2024年1月17日发(作者：庆涵阳)
ＩＩ 叠一 『技术交流』 蠢 ≤ 高仿 同ｌ口 ｔ 刀 真艺术品喷墨复制流程 ｊ 现存问题分析 文／刘强解萌 近年来，我国的艺术品复制业发展迅速，国内 流程，并对其现有技术问题做出讨论。 消费市场正悄然形成，我国在世界艺术品复制市场 所占的份额日益增大，在沿海地区，珠三角、环渤 一、现有艺术品复制方式概述 海等地，山东、大连等地区，新兴的印刷复制企业 目前高仿真艺术品复制包括如下几种主要手 正不断涌现。 段：手工临摹、木版水印、珂罗版印刷、胶印以及 目前，国内各大博物馆，美术馆都纷纷开展 数码印刷。其中，前四种印刷复制方式在复制效 了艺术品复制技术方面的研究项目，人民大众对复 率、所需材料、技术要求等方面都存在着不同程度 制艺术品的收藏需求也与曰俱增，该行业已经成为 的局限性。 了现阶段印刷企业的一大投资热点。荣宝斋、一鼎 其中，手工临摹属于美术创作领域，由于不同 轩、北京圣彩虹等先行者已为业界创造了成功的典 艺术家的艺术风格不同，临摹复制品往往很难达到 范。而雅昌集团作为国内利用胶印技术进行艺术品 比较高的精度，另外，手工临摹耗时巨大，故不适 复制最为成功的企业，更是屡获国际大奖，并且成 合现代的艺术品复制业。 功的创办了雅昌艺术网，在国内具有很强的知名 木板水印是雕版Ｅｐ，￣Ｊ术的一种，在表现中国水 度。艺术品复制业作为一个新兴产业，其技术发展 墨画方面有其独到之处，但其同样具有工期长，成 必将受到业界的广泛关注。 本高的缺点。以荣宝斋为例，其利用木版水印法复 本文旨在论述基于喷墨打印的艺术品复制工 制五代皇家画院画师顾阂中的＜韩熙载夜实图＞， 艺，重点为介绍该项技术在艺术品复制领域的具体 雕刻木板１６６７块，历时８年才完成。对于浩如烟海 一一、 ２ 印刷质量与标准化２０］０．６ ０
的国画作品，木版水印的效率实在过低。 珂罗版印刷是平版印刷的～种，其多用于古 代藏画、书法、碑拓、玺印等数量不多的复制。珂 罗版的Ｅｐ￣Ｊ］特点是逼真传神，而且能够保留原作笔 墨的神韵，对中国古代书画艺术的复制能达到惟妙 惟肖的程度。但珂罗版制作过程烦琐，难于控制掌 握，对专业人员的技术能力要求很高。 胶印是大批量复制中最快捷、最经济的手段， 但由于艺术品原稿与纸张的特殊性，利用胶印复制 艺术品时往往会遇到如下问题： １．在图像获取阶段，一般是利用传统照相机拍 摄法获取彩色照片原稿，胶片的宽容度窄，容纳光 线的比值低，其感光是利用化学的方法成像，亮部 和暗部的损失比较大，造成失真；胶片原稿再经电 分分色时，一般需经过经验来处理图像，主观因素 造成的误差较大。 ２．在图像处理阶段，包含大量人工过程，单凭 技术人员的经验往往使得复制质量因人而异。 ３．在图像复制阶段，传统胶印技术的层次表现 力低，最多只能表现１００级颜色信息；图像信息经 过胶片输出、印版制作以及印刷油墨转移等多个过 程的传递，颜色信息损失严重。 近年来，随着喷墨印刷技术的发展，数字印刷 复制方式展现出了阶调再现性能高，色域广阔的优 势，且适合包括宣纸在内的多种承印材料的印刷， 故特别适合中国画的复制，因而在艺术品复制业中 最受青睐。 二、艺术品喷墨印刷复制工艺流程 从宏观上来看，艺术品喷墨印刷复制工艺大体 上可分为图像采集、图像处理、图像输出三个 步骤。 １．图像采集。 使用数字式图像采集系统在不损坏原作的前提 下扫描艺术品原稿，获得原稿经过色彩管理的ＲＧ Ｂ 文件。在这个过程中，必须采用平面定向光源来再 现原稿的真实笔触及立体感，而常用的点光源及线 光源在图像采集时易产生散光及眩光的问题。常用 的扫描设备为高精度扫描仪及数码后背，其中前者 用于固定场所复制，后者用于现场复制。 在利用扫描仪进行图像采集时，首先要对扫描 仪进行校准，以使其达到最佳工作状态。正确选择 扫描光源，进行白平衡以及颜色均衡调整，这样就 保持了扫描仪线性化的准确性。其次，扫描电子色 靶，制作打印机及其配套纸张的ＩＣＣ参考文件， 对 所得ＲＧ Ｂ文件进行调整并最终生成Ｉ Ｃ Ｃ特性文件。再 次，对原稿进行扫描，并将扫描得到的图像配置 Ｉ Ｃ Ｃ特性文件。最后，利用特性文件编辑软件对特 性文件进行编辑修改，得到反映最佳原稿色彩的 ＲＧＢ图像。 在利用数码后背进行图像采集时，首先要确定 照明灯光，固定照明及拍摄环境，并对数码后背进 行校准。随后，扫描标准色卡并进行白点转换。其 余步骤与扫描仪采集方法相同。 ２．图像处理。 图像处理步骤的关键在于对之前获取的ＲＧ Ｂ图 像进行高保真分色。这是因为在图像获取步骤中， 最终取得的是正确反映原稿的ＲＧ Ｂ图，其相比于传 统的Ｃ ＭＹＫ分色方式具有色域大，饱和度高，层次丰 富，阶调范围大等特点，故为了精确度还原艺术品 的原色，必须采用多色分色模式。 在此过程中，还涉及黑白场定标、灰平衡调 整，色彩调整等步骤。此外，某些艺术品在创作过 程中留有一些遗憾，作者希望在这一环节中对艺术 品的色彩进行一些调整，并提出调整的具体意见， 使复制品的色彩能更好地表达艺术家的表现意图。 ３．图像输出。 图像输出是艺术品复制流程的最后一步，即利 用大幅面喷墨打印机对经过色彩管理的高保真图像 进行高保真打印。 首先，对＃７ＥＰ机进行基本线性化处理，确定承 印材料与墨水的最佳匹配，优化总通道墨量以及各 … 一 印刷质量与标准化２０１０．６： 霪 ，
■ 度来校准色彩偏差。 ｆ技术交流』 ３．色度学复制本身存在局限性。 英国著名的色彩专家亨特，通过对各种因素 的综合分析，将颜色再现分为六种类型：光谱颜色 个通道的墨量，同时，检查和调整打印机的各级密 其次，在色彩管理软件中生产配合不同艺术种 类及成因材料的ＩＣＣ特性文件。其中，由于艺术品 色彩以及材质的复杂性，需要在Ｉ ＣＣ文件中对局部 再现、色度颜色再现、正确颜色再现、等价颜色再 现、对应颜色再现以及喜好颜色再现。 色彩及层次进行进一步的调整及修改。 最后，在复制国画时，由于传统的宣纸及绢纸 材质的特殊性，在喷墨打印时，往往会出现严重的 墨水扩散现象，从而导致对比度及色彩饱和度的降 低。为此，北京圣彩虹公司开发出了一种渗透涂布 的方法，通过在宣纸及绢纸上进行特殊材料的涂布 处理，从而实现理想的ｑ；Ｔ￣Ｐ效果。此外，Ｅ ＰＳ０Ｎ公 司开发的“世纪虹彩”系列墨水，在再现我国国画 阶调颜色方面也具有相当不错的效果。 三、目前数字喷墨复制方式存在的 问题 尽管目前复制工艺喷墨已有所发展，现今艺术 品复制技术仍存在诸多问题： １．多种工艺流程并存，缺少技术标准。 完整的艺术品复制流程是由多种软硬件设备共 同组成的，包括光源、数码相机、扫描仪、图像处 理软件、色彩管理软件、打印机、显示器以及数据 文件格式等等。不同的设备及软件互相组合，产生 了多种类的颜色复制流程，由于不同流程间的数据 交换缺少标准，使得复制工艺相对封闭，即往往造 成一种流程的中间数据在另一种流程中无法兼容。 ２．复制工艺缺少规范。 在多种工艺流程并存的前提下，不同的研究机 构及公司企业都研发出了适合自己设备的艺术品复 制工艺。然而，由于各种人为因素以及技术因素的 影响，其中大部分工艺流程都缺少规范性，集中体 现在光源及校正色卡的选择、色彩管理中特性文件 的建立、文件数据存储格式的选择等方面。 删质ｉ与标准化２Ｏ１％ 目前的艺术品喷墨复制技术虽然成功的实现了 色度颜色再现及正确颜色再现两种方式，但由于其 基于同色异谱的本质特性，无法实现颜色的无条件 再现，即光谱颜色再现。也就是说，在一种光源下 精确复制的艺术品，拿到另外一种光源下就会出现 颜色的失真。此外，相机的光谱灵敏度与人眼的视 觉系统之间的转换关系是非线性的，这就决定了数 码成像技术自身在精度上存在着难以克服的缺陷。 因此，若要提高颜色复制的精度，降低艺术品复 制的误差，必须采用新的方式来进行颜色的采样 与处理。 为此，国际上正流行一种多光谱颜色复制技 术，即在图像的采集阶段通过增加颜色采样的通道 数量来增大颜色信息，从而实现更高精度的颜色复 制。笔者估计，此项技术将成为今后艺术品喷墨复 制技术的～大研究热点。 四、结语 本文介绍了目前艺术品复制业最为流行的数 字喷墨复制技术，尽管如文中所述，此项技术的发 展目前仍存在着诸多的问题，但不可否认的是，此 项技术是目前综合复制效率与复制效果来看最为出 色的艺术品复制技术。为了将此项技术推向更高水 平，从而更好地推动我国艺术品复制业的发展，满 足人ｆｒ］日益增长的审美收藏需求，业界人士及研究 者们应该共同努力，加快技术的研发与创新。● （作者单位：武汉大学印刷与包装系， 北京印刷学院信息与机电学院） 责任编辑张震一Ｅｍａｉ］：ｃｇ￣ｓｕｓａｎ＠￣ＯＩＴＩ．ｃｏｒｆｌ
2024年1月17日发(作者：庆涵阳)
ＩＩ 叠一 『技术交流』 蠢 ≤ 高仿 同ｌ口 ｔ 刀 真艺术品喷墨复制流程 ｊ 现存问题分析 文／刘强解萌 近年来，我国的艺术品复制业发展迅速，国内 流程，并对其现有技术问题做出讨论。 消费市场正悄然形成，我国在世界艺术品复制市场 所占的份额日益增大，在沿海地区，珠三角、环渤 一、现有艺术品复制方式概述 海等地，山东、大连等地区，新兴的印刷复制企业 目前高仿真艺术品复制包括如下几种主要手 正不断涌现。 段：手工临摹、木版水印、珂罗版印刷、胶印以及 目前，国内各大博物馆，美术馆都纷纷开展 数码印刷。其中，前四种印刷复制方式在复制效 了艺术品复制技术方面的研究项目，人民大众对复 率、所需材料、技术要求等方面都存在着不同程度 制艺术品的收藏需求也与曰俱增，该行业已经成为 的局限性。 了现阶段印刷企业的一大投资热点。荣宝斋、一鼎 其中，手工临摹属于美术创作领域，由于不同 轩、北京圣彩虹等先行者已为业界创造了成功的典 艺术家的艺术风格不同，临摹复制品往往很难达到 范。而雅昌集团作为国内利用胶印技术进行艺术品 比较高的精度，另外，手工临摹耗时巨大，故不适 复制最为成功的企业，更是屡获国际大奖，并且成 合现代的艺术品复制业。 功的创办了雅昌艺术网，在国内具有很强的知名 木板水印是雕版Ｅｐ，￣Ｊ术的一种，在表现中国水 度。艺术品复制业作为一个新兴产业，其技术发展 墨画方面有其独到之处，但其同样具有工期长，成 必将受到业界的广泛关注。 本高的缺点。以荣宝斋为例，其利用木版水印法复 本文旨在论述基于喷墨打印的艺术品复制工 制五代皇家画院画师顾阂中的＜韩熙载夜实图＞， 艺，重点为介绍该项技术在艺术品复制领域的具体 雕刻木板１６６７块，历时８年才完成。对于浩如烟海 一一、 ２ 印刷质量与标准化２０］０．６ ０
的国画作品，木版水印的效率实在过低。 珂罗版印刷是平版印刷的～种，其多用于古 代藏画、书法、碑拓、玺印等数量不多的复制。珂 罗版的Ｅｐ￣Ｊ］特点是逼真传神，而且能够保留原作笔 墨的神韵，对中国古代书画艺术的复制能达到惟妙 惟肖的程度。但珂罗版制作过程烦琐，难于控制掌 握，对专业人员的技术能力要求很高。 胶印是大批量复制中最快捷、最经济的手段， 但由于艺术品原稿与纸张的特殊性，利用胶印复制 艺术品时往往会遇到如下问题： １．在图像获取阶段，一般是利用传统照相机拍 摄法获取彩色照片原稿，胶片的宽容度窄，容纳光 线的比值低，其感光是利用化学的方法成像，亮部 和暗部的损失比较大，造成失真；胶片原稿再经电 分分色时，一般需经过经验来处理图像，主观因素 造成的误差较大。 ２．在图像处理阶段，包含大量人工过程，单凭 技术人员的经验往往使得复制质量因人而异。 ３．在图像复制阶段，传统胶印技术的层次表现 力低，最多只能表现１００级颜色信息；图像信息经 过胶片输出、印版制作以及印刷油墨转移等多个过 程的传递，颜色信息损失严重。 近年来，随着喷墨印刷技术的发展，数字印刷 复制方式展现出了阶调再现性能高，色域广阔的优 势，且适合包括宣纸在内的多种承印材料的印刷， 故特别适合中国画的复制，因而在艺术品复制业中 最受青睐。 二、艺术品喷墨印刷复制工艺流程 从宏观上来看，艺术品喷墨印刷复制工艺大体 上可分为图像采集、图像处理、图像输出三个 步骤。 １．图像采集。 使用数字式图像采集系统在不损坏原作的前提 下扫描艺术品原稿，获得原稿经过色彩管理的ＲＧ Ｂ 文件。在这个过程中，必须采用平面定向光源来再 现原稿的真实笔触及立体感，而常用的点光源及线 光源在图像采集时易产生散光及眩光的问题。常用 的扫描设备为高精度扫描仪及数码后背，其中前者 用于固定场所复制，后者用于现场复制。 在利用扫描仪进行图像采集时，首先要对扫描 仪进行校准，以使其达到最佳工作状态。正确选择 扫描光源，进行白平衡以及颜色均衡调整，这样就 保持了扫描仪线性化的准确性。其次，扫描电子色 靶，制作打印机及其配套纸张的ＩＣＣ参考文件， 对 所得ＲＧ Ｂ文件进行调整并最终生成Ｉ Ｃ Ｃ特性文件。再 次，对原稿进行扫描，并将扫描得到的图像配置 Ｉ Ｃ Ｃ特性文件。最后，利用特性文件编辑软件对特 性文件进行编辑修改，得到反映最佳原稿色彩的 ＲＧＢ图像。 在利用数码后背进行图像采集时，首先要确定 照明灯光，固定照明及拍摄环境，并对数码后背进 行校准。随后，扫描标准色卡并进行白点转换。其 余步骤与扫描仪采集方法相同。 ２．图像处理。 图像处理步骤的关键在于对之前获取的ＲＧ Ｂ图 像进行高保真分色。这是因为在图像获取步骤中， 最终取得的是正确反映原稿的ＲＧ Ｂ图，其相比于传 统的Ｃ ＭＹＫ分色方式具有色域大，饱和度高，层次丰 富，阶调范围大等特点，故为了精确度还原艺术品 的原色，必须采用多色分色模式。 在此过程中，还涉及黑白场定标、灰平衡调 整，色彩调整等步骤。此外，某些艺术品在创作过 程中留有一些遗憾，作者希望在这一环节中对艺术 品的色彩进行一些调整，并提出调整的具体意见， 使复制品的色彩能更好地表达艺术家的表现意图。 ３．图像输出。 图像输出是艺术品复制流程的最后一步，即利 用大幅面喷墨打印机对经过色彩管理的高保真图像 进行高保真打印。 首先，对＃７ＥＰ机进行基本线性化处理，确定承 印材料与墨水的最佳匹配，优化总通道墨量以及各 … 一 印刷质量与标准化２０１０．６： 霪 ，
■ 度来校准色彩偏差。 ｆ技术交流』 ３．色度学复制本身存在局限性。 英国著名的色彩专家亨特，通过对各种因素 的综合分析，将颜色再现分为六种类型：光谱颜色 个通道的墨量，同时，检查和调整打印机的各级密 其次，在色彩管理软件中生产配合不同艺术种 类及成因材料的ＩＣＣ特性文件。其中，由于艺术品 色彩以及材质的复杂性，需要在Ｉ ＣＣ文件中对局部 再现、色度颜色再现、正确颜色再现、等价颜色再 现、对应颜色再现以及喜好颜色再现。 色彩及层次进行进一步的调整及修改。 最后，在复制国画时，由于传统的宣纸及绢纸 材质的特殊性，在喷墨打印时，往往会出现严重的 墨水扩散现象，从而导致对比度及色彩饱和度的降 低。为此，北京圣彩虹公司开发出了一种渗透涂布 的方法，通过在宣纸及绢纸上进行特殊材料的涂布 处理，从而实现理想的ｑ；Ｔ￣Ｐ效果。此外，Ｅ ＰＳ０Ｎ公 司开发的“世纪虹彩”系列墨水，在再现我国国画 阶调颜色方面也具有相当不错的效果。 三、目前数字喷墨复制方式存在的 问题 尽管目前复制工艺喷墨已有所发展，现今艺术 品复制技术仍存在诸多问题： １．多种工艺流程并存，缺少技术标准。 完整的艺术品复制流程是由多种软硬件设备共 同组成的，包括光源、数码相机、扫描仪、图像处 理软件、色彩管理软件、打印机、显示器以及数据 文件格式等等。不同的设备及软件互相组合，产生 了多种类的颜色复制流程，由于不同流程间的数据 交换缺少标准，使得复制工艺相对封闭，即往往造 成一种流程的中间数据在另一种流程中无法兼容。 ２．复制工艺缺少规范。 在多种工艺流程并存的前提下，不同的研究机 构及公司企业都研发出了适合自己设备的艺术品复 制工艺。然而，由于各种人为因素以及技术因素的 影响，其中大部分工艺流程都缺少规范性，集中体 现在光源及校正色卡的选择、色彩管理中特性文件 的建立、文件数据存储格式的选择等方面。 删质ｉ与标准化２Ｏ１％ 目前的艺术品喷墨复制技术虽然成功的实现了 色度颜色再现及正确颜色再现两种方式，但由于其 基于同色异谱的本质特性，无法实现颜色的无条件 再现，即光谱颜色再现。也就是说，在一种光源下 精确复制的艺术品，拿到另外一种光源下就会出现 颜色的失真。此外，相机的光谱灵敏度与人眼的视 觉系统之间的转换关系是非线性的，这就决定了数 码成像技术自身在精度上存在着难以克服的缺陷。 因此，若要提高颜色复制的精度，降低艺术品复 制的误差，必须采用新的方式来进行颜色的采样 与处理。 为此，国际上正流行一种多光谱颜色复制技 术，即在图像的采集阶段通过增加颜色采样的通道 数量来增大颜色信息，从而实现更高精度的颜色复 制。笔者估计，此项技术将成为今后艺术品喷墨复 制技术的～大研究热点。 四、结语 本文介绍了目前艺术品复制业最为流行的数 字喷墨复制技术，尽管如文中所述，此项技术的发 展目前仍存在着诸多的问题，但不可否认的是，此 项技术是目前综合复制效率与复制效果来看最为出 色的艺术品复制技术。为了将此项技术推向更高水 平，从而更好地推动我国艺术品复制业的发展，满 足人ｆｒ］日益增长的审美收藏需求，业界人士及研究 者们应该共同努力，加快技术的研发与创新。● （作者单位：武汉大学印刷与包装系， 北京印刷学院信息与机电学院） 责任编辑张震一Ｅｍａｉ］：ｃｇ￣ｓｕｓａｎ＠￣ＯＩＴＩ．ｃｏｒｆｌ