2024年8月6日发(作者：蹉阳德)
常见的音响线材大致有三种：信号线、喇叭线和电源线。
其中，信号线和喇叭线的作用是：⑴传输信号；⑵阻抗变换；⑶音色修饰。
信号线和喇叭线的区别是：信号线传输的是微弱的电信号，其幅度量度单位元通常是电压，
平均幅度最大几百毫伏至几伏；而喇叭线传输的是功放到喇叭的功率信号，通常用电压也用
电流表示其功率信号。
如果信号线和喇叭线传输的是普通的电信号，那么用普通的导线就符合要求了，测量其指针
用电压电流也就足够了。
但是，信号线喇叭线传输的是频率宽达20Hz-20kHz的频带信号，其要求说更高了。
“20Hz-20kHz的频带信号”有两层含义：
(A)频率范围宽，要求线材对各种频率的信号均“一视同仁”，不要压低一些信号而抬高一些
信号，更不要无端产生原先没有的新生信号——即由于两个或两个以上不同频率调制混合新
的多余信号；
(B)乐器(如钢琴)发出的乐音即使是一个单音符，由于含有泛音，不是单一频率信号，而是
一个频带，实际的音乐合奏(如交响乐队)的信号“群”，是一个更宽的频带，即音乐频谱，不
能产生相移和频率畸变。所谓相移，是指由于线材存在的感抗和容抗，使不同频率的音乐信
号经过线材传输后，某些频率或频段产生了相位的超前或滞后。表现在时间轴和听感上是某
些频率成分或音乐成分的超前或滞后，比如高音成分的相位滞后(相对于中、低音)听感上是
低音收得太快且不同的乐器难以分清其成分或原有的某些频率成分的幅度产生基本忠实地
传送原音乐信号的传输线。
信号线喇叭线的第二个功能是阻抗变换作用。懂得电子技术的人知道，任何音响设备都有
其输入输出阻抗的指标。为了使音响设备之间的连接方便，更重要的是避免各个独立设备
的相互影响，通常，CD机等音源和功率放大器总是设计成高输入阻抗(几千奥姆至几兆奥姆)。
低输出阻抗的CD机都很容易与任何高输入阻抗的功放连接，而用不着考虑阻抗匹配的问题。
也就是说，CD机等音源与功放机之间、前级功放与后级功放之间的配接不存在什么阻抗匹
配的问题，而只有音响术语“配接”、“搭配”，它们之间只有阻抗转换是两部机之间的连接和
阻抗从低向高的转换就必须连接电缆——音响线材来完成。因为每部设备不单其输出输入
阻抗不一样，各自的输出输入电抗(感抗和容抗)也不相同。它们之间的连接线材不同，音
乐信号的传输效果也不同，人们从喇叭听到的音响效果也就不同。还应看到，对于喇叭线来
说，也有一个阻抗变换的问题。这是因为，虽然功放标示的输出阻抗是一样的(如4奥姆、6
奥姆、8奥姆)，其实，这样的“阻抗匹配”只是指某频率下(如1KHz处)的阻抗，更由于喇叭
运行时随着功放输出音乐的频率不同，喇叭呈现的电抗阻值也不同，实际运行中的功放与音
响相对于不同的频率根本不可能有阻抗匹配，两者的配接仍然要靠喇叭线来进行阻抗变换。
并且这种阻抗“变换”随着音乐的播放分分秒秒都在进行。可以进一步看出，不同的电缆线材
所起的阻抗变换性能和效果就不同，因而音响效果也不一样。
线材的第三个功能是对音乐的修饰功能。即正确地运用不同的线材，可以对同样的音乐软
件(如某CD碟)进行不同音色的修饰，得到诸如“明亮”、“暗淡”、“金属味”、“木质味”、“中
气足”、“音场宽广”、“刮耳”、“平淡”等等的修饰评语或风格评语。
对于线材的作用及其特性，许多文章是从以下几方面进行揭示讨论的：⑴线材金属导体所用
的材料及其形状，以及其决定的特性；⑵线材的编织方法及其带来的效果；⑶线材所用的绝
缘体材料，及其特性；⑷线材所用的插头的特点；⑸由上述几方面的材料及编织方法生产的
线材用仪器测量得到的电阻、电容、电感的数值，以及频率特性等指针，及其对应的实际的
音响效果。这些文章从另一些侧面充分地反映了线材的作用和特点，为避免重复地人云亦云，
不再在这里赘述。其实，这些文章的中心都包含了对音响信号良好传输这个内容。而线材在
音响系统中的“阻抗变换作用”，则是本人的观点了。当然，它并非真的会自动进行阻抗变换，
但是，线材在两部机中间的阻抗过渡、“承上启下”作用的连接作用直接影响音响的音质。
有了以上的观点，再来讲讲音质的含义是什么。
“音质”这个词，一般笼统的意义是声音的质量。但是，在音响技术中它包含了三方面的内容：
⑴声音的音高，即音频的强度和幅度；⑵声音的音调，即音频的频率或每秒变化的次数；⑶
声音的音色，即音频泛音或谐波成分。谈论某音响的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方
面是否达到一定的水平：即相对于某一频率或频段，音高是否具有一定的强度，并且在要求
的频率范围内、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直：
声音的音准是否准确，既忠实地放映了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符
合要求；声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就优美动听。
其实，上面已讲到，一定质量的线材与音响器材的配合，可以准确地传输音频信号，不致
引起有损音质的失真以及相移和频率畸变，并且可以修饰音色，使音乐更动听悦耳。所以
可以肯定地说，线材确实可以改变音响的音质。
线材改变音质可以达到什么程度？线材得到充分运用的基础和前提是什么？为什么有的人
感到线材的作用不大？
很多音响爱好者、音响发烧友都用过线材，有的人也换过不少的信号线和喇叭线，以及电源
线。为什么有人觉得效果不大，有的人甚至有“跟风”、“上当”的感觉呢？问题究竟出在什么
地方呢？问题很简单，就出在系统的电源上。具体地讲，是各个音响设备的内部交直流电源
和设备所用的外电供电电源没搞好造成的。
所谓设备的内部电源没搞好，多出现在中低价位的机器上。例如，由于单机价格便宜，为了
省料或设计不当，内部电源设计简陋，采用一路电源供给设备里的多睡电路，造成各个电路
之间的有用无用信号通过电源互相串扰，产生交叉调制，使信号劣化，噪声增加甚至掩盖了
有用信号，并且音乐的有效频带变窄。这时，你就是换上任何名贵的线材都效果很不明显。
还有，使用质量一般或劣质的电容，电源变压器容量不够或漏磁，随机电源线的线径小材质
差，都是属于内部电源不好，直接影响音质和换线的效果。内部电源质量不高，对于具有电
子方面知识和有动手能力者，可以通过摩机来改变其电源和其它方面的质量。对于不会摩机
者，就只能选用质量过得去、价线又适中的Hi-Fi设备了。所谓外部供电电源没搞好，则对
中低价位的设备，特别对高级音响都有影响。搞好外部电源，包括给音响设备专门敷设专用
电源线，电源线的线材材质、线径、编织方法、长度、如何安装、从哪里安装很有学问，对
不同的设备有不同的效果。
还有，对电源插座、开关、接插件都有不同的要求。尤其对地线，对音响的效果影响很大，
特别是使用电源滤波设备的如隔离电源、滤波电源时，地线的要求较高。还要特别强调的是，
内外电源都很重要，哪一个环节都要重视，比如保险丝及其触点插头是否接触良好等。在实
践中，就经常看到有人非名牌名贵的音响设备不买，非贵价的线材不买，但电源和环境跟不
上，名贵设备出来的声音不好听，音响也就只能变成炫耀价位、身家的摆设了。
使用购买线材还存在这样的误区：只相信某种外国线材，不论什么场合都使用。其实即使是
相同的音响设备，在不同的空间和电源环境，应使用不同的线材。比如，放音环境聆听者与
喇叭较近的，应使用音场相对广阔，听感“散”一点的线材，以化解声音直射聆听者后墙再反
射，产生“直冲”、驻波太强的不良效果。如果环境空间广阔，吸音设计适当，可以运用各种
摆位法，则应运用聚焦、定位性能好、中气足的线材为好。还要告诫发烧友的是，你试听了
一种线材之后，有些人会被某种音色所深深地吸引，马上将其买下。听了一段时间后，又觉
得哪方面不妥，这是经验教训。所以，在初接触了一类线材并初步试听后，不要轻易下结论，
应用不同风格、不同题材的软件反复试听，经过多天后才予以评价下结论。总之，线材的不
同环境运用应多加试验，不是一次就能成功的。如果能一次成功，玩音响就显得太容易了，
也就不可能有那么多人对音响乐此不疲，去不断探索研究了。
由此可以认为：线材在Hi-Fi系统里边的作用是很大的，决不是仅起十分之一的作用。特别
器材的质素越高(不一定是价钱越高)、潜质越高，其所起的作用越大。可以说，线材与你的
音响系统配搭对了，其作用不单单是“锦上添花”的作用，而是让你感到百听不厌很有韵味，
有音质上了台阶的感受！关键你的方法是否对头，你是否有不断实践不断研究的精神。至于
你的线材的投入占系统总价的多少，则视所用设备、环境、音质音色偏好的不同具体而定，
大约占1/10～1/5的比例。当然，线材也不是万能的灵丹妙药，正如上述，至少和你所用音
响的质素，电源的基础等许多因素有关。
音箱线是音响器材中专门用于功放与音箱问连接的线材，由于音箱线传送的是功率信号，因
此在它上面不应有太大的信号损失，这就在客观上要求音箱线具有极为优秀的导电性能，优
秀的导电性能要求线材要具备极传送能力。目前用来衡量这两点的主要技术指针是N值与
导线股数。N值是反映音箱线在制作中所使用金属纯度高低的参数。目前普通的音箱线所用
金属的纯应在99.99%以上，在表99.99%达时，习惯上称一个9即为一个N，99.99%即为
4N，而99.99%称为5N ，99.99%叫做6N……。现在市场上高档次发烧级专用音箱线的纯
正度一般在6-7N以上。音箱线中金属导线在传导各频段频率时所传送信号的速度是不一样
的，特别是某些频率的信号沿导线表面的传送速度与其沿导线轴心的传送速度亦有微弱的差
别。因此，为了使从功放一致的传送效果，同时进一步提高线材的导电能力，每根音箱线多
配以多股导线盘拧而成，这样可以进一步提高音箱线的传送质量。
一般来讲，在N值相等时股数越多，线的传导能力越强，线阻(阻抗)越低，传导速度越快。
除了音箱线外，N值也用来衡量同轴信号线等某些其它线材。发烧线材(包括信号线/喇叭线)
对音色有一定程度的影响，发烧友早已明白。发烧线材在音响系统中所扮演的只是锦上添花
的角色，若想要音响系统的音色有较大辐度的改进，还是应该采用其它更积极的方法。高级
发烧线材绝大多数来自欧洲、美国、日本等国家和地区，来自不同国度的发烧线材其表现也
各具特色。日本的线材，大多极为重视导体的纯度绝缘材料的光洁度，以及导线的线径、总
股数，不讲究线材结构，强调以高纯度的导体材料来改进传输效果，其音色表现也比较中性；
日本的铁三角(audio technical)、古河(FURUTECH PCOCC)、登高(DENKO)Audio NOTE。美
国的发烧线以威猛粗壮著称，产品质地精良，制作工艺考究，其表现大多动态凌厉、频响宽
广，声音清晰爽快、质感明朗；美国的超时空(TARALABS)、怪兽(MONSTER CABLE)线圣
( quest)欧洲的发烧线材制作工艺精湛，对线材的编织、屏蔽、避震等方面比较考
究，具有较好的音乐表现力与平衡度，外观朴实无华，适合表现古典音乐，并且利用特殊的
编织技术来消除集肤效应引起的高、低频失真，使音色自然逼真，音乐表现力更佳。荷兰的
(VDH)范登豪、丹麦的高度风(ORTOFON)、意大利的A.R.T。一般来说，欧美的发烧线材大
多具有调校音色的效果。由于聆听者的听者品味、扬声器与放大器的先天个性，都会影响听
到的声音。要用适当的导线去调校出各方面平衡的声音，首先必须找出发烧友自己那套音响
系统的个性，然后采用个性相反的导线去令声音更平衡，而非一面倒的倾向某方面，例如声
音太浓厚速度偏慢的组合便应用清爽结像线条清晰的接线。
发烧线材质量的好坏，导体材料的传输效果可说战了相当大的比例。最常用的导体材料是铜，
其次是银，当然也有用非金属材料如碳纤维来作导体材料，因此一般常用于发烧线材的是高
纯度铜，分为无氧电解铜(OFC)、LC-OFC铜、无氧单结晶体铜(PCOCC)及Super Pcocc铜，
依据纯度来分有4N、6N、7N、8N。OFC中文称之为无氧铜，因在冶炼铜的过程中不加入
氧化物及避免了氧化所生产出的铜线，纯度为99.995%。OFC铜材中具有较长的颗粒，LM
约为400个左右，这样可以令性能得到改善和进一步减少失真，一条OFC铜线的声音比采
用高纯度的普通铜作相同设计的线材更为清晰平滑及动态更大。LC- OFC铜线其纯度比OFC
无氧铜略高，但仍在4N的范围内，但导电特性要比OFC铜好。PCOCC铜是由OCC铸造法
生产的高纯度铜。用OCC冶炼法抽丝出的高纯度铜线就是PCOCC。PCOCC的特点就是铜结
晶体大，铜的纯度则提升为99.996%，导电性当然是提升得更为理想。PCOCC线材具备了
信号传输上的重要特性，它在传输方向上达到了最小杂质的影响，极少或无颗界限，具有平
滑的表面和特性的柔顺性，因而可以传送极为清晰的信号。SuperPCOCC则是将铜的纯度提
高到99.997%(6N)，其杂质含量更低，导电性当然比PCOCC铜更好。
关于N及其他
N是英文NINE的简称， SIXNINES COPPER =99.9999%纯度的铜=6N铜，这是约定俗成
的说法，但问题就来了。据闻，世上最纯的9N铜已在日本的实验室诞生，不过商业应用就
只有8N，如信号线:ACROTEC的8N-A2080，SILVERTEK的SNOIR8N，和ORTOFON高度
风的8N等屈指可数的几个HI_END厂的高价线，每对3500元以上。7N就多一些，如：
ORTOFON高度风的7.8N(7N+8N)，HISAGO的HD-14030，，金嗓子的7N等，也要2800
元一对.3000元--那可以买到一两多的周大福99.99金练一条，用来打制2条一米的22号
导体卓卓有余，那可是4N金线啊，不知道有人试过么?7N，8N是昂贵的。6N出现了十几
年，技术成熟，相比成本低许多，但也决不是十元八块一公斤，因此许多名牌大厂如:AQ，
XLO，MONSTER，等中低档的线都未用6N铜，象XLO的VDO，PRO系列就只用4N，AQ
的QUARTZ，OPAL以上才是6N，他们就曾因一些代理商乱说低档线是6N的骗顾客而出来
澄清过。由于有严密的质监，质检和完善的打假法律，美、日名厂一般不敢乱称6N、7N、
8N的，因此买高N线必须买国外名牌大厂的，切记！还有高N的技术掌握在日本人手里，
PCOCC也是日本的，许多欧美名厂象高度风，AQ等便是从日本进口高纯度铜材再加工的，
或者干脆就叫日本厂OEM打自己的牌子，说不定你家中的欧美籍的名线是日本血统的。因
此，你可以鄙视日本器材的萝卜声但绝对不可看低日本的线材，同一价位的一堆欧，美、日
线材中，日本那对决不会是最差的，多数时候是BEST BUY那款，所以不防多留意日本大厂
牌线如：HISAGO喜高，FURUTECH古河，ACROTEC雅确，DENKO登高，及AUDIO TECHNICA
铁三角等。
国内的情况就问题多了，不完善的质监，质检和打假法律的漏洞以及几十倍的利润驱使，山
寨厂，合资厂都起来生产音响线了。如果你手中的喇叭线是100多元一米，拇指粗的表皮
还印着6N，7N`S，USA STANDARD，USA DESIGN，USA TECHNOLOGY等字样的，恭喜
你了！你可以将它拿到清华大学的实验室验证一下，99.9999%的结果它的铜是2N、3N的
工业用铜，当然连OFC也不是。于是，你学黄海告上法院索赔。慢，你输定了，并非清华
大学的结果有错，只不过线厂的老板说：谁说6N是99.9999%的意思，那是线的型号(编号)，
下一条叫7N，或是8N，又或是9M，不可以么？至于"美国标准"，"美国设计"，"美国技术"
当然是想让哪些不懂英文，只认得USA三个字母就认为是美国货的初哥交些学费的绝招罢。
不要怪别人，你都不去想想，中国有那一家铜厂线厂可量产6N铜的，估计能生产出真正的
4NOFC就不错了。因此，上述劣质的音响线(还有大量的冒牌怪兽、登高、麦嘉露华)充斥
占领了中国的大部分音响线市场，象广州的海印，西场到处可见，连4大国营百货商店也有
这些三无音响线的踪迹，还不便宜呢。
许多初哥不明真相就购买了这些所谓的6N、7N线用，回去一比较，跟普通电线差不多，结
果就以为器材不够档次，忙着去升级，又或者认定6N、7N是一些音响发疯友的皇帝新衣。
他根本不知道他的7N与他家的电灯线的铜材同是工业用的2N、3N铜，这当然是分不出的。
因此，想分辩高N与低N线的差别，请先去找一条真正的6N来。简单的办法就选AQ的
OPAL*3(6N信号线)和AQ的最低档的信号线JADE(4N)一比就知道。
还有人说：6N与7N的差别是百万分之一与千万分之一的差别，仪器的极限也不过是万分
之一的分辨率，人又怎能分的出。这个差别简直是大海捞针，天方夜谭。但我同样可以举一
个例子：一个视力正常的人，站在一条表面平静但流动的小河中间，用眼睛扫视以他为圆心，
半径为18米的大约面积为1000万平方厘米的水面，水面插着两根方木，一根1厘米粗，
一根3厘米粗，它们激起的水花，和漩涡的差别就是百万分之一与千万分之一的差别，人眼
是不难分別的。人耳是否分辩出电流流过6N、7N线，因6N杂质多一点而不同(即受杂质的
阻碍而产生的失真)，我想道理差不多，在锻炼一段时间是不成问题的。
人类对动物的器官的了解还不多，人的眼耳决非示波器，频谱仪能比的，物科学，仿生科技
还有待发展。当然人耳的分辩率是有限的，而铜的冶炼技术是不断进步的，相信不久9N、
10N就会出现，那时才是人类耳朵分辨的终极。至于现代音响线运用高N铜有否必要，有
否听感改善，这是不用置疑的。一般来说，4N是最低标准，与普通电线的分别是明显的，
6N已较理想，失真较低，性价比高，8N就价高性能更好---万里无云，深不可测。
闲谈音响电源线的作用
电源线，你千万不要简单的理解为仅仅是“电工学”上的问题，电工学就是就是导电性能的优
劣。但导电性能的优劣和听感是否良好并没有绝对的关系，如果仅仅从导电性能的优劣来说，
你4N的铜线和8N的铜线，绝对不是一般的仪器可以测量出来的，基本没区别。电源线还
牵涉到很多微观的分子结构方面的理论，不是简单说，线纯度越高，听感就越好，如果是这
样的话，那倒简单了。
线才都牵涉到容抗、感抗、和直流电阻，前两者叫电抗。电源线，你都可以把他看成是和功
放串联的等效电阻，等效电容，等效电感，而电容电阻和电感，在电路里就是交流阻抗的问
题。
金属都是有结晶体组成的，那么结晶体的交接面之间有间隙的，要形成分布电容。而单结晶
的铜，则人们把他假想成是一个晶体，那么他的分布电容理论上说是最小的，这个是只是理
论上，实际上没有什么所谓的单结晶铜，荷兰的范登豪的线，他就是用什么金或者银的原子
来填充这个间隙，减小电容。
编制方式还是还是牵涉到分布电容和电感的问题，正因为任何线才都有容抗、感抗、和交流
阻抗、直流电阻等一系列复杂的参数，造成了听感上的差异，电感是阻高频，电容是阻低频
的。还有线才的屏蔽啊，避震啊，集肤效应等电流在导体内的传导方式等其他学科的问题。
2024年8月6日发(作者：蹉阳德)
常见的音响线材大致有三种：信号线、喇叭线和电源线。
其中，信号线和喇叭线的作用是：⑴传输信号；⑵阻抗变换；⑶音色修饰。
信号线和喇叭线的区别是：信号线传输的是微弱的电信号，其幅度量度单位元通常是电压，
平均幅度最大几百毫伏至几伏；而喇叭线传输的是功放到喇叭的功率信号，通常用电压也用
电流表示其功率信号。
如果信号线和喇叭线传输的是普通的电信号，那么用普通的导线就符合要求了，测量其指针
用电压电流也就足够了。
但是，信号线喇叭线传输的是频率宽达20Hz-20kHz的频带信号，其要求说更高了。
“20Hz-20kHz的频带信号”有两层含义：
(A)频率范围宽，要求线材对各种频率的信号均“一视同仁”，不要压低一些信号而抬高一些
信号，更不要无端产生原先没有的新生信号——即由于两个或两个以上不同频率调制混合新
的多余信号；
(B)乐器(如钢琴)发出的乐音即使是一个单音符，由于含有泛音，不是单一频率信号，而是
一个频带，实际的音乐合奏(如交响乐队)的信号“群”，是一个更宽的频带，即音乐频谱，不
能产生相移和频率畸变。所谓相移，是指由于线材存在的感抗和容抗，使不同频率的音乐信
号经过线材传输后，某些频率或频段产生了相位的超前或滞后。表现在时间轴和听感上是某
些频率成分或音乐成分的超前或滞后，比如高音成分的相位滞后(相对于中、低音)听感上是
低音收得太快且不同的乐器难以分清其成分或原有的某些频率成分的幅度产生基本忠实地
传送原音乐信号的传输线。
信号线喇叭线的第二个功能是阻抗变换作用。懂得电子技术的人知道，任何音响设备都有
其输入输出阻抗的指标。为了使音响设备之间的连接方便，更重要的是避免各个独立设备
的相互影响，通常，CD机等音源和功率放大器总是设计成高输入阻抗(几千奥姆至几兆奥姆)。
低输出阻抗的CD机都很容易与任何高输入阻抗的功放连接，而用不着考虑阻抗匹配的问题。
也就是说，CD机等音源与功放机之间、前级功放与后级功放之间的配接不存在什么阻抗匹
配的问题，而只有音响术语“配接”、“搭配”，它们之间只有阻抗转换是两部机之间的连接和
阻抗从低向高的转换就必须连接电缆——音响线材来完成。因为每部设备不单其输出输入
阻抗不一样，各自的输出输入电抗(感抗和容抗)也不相同。它们之间的连接线材不同，音
乐信号的传输效果也不同，人们从喇叭听到的音响效果也就不同。还应看到，对于喇叭线来
说，也有一个阻抗变换的问题。这是因为，虽然功放标示的输出阻抗是一样的(如4奥姆、6
奥姆、8奥姆)，其实，这样的“阻抗匹配”只是指某频率下(如1KHz处)的阻抗，更由于喇叭
运行时随着功放输出音乐的频率不同，喇叭呈现的电抗阻值也不同，实际运行中的功放与音
响相对于不同的频率根本不可能有阻抗匹配，两者的配接仍然要靠喇叭线来进行阻抗变换。
并且这种阻抗“变换”随着音乐的播放分分秒秒都在进行。可以进一步看出，不同的电缆线材
所起的阻抗变换性能和效果就不同，因而音响效果也不一样。
线材的第三个功能是对音乐的修饰功能。即正确地运用不同的线材，可以对同样的音乐软
件(如某CD碟)进行不同音色的修饰，得到诸如“明亮”、“暗淡”、“金属味”、“木质味”、“中
气足”、“音场宽广”、“刮耳”、“平淡”等等的修饰评语或风格评语。
对于线材的作用及其特性，许多文章是从以下几方面进行揭示讨论的：⑴线材金属导体所用
的材料及其形状，以及其决定的特性；⑵线材的编织方法及其带来的效果；⑶线材所用的绝
缘体材料，及其特性；⑷线材所用的插头的特点；⑸由上述几方面的材料及编织方法生产的
线材用仪器测量得到的电阻、电容、电感的数值，以及频率特性等指针，及其对应的实际的
音响效果。这些文章从另一些侧面充分地反映了线材的作用和特点，为避免重复地人云亦云，
不再在这里赘述。其实，这些文章的中心都包含了对音响信号良好传输这个内容。而线材在
音响系统中的“阻抗变换作用”，则是本人的观点了。当然，它并非真的会自动进行阻抗变换，
但是，线材在两部机中间的阻抗过渡、“承上启下”作用的连接作用直接影响音响的音质。
有了以上的观点，再来讲讲音质的含义是什么。
“音质”这个词，一般笼统的意义是声音的质量。但是，在音响技术中它包含了三方面的内容：
⑴声音的音高，即音频的强度和幅度；⑵声音的音调，即音频的频率或每秒变化的次数；⑶
声音的音色，即音频泛音或谐波成分。谈论某音响的音质好坏，主要是衡量声音的上述三方
面是否达到一定的水平：即相对于某一频率或频段，音高是否具有一定的强度，并且在要求
的频率范围内、同一音量下，各频点的幅度是否均匀、均衡、饱满，频率响应曲线是否平直：
声音的音准是否准确，既忠实地放映了音源频率或成分的原来面目，频率的畸变和相移又符
合要求；声音的泛音适中，谐波较丰富，听起来音色就优美动听。
其实，上面已讲到，一定质量的线材与音响器材的配合，可以准确地传输音频信号，不致
引起有损音质的失真以及相移和频率畸变，并且可以修饰音色，使音乐更动听悦耳。所以
可以肯定地说，线材确实可以改变音响的音质。
线材改变音质可以达到什么程度？线材得到充分运用的基础和前提是什么？为什么有的人
感到线材的作用不大？
很多音响爱好者、音响发烧友都用过线材，有的人也换过不少的信号线和喇叭线，以及电源
线。为什么有人觉得效果不大，有的人甚至有“跟风”、“上当”的感觉呢？问题究竟出在什么
地方呢？问题很简单，就出在系统的电源上。具体地讲，是各个音响设备的内部交直流电源
和设备所用的外电供电电源没搞好造成的。
所谓设备的内部电源没搞好，多出现在中低价位的机器上。例如，由于单机价格便宜，为了
省料或设计不当，内部电源设计简陋，采用一路电源供给设备里的多睡电路，造成各个电路
之间的有用无用信号通过电源互相串扰，产生交叉调制，使信号劣化，噪声增加甚至掩盖了
有用信号，并且音乐的有效频带变窄。这时，你就是换上任何名贵的线材都效果很不明显。
还有，使用质量一般或劣质的电容，电源变压器容量不够或漏磁，随机电源线的线径小材质
差，都是属于内部电源不好，直接影响音质和换线的效果。内部电源质量不高，对于具有电
子方面知识和有动手能力者，可以通过摩机来改变其电源和其它方面的质量。对于不会摩机
者，就只能选用质量过得去、价线又适中的Hi-Fi设备了。所谓外部供电电源没搞好，则对
中低价位的设备，特别对高级音响都有影响。搞好外部电源，包括给音响设备专门敷设专用
电源线，电源线的线材材质、线径、编织方法、长度、如何安装、从哪里安装很有学问，对
不同的设备有不同的效果。
还有，对电源插座、开关、接插件都有不同的要求。尤其对地线，对音响的效果影响很大，
特别是使用电源滤波设备的如隔离电源、滤波电源时，地线的要求较高。还要特别强调的是，
内外电源都很重要，哪一个环节都要重视，比如保险丝及其触点插头是否接触良好等。在实
践中，就经常看到有人非名牌名贵的音响设备不买，非贵价的线材不买，但电源和环境跟不
上，名贵设备出来的声音不好听，音响也就只能变成炫耀价位、身家的摆设了。
使用购买线材还存在这样的误区：只相信某种外国线材，不论什么场合都使用。其实即使是
相同的音响设备，在不同的空间和电源环境，应使用不同的线材。比如，放音环境聆听者与
喇叭较近的，应使用音场相对广阔，听感“散”一点的线材，以化解声音直射聆听者后墙再反
射，产生“直冲”、驻波太强的不良效果。如果环境空间广阔，吸音设计适当，可以运用各种
摆位法，则应运用聚焦、定位性能好、中气足的线材为好。还要告诫发烧友的是，你试听了
一种线材之后，有些人会被某种音色所深深地吸引，马上将其买下。听了一段时间后，又觉
得哪方面不妥，这是经验教训。所以，在初接触了一类线材并初步试听后，不要轻易下结论，
应用不同风格、不同题材的软件反复试听，经过多天后才予以评价下结论。总之，线材的不
同环境运用应多加试验，不是一次就能成功的。如果能一次成功，玩音响就显得太容易了，
也就不可能有那么多人对音响乐此不疲，去不断探索研究了。
由此可以认为：线材在Hi-Fi系统里边的作用是很大的，决不是仅起十分之一的作用。特别
器材的质素越高(不一定是价钱越高)、潜质越高，其所起的作用越大。可以说，线材与你的
音响系统配搭对了，其作用不单单是“锦上添花”的作用，而是让你感到百听不厌很有韵味，
有音质上了台阶的感受！关键你的方法是否对头，你是否有不断实践不断研究的精神。至于
你的线材的投入占系统总价的多少，则视所用设备、环境、音质音色偏好的不同具体而定，
大约占1/10～1/5的比例。当然，线材也不是万能的灵丹妙药，正如上述，至少和你所用音
响的质素，电源的基础等许多因素有关。
音箱线是音响器材中专门用于功放与音箱问连接的线材，由于音箱线传送的是功率信号，因
此在它上面不应有太大的信号损失，这就在客观上要求音箱线具有极为优秀的导电性能，优
秀的导电性能要求线材要具备极传送能力。目前用来衡量这两点的主要技术指针是N值与
导线股数。N值是反映音箱线在制作中所使用金属纯度高低的参数。目前普通的音箱线所用
金属的纯应在99.99%以上，在表99.99%达时，习惯上称一个9即为一个N，99.99%即为
4N，而99.99%称为5N ，99.99%叫做6N……。现在市场上高档次发烧级专用音箱线的纯
正度一般在6-7N以上。音箱线中金属导线在传导各频段频率时所传送信号的速度是不一样
的，特别是某些频率的信号沿导线表面的传送速度与其沿导线轴心的传送速度亦有微弱的差
别。因此，为了使从功放一致的传送效果，同时进一步提高线材的导电能力，每根音箱线多
配以多股导线盘拧而成，这样可以进一步提高音箱线的传送质量。
一般来讲，在N值相等时股数越多，线的传导能力越强，线阻(阻抗)越低，传导速度越快。
除了音箱线外，N值也用来衡量同轴信号线等某些其它线材。发烧线材(包括信号线/喇叭线)
对音色有一定程度的影响，发烧友早已明白。发烧线材在音响系统中所扮演的只是锦上添花
的角色，若想要音响系统的音色有较大辐度的改进，还是应该采用其它更积极的方法。高级
发烧线材绝大多数来自欧洲、美国、日本等国家和地区，来自不同国度的发烧线材其表现也
各具特色。日本的线材，大多极为重视导体的纯度绝缘材料的光洁度，以及导线的线径、总
股数，不讲究线材结构，强调以高纯度的导体材料来改进传输效果，其音色表现也比较中性；
日本的铁三角(audio technical)、古河(FURUTECH PCOCC)、登高(DENKO)Audio NOTE。美
国的发烧线以威猛粗壮著称，产品质地精良，制作工艺考究，其表现大多动态凌厉、频响宽
广，声音清晰爽快、质感明朗；美国的超时空(TARALABS)、怪兽(MONSTER CABLE)线圣
( quest)欧洲的发烧线材制作工艺精湛，对线材的编织、屏蔽、避震等方面比较考
究，具有较好的音乐表现力与平衡度，外观朴实无华，适合表现古典音乐，并且利用特殊的
编织技术来消除集肤效应引起的高、低频失真，使音色自然逼真，音乐表现力更佳。荷兰的
(VDH)范登豪、丹麦的高度风(ORTOFON)、意大利的A.R.T。一般来说，欧美的发烧线材大
多具有调校音色的效果。由于聆听者的听者品味、扬声器与放大器的先天个性，都会影响听
到的声音。要用适当的导线去调校出各方面平衡的声音，首先必须找出发烧友自己那套音响
系统的个性，然后采用个性相反的导线去令声音更平衡，而非一面倒的倾向某方面，例如声
音太浓厚速度偏慢的组合便应用清爽结像线条清晰的接线。
发烧线材质量的好坏，导体材料的传输效果可说战了相当大的比例。最常用的导体材料是铜，
其次是银，当然也有用非金属材料如碳纤维来作导体材料，因此一般常用于发烧线材的是高
纯度铜，分为无氧电解铜(OFC)、LC-OFC铜、无氧单结晶体铜(PCOCC)及Super Pcocc铜，
依据纯度来分有4N、6N、7N、8N。OFC中文称之为无氧铜，因在冶炼铜的过程中不加入
氧化物及避免了氧化所生产出的铜线，纯度为99.995%。OFC铜材中具有较长的颗粒，LM
约为400个左右，这样可以令性能得到改善和进一步减少失真，一条OFC铜线的声音比采
用高纯度的普通铜作相同设计的线材更为清晰平滑及动态更大。LC- OFC铜线其纯度比OFC
无氧铜略高，但仍在4N的范围内，但导电特性要比OFC铜好。PCOCC铜是由OCC铸造法
生产的高纯度铜。用OCC冶炼法抽丝出的高纯度铜线就是PCOCC。PCOCC的特点就是铜结
晶体大，铜的纯度则提升为99.996%，导电性当然是提升得更为理想。PCOCC线材具备了
信号传输上的重要特性，它在传输方向上达到了最小杂质的影响，极少或无颗界限，具有平
滑的表面和特性的柔顺性，因而可以传送极为清晰的信号。SuperPCOCC则是将铜的纯度提
高到99.997%(6N)，其杂质含量更低，导电性当然比PCOCC铜更好。
关于N及其他
N是英文NINE的简称， SIXNINES COPPER =99.9999%纯度的铜=6N铜，这是约定俗成
的说法，但问题就来了。据闻，世上最纯的9N铜已在日本的实验室诞生，不过商业应用就
只有8N，如信号线:ACROTEC的8N-A2080，SILVERTEK的SNOIR8N，和ORTOFON高度
风的8N等屈指可数的几个HI_END厂的高价线，每对3500元以上。7N就多一些，如：
ORTOFON高度风的7.8N(7N+8N)，HISAGO的HD-14030，，金嗓子的7N等，也要2800
元一对.3000元--那可以买到一两多的周大福99.99金练一条，用来打制2条一米的22号
导体卓卓有余，那可是4N金线啊，不知道有人试过么?7N，8N是昂贵的。6N出现了十几
年，技术成熟，相比成本低许多，但也决不是十元八块一公斤，因此许多名牌大厂如:AQ，
XLO，MONSTER，等中低档的线都未用6N铜，象XLO的VDO，PRO系列就只用4N，AQ
的QUARTZ，OPAL以上才是6N，他们就曾因一些代理商乱说低档线是6N的骗顾客而出来
澄清过。由于有严密的质监，质检和完善的打假法律，美、日名厂一般不敢乱称6N、7N、
8N的，因此买高N线必须买国外名牌大厂的，切记！还有高N的技术掌握在日本人手里，
PCOCC也是日本的，许多欧美名厂象高度风，AQ等便是从日本进口高纯度铜材再加工的，
或者干脆就叫日本厂OEM打自己的牌子，说不定你家中的欧美籍的名线是日本血统的。因
此，你可以鄙视日本器材的萝卜声但绝对不可看低日本的线材，同一价位的一堆欧，美、日
线材中，日本那对决不会是最差的，多数时候是BEST BUY那款，所以不防多留意日本大厂
牌线如：HISAGO喜高，FURUTECH古河，ACROTEC雅确，DENKO登高，及AUDIO TECHNICA
铁三角等。
国内的情况就问题多了，不完善的质监，质检和打假法律的漏洞以及几十倍的利润驱使，山
寨厂，合资厂都起来生产音响线了。如果你手中的喇叭线是100多元一米，拇指粗的表皮
还印着6N，7N`S，USA STANDARD，USA DESIGN，USA TECHNOLOGY等字样的，恭喜
你了！你可以将它拿到清华大学的实验室验证一下，99.9999%的结果它的铜是2N、3N的
工业用铜，当然连OFC也不是。于是，你学黄海告上法院索赔。慢，你输定了，并非清华
大学的结果有错，只不过线厂的老板说：谁说6N是99.9999%的意思，那是线的型号(编号)，
下一条叫7N，或是8N，又或是9M，不可以么？至于"美国标准"，"美国设计"，"美国技术"
当然是想让哪些不懂英文，只认得USA三个字母就认为是美国货的初哥交些学费的绝招罢。
不要怪别人，你都不去想想，中国有那一家铜厂线厂可量产6N铜的，估计能生产出真正的
4NOFC就不错了。因此，上述劣质的音响线(还有大量的冒牌怪兽、登高、麦嘉露华)充斥
占领了中国的大部分音响线市场，象广州的海印，西场到处可见，连4大国营百货商店也有
这些三无音响线的踪迹，还不便宜呢。
许多初哥不明真相就购买了这些所谓的6N、7N线用，回去一比较，跟普通电线差不多，结
果就以为器材不够档次，忙着去升级，又或者认定6N、7N是一些音响发疯友的皇帝新衣。
他根本不知道他的7N与他家的电灯线的铜材同是工业用的2N、3N铜，这当然是分不出的。
因此，想分辩高N与低N线的差别，请先去找一条真正的6N来。简单的办法就选AQ的
OPAL*3(6N信号线)和AQ的最低档的信号线JADE(4N)一比就知道。
还有人说：6N与7N的差别是百万分之一与千万分之一的差别，仪器的极限也不过是万分
之一的分辨率，人又怎能分的出。这个差别简直是大海捞针，天方夜谭。但我同样可以举一
个例子：一个视力正常的人，站在一条表面平静但流动的小河中间，用眼睛扫视以他为圆心，
半径为18米的大约面积为1000万平方厘米的水面，水面插着两根方木，一根1厘米粗，
一根3厘米粗，它们激起的水花，和漩涡的差别就是百万分之一与千万分之一的差别，人眼
是不难分別的。人耳是否分辩出电流流过6N、7N线，因6N杂质多一点而不同(即受杂质的
阻碍而产生的失真)，我想道理差不多，在锻炼一段时间是不成问题的。
人类对动物的器官的了解还不多，人的眼耳决非示波器，频谱仪能比的，物科学，仿生科技
还有待发展。当然人耳的分辩率是有限的，而铜的冶炼技术是不断进步的，相信不久9N、
10N就会出现，那时才是人类耳朵分辨的终极。至于现代音响线运用高N铜有否必要，有
否听感改善，这是不用置疑的。一般来说，4N是最低标准，与普通电线的分别是明显的，
6N已较理想，失真较低，性价比高，8N就价高性能更好---万里无云，深不可测。
闲谈音响电源线的作用
电源线，你千万不要简单的理解为仅仅是“电工学”上的问题，电工学就是就是导电性能的优
劣。但导电性能的优劣和听感是否良好并没有绝对的关系，如果仅仅从导电性能的优劣来说，
你4N的铜线和8N的铜线，绝对不是一般的仪器可以测量出来的，基本没区别。电源线还
牵涉到很多微观的分子结构方面的理论，不是简单说，线纯度越高，听感就越好，如果是这
样的话，那倒简单了。
线才都牵涉到容抗、感抗、和直流电阻，前两者叫电抗。电源线，你都可以把他看成是和功
放串联的等效电阻，等效电容，等效电感，而电容电阻和电感，在电路里就是交流阻抗的问
题。
金属都是有结晶体组成的，那么结晶体的交接面之间有间隙的，要形成分布电容。而单结晶
的铜，则人们把他假想成是一个晶体，那么他的分布电容理论上说是最小的，这个是只是理
论上，实际上没有什么所谓的单结晶铜，荷兰的范登豪的线，他就是用什么金或者银的原子
来填充这个间隙，减小电容。
编制方式还是还是牵涉到分布电容和电感的问题，正因为任何线才都有容抗、感抗、和交流
阻抗、直流电阻等一系列复杂的参数，造成了听感上的差异，电感是阻高频，电容是阻低频
的。还有线才的屏蔽啊，避震啊，集肤效应等电流在导体内的传导方式等其他学科的问题。