讽刺南宋当权者不思进
取、苟且偷生的无耻行径。
这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活
着就要做人中的豪杰，为国家建功立业;死也要为国捐躯，成
4 / 10
为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩
的作用。南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命;抛弃中原
河山，苟且偷生。因此，诗人想起了项羽。项羽突围到乌江，
乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重整旗鼓。项羽自己觉
得无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。
诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全
诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都
是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性
之手，实在是压倒须眉了。
2、清平乐·年年雪里
李清照?〔宋代〕
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清
泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难
看梅花。
此词是李清照晚年所作，借赏梅自叹身世。词人截取早
年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现
了自己早年的欢乐，中年的悲戚，晚年的沦落，对自己一生
的哀乐作了形象的概括与总结。
这首词篇幅虽小，却运用了多种艺术手法。从依次描写
赏梅的不同感受看，运用的是对比手法。赏梅而醉、对梅落
泪和无心赏梅，三个生活阶段，三种不同感受，形成鲜明的
5 / 10
对比，在对比中表现词人生活的巨大变化。从上下两阕的安
排看，运用的是衬托的手法，上阕写过去，下阕写现在，但
又不是今昔并重，而是以昔衬今，表现出当时飘零沦落、哀
老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。以赏梅寄寓自己的今
昔之感和国家之忧，但不是如咏物词之以描写物态双关人事，
词语平实而感慨自深，较之《永遇乐·落日镕金》一首虽有
所不及，亦足动人。
这一首小词，把个人身世与梅花紧紧联系在一起，在梅
花上寄托了遭际与情思，构思甚巧而寄托甚深。
婉约派李清照的诗词4
1、如梦令·昨夜雨疏风骤
李清照?〔宋代〕
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠
依旧。知否，知否?应是绿肥红瘦。
李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这
首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语
言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，
曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽
永。
此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了怜花惜
花的心情，充分体现出对大自然、对春天的热爱，也流露了
内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景
6 / 10
衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如
生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示
出深厚的艺术功力。
2、如梦令·常记溪亭日暮
李清照?〔宋代〕
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花
深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常
记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她
所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，
时间是“日暮 ”，饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨
识不出了。“沉醉”二字却露了心底的欢愉 ，“不知归路”
也曲折传出流连忘返的情致，看起来，这是一次给留下了深
刻印象的十分愉快的游赏。
接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽
方才回舟，那么，兴未尽呢?恰恰表明兴致之高，不想回舟。
而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的
“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷
花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这
样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻
出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩
7 / 10
鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而
止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风
景和怡然的心情融合在一起，写出了青春年少时的好心情，
让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情
怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。
婉约派李清照的诗词5
1、武陵春·春晚
李清照?〔宋代〕
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语
泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不
动许多愁。
这首《武陵春》是中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨
词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷
和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽
之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中
的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了
一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中
“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、
8 / 10
落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的
韵味;既写出了雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的
感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手
法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象;然而要用得
新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象
的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，
李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用
夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然
妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻
舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑
然天成，构成了完整的意境。
2、声声慢·寻寻觅觅
李清照?〔宋代〕
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，
最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急!雁过也，正伤
心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自
怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一
个愁字了得!(守着窗儿 一作：守著窗儿)
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这
时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为
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沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉
的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方
面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠
词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个
很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词
朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来
回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极
的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到
她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。
一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，
余味无穷。
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始
终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语
的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒
情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的
抒情名作。
婉约派李清照的诗词
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