2024年6月15日发(作者：粘卓逸)
话筒术语
2:1 Rule of Ambience
2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，
心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点
对于室内自然环境声的录制非常重要。。
3:1 Rule of Microphone Placement
3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进
行录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距
离的3倍时，效果最好。举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是
1英尺的话，那么，第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个
话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起
的相位差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒
对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我们现
在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话
筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需
要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操
作过程中，还需要具体问题具体分析。别忘了，您的听觉反应才是世
界上最好的规则！
A-B Stereo
A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中
间带有一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉
的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频
信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可
以根据这些不同层次的声音信号，对音源进行空间定位，并最终在大
脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空
间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+ A-B
立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选解决方案。至于采
用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况
下，都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话
筒不仅容易受到临近效应的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧
失低频响应。
Absolute Phase
绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力
（positive pressure）都会在输出时生成正极电压。也就是说，如
果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端
生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波
（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在
相位上得到重现的现象，就是所谓的“绝对相位”。
AES42-2001
一种最新出现的AES标准。是当前常用的AES3数字音频接口标准的
扩展。它不仅能够支持数字话筒的连接，还能够在数字音频信号之外，
为用户提供各种数据的发送和接收功能。比如，在它的支持下，用户
不仅可以对数字话筒上的“polar pattern（极头指向）”、
“pre-attenuation（预衰减）”、“low cut filter（低切滤波器）”、
“pre-amplification（预放大）”、“mute（静音）”以及“polarity
（极性）”等参数进行远程控制，还能够获取各种有关信号电平和话
筒当前所处状态的回馈信息。
Ambience
环境声。具体到音频领域，通常指一种空间环境所具有的声学特征或
品质。其内涵非常丰富，从空间的大小规模到声音的所属类型等各种
指标全都包括在内。举个例子，比如一个大礼堂，要说明它的声学特
征，就不能不提到它所配备的大型供暖、通风以及空调系统，因为这
些配置在使用时都会不可避免地产生一些持续性的背景噪音。环境声
之所以重要，主要就是因为它们是空间环境的大小、形状以及反射面
等内容在声学上的表现形式，可以帮助听众在脑海中建立起对实际声
学环境的整体空间感。为证实这一点，我们不妨可以做个实验：用同
一个话筒对家里不同的房间，还有客厅，进行录音，然后将录音材料
的音量开到足够大，仔细听，就会很容易根据这些环境噪音辨别出与
2024年6月15日发(作者：粘卓逸)
话筒术语
2:1 Rule of Ambience
2：1环境声捕捉规则。指的是，要想捕捉到同等数量的室内环境声，
心型话筒到音源的距离应该是全指向话筒到音源距离的2倍。这一点
对于室内自然环境声的录制非常重要。。
3:1 Rule of Microphone Placement
3：1话筒摆放规则。指的是，在同时使用2个话筒对同一个音源进
行录音时，第2个话筒到第1个话筒的距离，是第1个话筒到音源距
离的3倍时，效果最好。举个例子，假定第1个话筒到音源的距离是
1英尺的话，那么，第2个话筒的最佳摆放点就应该是在距离第1个
话筒3英尺的位置上，因为这样可以将由于话筒之间时间延迟而引起
的相位差别问题降到最低程度。此外，该规则对于同时使用多个话筒
对多个音源进行录音的情况也依旧适用。具体来说就是，假定我们现
在要使用2个话筒对2个不同的音源进行同时录音，那么，这2个话
筒之间的距离就至少应该是它们到各自音源距离的3倍以上。最后需
要提醒您的是，任何规则都只是经验之谈，仅供参考而已。在实际操
作过程中，还需要具体问题具体分析。别忘了，您的听觉反应才是世
界上最好的规则！
A-B Stereo
A-B立体声。有时也叫“时间延迟立体声”。指的是同时使用2个中
间带有一定距离间隔的全指向话筒，来对同一个立体声声像进行捕捉
的话筒录音技巧。由于在这种录音方式下，话筒之间的距离会给音频
信号带来时间上的延迟和相位上的差别，而人耳的听觉系统则正好可
以根据这些不同层次的声音信号，对音源进行空间定位，并最终在大
脑中形成该信号声场的立体声声像，从而给听者带来极强的立体声空
间感，因而，在话筒距离音源较远的情况下，这种“全指向话筒+ A-B
立体声录音”的组合方式，通常是录音师们的首选解决方案。至于采
用全指向话筒的原因，则主要是因为它在无论距离音源多远的情况
下，都能够精确真实地捕捉到音源的低频部分。相比之下，指向性话
筒不仅容易受到临近效应的影响，还容易在距离音源较远的情况下丧
失低频响应。
Absolute Phase
绝对相位。通常，在绝大多数话筒上，振膜所受到的正向压力
（positive pressure）都会在输出时生成正极电压。也就是说，如
果信号的极性在传输路径上没有发生变化的话，就应该在扬声器终端
生成正极电压，然后再通过扬声器在监听的位置上转化成正压波
（positive pressure wave）。这种音源的原始极性可以由扬声器在
相位上得到重现的现象，就是所谓的“绝对相位”。
AES42-2001
一种最新出现的AES标准。是当前常用的AES3数字音频接口标准的
扩展。它不仅能够支持数字话筒的连接，还能够在数字音频信号之外，
为用户提供各种数据的发送和接收功能。比如，在它的支持下，用户
不仅可以对数字话筒上的“polar pattern（极头指向）”、
“pre-attenuation（预衰减）”、“low cut filter（低切滤波器）”、
“pre-amplification（预放大）”、“mute（静音）”以及“polarity
（极性）”等参数进行远程控制，还能够获取各种有关信号电平和话
筒当前所处状态的回馈信息。
Ambience
环境声。具体到音频领域，通常指一种空间环境所具有的声学特征或
品质。其内涵非常丰富，从空间的大小规模到声音的所属类型等各种
指标全都包括在内。举个例子，比如一个大礼堂，要说明它的声学特
征，就不能不提到它所配备的大型供暖、通风以及空调系统，因为这
些配置在使用时都会不可避免地产生一些持续性的背景噪音。环境声
之所以重要，主要就是因为它们是空间环境的大小、形状以及反射面
等内容在声学上的表现形式，可以帮助听众在脑海中建立起对实际声
学环境的整体空间感。为证实这一点，我们不妨可以做个实验：用同
一个话筒对家里不同的房间，还有客厅，进行录音，然后将录音材料
的音量开到足够大，仔细听，就会很容易根据这些环境噪音辨别出与