2024年8月15日发(作者：轩辕紫杉)
英国顶级HiF音箱品牌
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英国顶级Hi-Fi音箱品牌
B&W（宝华）
“新英国声”或曰“英国/国际声”的代表。与英国传统的保守宗旨相反，B&W观念新潮，在
音箱结构上创新到令人目瞪口呆；但由于其品味甚高，给人留下的是倜傥潇洒而不是矜奇弄怪
的印象。现今大喇叭旗舰是“鹦鹉螺”，书架箱旗舰为“银签名”，都是创意非凡的杰作。不
过正如超级跑车Jaguar220，岂是凡人敢做梦想者。
B&W 鹦鹉螺
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B&W的Signature 805书架箱
B&W极端重视声音的开扬通透，音场的准确重现，它是“线性相位单元排列”、“矩阵
箱体支撑”的倡导者，其代表作是著名的801。801曾经在很长时间，成为hi-end英国音箱的
象征，也是宝丽金等世界各大公司录制数码古典音乐的监听箱。从这个意义上说，数码录音的
功过荣辱，B&W 801都有一份。
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B&W 40周年纪念箱 Signature Diamond
B&W基本的声底是开扬细致，松灵潇洒，与ATC正相反，与“BBC声”也甚为不同。我
感觉B&W适应了现今雅皮一族的音乐口味，其商业成功实属必然。B&W现今已是大厂，产品档次
范围极广，除了前述极品系列外，800系列属发烧系列，其中805是代表B&W的书架箱。P系列、
600系列则系普及型产品。作为发烧友，总要买8字头箱才好。
Tannoy（天朗）
天朗是早年间港台发烧圈中赫赫有名的老牌名厂，在日本尤为有名，在高级发烧友中，用金
嗓子或精品胆机推“西敏寺”，绝对是身份之象征，往往数十年不想换机，甚至终生相守。可
惜的是，近年来Tannoy竟然也追起时尚来了，大量出产中和低价音箱，搞新科技，铺天盖地在
中国大陆推广，甚至许多中小城市的音响店用些真假难辨的“六角箱”播放粤语时代曲，唱卡
拉OK……令人不忍卒听。难道这就是传奇的“天朗之声”吗？
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重达138Kg的皇家西敏寺（Westminster Royal HE）
近年来hi-end界聆听口味已变，代表五十年代科技（与美国JBL同时代）的老贵族
Tannoy，痛感美人迟暮，转向暴富一族抛媚眼，令人扼腕。其实平心而论，Tannoy自有不可磨
灭的辉煌，它代表着与BBC专家学者路线不同的，它是英国传统贵族化（非专业化）音响设计
的最高成就。Tannoy的基础设计是大型迷宫式背负号角音箱，大型同轴一体化高/低音全频带单
元。Tannoy在五十年代，能设计制造出这样完美的产品，绝对是一代惊世之作，称得上名器这
两个字的最确切含意。
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肯得堡（Canterbury）
最近，我在北京发烧圈中对Tannoy深有认识的友人老范家中，用关氏只有3W输出的直
热三极管2A3单端胆机Natural Diamond来推Tannoy专业监听箱LGM。听Borodin String Quartet
演奏老柴《如歌的行板》，琴音深情凄婉，沧桑悱恻，真实无比，不少中央乐团的专家听过也
惊为绝唱，比之于一代名器Marantz2推Sonus Faber Guarneri，竟然犹胜一筹！此一刻，我们
才觉得真正听Tannoy的声音：高度灵敏的号角/硬边纸盆单元，配合小功率和音色绝美的胆机，
以中小音量来听古典弦乐，这正是五十至六十年代古典音乐黄金时代的遗音！我们终于理解了
日本资深发烧友抱着老Tannoy巨大的箱体为的是达到高效率和敏感轻柔，并不是用来与JBL比
爆棚、与ATC比动态好！
ATC
另一间发源于专业录音室，而今名满天下的英国极品监听箱。
设计者Billy Woodman的基本设计哲学凝聚在那只世上最好最贵的中音单元上：即是说，
ATC喇叭以“单只中音单元涵盖完整中音区，表现人声、弦乐器基音，上接高音单元补泛音，下
接低音单元亲底”为其基础设计。这只中音单元乃B. Woodman毕生得意之作，结构复杂。
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ATC落地箱及SM75-150以及硕大无比的“馒头中音”单元
从实物剖面看，不仅磁钢硕大无朋，而且音圈同样巨大。强磁力利于高灵敏度，快瞬变，
大音圈可承受巨大功率，实现大动态。更为特殊的是，在音圈与周边支架间，采用了上下两层
弹性支撑片，我推测是为了改善大动态时的线性。
为了坚持要生产这只不符合经济原则的中音单元，当年B. Woodman竟与老板闹翻，辞
去Goodmans公司总工程师的职位，出来自己单干，以承接订造录音室监听喇叭系统为生，由此
可见Woodman对自己理想的执着。时至今日，ATC为高级专业界订造监听喇叭，还是该厂的正业。
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英国ATC的30周年纪念型号落地箱：SCM50TSL
Woodman敢在强手如林的英国专业界独闯天下，靠得是针对“BBC箱”动态弱、速度慢、
箱声染色大等固有弱点进行的彻底改善。以高质素中音单元为核心，三路有源电子分音，多路
功放直驱单元 ，厚重坚实的音箱箱体，当然最重要的还是B. Woodman金耳校声，英国现代监
听箱的新准则-----ATC于焉面世。
ATC中音质感、实体感天下无敌，音色准绳纯净无染，低频快而准，动态线性毫无压缩，
强劲的程度休说英国音箱无人可比，便是美国音箱中的佼佼者，也罕其匹。现今发烧友爱用ATC
听爆棚古典，其实它最大的长处，是可以重播“杀死人”般嘈吵的重金属音乐、硬摇滚而照样
气定神闲！英国流行音乐成就之高，举世公认，那些精奇古怪之作，录音工作又非常考究，除
了ATC，哪种喇叭可以承担？
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英国ATC SCM20
ATC迈向民用市场，倒反而是香港发烧界尤其是杂志和代理的功绩，其中《发烧音响》
陈老编厥功至伟。为面向家用，ATC先是将它的100和50施以包装，改贴精致木皮。然后又打
破惯例，设计两路书架箱20、20T、10。当然，ATC重视中音浓密的传统不变，B. Woodman特为
设计了独家泡制的重型中低音单元，硕大的盆罩恰似中音球顶的再现。
发烧友在家中用ATC箱，须要明了它的特点，方能将其发挥至最佳：
是专业监听箱，设计目标是音色、质感忠实无比，动态比例毫无压缩(声音小就真小，
大就真大，没有像“BBC箱”式的暗中渲染来补偿)。在录音工作中，“忠实还原”是至高无上
的原则，但移在家用，却使听惯BBC箱的发烧友，感到ATC“小音量不过瘾，没精神，开大声才
好，才过瘾”的感觉。要准确还是要好听，用家自己要先想明白。
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箱效率甚低，难推。这是因为它原是按电子分音多路功放直驱设计的，在录音室里
天天用大音量摧残，“效率低”不是缺点，反倒对减少失真，增加耐受功率大有好处，但这个
传统带到它的两路分音家用喇叭上来，便使发烧友又爱又恨，十分头痛-----ATC传真度高染色
极少，扩音机略有瑕疵便暴露无遗：ATC效率低难推，又要扩音机功率大，力量雄厚。又要靓声，
又要大力的扩音机，价格必定天文数字！
这是想玩ATC的发烧友无法回避的问题，须要有思想准备，量力而行。否则，“娶”到
家中，“养不起”，岂不尴尬。
3.与当今其他名器相比，ATC确实不甚重视高频延伸。它用Audax(现在也由Vifa代制)
大口径高音单元(与5/9、5/8所用相似)，强调和中音的衔接而牺牲超高，结果形成ATC质感强
而空气感弱的特点。这对专业用途毫无妨碍(FM立体声高只到14000Hz)，但在家用hi-end范围
里，面对讲究的发烧友，比较之下对ATC的音场和空间感便有所挑剔了。
为其配一对极品超高音如Elac的“蘑菇头”，不失为一个办法。最后，ATC音箱的型号
自成一派，按容积定名，如20就是20升，100就是100升。一般居室条件，20和20T最实用。
AE
此乃英国音箱中之异数，声底非常特别。创业之作是AE-1。在英国音箱中，首创采用金属音
盆中低音单元。动态强劲，瞬变快如闪电，冲击力惊人。
听流行曲，听摇滚乐、New Age、电影音乐……,小小的箱体音场广阔无边，鼓声、钹声
真实无比。若有人怀疑英国音箱的爆棚能力，让他听一回AE，定会哑口无言。然而，听古典音
乐就只算不过不失，弦乐、人声略带金属味，不像正统“英国声”。
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AE 水晶1号
AE-1不算难推，配胆机可以中和一些缺点，增加些感性色彩。原本箱体喷涂处理，很专
业化。后出过玫瑰木版本，对音色的温暖度有一定改善。其原配脚架质素极佳，为重型铸造结
构，价虽昂，但必不可少。后来出过加大尺寸双低音的AE-2，三路分音的AE-3，不流行。近年
设计者Phil Jones走去美国创立Platinum再闯天下，AE则渐走平价路线，例如AE-100。
Monitor Audio
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一个颇商业化的发烧品牌。主持人为印度血统，在港台音晌界交际极广。由於拥有自己的音
箱加工厂和自己的单元生产厂，所以其中低价位产品物美价廉，推广也很成功，曾经是许多大
陆发烧友的入门选择。其高价位产品为Studio系列，采用金属音盆中低单元，音箱木工之华丽
在英国堪称第一。其声音特点一如外观，华丽细致，动态也不错，对於发烧初哥极具吸引力。
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英国Monitor Audio（猛牌）的旗舰型号
Harbeth（雨后初晴）
终于谈到著名的“BBC音箱”了。Harbeth正是一间典型的BBC小厂。它的创始人正是当年
3/5A的设计者之一Dudley Harwood。
这里简略地讲一下“BBC音箱”和这几家BBC厂的渊源，英国广播公司（BBC）在七十年
代初全面更换语言和音乐监听用的音箱，设计这一代音箱的任务由Spencer Hughes和Dudley
Harwood负责，设计要求实际上是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；在频宽和动态范围上没
有刻意要求，甚至在实际应用时不考虑立体声播出，经常用单只音箱！
Harbeth（雨后初晴）音箱
各位不要忘记，这是六十年代末至七十年代初FM广播正在推广的时期，尚且不知什么
数码录音呢！为达成这个似乎技术要求不高，但现今看来人文内涵丰富的设计要求，设计者以
敏锐的耳音为准，再加上英国传统的保守、务实作风，选择了简单的两路分音方案。
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同时在单元、分音器、箱体尺寸和结构上千锤百炼，再三斟酌，取舍分明：不惜降低音
箱的灵敏度，不惜缩窄频宽，不惜牺牲动态范围和最大声压。
这种分明的取舍，有失必有得。以尺寸最小，为流动采访监听设计的3/5A为例，由于
采用小型密闭箱，低灵敏度的单元，复杂的分音器，灵敏度低至空前的82dB/W/M，音量小了，
但失真极低，全频衔接天衣无缝，中高音润泽典雅，语言人声固佳，歌唱、弦乐、钢琴……均
得其益。转为立体声用，配上脚架和给予高级扩音机驱动之后，其音场、层次、定位之佳，使
当年的人们惊为空前的奇迹，似乎“无心插柳”，但现在看来，并不奇怪。
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Harbeth（雨后初晴）
而FM广播频宽高端只到14000Hz，使设计者在设计中型监听箱5/9、大型监听箱5/8时，
敢于使用中音质感极佳、高音延伸不足的Audax大口径绢膜球顶单元(用中高音单元代替正统高
音单元)，求得质感无敌的中音。
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这一办法也正是后来ATC音箱的招数，至于低音单元，则采用当时诞生不久的透明厚质
聚丙烯胶盆单元。这种单元失真低，效率也低，阻尼特性与纸盆单元大不相同，音色偏慢、偏
暗，带“粘性”。要将之驯服，扬长避短，要在分音器，箱体上进行细致的校声，量体度身，
非常考功力。事实上，5/9、5/8之后，两位老大师功成身退，BBC的后继者再无用此单元的佳
作，真所谓“将军一去，大树飘零”，音箱设计之难，由此可见！
Harbeth（雨后初晴）
当时与BBC这一计划有关的，还有承制Rogers音箱5/9和5/8的透明盆低音单元。而
KEF则承制3/5A专用的B110低音、T27高音单元。此后Hughes和Harwood退休，为了不埋没
一生的功夫，“发挥余热”，各自开了一间小公司，在家继续研制音箱。Harwood老先生开办的
就是Harbeth。此时“BBC音箱”已由音响界推介，在发烧圈中成为一个传奇，慕名而来的各国
音响代理不少，尤以日本和香港的发烧圈，最为推崇Harwood的声音品味，香港代理称其为“雨
后初晴”，非常传神。
作为BBC箱的原设计者Harwood在校声时，自然会保持其迷人的中频，同时Harwood又
深知现今的发烧友，对高频空气感、分析力的要求与往日不同，适度地增加了高频延伸，低频
则推崇松厚自然，速度感与古典音乐最合拍。以一生的功力修养作基础，老师傅亲手调校，
Harbeth的声音赢得了众多的有品味的知音，但老先生年事已高，不善经营管理，Harbeth只是
个家庭作坊，无法满足市场需要。
1986年，年轻的Alan Shaw出现，Harwood老先生放手将公司移交给他主理，Harbeth
在保持着原有BBC传统的同时，走上了正规发展的道路。Alan Shaw管理经营有方，市场观念正
确。首先他向BBC申请牌照，恢复了在港方最为畅销的3/5A的制造，同时又推出了Compact作
为中型书架箱的精品，再就是把Harwood留下的最后设计MK-V完成投产，即现今的HL5。这样
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形成了Harbeth从小到大一套两路分音BBC血统的音箱，在发烧圈中建立了“BBC声正统继承
人”的形象。
此后，Alan Shaw又出于适应AV要求和3/5A万一停产的后备选择，设计了P3。P3难能
可贵地在发烧友中建立了声誉，被视为“3/5A的合法接班人”。
九十年代初，BBC公布了自家的最后一个音箱设计，用Dyna单元的5/12。Harbeth不失
时机，第一时间获得生产许可，进一步巩固了“BBC正统”的形象
此后，在一片家庭影院热潮中，Harbeth特立独行，不为所动，仍然坚守小规模正统音箱的生产，
对推出新产品极为谨慎(只出现过一种接替Compact的Compact7)。
时至今日，代表BBC伟大传统的英国音箱厂牌，Harbeth是最为淳正者，殆无疑议。
KEF（极尔峰）
英国产业化的大厂，代表着公众口味的“英国声”。既为BBC代制3/5A专用的Bll0／T27单
元，自己却迟迟不加入3／5A的生产；既搞过像105那样的前卫产品（比B&W801还早、最先采
用分体结构中／高单元，线性相位排列），却也搞了许多平庸的民用音箱；以成品音箱占据本
国和海外大量市场，却也曾大量出售单元、套件。
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KEF同轴书架箱
如果说那几家“BBC小厂”代表了个人化和艺术化的英国厂牌，以坚守自己信念为宗旨；
KEF可以说代表了集团化和主流的英国厂牌，以“服务公众”为原则。“中产阶级专用hi-fi
的正统选择”可以概括KEF的特点。
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KEF同轴
近年来KEF归属金山集团，重新整顿产品系列，停止单元外销（引发了3／5A停产风波）,
自身投产3／5A加入发烧市场，刷新100采列，新创New Ref系列向豪华家用市场进军，Coda
系列针对普罗发烧大众，AV系列走THX极品路线，总之全面发展。
KEF同轴音箱
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当然，普通人的消费总是大头，“公众永远是正确的”，但作为发烧友的一员，我衷心
祈望KEF的高层领导开恩，永远保留生产三种KEF的不朽之作：Bll0中低单元、T27高音单元
和B139超低音单元，幸甚幸甚。
Rogers（罗杰斯）
这是英国老牌音晌厂家，早年也曾会生产扩音机，成名却因为七十年代开始，为英国广播公
司 BBC承制鉴听箱。随若3/5A和 5/9在发烧圈声名鹊起，Rogers几乎成了英国书架箱的代名
词。Rogers 3/5A的历史沿革已成了发烧圈的一门考据学，在此不多叙。
3/5A几家公司都生产，Rogers独得之秘是5/9和5/8这两对BBC录音室鉴听箱。当然，
这两对名器是BBC设计的。Rogers的贡献一是自家为此度身订造的重型聚丙烯透明盆单元，二
是薄身的多层胶合木板音箱。现今的发烧友多知道Rogers箱有“箱声”，觉得它的分析力不高，
声底慢。其实，Rogers的“箱声”大有学问，巧妙地利用箱声染色，正是3/5A、5/9和5/8这
些BBC箱声底浓郁温馨和沉醉动人的秘密。如果Rogers没有了箱声，它的独特韵味也就荡然无
存了。
Rogers出品的LS 3/5A
正如名贵的意大利小提琴，天时、地利以及人和造就了空前绝后的一代名器；Rogers
的箱板每每不同，再经过多年不同位主人的变迁，结果竟然出现不同声音。在总的Rogers声之
下，往往有时能有意外发现。在资深发烧圈内，每一对老Rogers都有传奇历史，故事多多。
遗憾的是，Rogers虽然是BBC音箱的承造者，自身设计音箱的水准却大有不逮。早期沿
袭BBC风格的产品，尚且不错，后来搞起三路分音，内置低音的P－24，理论多多，奈何听感不
是那回事。近期为3/5A特配低音，少人问津。再有那对企图停产3/5A取而代之的Studio3，受
到发烧友的普遍冷落，待遇远不及Harbeth的P3。
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Rogers出品的LS 3/5A
Rogers现在已被港资和记集团收购，在大陆的广告攻势强劲，上海街头上常见Rogers
的字样。如果没把BBC的真髓继承下来，仅仅靠低价普及型产品扩大市场，最後只会走JBL和
AR的老路，在发烧圈徒然留下一段光荣的回忆而已。
Spendor（斯奔达）
这就是BBC当年的主任设计师Spencer hughes创立的厂牌，也是唯一夫妻和父子相传的家庭
化英国音箱厂，其保守的传统风格可以想见。Spendor至今坚持着3/5A的生产，而且保持着务
实的价位，只不过偶然接受市场的要求，生产少量名贵木皮的特殊版本而已。
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Spendor（斯奔达）
同样是3/5A，发烧友不免将之与Harbeth、KEF和Rogers相比。一般口碑认为Rogers
早期15Ω产品的音色松灵，弦乐韵味最佳，后期11Ω产品渐失韵致，动态却有改善，Harbeth
高音通透，低频深沉，韵味在Rogers早期与后期之间，近日的黑檀特别版在音色高贵感上是当
今最佳，唯韵味尚须煲炼才可定论；KEF手工精美，低频厚重，声音密度高，中高音韵味稍欠，
与传统3/5A声音有别；Spendor最具正统BBC专业味。声音朴实、染色小、传真度高，宽厚耐
听。
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Spendor（斯奔达）
这里顺便谈一下3/5A的问题。一般认为3/5A须要一至两年才算开声，主要是3/5A单
元、分音器以及箱体须要协调和老化。其中分音器复杂，须时煲炼颇久。至于箱体，Harbeth、
Spendor和KEF一直采用12mm MDF板。一旦煲炼成熟后，不再容易变化。早期Rogers用12mm
桦木多层板，它是一种甚为敏感和不稳定的材料，每每变化很大，受气候影响。即使煲就后，
也还会变，是好是坏，就看主人如何照顾了。
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Spendor（斯奔达）
现今Rogers还用层板，唯漆层完全不同，它是一种强度很高的新型材料。虽然耐久，
声音却变了。说回Spendor的旗舰，除了3/5A和一系列传统风格的两路书架箱外，有一种三路
分音大型书架箱S-100极为有名，它是Sepndor的淳厚典雅，又动静相宜，据说可以爆到七彩，
面不改色，它是Sepndor为专业监听泡制的器材，产量小，价格甚高。据用过的人说，S-100
的难推程度亦不在B&W 801以下，要动用最hi-end的晶体巨无霸才可弄好。
ProAc
独树一帜的英国个性化厂牌。主持人Stewart Tyler以其不朽的Tablette而论，绝对是天才
设计大师无疑。Tablette其实与3／5A和SL6前后不久，都是七十年代末诞生的。其时正是英
国音箱设计天才辈出，群雄并起之时，“BBC声”在正统高级音响界已居主流，深入人心。
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ProAc Tablette
如何突破BBC的传统，又能慑服众论自成一家，实在是一门富有挑战性的艺术。此时，
Tyler标出“音场重现”为目标，突出音色和质感的BBC声之外，另辟蹊径，打开一片新天地。
Tablette的设计确实称得上“别具只眼，自我作古”，绝无因袭别人，特别显示出天才二字。
ProAc Tablette
首先， Tablette采用的单元非常特别，中低单元竟是仅有四寸的Seas纸盆单元，尺寸
之小至今保持着吉尼斯世界纪录！高音单元是Scan的D2010，这是一双分析力高和性格峻烈的
单元，很难驯服；一旦搭配适当，音色的清丽和音场的深阔可称无敌——据我看，名贵至极的
Ensemble Reference高音单元也是一只摩过的 D2010！Tyler首创将此两只单元搭配，为
Tablette奠定了爽劲和淋漓痛快的声底。
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在音箱结构上，ProAc又倡导缩窄面板，加深测板的窄长形结构，在当年流行宽身箱体
的年代。Tyler的设计最早有意识地提出了追求音场重视的目标。
Tablette的倒相管内充蜂巢状细管，壁板上贴不同形状的阻尼材料；分音器的设计也显
然与箱体和单元作过微妙的调校。Tablette一出世，其与众不同的风格和高价精品的形象引起
了高级音响圈的普遍重视，尤其是美国天书《TAS 》竟然给它五颗星的荣誉，这是英国设计征
服美国人的罕有例子，Tablette也由此风靡音晌圈，成为书架箱经典之作。
成名之后，ProAc仍然保持著强烈的个人发烧色彩，Stewart Tyler继续无穷无尽地追
求音响之极致，推出了不计工本的Response系列，保持Tablette的优点的同时，在音色的高
贵和通透润泽上，更上层楼。
ProAc的旗舰
ProAc近来喜用Scan的透明胶盆单元，效率高，分析力强，音场深阔，层次细致，配含
重新流行的300B单端甲类胆机，非常合宜。
我曾在北京科艺廊五百平方尺的大试音室，听过用Cary 300 sei合并机。推一对
Response3.5，十瓦八瓦的功率竟然推得3.5气象万千。
听爆棚交响乐和流行乐，如 Dire Straits小组都毫无问题，而且音色、音场和定位都
靓得惊人。 ProAc音箱的声底清劲、荡洒和明艳（清而不淡，与Celestion不同）。由於强调
分析力和强调音场刻划，如果用晶体机推，容易薄声；如果扩音机质素稍差，更会暴露出租硬
的毛病。
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总之要玩ProAc音箱，扩音机功率不用大。质素知要高。最好用声音厚润有弹力的胆机。
Stewart Tyler自己就是胆机的拥趸，信焉！
Celestion（百变龙）
这是英国最古老的音箱厂牌之一，历史超过60年。Celestion在英国算大厂，除生产家用hi-fi
箱外，还生产舞台专业箱，称为百变龙系列。Celestion早年生产三路分音的Dittion系列，音
色柔美，是七十年代英国家用箱的代表之一。
八十年代初，设计出著名的两路分音书架箱SL6，成为英国音响界的一 件大事，也是
Celestion历史上里程碑。SL6的主要特点是，采用专门匹配设计的高质素聚丙烯盆中低音单元
和铜振膜球顶高音单元，单元面板与音箱前障板匹配成型压铸，有内加强支撑的MDF板中型书
架箱体。
英国百变龙 Celestion
SL6的设计追求是一方面继承“BBC音箱”的平衡度“音乐时”，另一方面减少乃至消
除箱体共振染色，改善音场、定位、扩大动态范围，以迎接“数码时代”的到来。SL6的成功在
海内外影响很大，音响界的许多人由此改变了对“书架箱”的传统认识，领略了精品级书架箱
在动态、气势、低频质感 、音场营造力、定位、层次……方面，凌驾于传统多路分音落地箱之
上的潜力。“不以尺寸论音箱”，这个观念是由SL6带起来的。
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英国百变龙 Celestion
由于SL6太成功，此后Celestion基本上放弃了落地式精品音箱(除了那次采用铝带高
音单元的Celestion 7000的不成功尝试之外)，十余年来一直坚持发展两路书架箱。在SL6基
础上，改用航空上的蜂窝铝结构(所谓“飞机地板”)整体音箱，诞生了一代名器SL600。八十年
代，SL600价格和质素皆鹤立鸡群，被公认为两路书架箱的皇者。SL600的音质在6仔的基础上
更上层楼，声音极为开扬自然，几乎毫无染色，音像完全脱离箱体，真实感惊人，“淡而有致”
是对SL600的确评。
此后，昂贵难造的铜膜高音单元存货消耗殆尽，SL6改用同样结构的铝膜单元，甚至新
出的SL700，虽然是SL600的后继产品，也只好用铝膜单元，剩余的铜膜高音全用来制造了最后
一批专供香港的SL600。由于改用铝膜高音，SL6Si、SL700的韵味已逊于600仔，这是无可奈
何之事实，但Celestion利用搞6系列时积累下的经验，以低廉的价格推出3号仔。这是低价
英国音箱中的异数，平衡度颇佳，音色淳正朴实，效率高易推动，是发烧初哥入门佳选，我曾
经推荐无数朋友采用，都甚满意。
Celestion的最佳制作我认为仍系SL600。近年来在强手如林的英国喇叭厂的竞争下，
Celestion渐失方寸，100号，300号都反应平平，倾尽全力的新旗舰Kingston，又在箱体上下
功夫，想重夺回至尊地位。不过今非昔比，物是人非，重温旧梦恐不易矣。
现今Celestion归属香港金山集团，大规模运作下，新一代产品转向经济级家庭影院，
且与同属金山的KEF渐渐靠拢。我只希望厂方不要将历史名器6仔系列断产，让新一代发烧友
们可以领略到它的不朽。或者铜膜高音也有复产的一天？
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2024年8月15日发(作者：轩辕紫杉)
英国顶级HiF音箱品牌
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英国顶级Hi-Fi音箱品牌
B&W（宝华）
“新英国声”或曰“英国/国际声”的代表。与英国传统的保守宗旨相反，B&W观念新潮，在
音箱结构上创新到令人目瞪口呆；但由于其品味甚高，给人留下的是倜傥潇洒而不是矜奇弄怪
的印象。现今大喇叭旗舰是“鹦鹉螺”，书架箱旗舰为“银签名”，都是创意非凡的杰作。不
过正如超级跑车Jaguar220，岂是凡人敢做梦想者。
B&W 鹦鹉螺
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B&W的Signature 805书架箱
B&W极端重视声音的开扬通透，音场的准确重现，它是“线性相位单元排列”、“矩阵
箱体支撑”的倡导者，其代表作是著名的801。801曾经在很长时间，成为hi-end英国音箱的
象征，也是宝丽金等世界各大公司录制数码古典音乐的监听箱。从这个意义上说，数码录音的
功过荣辱，B&W 801都有一份。
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B&W 40周年纪念箱 Signature Diamond
B&W基本的声底是开扬细致，松灵潇洒，与ATC正相反，与“BBC声”也甚为不同。我
感觉B&W适应了现今雅皮一族的音乐口味，其商业成功实属必然。B&W现今已是大厂，产品档次
范围极广，除了前述极品系列外，800系列属发烧系列，其中805是代表B&W的书架箱。P系列、
600系列则系普及型产品。作为发烧友，总要买8字头箱才好。
Tannoy（天朗）
天朗是早年间港台发烧圈中赫赫有名的老牌名厂，在日本尤为有名，在高级发烧友中，用金
嗓子或精品胆机推“西敏寺”，绝对是身份之象征，往往数十年不想换机，甚至终生相守。可
惜的是，近年来Tannoy竟然也追起时尚来了，大量出产中和低价音箱，搞新科技，铺天盖地在
中国大陆推广，甚至许多中小城市的音响店用些真假难辨的“六角箱”播放粤语时代曲，唱卡
拉OK……令人不忍卒听。难道这就是传奇的“天朗之声”吗？
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重达138Kg的皇家西敏寺（Westminster Royal HE）
近年来hi-end界聆听口味已变，代表五十年代科技（与美国JBL同时代）的老贵族
Tannoy，痛感美人迟暮，转向暴富一族抛媚眼，令人扼腕。其实平心而论，Tannoy自有不可磨
灭的辉煌，它代表着与BBC专家学者路线不同的，它是英国传统贵族化（非专业化）音响设计
的最高成就。Tannoy的基础设计是大型迷宫式背负号角音箱，大型同轴一体化高/低音全频带单
元。Tannoy在五十年代，能设计制造出这样完美的产品，绝对是一代惊世之作，称得上名器这
两个字的最确切含意。
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肯得堡（Canterbury）
最近，我在北京发烧圈中对Tannoy深有认识的友人老范家中，用关氏只有3W输出的直
热三极管2A3单端胆机Natural Diamond来推Tannoy专业监听箱LGM。听Borodin String Quartet
演奏老柴《如歌的行板》，琴音深情凄婉，沧桑悱恻，真实无比，不少中央乐团的专家听过也
惊为绝唱，比之于一代名器Marantz2推Sonus Faber Guarneri，竟然犹胜一筹！此一刻，我们
才觉得真正听Tannoy的声音：高度灵敏的号角/硬边纸盆单元，配合小功率和音色绝美的胆机，
以中小音量来听古典弦乐，这正是五十至六十年代古典音乐黄金时代的遗音！我们终于理解了
日本资深发烧友抱着老Tannoy巨大的箱体为的是达到高效率和敏感轻柔，并不是用来与JBL比
爆棚、与ATC比动态好！
ATC
另一间发源于专业录音室，而今名满天下的英国极品监听箱。
设计者Billy Woodman的基本设计哲学凝聚在那只世上最好最贵的中音单元上：即是说，
ATC喇叭以“单只中音单元涵盖完整中音区，表现人声、弦乐器基音，上接高音单元补泛音，下
接低音单元亲底”为其基础设计。这只中音单元乃B. Woodman毕生得意之作，结构复杂。
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ATC落地箱及SM75-150以及硕大无比的“馒头中音”单元
从实物剖面看，不仅磁钢硕大无朋，而且音圈同样巨大。强磁力利于高灵敏度，快瞬变，
大音圈可承受巨大功率，实现大动态。更为特殊的是，在音圈与周边支架间，采用了上下两层
弹性支撑片，我推测是为了改善大动态时的线性。
为了坚持要生产这只不符合经济原则的中音单元，当年B. Woodman竟与老板闹翻，辞
去Goodmans公司总工程师的职位，出来自己单干，以承接订造录音室监听喇叭系统为生，由此
可见Woodman对自己理想的执着。时至今日，ATC为高级专业界订造监听喇叭，还是该厂的正业。
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英国ATC的30周年纪念型号落地箱：SCM50TSL
Woodman敢在强手如林的英国专业界独闯天下，靠得是针对“BBC箱”动态弱、速度慢、
箱声染色大等固有弱点进行的彻底改善。以高质素中音单元为核心，三路有源电子分音，多路
功放直驱单元 ，厚重坚实的音箱箱体，当然最重要的还是B. Woodman金耳校声，英国现代监
听箱的新准则-----ATC于焉面世。
ATC中音质感、实体感天下无敌，音色准绳纯净无染，低频快而准，动态线性毫无压缩，
强劲的程度休说英国音箱无人可比，便是美国音箱中的佼佼者，也罕其匹。现今发烧友爱用ATC
听爆棚古典，其实它最大的长处，是可以重播“杀死人”般嘈吵的重金属音乐、硬摇滚而照样
气定神闲！英国流行音乐成就之高，举世公认，那些精奇古怪之作，录音工作又非常考究，除
了ATC，哪种喇叭可以承担？
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英国ATC SCM20
ATC迈向民用市场，倒反而是香港发烧界尤其是杂志和代理的功绩，其中《发烧音响》
陈老编厥功至伟。为面向家用，ATC先是将它的100和50施以包装，改贴精致木皮。然后又打
破惯例，设计两路书架箱20、20T、10。当然，ATC重视中音浓密的传统不变，B. Woodman特为
设计了独家泡制的重型中低音单元，硕大的盆罩恰似中音球顶的再现。
发烧友在家中用ATC箱，须要明了它的特点，方能将其发挥至最佳：
是专业监听箱，设计目标是音色、质感忠实无比，动态比例毫无压缩(声音小就真小，
大就真大，没有像“BBC箱”式的暗中渲染来补偿)。在录音工作中，“忠实还原”是至高无上
的原则，但移在家用，却使听惯BBC箱的发烧友，感到ATC“小音量不过瘾，没精神，开大声才
好，才过瘾”的感觉。要准确还是要好听，用家自己要先想明白。
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箱效率甚低，难推。这是因为它原是按电子分音多路功放直驱设计的，在录音室里
天天用大音量摧残，“效率低”不是缺点，反倒对减少失真，增加耐受功率大有好处，但这个
传统带到它的两路分音家用喇叭上来，便使发烧友又爱又恨，十分头痛-----ATC传真度高染色
极少，扩音机略有瑕疵便暴露无遗：ATC效率低难推，又要扩音机功率大，力量雄厚。又要靓声，
又要大力的扩音机，价格必定天文数字！
这是想玩ATC的发烧友无法回避的问题，须要有思想准备，量力而行。否则，“娶”到
家中，“养不起”，岂不尴尬。
3.与当今其他名器相比，ATC确实不甚重视高频延伸。它用Audax(现在也由Vifa代制)
大口径高音单元(与5/9、5/8所用相似)，强调和中音的衔接而牺牲超高，结果形成ATC质感强
而空气感弱的特点。这对专业用途毫无妨碍(FM立体声高只到14000Hz)，但在家用hi-end范围
里，面对讲究的发烧友，比较之下对ATC的音场和空间感便有所挑剔了。
为其配一对极品超高音如Elac的“蘑菇头”，不失为一个办法。最后，ATC音箱的型号
自成一派，按容积定名，如20就是20升，100就是100升。一般居室条件，20和20T最实用。
AE
此乃英国音箱中之异数，声底非常特别。创业之作是AE-1。在英国音箱中，首创采用金属音
盆中低音单元。动态强劲，瞬变快如闪电，冲击力惊人。
听流行曲，听摇滚乐、New Age、电影音乐……,小小的箱体音场广阔无边，鼓声、钹声
真实无比。若有人怀疑英国音箱的爆棚能力，让他听一回AE，定会哑口无言。然而，听古典音
乐就只算不过不失，弦乐、人声略带金属味，不像正统“英国声”。
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AE 水晶1号
AE-1不算难推，配胆机可以中和一些缺点，增加些感性色彩。原本箱体喷涂处理，很专
业化。后出过玫瑰木版本，对音色的温暖度有一定改善。其原配脚架质素极佳，为重型铸造结
构，价虽昂，但必不可少。后来出过加大尺寸双低音的AE-2，三路分音的AE-3，不流行。近年
设计者Phil Jones走去美国创立Platinum再闯天下，AE则渐走平价路线，例如AE-100。
Monitor Audio
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一个颇商业化的发烧品牌。主持人为印度血统，在港台音晌界交际极广。由於拥有自己的音
箱加工厂和自己的单元生产厂，所以其中低价位产品物美价廉，推广也很成功，曾经是许多大
陆发烧友的入门选择。其高价位产品为Studio系列，采用金属音盆中低单元，音箱木工之华丽
在英国堪称第一。其声音特点一如外观，华丽细致，动态也不错，对於发烧初哥极具吸引力。
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英国Monitor Audio（猛牌）的旗舰型号
Harbeth（雨后初晴）
终于谈到著名的“BBC音箱”了。Harbeth正是一间典型的BBC小厂。它的创始人正是当年
3/5A的设计者之一Dudley Harwood。
这里简略地讲一下“BBC音箱”和这几家BBC厂的渊源，英国广播公司（BBC）在七十年
代初全面更换语言和音乐监听用的音箱，设计这一代音箱的任务由Spencer Hughes和Dudley
Harwood负责，设计要求实际上是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；在频宽和动态范围上没
有刻意要求，甚至在实际应用时不考虑立体声播出，经常用单只音箱！
Harbeth（雨后初晴）音箱
各位不要忘记，这是六十年代末至七十年代初FM广播正在推广的时期，尚且不知什么
数码录音呢！为达成这个似乎技术要求不高，但现今看来人文内涵丰富的设计要求，设计者以
敏锐的耳音为准，再加上英国传统的保守、务实作风，选择了简单的两路分音方案。
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同时在单元、分音器、箱体尺寸和结构上千锤百炼，再三斟酌，取舍分明：不惜降低音
箱的灵敏度，不惜缩窄频宽，不惜牺牲动态范围和最大声压。
这种分明的取舍，有失必有得。以尺寸最小，为流动采访监听设计的3/5A为例，由于
采用小型密闭箱，低灵敏度的单元，复杂的分音器，灵敏度低至空前的82dB/W/M，音量小了，
但失真极低，全频衔接天衣无缝，中高音润泽典雅，语言人声固佳，歌唱、弦乐、钢琴……均
得其益。转为立体声用，配上脚架和给予高级扩音机驱动之后，其音场、层次、定位之佳，使
当年的人们惊为空前的奇迹，似乎“无心插柳”，但现在看来，并不奇怪。
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Harbeth（雨后初晴）
而FM广播频宽高端只到14000Hz，使设计者在设计中型监听箱5/9、大型监听箱5/8时，
敢于使用中音质感极佳、高音延伸不足的Audax大口径绢膜球顶单元(用中高音单元代替正统高
音单元)，求得质感无敌的中音。
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这一办法也正是后来ATC音箱的招数，至于低音单元，则采用当时诞生不久的透明厚质
聚丙烯胶盆单元。这种单元失真低，效率也低，阻尼特性与纸盆单元大不相同，音色偏慢、偏
暗，带“粘性”。要将之驯服，扬长避短，要在分音器，箱体上进行细致的校声，量体度身，
非常考功力。事实上，5/9、5/8之后，两位老大师功成身退，BBC的后继者再无用此单元的佳
作，真所谓“将军一去，大树飘零”，音箱设计之难，由此可见！
Harbeth（雨后初晴）
当时与BBC这一计划有关的，还有承制Rogers音箱5/9和5/8的透明盆低音单元。而
KEF则承制3/5A专用的B110低音、T27高音单元。此后Hughes和Harwood退休，为了不埋没
一生的功夫，“发挥余热”，各自开了一间小公司，在家继续研制音箱。Harwood老先生开办的
就是Harbeth。此时“BBC音箱”已由音响界推介，在发烧圈中成为一个传奇，慕名而来的各国
音响代理不少，尤以日本和香港的发烧圈，最为推崇Harwood的声音品味，香港代理称其为“雨
后初晴”，非常传神。
作为BBC箱的原设计者Harwood在校声时，自然会保持其迷人的中频，同时Harwood又
深知现今的发烧友，对高频空气感、分析力的要求与往日不同，适度地增加了高频延伸，低频
则推崇松厚自然，速度感与古典音乐最合拍。以一生的功力修养作基础，老师傅亲手调校，
Harbeth的声音赢得了众多的有品味的知音，但老先生年事已高，不善经营管理，Harbeth只是
个家庭作坊，无法满足市场需要。
1986年，年轻的Alan Shaw出现，Harwood老先生放手将公司移交给他主理，Harbeth
在保持着原有BBC传统的同时，走上了正规发展的道路。Alan Shaw管理经营有方，市场观念正
确。首先他向BBC申请牌照，恢复了在港方最为畅销的3/5A的制造，同时又推出了Compact作
为中型书架箱的精品，再就是把Harwood留下的最后设计MK-V完成投产，即现今的HL5。这样
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形成了Harbeth从小到大一套两路分音BBC血统的音箱，在发烧圈中建立了“BBC声正统继承
人”的形象。
此后，Alan Shaw又出于适应AV要求和3/5A万一停产的后备选择，设计了P3。P3难能
可贵地在发烧友中建立了声誉，被视为“3/5A的合法接班人”。
九十年代初，BBC公布了自家的最后一个音箱设计，用Dyna单元的5/12。Harbeth不失
时机，第一时间获得生产许可，进一步巩固了“BBC正统”的形象
此后，在一片家庭影院热潮中，Harbeth特立独行，不为所动，仍然坚守小规模正统音箱的生产，
对推出新产品极为谨慎(只出现过一种接替Compact的Compact7)。
时至今日，代表BBC伟大传统的英国音箱厂牌，Harbeth是最为淳正者，殆无疑议。
KEF（极尔峰）
英国产业化的大厂，代表着公众口味的“英国声”。既为BBC代制3/5A专用的Bll0／T27单
元，自己却迟迟不加入3／5A的生产；既搞过像105那样的前卫产品（比B&W801还早、最先采
用分体结构中／高单元，线性相位排列），却也搞了许多平庸的民用音箱；以成品音箱占据本
国和海外大量市场，却也曾大量出售单元、套件。
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KEF同轴书架箱
如果说那几家“BBC小厂”代表了个人化和艺术化的英国厂牌，以坚守自己信念为宗旨；
KEF可以说代表了集团化和主流的英国厂牌，以“服务公众”为原则。“中产阶级专用hi-fi
的正统选择”可以概括KEF的特点。
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KEF同轴
近年来KEF归属金山集团，重新整顿产品系列，停止单元外销（引发了3／5A停产风波）,
自身投产3／5A加入发烧市场，刷新100采列，新创New Ref系列向豪华家用市场进军，Coda
系列针对普罗发烧大众，AV系列走THX极品路线，总之全面发展。
KEF同轴音箱
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当然，普通人的消费总是大头，“公众永远是正确的”，但作为发烧友的一员，我衷心
祈望KEF的高层领导开恩，永远保留生产三种KEF的不朽之作：Bll0中低单元、T27高音单元
和B139超低音单元，幸甚幸甚。
Rogers（罗杰斯）
这是英国老牌音晌厂家，早年也曾会生产扩音机，成名却因为七十年代开始，为英国广播公
司 BBC承制鉴听箱。随若3/5A和 5/9在发烧圈声名鹊起，Rogers几乎成了英国书架箱的代名
词。Rogers 3/5A的历史沿革已成了发烧圈的一门考据学，在此不多叙。
3/5A几家公司都生产，Rogers独得之秘是5/9和5/8这两对BBC录音室鉴听箱。当然，
这两对名器是BBC设计的。Rogers的贡献一是自家为此度身订造的重型聚丙烯透明盆单元，二
是薄身的多层胶合木板音箱。现今的发烧友多知道Rogers箱有“箱声”，觉得它的分析力不高，
声底慢。其实，Rogers的“箱声”大有学问，巧妙地利用箱声染色，正是3/5A、5/9和5/8这
些BBC箱声底浓郁温馨和沉醉动人的秘密。如果Rogers没有了箱声，它的独特韵味也就荡然无
存了。
Rogers出品的LS 3/5A
正如名贵的意大利小提琴，天时、地利以及人和造就了空前绝后的一代名器；Rogers
的箱板每每不同，再经过多年不同位主人的变迁，结果竟然出现不同声音。在总的Rogers声之
下，往往有时能有意外发现。在资深发烧圈内，每一对老Rogers都有传奇历史，故事多多。
遗憾的是，Rogers虽然是BBC音箱的承造者，自身设计音箱的水准却大有不逮。早期沿
袭BBC风格的产品，尚且不错，后来搞起三路分音，内置低音的P－24，理论多多，奈何听感不
是那回事。近期为3/5A特配低音，少人问津。再有那对企图停产3/5A取而代之的Studio3，受
到发烧友的普遍冷落，待遇远不及Harbeth的P3。
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Rogers出品的LS 3/5A
Rogers现在已被港资和记集团收购，在大陆的广告攻势强劲，上海街头上常见Rogers
的字样。如果没把BBC的真髓继承下来，仅仅靠低价普及型产品扩大市场，最後只会走JBL和
AR的老路，在发烧圈徒然留下一段光荣的回忆而已。
Spendor（斯奔达）
这就是BBC当年的主任设计师Spencer hughes创立的厂牌，也是唯一夫妻和父子相传的家庭
化英国音箱厂，其保守的传统风格可以想见。Spendor至今坚持着3/5A的生产，而且保持着务
实的价位，只不过偶然接受市场的要求，生产少量名贵木皮的特殊版本而已。
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Spendor（斯奔达）
同样是3/5A，发烧友不免将之与Harbeth、KEF和Rogers相比。一般口碑认为Rogers
早期15Ω产品的音色松灵，弦乐韵味最佳，后期11Ω产品渐失韵致，动态却有改善，Harbeth
高音通透，低频深沉，韵味在Rogers早期与后期之间，近日的黑檀特别版在音色高贵感上是当
今最佳，唯韵味尚须煲炼才可定论；KEF手工精美，低频厚重，声音密度高，中高音韵味稍欠，
与传统3/5A声音有别；Spendor最具正统BBC专业味。声音朴实、染色小、传真度高，宽厚耐
听。
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Spendor（斯奔达）
这里顺便谈一下3/5A的问题。一般认为3/5A须要一至两年才算开声，主要是3/5A单
元、分音器以及箱体须要协调和老化。其中分音器复杂，须时煲炼颇久。至于箱体，Harbeth、
Spendor和KEF一直采用12mm MDF板。一旦煲炼成熟后，不再容易变化。早期Rogers用12mm
桦木多层板，它是一种甚为敏感和不稳定的材料，每每变化很大，受气候影响。即使煲就后，
也还会变，是好是坏，就看主人如何照顾了。
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Spendor（斯奔达）
现今Rogers还用层板，唯漆层完全不同，它是一种强度很高的新型材料。虽然耐久，
声音却变了。说回Spendor的旗舰，除了3/5A和一系列传统风格的两路书架箱外，有一种三路
分音大型书架箱S-100极为有名，它是Sepndor的淳厚典雅，又动静相宜，据说可以爆到七彩，
面不改色，它是Sepndor为专业监听泡制的器材，产量小，价格甚高。据用过的人说，S-100
的难推程度亦不在B&W 801以下，要动用最hi-end的晶体巨无霸才可弄好。
ProAc
独树一帜的英国个性化厂牌。主持人Stewart Tyler以其不朽的Tablette而论，绝对是天才
设计大师无疑。Tablette其实与3／5A和SL6前后不久，都是七十年代末诞生的。其时正是英
国音箱设计天才辈出，群雄并起之时，“BBC声”在正统高级音响界已居主流，深入人心。
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ProAc Tablette
如何突破BBC的传统，又能慑服众论自成一家，实在是一门富有挑战性的艺术。此时，
Tyler标出“音场重现”为目标，突出音色和质感的BBC声之外，另辟蹊径，打开一片新天地。
Tablette的设计确实称得上“别具只眼，自我作古”，绝无因袭别人，特别显示出天才二字。
ProAc Tablette
首先， Tablette采用的单元非常特别，中低单元竟是仅有四寸的Seas纸盆单元，尺寸
之小至今保持着吉尼斯世界纪录！高音单元是Scan的D2010，这是一双分析力高和性格峻烈的
单元，很难驯服；一旦搭配适当，音色的清丽和音场的深阔可称无敌——据我看，名贵至极的
Ensemble Reference高音单元也是一只摩过的 D2010！Tyler首创将此两只单元搭配，为
Tablette奠定了爽劲和淋漓痛快的声底。
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在音箱结构上，ProAc又倡导缩窄面板，加深测板的窄长形结构，在当年流行宽身箱体
的年代。Tyler的设计最早有意识地提出了追求音场重视的目标。
Tablette的倒相管内充蜂巢状细管，壁板上贴不同形状的阻尼材料；分音器的设计也显
然与箱体和单元作过微妙的调校。Tablette一出世，其与众不同的风格和高价精品的形象引起
了高级音响圈的普遍重视，尤其是美国天书《TAS 》竟然给它五颗星的荣誉，这是英国设计征
服美国人的罕有例子，Tablette也由此风靡音晌圈，成为书架箱经典之作。
成名之后，ProAc仍然保持著强烈的个人发烧色彩，Stewart Tyler继续无穷无尽地追
求音响之极致，推出了不计工本的Response系列，保持Tablette的优点的同时，在音色的高
贵和通透润泽上，更上层楼。
ProAc的旗舰
ProAc近来喜用Scan的透明胶盆单元，效率高，分析力强，音场深阔，层次细致，配含
重新流行的300B单端甲类胆机，非常合宜。
我曾在北京科艺廊五百平方尺的大试音室，听过用Cary 300 sei合并机。推一对
Response3.5，十瓦八瓦的功率竟然推得3.5气象万千。
听爆棚交响乐和流行乐，如 Dire Straits小组都毫无问题，而且音色、音场和定位都
靓得惊人。 ProAc音箱的声底清劲、荡洒和明艳（清而不淡，与Celestion不同）。由於强调
分析力和强调音场刻划，如果用晶体机推，容易薄声；如果扩音机质素稍差，更会暴露出租硬
的毛病。
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总之要玩ProAc音箱，扩音机功率不用大。质素知要高。最好用声音厚润有弹力的胆机。
Stewart Tyler自己就是胆机的拥趸，信焉！
Celestion（百变龙）
这是英国最古老的音箱厂牌之一，历史超过60年。Celestion在英国算大厂，除生产家用hi-fi
箱外，还生产舞台专业箱，称为百变龙系列。Celestion早年生产三路分音的Dittion系列，音
色柔美，是七十年代英国家用箱的代表之一。
八十年代初，设计出著名的两路分音书架箱SL6，成为英国音响界的一 件大事，也是
Celestion历史上里程碑。SL6的主要特点是，采用专门匹配设计的高质素聚丙烯盆中低音单元
和铜振膜球顶高音单元，单元面板与音箱前障板匹配成型压铸，有内加强支撑的MDF板中型书
架箱体。
英国百变龙 Celestion
SL6的设计追求是一方面继承“BBC音箱”的平衡度“音乐时”，另一方面减少乃至消
除箱体共振染色，改善音场、定位、扩大动态范围，以迎接“数码时代”的到来。SL6的成功在
海内外影响很大，音响界的许多人由此改变了对“书架箱”的传统认识，领略了精品级书架箱
在动态、气势、低频质感 、音场营造力、定位、层次……方面，凌驾于传统多路分音落地箱之
上的潜力。“不以尺寸论音箱”，这个观念是由SL6带起来的。
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英国百变龙 Celestion
由于SL6太成功，此后Celestion基本上放弃了落地式精品音箱(除了那次采用铝带高
音单元的Celestion 7000的不成功尝试之外)，十余年来一直坚持发展两路书架箱。在SL6基
础上，改用航空上的蜂窝铝结构(所谓“飞机地板”)整体音箱，诞生了一代名器SL600。八十年
代，SL600价格和质素皆鹤立鸡群，被公认为两路书架箱的皇者。SL600的音质在6仔的基础上
更上层楼，声音极为开扬自然，几乎毫无染色，音像完全脱离箱体，真实感惊人，“淡而有致”
是对SL600的确评。
此后，昂贵难造的铜膜高音单元存货消耗殆尽，SL6改用同样结构的铝膜单元，甚至新
出的SL700，虽然是SL600的后继产品，也只好用铝膜单元，剩余的铜膜高音全用来制造了最后
一批专供香港的SL600。由于改用铝膜高音，SL6Si、SL700的韵味已逊于600仔，这是无可奈
何之事实，但Celestion利用搞6系列时积累下的经验，以低廉的价格推出3号仔。这是低价
英国音箱中的异数，平衡度颇佳，音色淳正朴实，效率高易推动，是发烧初哥入门佳选，我曾
经推荐无数朋友采用，都甚满意。
Celestion的最佳制作我认为仍系SL600。近年来在强手如林的英国喇叭厂的竞争下，
Celestion渐失方寸，100号，300号都反应平平，倾尽全力的新旗舰Kingston，又在箱体上下
功夫，想重夺回至尊地位。不过今非昔比，物是人非，重温旧梦恐不易矣。
现今Celestion归属香港金山集团，大规模运作下，新一代产品转向经济级家庭影院，
且与同属金山的KEF渐渐靠拢。我只希望厂方不要将历史名器6仔系列断产，让新一代发烧友
们可以领略到它的不朽。或者铜膜高音也有复产的一天？
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