2024年9月27日发(作者：苍妃)
温情绵延的国度
摘 要：迟子建的故乡是黑龙江省漠河北部的一个寒冷的小山村
北极村，山川河流造就了她亲近自然的魂魄，童年生活带给她无数
欢乐回忆的同时也塑造了她对文学、对生活的独特感受。她将历史
还原为日常，站在生活的细微之处进行观察和记录，将艺术的想象
与历史的庄严肃穆完美的结合，得以构建出属于她自己的独特的艺
术王国。
关键词：迟子建 小说 历史背景
自古以来，小说与历史就有着解不开的缘分，《汉书·艺文志》
上说：“小说家者流，盖出于稗官；街谈巷语道听途说之所造也。”
迟子建钟情于历史，但与其他人的历史书写角度不同，迟子建更喜
欢、也更擅长塑造历史背景之下的小人物，她愿意从日常生活的点
滴入手，一笔一笔描绘出历史的卷轴。在她的笔下，历史并非仅仅
是真实事件与重要人物的罗列，而是保留了一定距离的审美体验，
正是这种艺术追求，使得作品能够呈现出一种更为贴近生活的、血
肉丰满的自然面貌。
一、大时空的日常风景
在迟子建的历史题材作品之中，不乏选取大时空背景进行写作
的，对文革、伪满洲国、鄂温克民族百年历史等题材的书写，展现
了她对历史的尊重与敬畏，也表现出了她对历史的不同寻常的洞察
力和视角。迟子建如同一个勤勉的历史记录者，忠实还原过去的故
事，虚拟的人物与真实的历史丝丝入扣，毫无违和之感，而通过阅
读，人们仿佛回到了故事发生的时代，在日常生活的气息之中，感
受历史的强健脉搏。
《花瓣饭》讲述了文化大革命中一家人的日常生活。在当时那个
政治压迫无处不在的大环境下，人们精神和肉体都饱受折磨，但在
这部作品中，迟子建匠心独运的选取了一家人的生活片段进行描
绘，以点带面的揭示了残酷高压的社会环境之下，依然不曾泯灭的
家人之间的点点温情。《越过云层的晴朗》一开始的背景设定并不
清晰，但在行文之中不难发现文革给人们造成的苦难，无论是选择
当代孕母亲的梅主人还是隐居山林的文医生，都是那惨痛十年中的
牺牲品，他们因为受到迫害而离群索居，背负着异样的眼光选择了
远离人群、不被理解的生活方式。《伪满洲国》则独具匠心，选取
了日本侵华时期的一段历史作为背景，将东北沦陷后，日本人扶持
满清末代皇帝溥仪建立伪满洲国这段史实以文学的形式展现出来。
迟子建从底层的日常生活写起，将一系列重大的历史事件串联起
来：日本侵略者建立伪满洲国、溥仪称帝、平顶山惨案、“七三一”
细菌部队进行人体试验、苏联帮助中国抵抗日军、日本战败、伪满
洲国最终走向灭亡。《额尔古纳河右岸》则同样选取民间立场进行
书写，迟子建如同一个忠实的记录者，详细地描绘出鄂温克族的日
常生活、民族风俗，跨越时间与空间，将这一民族的百年兴衰史娓
娓道来。迟子建没有大篇幅的正面描述史实，但在鄂伦春族对故土
家园的追忆、对俄国侵华的痛恨、对满清政府大肆砍伐破坏植被森
林的气愤，以及奋起反抗日本侵略者的残暴统治中，博大的历史画
面徐徐展开。《白雪乌鸦》则是以1910年前后哈尔滨历史上百年不
遇的灾难——鼠疫作为故事的舞台，迟子建将这一悲惨历史放置在
一个压缩的时空中进行描述，付家甸这个人口不足两万的地方在仅
仅几个月内就被夺去了五千条生命，她自始至终都坚持着对人性的
刻画和挖掘，蕴藏在文字中的历史厚重感令人难以释怀。
在这些可以追溯的历史中，更多人选择去描绘它的壮阔与恢弘，
但迟子建反其道而行，以细致入微的小市民生活入手，由点至面、
铺开全局，而历史就这样隐在家庭和个人的背后，逐渐露出它的全
貌。人们耳熟能详的重大历史事件更多是作为民间日常生活的延展
来进行的，迟子建试图用一种个人化的记忆替换集体化的记忆，使
得作品呈现出更多的复杂性与丰富性。
二、小时空的传奇镜像
在时空背景的构造中，迟子建还偏爱选择带有传奇性的书写，如
《旧时代的磨坊》、《秧歌》、《香坊》、《岸上的美奴》等小说，作品
中并没有刻意地去交代故事发生的历史背景，只在细节之中透露出
大致的年代，作者将故事的重心放置在市井百姓的日常生活上，着
重于故事的讲述和人物的塑造，也因此更显得置身其中的人物塑造
得鲜明立体、令人印象深刻。在这些故事之中，总有一个人超脱于
其他人物存在着，他们并非具有格外特别的身份，却在命运的选择
中走上不同寻常的道路。
《秧歌》中的小梳妆超群的秧歌技艺，她爱上了富商却不愿为妾，
情愿一生去等待对方的明媒正娶，最终在年华老去听闻爱郎归来时
选择了自杀，她的人生就像一个传奇一样扎根在镇上人们的心中。
《香坊》中的马六九，一身匪气却爱憎分明，不仅归还池凤臣家的
祖传香炉，还在日本人侵占香坊时帮助池凤臣一家出逃并最惨遭日
本人杀害。《旧时代的磨坊》中以四太太的视角记述了一个地主家
庭的衰落和分崩离析，四太太作为一个因家贫被卖为妾、因而不得
不与恋人别离的苦命女子，却在最后告别自己的过去，不与弟弟和
曾经的恋人相认，而是带着二太太的傻瓜儿子去乡下一同生活。《起
舞》中住在半月楼的傅丢丢乐观开朗，热爱生活，她将水果铺打扮
的像花店一样美观，对待邻居善良而大方，对待爱情热情而诚恳，
邻居们都喜欢并尊敬她，她用自己的躯体保护了半月楼，也守住了
埋藏其中的珍贵历史。《逝川》中的吉喜，年轻时美貌而能干、善
良又多情，却因为实在“太能”而被情人胡会疏离导致孤单一生，
但她并不怨愤，宁可不去捕获代表幸运的泪鱼也要帮助胡会的儿媳
生产，最后虽然错过了捕鱼的汛期却收到了村人悄悄送上的泪鱼。
在这些作品之中，历史的痕迹淡漠疏离，成为人物过去的一部分，
显然人物的“小传奇”更胜于历史的“大传奇”，迟子建抛开历史
的藩篱，选取了这样一些人进行书写，他们都不过是普通人，逃离
不开人性的善与恶，却能够在面临选择的时候坚守心中的道德，直
面自己的内心，也正因为这份坚守，使他们超越历史，成为传奇。
参考文献：
[1]罗宁.小说与稗官[j].成都：四川大学学报，1999（6）：54.
[2]方守金.北国的精灵——迟子建论[m].哈尔滨：黑龙江人民出
版社，2002.
作者简介：赵莹（1987-），女，吉林长春人，东北师范大学文学
院中国现当代文学专业11级硕士研究生，研究方向：当代文学。
2024年9月27日发(作者：苍妃)
温情绵延的国度
摘 要：迟子建的故乡是黑龙江省漠河北部的一个寒冷的小山村
北极村，山川河流造就了她亲近自然的魂魄，童年生活带给她无数
欢乐回忆的同时也塑造了她对文学、对生活的独特感受。她将历史
还原为日常，站在生活的细微之处进行观察和记录，将艺术的想象
与历史的庄严肃穆完美的结合，得以构建出属于她自己的独特的艺
术王国。
关键词：迟子建 小说 历史背景
自古以来，小说与历史就有着解不开的缘分，《汉书·艺文志》
上说：“小说家者流，盖出于稗官；街谈巷语道听途说之所造也。”
迟子建钟情于历史，但与其他人的历史书写角度不同，迟子建更喜
欢、也更擅长塑造历史背景之下的小人物，她愿意从日常生活的点
滴入手，一笔一笔描绘出历史的卷轴。在她的笔下，历史并非仅仅
是真实事件与重要人物的罗列，而是保留了一定距离的审美体验，
正是这种艺术追求，使得作品能够呈现出一种更为贴近生活的、血
肉丰满的自然面貌。
一、大时空的日常风景
在迟子建的历史题材作品之中，不乏选取大时空背景进行写作
的，对文革、伪满洲国、鄂温克民族百年历史等题材的书写，展现
了她对历史的尊重与敬畏，也表现出了她对历史的不同寻常的洞察
力和视角。迟子建如同一个勤勉的历史记录者，忠实还原过去的故
事，虚拟的人物与真实的历史丝丝入扣，毫无违和之感，而通过阅
读，人们仿佛回到了故事发生的时代，在日常生活的气息之中，感
受历史的强健脉搏。
《花瓣饭》讲述了文化大革命中一家人的日常生活。在当时那个
政治压迫无处不在的大环境下，人们精神和肉体都饱受折磨，但在
这部作品中，迟子建匠心独运的选取了一家人的生活片段进行描
绘，以点带面的揭示了残酷高压的社会环境之下，依然不曾泯灭的
家人之间的点点温情。《越过云层的晴朗》一开始的背景设定并不
清晰，但在行文之中不难发现文革给人们造成的苦难，无论是选择
当代孕母亲的梅主人还是隐居山林的文医生，都是那惨痛十年中的
牺牲品，他们因为受到迫害而离群索居，背负着异样的眼光选择了
远离人群、不被理解的生活方式。《伪满洲国》则独具匠心，选取
了日本侵华时期的一段历史作为背景，将东北沦陷后，日本人扶持
满清末代皇帝溥仪建立伪满洲国这段史实以文学的形式展现出来。
迟子建从底层的日常生活写起，将一系列重大的历史事件串联起
来：日本侵略者建立伪满洲国、溥仪称帝、平顶山惨案、“七三一”
细菌部队进行人体试验、苏联帮助中国抵抗日军、日本战败、伪满
洲国最终走向灭亡。《额尔古纳河右岸》则同样选取民间立场进行
书写，迟子建如同一个忠实的记录者，详细地描绘出鄂温克族的日
常生活、民族风俗，跨越时间与空间，将这一民族的百年兴衰史娓
娓道来。迟子建没有大篇幅的正面描述史实，但在鄂伦春族对故土
家园的追忆、对俄国侵华的痛恨、对满清政府大肆砍伐破坏植被森
林的气愤，以及奋起反抗日本侵略者的残暴统治中，博大的历史画
面徐徐展开。《白雪乌鸦》则是以1910年前后哈尔滨历史上百年不
遇的灾难——鼠疫作为故事的舞台，迟子建将这一悲惨历史放置在
一个压缩的时空中进行描述，付家甸这个人口不足两万的地方在仅
仅几个月内就被夺去了五千条生命，她自始至终都坚持着对人性的
刻画和挖掘，蕴藏在文字中的历史厚重感令人难以释怀。
在这些可以追溯的历史中，更多人选择去描绘它的壮阔与恢弘，
但迟子建反其道而行，以细致入微的小市民生活入手，由点至面、
铺开全局，而历史就这样隐在家庭和个人的背后，逐渐露出它的全
貌。人们耳熟能详的重大历史事件更多是作为民间日常生活的延展
来进行的，迟子建试图用一种个人化的记忆替换集体化的记忆，使
得作品呈现出更多的复杂性与丰富性。
二、小时空的传奇镜像
在时空背景的构造中，迟子建还偏爱选择带有传奇性的书写，如
《旧时代的磨坊》、《秧歌》、《香坊》、《岸上的美奴》等小说，作品
中并没有刻意地去交代故事发生的历史背景，只在细节之中透露出
大致的年代，作者将故事的重心放置在市井百姓的日常生活上，着
重于故事的讲述和人物的塑造，也因此更显得置身其中的人物塑造
得鲜明立体、令人印象深刻。在这些故事之中，总有一个人超脱于
其他人物存在着，他们并非具有格外特别的身份，却在命运的选择
中走上不同寻常的道路。
《秧歌》中的小梳妆超群的秧歌技艺，她爱上了富商却不愿为妾，
情愿一生去等待对方的明媒正娶，最终在年华老去听闻爱郎归来时
选择了自杀，她的人生就像一个传奇一样扎根在镇上人们的心中。
《香坊》中的马六九，一身匪气却爱憎分明，不仅归还池凤臣家的
祖传香炉，还在日本人侵占香坊时帮助池凤臣一家出逃并最惨遭日
本人杀害。《旧时代的磨坊》中以四太太的视角记述了一个地主家
庭的衰落和分崩离析，四太太作为一个因家贫被卖为妾、因而不得
不与恋人别离的苦命女子，却在最后告别自己的过去，不与弟弟和
曾经的恋人相认，而是带着二太太的傻瓜儿子去乡下一同生活。《起
舞》中住在半月楼的傅丢丢乐观开朗，热爱生活，她将水果铺打扮
的像花店一样美观，对待邻居善良而大方，对待爱情热情而诚恳，
邻居们都喜欢并尊敬她，她用自己的躯体保护了半月楼，也守住了
埋藏其中的珍贵历史。《逝川》中的吉喜，年轻时美貌而能干、善
良又多情，却因为实在“太能”而被情人胡会疏离导致孤单一生，
但她并不怨愤，宁可不去捕获代表幸运的泪鱼也要帮助胡会的儿媳
生产，最后虽然错过了捕鱼的汛期却收到了村人悄悄送上的泪鱼。
在这些作品之中，历史的痕迹淡漠疏离，成为人物过去的一部分，
显然人物的“小传奇”更胜于历史的“大传奇”，迟子建抛开历史
的藩篱，选取了这样一些人进行书写，他们都不过是普通人，逃离
不开人性的善与恶，却能够在面临选择的时候坚守心中的道德，直
面自己的内心，也正因为这份坚守，使他们超越历史，成为传奇。
参考文献：
[1]罗宁.小说与稗官[j].成都：四川大学学报，1999（6）：54.
[2]方守金.北国的精灵——迟子建论[m].哈尔滨：黑龙江人民出
版社，2002.
作者简介：赵莹（1987-），女，吉林长春人，东北师范大学文学
院中国现当代文学专业11级硕士研究生，研究方向：当代文学。