2024年10月28日发(作者：力柏)
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绐你真实的
“ 、Ｉ 人Ｌ谈杜比”之 ：Ｉｉ乐文
●文
［编者按］在中国放映的电影．除了自己拍摄的以外．相当多的来自于引进．特别
十来年．伴随着对外开放步伐的加快．伴随着合资分账大片的出现．中圜观众观赏
外一流影片的机会越来越多 ． 然现在有很多外国影片采取了电影原声加中文宇幕
映方式．但几十年的习－惯下来．中国最主流的外国电影观赏方式还是译制配音。译
音．就有可能改变原声音轨．也有可能给音响效果带来影响 那么．原来音质和效
于完美ｆｌｇＤｏｌｂｙ Ｄｉｇｉｔａｌ杜比数字环绕声．经过译配以后会有变化吗７杜比实验室ｃ ｃ
Ｌａｂｏ ｒａｔｏｒｉｅｓ）公司是否在电影译制过程中提供全面的技术保障．以确保中文音轨
声有一致的声音质量？我们对专业人士的第二次采访，就是将这些问题作为重点的。
记：请问您蛏何时开始从事电影录音 ｒ竹
的？最早是摘译制Ｈ 译制工作吗？
王：我是从ｔ９７６年就开始从啦电彤声膏的Ｔ
记：ｊ＝ｌ『ｊ么．你是怎么开女自接触ＤｏＬＢＹ技术ｆ
王：拽ｒ解ＤＯＬＢＹ技术．那足在 年代
永皆时代，ＤＯＬＢＹ实验宦率先从解决磁骷的
噪声入平．研发多种多样的降噪 如：母
作，我特别辑欢这项下作 最早主要足完成我』拍
摄的战争题材影片的录音［作 泽制彤片是后来朐
２４ ＡＶ Ｓｌｕｔｅ。ｆ ｆｈｅ Ａ『Ｉ ２００６ ６
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川的Ｉ）ＯＬＢＹ Ａ型．民Ⅲ领域的ＤｏＬＢＹ Ｂ、ＤＯＬＢＹ 王：当然啦．ＤＯＬＢＹ 来又 发…Ｄ（１ＬＢＹ
ＳＲ・Ｄ ＥＸ。从５．１声逆技术演变为６
｝＝ｌ工彤《中华文明》
ｊ＿ｃｉ技术．
我想我们是不是尝试一Ｆ．就把它用在丁大型系列
也是Ｉ…日的筛一部用ＤＯ１ 一
Ｃ。屙来．ＤＯＬＢＹ又研发制造嘲了ｓＰ．Ｉ潍噪技术．很
女，地解决丁横拟录音载体所同有ｆ佝本底噪声闸题．
这在当时确寓是对音频领域怍出了巨火的薇献。
记：八一厂足不足从ｓＲ才开始使用ＤＯＬＢＹ技
术睨？
ＢＹ ｓＲ・Ｄ ＥＸ的纪录，ｔ．扪得很好；
记：使用新的ＤＯＬＢＹ ＳＲ．－Ｄ ＥＸ技术，铂什
么感觉？
王：实际［２ＤＯＬＢＹ Ａ降噪技术，我”ｊ厂从大
型系列影片《大决战》的摄制期司就开始使用了．
王：当时我想尝试一Ｆ．麒来的５ ｌ声逆，Ｌ｛有
左环绕和右环绕。而６ Ｉ声道变成了左环绕 巾环
盈然当时影片还没囱做立体声，佩是我们已经开
始使用ＤＯＬＢＹ￣Ｊ降噪器．对录音中的噪声进行处
理。
绕、右环绕。我觉得这一技术对电 产业，特别是
记：你何时在电影Ｉ 应￣］ＤＯＬＢＹ Ａ型立体声
王：我很荣幸．早在１９ｑｎ年的时候．就做过
ＤＯＬＢＹ Ａ型模拟立体声彤片．也是八一厂历史ｌＩｌ
的第一部ＤＯＬＢＹ Ａ型４—２—４模拟立体声影片．征
我厂其他人还没做过ＤＯＬＢＹ Ａ型模拟立体声影
片 当时我厂还没有立体声的编、解码设备，我们
只能把整部影片声音素材做完之后．拿到北影厂去
编码、转光。北 厂灶中 第一家引进了ＤＯＬＢＹ
Ａ编、解码设备．也就足ＤＯＬＢＹ Ａ型４－２－４编、解
梢设备。当时．我也是为了摘掉八一厂“没有立体
声影片生产的厂家”的这个ｆ旧于 每逢声哿学术界
扦会．都会讲这个问题，所以我就想．无Ｉ它如何我
们要做一部片子，所以就申请了一笔经赞．当时我
们厂领导很支持 那足一部同期录音的影片．程外
景，我们用ＮＡＧＩＬＡ ４Ｓ使携式的录音机，ＤＯＬＢＹ
３７２ Ａ型便携式降噪器．壳全按ＤＯＬＢＹ的录音：［
艺，从麒始素材开始．一直到彤片完成，全程采用
ＤＯＬＢＹ降噪器．以确保声背质毓
记：ｌＪｊＩｊ是一部什么彤片呢？
王：是一部反映战士杂技 的影片．片名是
《飞越．飞越》。影片本身倒没有太大的反响 但
无沦如何．我们厂总掉魁有了第一部ＤＯＬＢＹ Ａ型
模拟立体声影片。应该说这是最早接触ＤＯＬＢＹ立
体声的一部电影。再后来．就是１９９９年八一厂又完
成有史以来的第一部ＤＯＬＢＹ ＳＲ－Ｄ数字立体声影
片，大进军系列影片的收山之作《火战宁沪杭》
记：在ＤｏＬＢＹ ＳＲ・Ｄ之后又“进化 到
ＤＯＬＢＹ ｓＲ—Ｄ ＥＸ．这个技术用过吗？
Ａ ｒ －２５
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录在电彬胶Ｈ 上．这是掘ｉ
一
无二的）。当然．作为
电影胶片｝：的有效资ｉ！ｊ｛｛，
的确魁Ｄ０ＬＢＹ抢先占领
丁 制高点”。｜己：您觉
得ＤＯＬＢＹ除ｒ技术上的先
进，还给电影创作带束了
州 么变化？
王：我觉｛＃ＤＯＬＢＹ技
术的 世．特别足ＤｏＬ—
ＢＹ ＳＲ・Ｄ．我们是如虎
添翼了，你柯什么想法，
１）ＯＩ．ＢＹ技术部可帮你实
圳精准的声像定位． 米是幻像环绕中声道．．这个
应该泌对于一些战争影片 好处．ｆ［＿１战争片中
锴观众 在哪 ４ＪＬｆ柠 ｒ，耶定位魁相当准确的
＊的出现．更能够能银幕的空间接近于现实的
空问。还彳『一个就足动态， 为我ｆｒ］／ —ｆ ．人
狗逝材郝是和 ：謇题材的．邵么在过玉呢，
动态袍Ｉ Ｉ太小．包括在ｔ 声ｉ苴时期、模拟立体声
时划．到数字 以后．最大的动态范同｛｝．可以到
１（１３ｄＢ．这个数值太¨］观］ ．那就很有听觉快惑
ｒ 我 人为，观众电足需耍听觉快堪的，你只要
有想法，Ｉ）ＯＬＢＹ数字声都可以给你实现 凡是柱
个位蹦Ｊ ．总感觉 机从止酊疗来，到正后方去，
在过去的５．１声道系统巾．是做 到这－－；５．的 如
观众的席位偏离了观众厅【ｌ１轴线Ｉ＇ｌ＇Ｊ活．声音【ｆ【会
偏向一边．这一点ＤＯＬＢＹ ｓＲ・Ｄ ＥＸ技术得到ｒ
根本的解决，这也是ＤＯＬＤＹ实『揄宣刘Ｉ乜影Ｊ ： 的
一
个巨夫的炙献
记：的确，ＤｏＬ—
ＢＹ技术 的优协确保ｒ
它在业 的领先地位，
王：足的．ＤｏＬ—
ＢＹ不仅仅姓技术Ｅ的优
．
还铂其他的，ｊ而
例如．对于电｛；ｌ；米况，
ＤｏＬＢＹｊ丕有一个皱火
的好处．就是它的声
音和 是在一个城体
ｊ ，一条胶ｊ｛声 、
面全有了．这也是搏他
电影立体声制式所光可
比拟的（ｉ｛：：Ｄ（）ＬＢＹ
ＳＲ－Ｄ的将轴 南接
王先生在录音车间门嗣
２６ Ａｖ Ｓｔａｌｅ。ｆｆｈｅ Ａｔ１ ２００６ ６
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我参与制作的影片巾，只要我能够提供给观众听
觉刺激也好、听觉快感也好．我一定要把１０３ｄＢ用
满，一个ｄＢ都不能把它浪赞．我一定要对得超戏
要看 声音足怎么做的，讲究些什么，我必须把主
要的丰肖力放在听觉上．去分析它的声音怎朴搭配、
声部怎样配台等等。
记：那在配音巾还需要什幺工作呢？
众 它提供我这样一种可能：就是要把我舟匀情绪
和态度毫无懈翩的传递绘观众．这在过去烂徽不
到的。
王：熟悉剧本和剧中人物．反复的谈解原
片．酉己合洋制导演将搿己音演员与剧巾人物埘号
入废，分析原片中声像，窀问 动态的运用，
对亡Ｉ的录音至关藏尊．这并非我们 象的那样
简单．只要把配啬演蝇拽米录完啬与同际声带
一
记：听｜兑您在神州五四 发射现场也用ＤＯＬ—
ＢＹ技术录音？
王：剥．２００３年１０月我参加了“神五”的发
射．１＝＿ｌ：发射现场进行ｒ环绕声的收音．彤片《东方 泄就可以了。实际Ｊ ，对白也蟹做多种特姝
神舟》州ＤＯＬＢＹ数字声就成了唯一的选择，（自
ＤＯＬＢＹ数 声问世以来．我所参 ｊ制作的电嘭声
音全部采用ｒＤＯＬＢＹ数字声）。
记：您还参与ｒ许多引进大片的译制［作，
能不能谈一Ｆ？
王：近年来．我同大鼠引进了一些外阔片。
在提供给观众以前，它首先要经过外语译制。原
版影ｊ＝｛的那个声音．寅际上在进口影片进来 时
候．国外制Ｈ’商必须随着彤片．还蘑提供围际声券
柑．我们中闻电影在棍录先之后．电要做一条这
样的声带．就是爵乐加效果．同际Ｅ流通的那个叫
Ｍ＆Ｅ素材。在混录完以后．把对白关掉．录一条
只含音乐与音效的声带素材．＿匍于中网是多民族圈
家．有许多少数民旅地区．也需臻这种声惜。应该
说．译制ｆ 作应该尽墩大的努力茸蘼原作，不要随
意地改变新配对白与脓同际声骷的比例。对自除谢
剥坂变外，其他谢言特征（如营色、空间感、距离
感等）均不应该有所改变。
记：南了－国际声带，是甭在译ｆ｝ｉｆｊ配菏中胱比
较窬易控制效果
王：剥．陶际声带上的音乐 效果的比例，
是 正常的对白情况Ｆ混录出来的．译制混录
过程中不要动同际声带。，我做的第一郝ＤＯＬＢＹ
ＳＰ．－Ｄ译制Ｈ’盟《拯救人兵瑞恩》．它也是在我们
棚哩完成的第一个ＤＯＬＢＹ ＳＫ・Ｄ泽制片．泽制完
成以后我从中汲墩了很多营养．如声音素材如何分
布、动态如何掌握、如何寻求听觉快感等．确实启
发很大，因为我们 是雌纯象酱通观众一样．去荷
热 就像医生肴人．司能先菊人的气色，我们主
极为螭朵的 【二作过程，如 九【采自必趣．我
可以进一步深入Ｉ｜ｆ论 感１削你 对录暂创作ｒ
作及ＤＯＬＢＹ环绕声技术的关注 ●［编辑：马
俊杰Ｅｍａｉ ｍａ＠ｍａｉｌ．ｗｐｃｓｈ ｃｏ ｒｎ］
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2024年10月28日发(作者：力柏)
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“ 、Ｉ 人Ｌ谈杜比”之 ：Ｉｉ乐文
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［编者按］在中国放映的电影．除了自己拍摄的以外．相当多的来自于引进．特别
十来年．伴随着对外开放步伐的加快．伴随着合资分账大片的出现．中圜观众观赏
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Ｌａｂｏ ｒａｔｏｒｉｅｓ）公司是否在电影译制过程中提供全面的技术保障．以确保中文音轨
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王：我是从ｔ９７６年就开始从啦电彤声膏的Ｔ
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王：拽ｒ解ＤＯＬＢＹ技术．那足在 年代
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２４ ＡＶ Ｓｌｕｔｅ。ｆ ｆｈｅ Ａ『Ｉ ２００６ ６
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川的Ｉ）ＯＬＢＹ Ａ型．民Ⅲ领域的ＤｏＬＢＹ Ｂ、ＤＯＬＢＹ 王：当然啦．ＤＯＬＢＹ 来又 发…Ｄ（１ＬＢＹ
ＳＲ・Ｄ ＥＸ。从５．１声逆技术演变为６
｝＝ｌ工彤《中华文明》
ｊ＿ｃｉ技术．
我想我们是不是尝试一Ｆ．就把它用在丁大型系列
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记：使用新的ＤＯＬＢＹ ＳＲ．－Ｄ ＥＸ技术，铂什
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王：实际［２ＤＯＬＢＹ Ａ降噪技术，我”ｊ厂从大
型系列影片《大决战》的摄制期司就开始使用了．
王：当时我想尝试一Ｆ．麒来的５ ｌ声逆，Ｌ｛有
左环绕和右环绕。而６ Ｉ声道变成了左环绕 巾环
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始使用ＤＯＬＢＹ￣Ｊ降噪器．对录音中的噪声进行处
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绕、右环绕。我觉得这一技术对电 产业，特别是
记：你何时在电影Ｉ 应￣］ＤＯＬＢＹ Ａ型立体声
王：我很荣幸．早在１９ｑｎ年的时候．就做过
ＤＯＬＢＹ Ａ型模拟立体声彤片．也是八一厂历史ｌＩｌ
的第一部ＤＯＬＢＹ Ａ型４—２—４模拟立体声影片．征
我厂其他人还没做过ＤＯＬＢＹ Ａ型模拟立体声影
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３７２ Ａ型便携式降噪器．壳全按ＤＯＬＢＹ的录音：［
艺，从麒始素材开始．一直到彤片完成，全程采用
ＤＯＬＢＹ降噪器．以确保声背质毓
记：ｌＪｊＩｊ是一部什么彤片呢？
王：是一部反映战士杂技 的影片．片名是
《飞越．飞越》。影片本身倒没有太大的反响 但
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模拟立体声影片。应该说这是最早接触ＤＯＬＢＹ立
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记：在ＤｏＬＢＹ ＳＲ・Ｄ之后又“进化 到
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Ａ ｒ －２５
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录在电彬胶Ｈ 上．这是掘ｉ
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丁 制高点”。｜己：您觉
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王：我觉｛＃ＤＯＬＢＹ技
术的 世．特别足ＤｏＬ—
ＢＹ ＳＲ・Ｄ．我们是如虎
添翼了，你柯什么想法，
１）ＯＩ．ＢＹ技术部可帮你实
圳精准的声像定位． 米是幻像环绕中声道．．这个
应该泌对于一些战争影片 好处．ｆ［＿１战争片中
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空问。还彳『一个就足动态， 为我ｆｒ］／ —ｆ ．人
狗逝材郝是和 ：謇题材的．邵么在过玉呢，
动态袍Ｉ Ｉ太小．包括在ｔ 声ｉ苴时期、模拟立体声
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观众的席位偏离了观众厅【ｌ１轴线Ｉ＇ｌ＇Ｊ活．声音【ｆ【会
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一
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记：的确，ＤｏＬ—
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电影立体声制式所光可
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王先生在录音车间门嗣
２６ Ａｖ Ｓｔａｌｅ。ｆｆｈｅ Ａｔ１ ２００６ ６
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我参与制作的影片巾，只要我能够提供给观众听
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满，一个ｄＢ都不能把它浪赞．我一定要对得超戏
要看 声音足怎么做的，讲究些什么，我必须把主
要的丰肖力放在听觉上．去分析它的声音怎朴搭配、
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记：那在配音巾还需要什幺工作呢？
众 它提供我这样一种可能：就是要把我舟匀情绪
和态度毫无懈翩的传递绘观众．这在过去烂徽不
到的。
王：熟悉剧本和剧中人物．反复的谈解原
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记：听｜兑您在神州五四 发射现场也用ＤＯＬ—
ＢＹ技术录音？
王：剥．２００３年１０月我参加了“神五”的发
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王：近年来．我同大鼠引进了一些外阔片。
在提供给观众以前，它首先要经过外语译制。原
版影ｊ＝｛的那个声音．寅际上在进口影片进来 时
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样的声带．就是爵乐加效果．同际Ｅ流通的那个叫
Ｍ＆Ｅ素材。在混录完以后．把对白关掉．录一条
只含音乐与音效的声带素材．＿匍于中网是多民族圈
家．有许多少数民旅地区．也需臻这种声惜。应该
说．译制ｆ 作应该尽墩大的努力茸蘼原作，不要随
意地改变新配对白与脓同际声骷的比例。对自除谢
剥坂变外，其他谢言特征（如营色、空间感、距离
感等）均不应该有所改变。
记：南了－国际声带，是甭在译ｆ｝ｉｆｊ配菏中胱比
较窬易控制效果
王：剥．陶际声带上的音乐 效果的比例，
是 正常的对白情况Ｆ混录出来的．译制混录
过程中不要动同际声带。，我做的第一郝ＤＯＬＢＹ
ＳＰ．－Ｄ译制Ｈ’盟《拯救人兵瑞恩》．它也是在我们
棚哩完成的第一个ＤＯＬＢＹ ＳＫ・Ｄ泽制片．泽制完
成以后我从中汲墩了很多营养．如声音素材如何分
布、动态如何掌握、如何寻求听觉快感等．确实启
发很大，因为我们 是雌纯象酱通观众一样．去荷
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极为螭朵的 【二作过程，如 九【采自必趣．我
可以进一步深入Ｉ｜ｆ论 感１削你 对录暂创作ｒ
作及ＤＯＬＢＹ环绕声技术的关注 ●［编辑：马
俊杰Ｅｍａｉ ｍａ＠ｍａｉｌ．ｗｐｃｓｈ ｃｏ ｒｎ］
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