2024年6月2日发(作者：巢和歌)
中唐大诗人白居易简介：
白居易（772—846），字乐天，下邽（今陕西渭南县）人，中唐大诗人。他出身
于寒素的小官僚家庭，早年南北飘流，了解到民间疾苦，后为官，历德宗、宪宗到武宗
六朝。晚年自号醉吟先生、香山居士。与元稹、刘禹锡友善。他一生仕宦可分为前后两
期。
一、前期（二十九岁至四十四岁）。
二十九岁中进士，三十二岁中拔萃科，授校书郎，三十五岁又中“才识兼茂明于
体用科”，改周至尉，入为翰林学士，擢左拾遗。这时他的儒家兼济天下的思想占主导
地位，要为朝廷兴利除弊。他有《策林》七十五篇，指出朝政弊端，发为歌咏则是《新
乐府》五十首和《秦中吟》七首，但后来感到仕途险恶，考虑个人出处利害，已有消极
退避的思想。
二、后期（四十四岁至七十五岁）
先是四十三岁时，他授官太子左赞善大夫。这时，割据淄青镇的李师道派刺客杀
死宰相武元衡，白居易上疏请捕刺客，被劾“先谏官言事”，贬江州司马。而致罪的实
际原因则是由于其长期批评朝政而触怒了皇帝。从此他逐步走向消极，虽然后来官职屡
升，作过主客郎中，知制诰；召为秘书监，迁型部侍郎，除太子宾客分司东都，拜河南
尹，直到改太子少傅，以刑部尚书致仕，由于宦官专权，后来又有牛李党争，他见朝事
难为，曾请求外放，历杭州刺史、苏州刺史，或在朝中担任闲散职务。这时儒家独善思
想占上风，而且夹杂着佛家出世的思想。白居易在文学史上的贡献，主要是提出了进步
的理论，并倡导和推动了新乐府运动。他总结了从《诗经》到杜甫诗歌的现实主义传统，
提出应该为时代、为现实而创作的主张，认为文学的作用应是“补察时政”、“泄导人
情”。“文章合为时而著，歌诗合为事而作”成为指导创作的口号。为了实现这一主张，
诗人必须有自己的倾向、态度，诗歌中应有美刺比兴。他还谈到内容和形式的关系，说
诗歌是“根情，苗言，华声，实义”，把情看成根本，通过语言、声音使人受到教育感
化，才算是结果，才达到了文学的目的。他严厉批评了六朝形式主义文风，给杜甫的现
实主义诗歌以崇高评价。这些，都集中反映在《与元九书》、《新乐府序》、《策问》、
《策林》和一些诗歌中。
白居易的诗共三千多首，《全唐诗》编为三十九卷，在唐代诗人中是保存诗歌最
多的。他把这些诗分为讽谕、闲适、感伤、杂律四类，而自己尤重视讽谕诗，这种推重，
主要在政治意义方面，并不在艺术性。这类诗以《秦中吟》和《新乐府》为代表，多批
评朝政弊端和他所见所闻的黑暗现实。闲适诗内容情调比较消极，表现独善其身的自慰
心情，如《养掘》、《赠王山人》、《游悟真寺》等可做代表。感伤诗多反映自己不幸
1
遭遇，格调不免低沉、感伤。但有些诗如《长恨歌》、《琵琶行》则接近叙事诗，又含
怨讽之意，感情浓郁，艺术性很高。白居易杂律诗包括杂体和律体，或流连光景，或与
人酬唱，争一日之长，内容没有太多可取的地方，不过为类诗数量最多，其中有些抒情
写景的小诗艺术水平较高。另外，他的诗还有内容广泛、事实具体、主题鲜明，语言浅
易调畅的特点，而且还吸取了民族的语言形式，所以世号“元和体”。他创作新乐府可
能晚于张籍、王建和李绅，但理论和创作实践的成离、影响却大大超过他们，而成为新
乐府运动的核心和代表人物。
卖炭翁
【题解】
《见白氏长庆集》。为《新乐府》组诗第三十二首。诗以一位卖炭翁的具体遭遇为例，
深刻地揭露了“宫市”的本质，对统治者掠夺人民的罪行作了有力的鞭挞。
【原文】
卖炭翁，伐薪烧炭南山中；满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙；牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿，手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
一车炭重千余斤，宫使驱将惜不得；半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直！
暮江吟
【题解】
见《白氏长庆集》，为长庆元年（821）秋在长安游曲江时所作。诗中写出了
秋夜曲江的瑰丽景象。
【原文】
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
长恨歌
【题解】
2
2024年6月2日发(作者：巢和歌)
中唐大诗人白居易简介：
白居易（772—846），字乐天，下邽（今陕西渭南县）人，中唐大诗人。他出身
于寒素的小官僚家庭，早年南北飘流，了解到民间疾苦，后为官，历德宗、宪宗到武宗
六朝。晚年自号醉吟先生、香山居士。与元稹、刘禹锡友善。他一生仕宦可分为前后两
期。
一、前期（二十九岁至四十四岁）。
二十九岁中进士，三十二岁中拔萃科，授校书郎，三十五岁又中“才识兼茂明于
体用科”，改周至尉，入为翰林学士，擢左拾遗。这时他的儒家兼济天下的思想占主导
地位，要为朝廷兴利除弊。他有《策林》七十五篇，指出朝政弊端，发为歌咏则是《新
乐府》五十首和《秦中吟》七首，但后来感到仕途险恶，考虑个人出处利害，已有消极
退避的思想。
二、后期（四十四岁至七十五岁）
先是四十三岁时，他授官太子左赞善大夫。这时，割据淄青镇的李师道派刺客杀
死宰相武元衡，白居易上疏请捕刺客，被劾“先谏官言事”，贬江州司马。而致罪的实
际原因则是由于其长期批评朝政而触怒了皇帝。从此他逐步走向消极，虽然后来官职屡
升，作过主客郎中，知制诰；召为秘书监，迁型部侍郎，除太子宾客分司东都，拜河南
尹，直到改太子少傅，以刑部尚书致仕，由于宦官专权，后来又有牛李党争，他见朝事
难为，曾请求外放，历杭州刺史、苏州刺史，或在朝中担任闲散职务。这时儒家独善思
想占上风，而且夹杂着佛家出世的思想。白居易在文学史上的贡献，主要是提出了进步
的理论，并倡导和推动了新乐府运动。他总结了从《诗经》到杜甫诗歌的现实主义传统，
提出应该为时代、为现实而创作的主张，认为文学的作用应是“补察时政”、“泄导人
情”。“文章合为时而著，歌诗合为事而作”成为指导创作的口号。为了实现这一主张，
诗人必须有自己的倾向、态度，诗歌中应有美刺比兴。他还谈到内容和形式的关系，说
诗歌是“根情，苗言，华声，实义”，把情看成根本，通过语言、声音使人受到教育感
化，才算是结果，才达到了文学的目的。他严厉批评了六朝形式主义文风，给杜甫的现
实主义诗歌以崇高评价。这些，都集中反映在《与元九书》、《新乐府序》、《策问》、
《策林》和一些诗歌中。
白居易的诗共三千多首，《全唐诗》编为三十九卷，在唐代诗人中是保存诗歌最
多的。他把这些诗分为讽谕、闲适、感伤、杂律四类，而自己尤重视讽谕诗，这种推重，
主要在政治意义方面，并不在艺术性。这类诗以《秦中吟》和《新乐府》为代表，多批
评朝政弊端和他所见所闻的黑暗现实。闲适诗内容情调比较消极，表现独善其身的自慰
心情，如《养掘》、《赠王山人》、《游悟真寺》等可做代表。感伤诗多反映自己不幸
1
遭遇，格调不免低沉、感伤。但有些诗如《长恨歌》、《琵琶行》则接近叙事诗，又含
怨讽之意，感情浓郁，艺术性很高。白居易杂律诗包括杂体和律体，或流连光景，或与
人酬唱，争一日之长，内容没有太多可取的地方，不过为类诗数量最多，其中有些抒情
写景的小诗艺术水平较高。另外，他的诗还有内容广泛、事实具体、主题鲜明，语言浅
易调畅的特点，而且还吸取了民族的语言形式，所以世号“元和体”。他创作新乐府可
能晚于张籍、王建和李绅，但理论和创作实践的成离、影响却大大超过他们，而成为新
乐府运动的核心和代表人物。
卖炭翁
【题解】
《见白氏长庆集》。为《新乐府》组诗第三十二首。诗以一位卖炭翁的具体遭遇为例，
深刻地揭露了“宫市”的本质，对统治者掠夺人民的罪行作了有力的鞭挞。
【原文】
卖炭翁，伐薪烧炭南山中；满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙；牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿，手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
一车炭重千余斤，宫使驱将惜不得；半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直！
暮江吟
【题解】
见《白氏长庆集》，为长庆元年（821）秋在长安游曲江时所作。诗中写出了
秋夜曲江的瑰丽景象。
【原文】
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
长恨歌
【题解】
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