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谈保罗·克利绘画对空间情感表达的借鉴意义
2024年6月12日发(作者：紫晨旭)
谈保罗
•
克利绘画对空间情感表达的借鉴意义
□付中杰陈忠强
摘要:现在的很多空间研究以家具
、
装饰
、
材料等作为切入点
，
探讨人与空间产生的情感交流,但很少涉及人的精神层面。
保
罗•克利作为一名画家，在创作一幅作晶时本质上的设计方法与设计师设计空间有共通之处
，
感性在设计过程中占了大部分比重
。
正
如保罗•克利每幅作晶都有其个性
，
设计师在设计具体空间时也不会出现一模一样的拓版
，
作晶中也常常会出现对空间的描述
。
因
此
，
艺术家对空间的描述会对设计师产生借鉴意义
。
该文从保罗・克利二维绘画表现空间的作品入手
，
分析其画面形式和蕴含的情感
表达
,
探讨其对情感化空间的借鉴意义
,
并通过这些研究对情感化空间的未来趋势作出预测
。
关键词:保罗•克利情感设计空间人工智能
综观保罗•克利
(Paul
Klee)
的作品
，
描绘的元素较为多样
，
风格变化较大
，
没有苛刻固定的艺术语言
，
每一幅都蕴含了其内
留下视觉印象
，
而且会反思相对应的功能
。
1
.
视觉元素
保罗•克利主要以线和块面作为视觉元素
，
运用线的疏密呈
心的情感
，
需要观者的进一步解读
。“
外师造化
，
中得心源
”
便如
同保罗•克利的创作理念
。
空间在他的作品中更多是作为表达
现出几何韵律
。
而情感化空间常运用几何形体的变化作为物体
情感的媒介
，
甚至作为一种元素
，
就如苏珊•朗格所说
：“
只有表
达一定意义的形式才是有意味的形式
，它是明确表达情感的符
的外观形态或功能变化依据
。
设计师把这些视觉元素作为点
、
线
、
面
，
以组合的形式存在于整体空间中
，
彼此的关系尺度和大
号
，
并传达难以捉摸却又为人熟悉的感觉
。
”
8°
小形态都影响着空间的形态
。
在空间构成中
，
视觉元素的造型
特征影响着空间氛围
，
主体的视觉元素构成了空间的主旋律
，
但
一
、
保罗•克利绘画的内涵
保罗•克利将自己的旅行经历
、
对宇宙空间和自然万物的探
索同创作相结合
，
并将艺术化作情感符号表达自己。
他曾说
：
仍要有辅助元素补充表达情感。
就如绘画中线的疏密形成主次
关系
，
空间往往运用几何规律的构成法则处理主次元素的组合
方式
，形成具有形式美的空间形态
。
如隈研吾建筑都市设计事
务所设计的
WOOD/PILE(
图
1),
主体元素是冷杉木板交错构成的
“
在自然的发源地里
，
在创作的源泉中，
在那里完好地保管着打
开所有困难和疑惑的机密钥匙
。
”
他认为艺术家应在自然中寻找
适合自已的创作方式
。
如苏珊•朗格所说:
“
艺术家的工作就是
创作情感的符号
，
这种创作需要各种技巧和技艺
。
一个艺术家
形态
，
空间视觉中的形态根据人的行为柔和过渡,玻璃界面补充
和扩展了空间印象
，
元素的主次关系明确
，
几何布置清晰有序
。
不仅要知道尽人皆知的基本技巧一运笔技法
、
语言技巧
、
刮校
2.
人体工程学
保罗•克利痴迷于研究自然与空间
，
他在尊重物理学的基础
上
，
非常注意平衡和空间在画面中的呈现,其中后期创作了很多
木条
、
开凿石块
、
演唱曲调
，
还要学会自己的目的所需要的技巧
，
而他的目的就是创造一个具有表现形式的虚幻的对象
。
”
叫他对
自然的探索没有停留在具象事物的表态上
，
而是推理至宇宙空
表现空间中运动的物体
。
人在空间中会体验到时间的流逝
，对
间
，
思考表态背后的动力学
、
平衡等一些构成规律
。
在其创作后
期
，
作品趋向于表达对生命的思考,并在很多之前的作品中加入
了新的元素与细节
。
这些作品表现更多的是幻想空间，
幻想的
空间和空间中物体的观察也是一种动态的诠释方式
。
时间作为
“
第四维
”
创造空间动态的根本
，
使空间在实体要素限定下同人
产生联系
，从而构成完整的观感体验
。
人体工程学的立足点在
建立致使艺术抽象成为可能
，
而艺术抽象又是形成情感符号
、
建
立艺术符号理论的前提
。
如作品
《
静物
》
，
在黑色的背景中
，
所有
于
“
以人为主体,运用人体计测
、
生理
、
心理计测等手段和方法
，
研究人体结构功能
、
心理
、
力学等方面与室内环境之间的合理协
形象都保持在这一状态
，
整体呈现出平静安详的状态
。
从保罗
•
克利的作品中
，
我们可以看到他的一生
，
他的艺术已与其生活融
为一体
。
调关系
，
以适合人的身心活动要求
，
取得最佳的使用效能
”
，
在人
体工程学发展的过程中
，
考虑到人一机械一空间的关系
，
要求空
间中的物体在适宜大多数人尺寸的同时
，
应考虑到人的行为是
二
、
情感化空间对保罗•克利绘画手法的映射
绘画与空间相互联系
，
都需要用图形表现个人的思想和意
否预留足够的空间
。
当这些室内物理环境不符合人们的习惯或
操作时
，
会引起人们消极的情感
；
若满足了需要
，
则会引起人们
积极的情感
。如建筑营设计工作室的山居
，
在对人的基本生活
图
，
只是绘画更多地以审美为特性表现空间
，
而三维空间以实用
为特性
。
情感化空间一般指能与人们达成情感交流和传递的依
托场所，
人进入空间对空间产生印象
，
这时的空间意味着已经与
功能进行恰当预留的同时
，
把人的行为同整体空间联系起来
，
符
合人们的习惯和操作
，
可以给予使用者正面的反馈
。
人产生了互动
，
之后人会在空间中活动
，
完善这种印象,从而对
3.
情感共鸣
保罗•克利通过符号赋予画面意义
，
表现自己对于生命和自
空间产生相应的情感
。
同保罗•克利在创作之前要研究自然与
宇宙空间一样，
设计师在设计空间时
，
要理性分析其他作品
，
并
然的观点
，
这些观点通常是感性的
，
孕育在画面中
，
能够启发观
结合自己的生活经验
，
营造空间带给人的感性影响
，
使观者不仅
者思考
。
设计师与使用者的交流通过空间进行
，
因此
，
设计师只
74
视觉设计
ART
EDUCATION
RESEARCH
图
1
有在充分了解使用者个人经历
、
生活需求的基础上
，
才能设计出
们不仅可以在空间中把绘画用作装饰
，
而且可以通过研究绘画
符合使用者的独特情感化空间
。
但情感化空间不仅在于应对使
理念对空间有新的认知
，
从新的角度思考空间设计
，
并且在对情
感化空间认知的基础上
，
提高对于情感化空间的研究
。
如同保
用者
，
而且应对使用者作出反应
，
不同的空间会使其产生不同的
心理感受
。
贝聿铭认为他设计的华盛顿艺术馆新馆
“
三角形
、
多
灭点的斜向空间常给人以动态和富有变化的心理感受
”
。
空间
罗•克利将自己的经历和内心情感投射到绘画中
，
通过研究
，
我
们可以使空间更好地满足人的需求
。
对情感的设计一般来自环境心理学
，
通过强化某些室内氛围
，
对
人产生适度的影响
，
从而改变人与空间的关系
。如
，
Karim
Rashid
在
LG
家居展的实验空间中
，
不仅将空间作为人们基础生
注释
：
①
（
美
）
苏珊•朗格•情感与形式•刘大基
，
傅志强,译冲国社会科学出版
社
,1986.
活的机器
，
而且可以通过它感知人的情绪起伏。
空间各界面采
用了透明或半透明的人工聚合物材料
，
可以随数码控制而改变
；
地板和墙纸的图案
、
造型是可以重组的
，
以求符合人们的使用要
参考文献
：
[1]
李佩玉.可见与不可见一保罗•克利的绘画表现研究.中国美术
求
。
人在使用空间时产生视觉舒适
，
在心理上对空间感知产生
情感认同，
情感作为人与空间交流的媒介,使人不断获得新的体
验和情绪
。
学院硕士学位论文
,2017.
[2]
（
德
）
维尔•格罗曼.克利.赵力
，
冷林
，
译.湖南美术出版社
,1992.
[3]
刘其伟.现代绘画基本理论.雄狮美术出版社
,1991.
[4]
贾林芳.保罗克利绘画中的符号化语言研究.渤海大学硕士学位论
三
、
情感化空间的未来展望与趋势
保罗•克利的画作在不同的观者眼中有着不同的理解
，
就如
OCC
情感模型的植入空间可能会使不同的人产生不同的反应
，
而
VR
技术的应用可能会进一步改变或强化人对空间的反应
。
从技
文
,201&
⑸李美玲."人-空间-情感
”
在当代休闲空间室内设计中的研究.西南
交通大学硕士学位论文
,2013.
[6]
吴智雪.室内空间形态设计的分析与研究.南京林业大学硕士学位
术层面说,
VR
技术就是运用计算机技术和生物技术
，
通过工作站
和传感设备等硬件与人进行人机交互作用的人工虚拟空间
。
沉
浸式
VR
结合相应的硬件设备
，
让使用者几乎感知不到外界的存
在
，
因此能较为方便地重建一个情感化空间
，
并能记录使用者当
论文
,2007.
[7]
孙强.论室内设计中人性化空间的创造.合肥工业大学硕士学位论
文
,2006.
[8]
丁英峰.浅谈现代室内陈设设计中的人文因素.东北师范大学硕士
时的生理和心理数据，
从而使设计师可以根据数据改变和调整
空间。
同时,
VR
技术可以掌控人们获得感知空间的要素
，
如
，
视
觉元素在
VR
中的形态与实际知觉可能完全不一致
，
使使用者可
学位论文
,2006.
[9]
（
美
）格里戈雷•博蒂亚
,
（法
）
菲利普•夸费.虚拟现实技术
（
第二版
）
.
魏迎梅，
栾悉道
，
等译.电子工业出版社,
2005.
以对情绪化空间获得至少两种完全不同的反应
，
进而满足其空
间需求。
（
作者单位:上海工程技术大学艺术与设计学院
）
保罗•克利的绘画技法同情感化空间有很多共通之处
，
如考
虑到视觉元素的应用
、
对时间和空间的平衡有要求
、
通过情感表
达与使用者交流
。
这说明了绘画和空间其实是密不可分的
。
我
编辑李思琪
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2024年6月12日发(作者：紫晨旭)
谈保罗
•
克利绘画对空间情感表达的借鉴意义
□付中杰陈忠强
摘要:现在的很多空间研究以家具
、
装饰
、
材料等作为切入点
，
探讨人与空间产生的情感交流,但很少涉及人的精神层面。
保
罗•克利作为一名画家，在创作一幅作晶时本质上的设计方法与设计师设计空间有共通之处
，
感性在设计过程中占了大部分比重
。
正
如保罗•克利每幅作晶都有其个性
，
设计师在设计具体空间时也不会出现一模一样的拓版
，
作晶中也常常会出现对空间的描述
。
因
此
，
艺术家对空间的描述会对设计师产生借鉴意义
。
该文从保罗・克利二维绘画表现空间的作品入手
，
分析其画面形式和蕴含的情感
表达
,
探讨其对情感化空间的借鉴意义
,
并通过这些研究对情感化空间的未来趋势作出预测
。
关键词:保罗•克利情感设计空间人工智能
综观保罗•克利
(Paul
Klee)
的作品
，
描绘的元素较为多样
，
风格变化较大
，
没有苛刻固定的艺术语言
，
每一幅都蕴含了其内
留下视觉印象
，
而且会反思相对应的功能
。
1
.
视觉元素
保罗•克利主要以线和块面作为视觉元素
，
运用线的疏密呈
心的情感
，
需要观者的进一步解读
。“
外师造化
，
中得心源
”
便如
同保罗•克利的创作理念
。
空间在他的作品中更多是作为表达
现出几何韵律
。
而情感化空间常运用几何形体的变化作为物体
情感的媒介
，
甚至作为一种元素
，
就如苏珊•朗格所说
：“
只有表
达一定意义的形式才是有意味的形式
，它是明确表达情感的符
的外观形态或功能变化依据
。
设计师把这些视觉元素作为点
、
线
、
面
，
以组合的形式存在于整体空间中
，
彼此的关系尺度和大
号
，
并传达难以捉摸却又为人熟悉的感觉
。
”
8°
小形态都影响着空间的形态
。
在空间构成中
，
视觉元素的造型
特征影响着空间氛围
，
主体的视觉元素构成了空间的主旋律
，
但
一
、
保罗•克利绘画的内涵
保罗•克利将自己的旅行经历
、
对宇宙空间和自然万物的探
索同创作相结合
，
并将艺术化作情感符号表达自己。
他曾说
：
仍要有辅助元素补充表达情感。
就如绘画中线的疏密形成主次
关系
，
空间往往运用几何规律的构成法则处理主次元素的组合
方式
，形成具有形式美的空间形态
。
如隈研吾建筑都市设计事
务所设计的
WOOD/PILE(
图
1),
主体元素是冷杉木板交错构成的
“
在自然的发源地里
，
在创作的源泉中，
在那里完好地保管着打
开所有困难和疑惑的机密钥匙
。
”
他认为艺术家应在自然中寻找
适合自已的创作方式
。
如苏珊•朗格所说:
“
艺术家的工作就是
创作情感的符号
，
这种创作需要各种技巧和技艺
。
一个艺术家
形态
，
空间视觉中的形态根据人的行为柔和过渡,玻璃界面补充
和扩展了空间印象
，
元素的主次关系明确
，
几何布置清晰有序
。
不仅要知道尽人皆知的基本技巧一运笔技法
、
语言技巧
、
刮校
2.
人体工程学
保罗•克利痴迷于研究自然与空间
，
他在尊重物理学的基础
上
，
非常注意平衡和空间在画面中的呈现,其中后期创作了很多
木条
、
开凿石块
、
演唱曲调
，
还要学会自己的目的所需要的技巧
，
而他的目的就是创造一个具有表现形式的虚幻的对象
。
”
叫他对
自然的探索没有停留在具象事物的表态上
，
而是推理至宇宙空
表现空间中运动的物体
。
人在空间中会体验到时间的流逝
，对
间
，
思考表态背后的动力学
、
平衡等一些构成规律
。
在其创作后
期
，
作品趋向于表达对生命的思考,并在很多之前的作品中加入
了新的元素与细节
。
这些作品表现更多的是幻想空间，
幻想的
空间和空间中物体的观察也是一种动态的诠释方式
。
时间作为
“
第四维
”
创造空间动态的根本
，
使空间在实体要素限定下同人
产生联系
，从而构成完整的观感体验
。
人体工程学的立足点在
建立致使艺术抽象成为可能
，
而艺术抽象又是形成情感符号
、
建
立艺术符号理论的前提
。
如作品
《
静物
》
，
在黑色的背景中
，
所有
于
“
以人为主体,运用人体计测
、
生理
、
心理计测等手段和方法
，
研究人体结构功能
、
心理
、
力学等方面与室内环境之间的合理协
形象都保持在这一状态
，
整体呈现出平静安详的状态
。
从保罗
•
克利的作品中
，
我们可以看到他的一生
，
他的艺术已与其生活融
为一体
。
调关系
，
以适合人的身心活动要求
，
取得最佳的使用效能
”
，
在人
体工程学发展的过程中
，
考虑到人一机械一空间的关系
，
要求空
间中的物体在适宜大多数人尺寸的同时
，
应考虑到人的行为是
二
、
情感化空间对保罗•克利绘画手法的映射
绘画与空间相互联系
，
都需要用图形表现个人的思想和意
否预留足够的空间
。
当这些室内物理环境不符合人们的习惯或
操作时
，
会引起人们消极的情感
；
若满足了需要
，
则会引起人们
积极的情感
。如建筑营设计工作室的山居
，
在对人的基本生活
图
，
只是绘画更多地以审美为特性表现空间
，
而三维空间以实用
为特性
。
情感化空间一般指能与人们达成情感交流和传递的依
托场所，
人进入空间对空间产生印象
，
这时的空间意味着已经与
功能进行恰当预留的同时
，
把人的行为同整体空间联系起来
，
符
合人们的习惯和操作
，
可以给予使用者正面的反馈
。
人产生了互动
，
之后人会在空间中活动
，
完善这种印象,从而对
3.
情感共鸣
保罗•克利通过符号赋予画面意义
，
表现自己对于生命和自
空间产生相应的情感
。
同保罗•克利在创作之前要研究自然与
宇宙空间一样，
设计师在设计空间时
，
要理性分析其他作品
，
并
然的观点
，
这些观点通常是感性的
，
孕育在画面中
，
能够启发观
结合自己的生活经验
，
营造空间带给人的感性影响
，
使观者不仅
者思考
。
设计师与使用者的交流通过空间进行
，
因此
，
设计师只
74
视觉设计
ART
EDUCATION
RESEARCH
图
1
有在充分了解使用者个人经历
、
生活需求的基础上
，
才能设计出
们不仅可以在空间中把绘画用作装饰
，
而且可以通过研究绘画
符合使用者的独特情感化空间
。
但情感化空间不仅在于应对使
理念对空间有新的认知
，
从新的角度思考空间设计
，
并且在对情
感化空间认知的基础上
，
提高对于情感化空间的研究
。
如同保
用者
，
而且应对使用者作出反应
，
不同的空间会使其产生不同的
心理感受
。
贝聿铭认为他设计的华盛顿艺术馆新馆
“
三角形
、
多
灭点的斜向空间常给人以动态和富有变化的心理感受
”
。
空间
罗•克利将自己的经历和内心情感投射到绘画中
，
通过研究
，
我
们可以使空间更好地满足人的需求
。
对情感的设计一般来自环境心理学
，
通过强化某些室内氛围
，
对
人产生适度的影响
，
从而改变人与空间的关系
。如
，
Karim
Rashid
在
LG
家居展的实验空间中
，
不仅将空间作为人们基础生
注释
：
①
（
美
）
苏珊•朗格•情感与形式•刘大基
，
傅志强,译冲国社会科学出版
社
,1986.
活的机器
，
而且可以通过它感知人的情绪起伏。
空间各界面采
用了透明或半透明的人工聚合物材料
，
可以随数码控制而改变
；
地板和墙纸的图案
、
造型是可以重组的
，
以求符合人们的使用要
参考文献
：
[1]
李佩玉.可见与不可见一保罗•克利的绘画表现研究.中国美术
求
。
人在使用空间时产生视觉舒适
，
在心理上对空间感知产生
情感认同，
情感作为人与空间交流的媒介,使人不断获得新的体
验和情绪
。
学院硕士学位论文
,2017.
[2]
（
德
）
维尔•格罗曼.克利.赵力
，
冷林
，
译.湖南美术出版社
,1992.
[3]
刘其伟.现代绘画基本理论.雄狮美术出版社
,1991.
[4]
贾林芳.保罗克利绘画中的符号化语言研究.渤海大学硕士学位论
三
、
情感化空间的未来展望与趋势
保罗•克利的画作在不同的观者眼中有着不同的理解
，
就如
OCC
情感模型的植入空间可能会使不同的人产生不同的反应
，
而
VR
技术的应用可能会进一步改变或强化人对空间的反应
。
从技
文
,201&
⑸李美玲."人-空间-情感
”
在当代休闲空间室内设计中的研究.西南
交通大学硕士学位论文
,2013.
[6]
吴智雪.室内空间形态设计的分析与研究.南京林业大学硕士学位
术层面说,
VR
技术就是运用计算机技术和生物技术
，
通过工作站
和传感设备等硬件与人进行人机交互作用的人工虚拟空间
。
沉
浸式
VR
结合相应的硬件设备
，
让使用者几乎感知不到外界的存
在
，
因此能较为方便地重建一个情感化空间
，
并能记录使用者当
论文
,2007.
[7]
孙强.论室内设计中人性化空间的创造.合肥工业大学硕士学位论
文
,2006.
[8]
丁英峰.浅谈现代室内陈设设计中的人文因素.东北师范大学硕士
时的生理和心理数据，
从而使设计师可以根据数据改变和调整
空间。
同时,
VR
技术可以掌控人们获得感知空间的要素
，
如
，
视
觉元素在
VR
中的形态与实际知觉可能完全不一致
，
使使用者可
学位论文
,2006.
[9]
（
美
）格里戈雷•博蒂亚
,
（法
）
菲利普•夸费.虚拟现实技术
（
第二版
）
.
魏迎梅，
栾悉道
，
等译.电子工业出版社,
2005.
以对情绪化空间获得至少两种完全不同的反应
，
进而满足其空
间需求。
（
作者单位:上海工程技术大学艺术与设计学院
）
保罗•克利的绘画技法同情感化空间有很多共通之处
，
如考
虑到视觉元素的应用
、
对时间和空间的平衡有要求
、
通过情感表
达与使用者交流
。
这说明了绘画和空间其实是密不可分的
。
我
编辑李思琪
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