2024年8月12日发(作者：祖成)
耳机音响的基本知识
音响与耳机的基本知识
阻抗与阻尼系数
电阻：它就是指扬声器输出信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗通常分成低电
阻和高电阻两类，低于16ω的就是低电阻，高于8ω的就是高电阻，音箱的标准电阻就
是8ω。
在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗
太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好
还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32ω
很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4ω下130w的输出，大概相当于等值的
80w的输出。
阻尼系数：就是指放大器的额定负载(扬声器)电阻与功率放大器实际电阻的比值。阻
尼系数小则表示功率放大器的电阻值大，阻尼系数就是放大器在信号消失后掌控扬声器锥
体运动的能力。具备低阻尼系数的放大器，对于扬声器更鹿一个短路，在信号中止时能增
大其振动。功率放大器的输出阻抗可以直接影响扬声器系统的低频q值，从而影响系统的
低频特性。扬声器系统的q值不必过低，通常在0．5～l范围内较好，功率放大器的输出
阻抗就是并使低频q值下降的因素，所以通常期望功率放大器的输出阻抗大、阻尼系数大
为不好。阻尼系数通常在几十至几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数最高达超过
200以上。
音箱:扬声器材质与尺寸
低档塑料音箱因其箱体厚实、无法消除谐振，并无音质凌驾(也存有部分设计不好的
塑料音箱必须远远不好于劣质的木质音箱)；木制音箱减少了箱体谐振所导致的音染，音
质广泛不好于塑料音箱。通常多媒体音箱都就是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负
责管理中高音的输入，而另一个很大的扬声器负责管理中低音的输入。
挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此
外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给
人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的pv膜等软
球顶的居多。
低音单元它同意了音箱的声音的特点，挑选出来相对关键一些，最常用的存有以下几
种：纸盆，又存有东照宫胶纸盆、纸基羊毛盆、很紧压制盆等几种。
纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一
致性难以控制，但顶级hifi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还
原性好。
防尘布，存有较宽的频响与较低的杂讯，就是爱好疲软低音者之新宠，缺点就是成本
高、制作工艺繁杂、灵敏度不低轻音乐效果不甚佳。
羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，
缺乏力度与震撼力。
pp(聚丙烯)盆，它广为盛行于高档音箱中，一致性不好杂讯高，各方面整体表现都可
圈可点。此外除了像是纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱
中。
扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是
在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的
音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的
音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。
有源音箱（ａｃｔｉｖｅｓｐｅａｋｅｒ）又称作“主动式音箱”。通常就是指具有
功率放大器的音箱，例如多媒体电脑音箱、有源超低音箱，以及一些新型的家庭影院有源
音箱等。有源音箱由于内置了功放电路，使用者不必考量与放大器相匹配的问题，同时也
易于用较为低电平的音频信号轻易驱动。
此外，还有一些专业用内置功放电路的录音监听音箱和采用内置电子分频电路和放大
器的电子分频音箱也可归入有源音箱范畴。
无源音箱（ｐａｓｓｉｖｅｓｐｅａｋｅｒ）又称作“被动式音箱”。无源音箱即为
就是我们通常使用的，内部不拎功放电路的普通音箱。无源音箱虽不拎放大器，但常常具
有分频网络和电阻补偿电路等。
有源音箱通常标注了内置放大器的输出功率、输入阻抗和输入信号电平等参数。有源
超低音箱则还标注了输入信号的频率特性（如全频带信号还是低频信号）、低通滤波器特
性等参数。无源音箱一般标注阻抗、功率、频率范围等参数。
音箱所积极支持的声道数就是来衡量音箱档次的关键指标之一，从单声道至最新的环
绕着立体声，下面一一详尽了解：
单声道是比较原始的声音复制形式，早期的声卡采用的比较普遍。当通过两个扬声器
回放单声道信息的时候，我们可以明显感觉到声音是从两个音箱中间传递到我们耳朵里的。
这种缺乏位置感的录制方式用现在的眼光看自然是很落后的，但在声卡刚刚起步时，已经
是非常先进的技术了。
单声道缺少对声音的边线定位，而立体声技术则彻底改变了这一状况。声音在演唱过
程中被分配至两个单一制的声道，从而达至了较好的声音定位效果。这种技术在音乐欣赏
中变得
尤为有用，听众可以清晰地分辨出各种乐器来自的方向，从而使音乐更富想象力，更
加接近于临场感受。立体声技术广泛运用于自soundblasterpro以后的大量声卡，成为了
影响深远的一个音频标准。时至今日，立体声依然是许多产品遵循的技术标准。
科东俄立体声声卡的基本概念就是：在演唱声音的时候使用单声道，而放音有时就是
立体声，有时就是单声道。使用这种技术的声卡也曾在市面上盛行过一段时间，但现在已
经销声匿迹了。
4.四声道环绕
人们的性欲就是无止境的，立体声虽然满足用户了人们对左右声道边线美感体验的建
议，但是随着技术的进一步发展，大家逐渐辨认出双声道已经越来越无法满足用户我们的
市场需求。由于pci声卡的发生增添了许多代莱技术，其中发展最为神速的当数三维音效。
三维音效的主旨就是为人们增添一个交互式的声音环境，通过特定的hrtf技术营造一个
趋向真实的声场，从而赢得更好的游戏感官效果和声场定位。而必须达至不好的效果，仅
仅靠两个音箱就是远远不够的，所以立体声技术在三维音效面前就变得捉襟见肘了，但四
声道环绕着音频技术则较好的化解了这一问题。
四声道环绕规定了4个发音点：前左、前右，后左、后右，听众则被包围在这中间。
同时还建议增加一个低音音箱，以加强对低频信号的回放处理(这也就是如今4.1声道音
箱系统广泛流行的原因)。就整体效果而言，四声道系统可以为听众带来来自多个不同方
向的声音环绕，可以获得身临各种不同环境的听觉感受，给用户以全新的体验。如今四声
道技术已经广泛融入于各类中高档音箱的设计中，成为未来发展的主流趋势。
5.5.1声道
5.1声道已广泛运用于各类传统影院和家庭影院中，一些比较知名的声音录制压缩格
式，譬如杜比ac-3（dolbydigital）、dts等都是以5.1声音系统为技术蓝本的。其实
5.1声音系统来源于4.1环绕，不同之处在于它增加了一个中置单元。这个中置单元负责
传送低于80hz的声音信号，在欣赏影片时有利于加强人声，把对话集中在整个声场的中
部，以增加整体效果。相信每一个真正体验过dolbyac-3音效的朋友都会为5.1声道所折
服。
千万不要以为5.1已经就是环绕着立体声的顶峰了，更强悍的7.1系统已经发生了。
它在5.1的基础上又减少了中左和中右两个发音点，以期达至更加轻松的境界。由于成本
比较低，没广为普及。
音箱:频率范围/频率响应
前者就是指音响系统能录像的最高有效率录像频率与最低有效率录像频率之间的范围；
后者就是所指将一个以恒电压输入的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随其频率
的变化而出现减小或膨胀、增益随其频率而发生变化的现象，这种声压和增益与频率的相
关联的变化关系(变化量)称作频率响应，单位分贝(db)。
音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率
的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3db时，这个功率点称为频率响应的高
频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；
声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特
性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，
其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为
60hz～18khz＋/－3db。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。
从理论上谈，20～20000hz的频率响应足够多了。高于20hz的声音，虽听到没但人的
其它感觉器官却能够察觉，也就是能够感觉到所谓的低音力度，因此为了轻松地播出各种
乐器和语言信号，放大器必须同时实现高保真目标，就可以将音调的各次谐波均闪光出。
所以应当将放大器的频带拓展，上限延展至20hz以下，下限应当提升至20000hz以上。
对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的则表示方法有所不同。比如欧洲广
播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000hz时十／—2db，国际电工委员会
对录音座规定的频率响应最高指标：40～12500hz时十／—2．5十／—4．5db(普通拎)，
实际能够达至的指标都显著低于此数值。cd机的频率响应下限为20000hz，低频端的可以
努力做到很低，只有几个赫兹，这就是cd机放音质量不好的原因之一。
但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对
于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系
统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的
范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费
者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在
低音端标注的极为不真实，国外的名牌hifi(高保真)音箱也不过标注4、50hz左右，而国
内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，所以敬告大家低频段声音一定要耳听为
真，不要轻易相信宣传单上的数值。
多媒体音箱中的音乐就是以播出mp3或cd的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以
及影片中的人声与环境音效居多的，这些声音就是以中高音为多，所以在挑选出多媒体音
箱时必须更看上它在中高频段声音的整体表现能力，而不是低频段。若真的崇尚影院效果，
那么一只X1800的低音炮才能满足用户市场需求。
指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。用db表示。例如，
某音箱的信噪比为80db，即输出信号功率比噪音功率大80db。信噪比数值越高，噪音越
小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63db，后级放大器大于等
于86db，合并式放大器大于等于63db。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90db，cd机
的信噪比可达90db以上，高档的更可达l10db以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严
重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80db的音箱不建议购买，而
低音炮70db的低音炮同样原因不建议购买。
现在市面上常用的电脑音箱主要存有塑料和木质两类。
其中两种不同的材质都有自己的优点，塑料的优点是加工容易，外型可以做得比较好
看，在大批量的生产中可以做得很低的成本。但也不意味着塑料就是低档的代名词，像一
些国外知名的品牌，在高档产品中也使用塑料材质，也能出不错的音色。不过国内的厂家
在塑料材质的密度和加工工艺等指标还够理想，一般都是把塑料箱体用在中低档产品。
现在的木质音箱中低价位的大多就是使用的就是中密板作为箱体材质的，而高价位才
就是大多使用的真正的纯木板作为箱体材料的，必须防止箱体谐振和密封性，确保箱体木
板的厚度，木板之间融合密切程度都就是影响音质的关键因素。
音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感
觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。
根据国际标准，功率存有两种标示方法：额定功率(rms：正弦波均方根)与瞬间峰值
功率(pmpo功率)。前者就是所指在额定范围内驱动一个8ω扬声器规定了波形持续模拟信
号，在存有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不出现任何损毁的最小电功率；后者就是
指扬声器短时间所能够忍受的最小功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定
标标准：以两个声道驱动一个8ω扬声器功率，在20～20000hz范围内谐波杂讯大于1％
时测出的有效率瓦数，即为为放大器的输出功率，其标注功率就是额定输出功率。通常商
家为了取悦消费者心理，标示出的就是瞬间(峰值)功率，通常就是额定功率的8倍左右。
所以在购买多媒体音箱时必须以额定功率为依据。
音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他
一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是100w的话，它实际能顺利带动的功放芯片
的功
率要在45w以下，所以通过算是音箱变压器与功放的功率关系也可以检验音箱的实际
额定功率与否能够达至标称值。
音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房
间来说，真正意义上的60w功率(指音箱的有效输出功率30wx2)是足够的了，但功放的储
备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30w，则功放的能力
最好大于60w，对于hifi系统，驱动音箱的功放功率都很大。
2024年8月12日发(作者：祖成)
耳机音响的基本知识
音响与耳机的基本知识
阻抗与阻尼系数
电阻：它就是指扬声器输出信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗通常分成低电
阻和高电阻两类，低于16ω的就是低电阻，高于8ω的就是高电阻，音箱的标准电阻就
是8ω。
在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗
太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好
还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32ω
很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4ω下130w的输出，大概相当于等值的
80w的输出。
阻尼系数：就是指放大器的额定负载(扬声器)电阻与功率放大器实际电阻的比值。阻
尼系数小则表示功率放大器的电阻值大，阻尼系数就是放大器在信号消失后掌控扬声器锥
体运动的能力。具备低阻尼系数的放大器，对于扬声器更鹿一个短路，在信号中止时能增
大其振动。功率放大器的输出阻抗可以直接影响扬声器系统的低频q值，从而影响系统的
低频特性。扬声器系统的q值不必过低，通常在0．5～l范围内较好，功率放大器的输出
阻抗就是并使低频q值下降的因素，所以通常期望功率放大器的输出阻抗大、阻尼系数大
为不好。阻尼系数通常在几十至几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数最高达超过
200以上。
音箱:扬声器材质与尺寸
低档塑料音箱因其箱体厚实、无法消除谐振，并无音质凌驾(也存有部分设计不好的
塑料音箱必须远远不好于劣质的木质音箱)；木制音箱减少了箱体谐振所导致的音染，音
质广泛不好于塑料音箱。通常多媒体音箱都就是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负
责管理中高音的输入，而另一个很大的扬声器负责管理中低音的输入。
挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此
外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给
人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的pv膜等软
球顶的居多。
低音单元它同意了音箱的声音的特点，挑选出来相对关键一些，最常用的存有以下几
种：纸盆，又存有东照宫胶纸盆、纸基羊毛盆、很紧压制盆等几种。
纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一
致性难以控制，但顶级hifi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还
原性好。
防尘布，存有较宽的频响与较低的杂讯，就是爱好疲软低音者之新宠，缺点就是成本
高、制作工艺繁杂、灵敏度不低轻音乐效果不甚佳。
羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，
缺乏力度与震撼力。
pp(聚丙烯)盆，它广为盛行于高档音箱中，一致性不好杂讯高，各方面整体表现都可
圈可点。此外除了像是纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱
中。
扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是
在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的
音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的
音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。
有源音箱（ａｃｔｉｖｅｓｐｅａｋｅｒ）又称作“主动式音箱”。通常就是指具有
功率放大器的音箱，例如多媒体电脑音箱、有源超低音箱，以及一些新型的家庭影院有源
音箱等。有源音箱由于内置了功放电路，使用者不必考量与放大器相匹配的问题，同时也
易于用较为低电平的音频信号轻易驱动。
此外，还有一些专业用内置功放电路的录音监听音箱和采用内置电子分频电路和放大
器的电子分频音箱也可归入有源音箱范畴。
无源音箱（ｐａｓｓｉｖｅｓｐｅａｋｅｒ）又称作“被动式音箱”。无源音箱即为
就是我们通常使用的，内部不拎功放电路的普通音箱。无源音箱虽不拎放大器，但常常具
有分频网络和电阻补偿电路等。
有源音箱通常标注了内置放大器的输出功率、输入阻抗和输入信号电平等参数。有源
超低音箱则还标注了输入信号的频率特性（如全频带信号还是低频信号）、低通滤波器特
性等参数。无源音箱一般标注阻抗、功率、频率范围等参数。
音箱所积极支持的声道数就是来衡量音箱档次的关键指标之一，从单声道至最新的环
绕着立体声，下面一一详尽了解：
单声道是比较原始的声音复制形式，早期的声卡采用的比较普遍。当通过两个扬声器
回放单声道信息的时候，我们可以明显感觉到声音是从两个音箱中间传递到我们耳朵里的。
这种缺乏位置感的录制方式用现在的眼光看自然是很落后的，但在声卡刚刚起步时，已经
是非常先进的技术了。
单声道缺少对声音的边线定位，而立体声技术则彻底改变了这一状况。声音在演唱过
程中被分配至两个单一制的声道，从而达至了较好的声音定位效果。这种技术在音乐欣赏
中变得
尤为有用，听众可以清晰地分辨出各种乐器来自的方向，从而使音乐更富想象力，更
加接近于临场感受。立体声技术广泛运用于自soundblasterpro以后的大量声卡，成为了
影响深远的一个音频标准。时至今日，立体声依然是许多产品遵循的技术标准。
科东俄立体声声卡的基本概念就是：在演唱声音的时候使用单声道，而放音有时就是
立体声，有时就是单声道。使用这种技术的声卡也曾在市面上盛行过一段时间，但现在已
经销声匿迹了。
4.四声道环绕
人们的性欲就是无止境的，立体声虽然满足用户了人们对左右声道边线美感体验的建
议，但是随着技术的进一步发展，大家逐渐辨认出双声道已经越来越无法满足用户我们的
市场需求。由于pci声卡的发生增添了许多代莱技术，其中发展最为神速的当数三维音效。
三维音效的主旨就是为人们增添一个交互式的声音环境，通过特定的hrtf技术营造一个
趋向真实的声场，从而赢得更好的游戏感官效果和声场定位。而必须达至不好的效果，仅
仅靠两个音箱就是远远不够的，所以立体声技术在三维音效面前就变得捉襟见肘了，但四
声道环绕着音频技术则较好的化解了这一问题。
四声道环绕规定了4个发音点：前左、前右，后左、后右，听众则被包围在这中间。
同时还建议增加一个低音音箱，以加强对低频信号的回放处理(这也就是如今4.1声道音
箱系统广泛流行的原因)。就整体效果而言，四声道系统可以为听众带来来自多个不同方
向的声音环绕，可以获得身临各种不同环境的听觉感受，给用户以全新的体验。如今四声
道技术已经广泛融入于各类中高档音箱的设计中，成为未来发展的主流趋势。
5.5.1声道
5.1声道已广泛运用于各类传统影院和家庭影院中，一些比较知名的声音录制压缩格
式，譬如杜比ac-3（dolbydigital）、dts等都是以5.1声音系统为技术蓝本的。其实
5.1声音系统来源于4.1环绕，不同之处在于它增加了一个中置单元。这个中置单元负责
传送低于80hz的声音信号，在欣赏影片时有利于加强人声，把对话集中在整个声场的中
部，以增加整体效果。相信每一个真正体验过dolbyac-3音效的朋友都会为5.1声道所折
服。
千万不要以为5.1已经就是环绕着立体声的顶峰了，更强悍的7.1系统已经发生了。
它在5.1的基础上又减少了中左和中右两个发音点，以期达至更加轻松的境界。由于成本
比较低，没广为普及。
音箱:频率范围/频率响应
前者就是指音响系统能录像的最高有效率录像频率与最低有效率录像频率之间的范围；
后者就是所指将一个以恒电压输入的音频信号与系统相连接时，音箱产生的声压随其频率
的变化而出现减小或膨胀、增益随其频率而发生变化的现象，这种声压和增益与频率的相
关联的变化关系(变化量)称作频率响应，单位分贝(db)。
音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率
的频率响应曲线来描述。当声音功率比正常功率低3db时，这个功率点称为频率响应的高
频截止点和低频截止点。高频截止点与低频截止点之间的频率，即为该设备的频率响应；
声压与相位滞后随频率变化的曲线分别叫作“幅频特性”和“相频特性”，合称“频率特
性”。这是考察音箱性能优劣的一个重要指标，它与音箱的性能和价位有着直接的关系，
其分贝值越小说明音箱的频响曲线越平坦、失真越小、性能越高。如：一音箱频响为
60hz～18khz＋/－3db。这两个概念有时并不区分，就叫作频响。
从理论上谈，20～20000hz的频率响应足够多了。高于20hz的声音，虽听到没但人的
其它感觉器官却能够察觉，也就是能够感觉到所谓的低音力度，因此为了轻松地播出各种
乐器和语言信号，放大器必须同时实现高保真目标，就可以将音调的各次谐波均闪光出。
所以应当将放大器的频带拓展，上限延展至20hz以下，下限应当提升至20000hz以上。
对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的则表示方法有所不同。比如欧洲广
播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40～15000hz时十／—2db，国际电工委员会
对录音座规定的频率响应最高指标：40～12500hz时十／—2．5十／—4．5db(普通拎)，
实际能够达至的指标都显著低于此数值。cd机的频率响应下限为20000hz，低频端的可以
努力做到很低，只有几个赫兹，这就是cd机放音质量不好的原因之一。
但是，构成声音的谐波成分是非常复杂的，并非频率范围越宽声音就好听，不过这对
于中低档的多媒体音箱来讲还是基本正确的。在标注频率响应中我们通常都会看到有“系
统频响”和“放大器频响”这两个名词，要知道“系统频响”总是要比“放大器频响”的
范围小，所以只标注“放大器频响”则没有任何意义，这只是用来蒙骗一些不知情的消费
者的。现在的音箱厂家对系统频响普遍标注的范围过大，高频部分差的还不是很多，但在
低音端标注的极为不真实，国外的名牌hifi(高保真)音箱也不过标注4、50hz左右，而国
内两三百的木质普通音箱居然也敢标注这个数据，所以敬告大家低频段声音一定要耳听为
真，不要轻易相信宣传单上的数值。
多媒体音箱中的音乐就是以播出mp3或cd的音乐、歌曲、游戏的音效、背景音乐以
及影片中的人声与环境音效居多的，这些声音就是以中高音为多，所以在挑选出多媒体音
箱时必须更看上它在中高频段声音的整体表现能力，而不是低频段。若真的崇尚影院效果，
那么一只X1800的低音炮才能满足用户市场需求。
指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。用db表示。例如，
某音箱的信噪比为80db，即输出信号功率比噪音功率大80db。信噪比数值越高，噪音越
小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63db，后级放大器大于等
于86db，合并式放大器大于等于63db。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90db，cd机
的信噪比可达90db以上，高档的更可达l10db以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严
重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80db的音箱不建议购买，而
低音炮70db的低音炮同样原因不建议购买。
现在市面上常用的电脑音箱主要存有塑料和木质两类。
其中两种不同的材质都有自己的优点，塑料的优点是加工容易，外型可以做得比较好
看，在大批量的生产中可以做得很低的成本。但也不意味着塑料就是低档的代名词，像一
些国外知名的品牌，在高档产品中也使用塑料材质，也能出不错的音色。不过国内的厂家
在塑料材质的密度和加工工艺等指标还够理想，一般都是把塑料箱体用在中低档产品。
现在的木质音箱中低价位的大多就是使用的就是中密板作为箱体材质的，而高价位才
就是大多使用的真正的纯木板作为箱体材料的，必须防止箱体谐振和密封性，确保箱体木
板的厚度，木板之间融合密切程度都就是影响音质的关键因素。
音箱音质的好坏和功率没有直接的关系。功率决定的是音箱所能发出的最大声强，感
觉上就是音箱发出的声音能有多大的震撼力。
根据国际标准，功率存有两种标示方法：额定功率(rms：正弦波均方根)与瞬间峰值
功率(pmpo功率)。前者就是所指在额定范围内驱动一个8ω扬声器规定了波形持续模拟信
号，在存有一定间隔并重复一定次数后，扬声器不出现任何损毁的最小电功率；后者就是
指扬声器短时间所能够忍受的最小功率。美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定
标标准：以两个声道驱动一个8ω扬声器功率，在20～20000hz范围内谐波杂讯大于1％
时测出的有效率瓦数，即为为放大器的输出功率，其标注功率就是额定输出功率。通常商
家为了取悦消费者心理，标示出的就是瞬间(峰值)功率，通常就是额定功率的8倍左右。
所以在购买多媒体音箱时必须以额定功率为依据。
音箱的功率由功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率两者主要决定，考虑到其他
一些因素，可以算出如果变压器的额定功率是100w的话，它实际能顺利带动的功放芯片
的功
率要在45w以下，所以通过算是音箱变压器与功放的功率关系也可以检验音箱的实际
额定功率与否能够达至标称值。
音箱的功率不是越大越好，适用就是最好的，对于普通家庭用户的20平米左右的房
间来说，真正意义上的60w功率(指音箱的有效输出功率30wx2)是足够的了，但功放的储
备功率越大越好，最好为实际输出功率的2倍以上。比如音箱输出为30w，则功放的能力
最好大于60w，对于hifi系统，驱动音箱的功放功率都很大。