2024年2月19日发(作者：北荷紫)
数码相机的种类及特点：
单反相机
单反数码相机就是指单镜头反光数码相机，即digital数码、single单独、lens镜头、reflex反光的英文缩写dslr。市场中的代表机型常见于尼康、佳能、宾得、富士等。此类相机一般体积较大，比较重。
使用电子取景器evf的机型，也归入单反类，但一般加注“类似”，或注明是evf取景，如奥林巴斯c- 2100uz、富士finepix 6900等。在单反数码相机的工作系统中，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。与此相对的，一般数码相机只能通过lcd屏或者电子取景器（evf）看到所拍摄的影像。显然直接看到的影像比通过处理看到的影像更利于拍摄。
单反数码相机的一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头，这是单反相机天生的优点，是普通数码相机不能比拟的。[1]
单反相机工作原理
单反就是指单镜头反光，即SLR(Single Lens Reflex)，这是当今最流行的取景系统，大多数35mm照相机都采用这种取景器。在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。
卡片相机
卡片相机在业界内没有明确的概念，仅指那些小巧的外形、相对较轻的机身以及超薄时尚的设计是衡量此类数码相机的主要标准。其中索尼T系列、奥林巴斯AZ1和卡西欧Z系列等都应划分于这一领域。
主要特点：卡片数码相机可以不算累赘地被随身携带；而在正式场合把它们放进西服口袋里也不会坠得外衣变形；女士们的小手包再也不难找到空间挤下它们；在其他场合把相机塞到牛仔裤口袋或者干脆挂在脖子上也是可以接受的。虽然它们功能并不强大，但是最基本的曝光补偿功能还是超薄数码相机的标准配置，再加上区域或者点测光模式，这些小东西在有时候还是能够完成一些摄影创作。至少你对画面的曝光可以有基本控制，再配合色彩、清晰度、对比度等选项，很多漂亮的照片也可以来自这些被“高手”们看不上的小东西。
卡片相机和其他相机区别：优点：时尚的外观、大屏幕液晶屏、小巧纤薄的机身，操作便捷。缺点：手动功能相对薄弱、超大的液晶显示屏耗电量较大、镜头性能较差。-------设友公社文章阅读()
长焦相机
长焦数码相机指的是具有较大光学变焦倍数的机型，而光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就
越远。代表机型为：美能达Z系列、松下FX系列、富士S系列、柯达DX系列等。一些镜头越长的数码相机，内部的镜片和感光器移动空间更大，所以变焦倍数也更大。
主要特点：长焦数码相机主要特点其实和望远镜的原理差不多，通过镜头内部镜片的移动而改变焦距。当人们拍摄远处的景物或者是被拍摄者不希望被打扰时，长焦的好处就发挥出来了。另外焦距越长则景深越浅，和光圈越大景深越浅的效果是一样的，浅景深的好处在于突出主体而虚化背景，相信很多FANS在拍照时都追求一种浅景深的效果，这样使照片拍出来更加专业。一些镜头越长的数码相机，内部的镜片和感光器移动空间更大，所以变焦倍数也更大。如今数码相机的光学变焦倍数大多在3倍－12倍之间，即可把10米以外的物体拉近至5-3米近；也有一些数码相机拥有10倍的光学变焦效果。家用摄录机的光学变焦倍数在10倍-22倍，能比较清楚的拍到70米外的东西。使用增倍镜能够增大摄录机的光学变焦倍数。如果光学变焦倍数不够，人们可以在镜头前加一增倍镜，其计算方法是这样的，一个2倍的增距镜，套在一个原来有4倍光学变焦的数码相机上，那么这台数码相机的光学变焦倍数由原来的1倍、2倍、3倍、4倍变为2倍、4倍、6倍和8倍，即以增距镜的倍数和光学变焦倍数相乘所得。
变焦范围越大越好？对于镜头的整体素质而言，实际上变焦范围越大，镜头的质量也越差。10倍超大变焦的镜头最常遇到的两个问题就是镜头畸变和色散。紫边情况都比较严重，超大变焦的镜头很容易在广角端产生桶形变形，而在长焦端产生枕形变形，虽然镜头变形是不可避免的，但是好的镜头会将变形控制在一个合理范围内。而理论上变焦倍数越大，镜头也越容易产生形变。当然很多厂家也为此做了不少努力。比如通常厂家会在镜头里加入非球面镜片来预防这种变形的产生。对于色散来说厂家通常使用防色散镜片来避免，比如尼康公司的ED镜片。随着光学技术的进步，目前的10×变焦镜头实际上在光学性能上应该可以满足人们日常拍摄的需要。
数码相机画幅的种类以及代表产品：
在胶片时代，画幅是指单张感光片的尺寸；到了数码时代，则是指感光芯片（也被称为图像感应器、图像传感器、感光器等）有效感光面积的大小。无论胶片还是数码，感光面积在一定程度上是与画质成正比的，但数码相机的情况相对更复杂一些。
胶片时代的民用相机有“135”和“120”之分，其主要区别在于各自使用的胶片规格不同——135相机使用的胶片单张尺寸为36mm×24mm，而120相机使用的胶片单张宽度固定为60mm，长度则有45mm、60mm、70mm、90mm等不同尺寸（均只计有效感光面积）。上世纪90年代，在135相机的基础上，当时的五大影像厂商（柯达、富士、佳能、尼康、美能达）还曾联合推出过一种“Advanced Photo System”（先进照片系统，简称“APS”），其中一项重要改变就是缩小了胶片尺寸，以便制造出体积更为小巧的袖珍相机。APS胶片分为APS-H（30.3mm×16.6mm）、APS-C（24.9mm×16.6mm）以及APS-P（30.3mm×10.1mm）三类。可风光一时的APS却是一个短命的系统——推出后没几年，数码相机便迅速崛起并逐渐占领市场，使胶片相机风光不再，APS系统也随之夭折。
相比传统的胶片相机，数码相机在设计上不再受到胶片规格的限制，因此具有很大的灵活性，厂家完全可以按照各自的想法自主决定每款产品使用的感光芯片尺寸，从而细分市场、控制成本。目前市售民用数码相机采用的图像感应器画幅主要分为如下几类：
一、1/x英寸小型图像感应器：此类图像感应器通常用于消费类微型数码相机上（包括卡片机、长焦机等），长宽比为4:3，由于这类产品有效感光面积的对角线长度在“1英寸”以下，因此通常以“1/x英寸”的方式来表示其大小。需要说明的是，这个尺寸并非指感光器对角线的实际物理长度，标称“1英寸”的感光器其实际有效感光面积的对角线长度约为16mm。目前，这类感光器主要有1/2.3、1/2和1/1.7英寸三种规格，1/1.7英寸感光器有效工作面积的对角线长度就是1/1.7×16≈9.4mm。当然，小于1英寸规格的感光器也有特殊尺寸，譬如富士新近推出的X10，其使用的是一块2/3英寸的感光器（这一规格在早几年比较常见）。而索尼最新推出的RX100“黑卡”直接采用了1英寸图像感应器，在该指标上成为同类产品中的佼佼者。
二、全画幅（全幅、Nikon FX画幅）：我们可以把“全画幅”中的“全”字理解为“完全”，因此“全画幅感应器”的含义就是——尺寸完全等同于传统35mm胶片的单张尺寸，达到36mm×24mm规格的感光元件（实际有效尺寸可能存在细微误差）。目前只有少数专业级、准专业级数码相机才会使用全画幅规格的图像感应器，生产全画幅数码相机的厂家则有佳能、尼康、索尼、徕卡等几家，其中尼康将全画幅称为“FX格式”或“FX画幅”。索尼公司在2012年9月发布的Cyber-Shot DSC-RX1，是迄今为止唯一一款采用全画幅传感器的便携式不可换镜头微型数码相机。
三、APS-C画幅（Nikon DX画幅）：虽然APS是一个短命系统，不过APS这个名称却以另外一种方式得以延续下来——和早年APS-C规格胶片单张尺寸大体相近的一类图像感应器便被称为“APS-C画幅”感光器，其长宽比与全画幅相同，也是3:2。APS-C画幅的应用范围十分广泛，目前各大影像品牌的入门级、中档和部分高档数码单反相机以及索尼NEX系列、三星NX系列、富士X-Pro 1以及佳能EOS M微单相机上，使用的都是此类规格的感光器；此外还有富士X100、徕卡X1这类发烧级定焦镜头数码相机，也是APS-C画
幅的。需要注意的是，不同厂家的APS-C画幅标准不同——佳能的APS-C画幅略小，为22.3mm×14.9mm；其他厂家略大，为×（不同型号APS-C芯片尺寸也不统一）。尼康将APS-C画幅称为“DX格式”或“DX画幅”。
四、APS-H画幅：APS-H画幅并不常见，主要使用在佳能的EOS-1D系列数码单反相机上，尺寸为27.9mm×18.6mm（以佳能的EOS 1D Mark IV相机使用的感光器为例），其面积小于全画幅但大于APS-C画幅（三者的长宽比相同），因接近于APS-H胶片的尺寸故而得名。除了佳能之外，徕卡也曾在其M8数码连动测距相机上使用过一款柯达制造的APS-H画幅CCD。随着徕卡M9升级为全画幅CCD以及佳能推出EOS-1D X，打破了过去将“1系列”尖端机型按画幅大小分为“1D”（APS-H画幅）和“1Ds”（35mm全画幅）两个分支的传统，未来是否还会出现使用APS-H画幅的数码相机，已成为一个很大的疑问。
五、4/3画幅：4/3画幅是由奥林巴斯公司牵头创立的，其尺寸标准为18mm×13.5mm，长宽比为4:3；因为这一画幅的成像圈直径为33.87mm，折算后约合4/3英寸，故而得名。4/3画幅的面积略小于APS-C，这其实是奥林巴斯综合考量的结果，主要是为了能设计出既拥有较好画质，同时外形又相对轻便小巧的数码单反相机，用以和佳能、尼康等传统强手竞争，无奈成绩始终不理想。直到2008年，奥林巴斯联合松下发布了革命性的Micro 4/3系统，并先后推出了取消反光板的可换镜头数码相机（第一代“微单”），4/3画幅才由此获得了更为广泛的关注，并成为主流市场的新宠。需要补充的是，2012年年初佳能推出了一款使用类4/3画幅CMOS感光器的镜身一体设计旗舰级消费类数码相机——PowerShot G1X，不过其感光面积略微大于奥林巴斯、松下的4/3画幅标准。
六、Nikon CX画幅：尼康公司在2011年9月推出了自己的微单相机——“Nikon 1”系列，采用了全新定义的CX画幅，其感光面积具体尺寸为13.2mm×8.8mm（采用传感器英寸标记法折算后大约为“1英寸”），小于4/3画幅。CX是数码相机“画幅大家族”目前最年轻的新成员。
七、中画幅：大多数普通摄影爱好者鲜有接触中画幅的机会，因为其主要运用于专业领域，但入门爱好者千万不要被名称所误导，认为中画幅比全画幅小，事实上恰恰相反。数码时代的中画幅与胶片时代的中画幅在参考标准上有所不同，以目前市面上两款常见产品为例：宾得645D采用的图像感应器尺寸为44mm×33mm，徕卡S2搭载的则是一款45mm×30mm的感光器，尺寸都超过了全画幅的36mm×24mm；它们的感光面积和早年的胶片式中画幅相机以及数码后背相比要小一截，但并不妨碍这两款产品被划入中画幅数码相机的行列。
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2024年2月19日发(作者：北荷紫)
数码相机的种类及特点：
单反相机
单反数码相机就是指单镜头反光数码相机，即digital数码、single单独、lens镜头、reflex反光的英文缩写dslr。市场中的代表机型常见于尼康、佳能、宾得、富士等。此类相机一般体积较大，比较重。
使用电子取景器evf的机型，也归入单反类，但一般加注“类似”，或注明是evf取景，如奥林巴斯c- 2100uz、富士finepix 6900等。在单反数码相机的工作系统中，光线透过镜头到达反光镜后，折射到上面的对焦屏并结成影像，透过接目镜和五棱镜，我们可以在观景窗中看到外面的景物。与此相对的，一般数码相机只能通过lcd屏或者电子取景器（evf）看到所拍摄的影像。显然直接看到的影像比通过处理看到的影像更利于拍摄。
单反数码相机的一个很大的特点就是可以交换不同规格的镜头，这是单反相机天生的优点，是普通数码相机不能比拟的。[1]
单反相机工作原理
单反就是指单镜头反光，即SLR(Single Lens Reflex)，这是当今最流行的取景系统，大多数35mm照相机都采用这种取景器。在这种系统中，反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。
卡片相机
卡片相机在业界内没有明确的概念，仅指那些小巧的外形、相对较轻的机身以及超薄时尚的设计是衡量此类数码相机的主要标准。其中索尼T系列、奥林巴斯AZ1和卡西欧Z系列等都应划分于这一领域。
主要特点：卡片数码相机可以不算累赘地被随身携带；而在正式场合把它们放进西服口袋里也不会坠得外衣变形；女士们的小手包再也不难找到空间挤下它们；在其他场合把相机塞到牛仔裤口袋或者干脆挂在脖子上也是可以接受的。虽然它们功能并不强大，但是最基本的曝光补偿功能还是超薄数码相机的标准配置，再加上区域或者点测光模式，这些小东西在有时候还是能够完成一些摄影创作。至少你对画面的曝光可以有基本控制，再配合色彩、清晰度、对比度等选项，很多漂亮的照片也可以来自这些被“高手”们看不上的小东西。
卡片相机和其他相机区别：优点：时尚的外观、大屏幕液晶屏、小巧纤薄的机身，操作便捷。缺点：手动功能相对薄弱、超大的液晶显示屏耗电量较大、镜头性能较差。-------设友公社文章阅读()
长焦相机
长焦数码相机指的是具有较大光学变焦倍数的机型，而光学变焦倍数越大，能拍摄的景物就
越远。代表机型为：美能达Z系列、松下FX系列、富士S系列、柯达DX系列等。一些镜头越长的数码相机，内部的镜片和感光器移动空间更大，所以变焦倍数也更大。
主要特点：长焦数码相机主要特点其实和望远镜的原理差不多，通过镜头内部镜片的移动而改变焦距。当人们拍摄远处的景物或者是被拍摄者不希望被打扰时，长焦的好处就发挥出来了。另外焦距越长则景深越浅，和光圈越大景深越浅的效果是一样的，浅景深的好处在于突出主体而虚化背景，相信很多FANS在拍照时都追求一种浅景深的效果，这样使照片拍出来更加专业。一些镜头越长的数码相机，内部的镜片和感光器移动空间更大，所以变焦倍数也更大。如今数码相机的光学变焦倍数大多在3倍－12倍之间，即可把10米以外的物体拉近至5-3米近；也有一些数码相机拥有10倍的光学变焦效果。家用摄录机的光学变焦倍数在10倍-22倍，能比较清楚的拍到70米外的东西。使用增倍镜能够增大摄录机的光学变焦倍数。如果光学变焦倍数不够，人们可以在镜头前加一增倍镜，其计算方法是这样的，一个2倍的增距镜，套在一个原来有4倍光学变焦的数码相机上，那么这台数码相机的光学变焦倍数由原来的1倍、2倍、3倍、4倍变为2倍、4倍、6倍和8倍，即以增距镜的倍数和光学变焦倍数相乘所得。
变焦范围越大越好？对于镜头的整体素质而言，实际上变焦范围越大，镜头的质量也越差。10倍超大变焦的镜头最常遇到的两个问题就是镜头畸变和色散。紫边情况都比较严重，超大变焦的镜头很容易在广角端产生桶形变形，而在长焦端产生枕形变形，虽然镜头变形是不可避免的，但是好的镜头会将变形控制在一个合理范围内。而理论上变焦倍数越大，镜头也越容易产生形变。当然很多厂家也为此做了不少努力。比如通常厂家会在镜头里加入非球面镜片来预防这种变形的产生。对于色散来说厂家通常使用防色散镜片来避免，比如尼康公司的ED镜片。随着光学技术的进步，目前的10×变焦镜头实际上在光学性能上应该可以满足人们日常拍摄的需要。
数码相机画幅的种类以及代表产品：
在胶片时代，画幅是指单张感光片的尺寸；到了数码时代，则是指感光芯片（也被称为图像感应器、图像传感器、感光器等）有效感光面积的大小。无论胶片还是数码，感光面积在一定程度上是与画质成正比的，但数码相机的情况相对更复杂一些。
胶片时代的民用相机有“135”和“120”之分，其主要区别在于各自使用的胶片规格不同——135相机使用的胶片单张尺寸为36mm×24mm，而120相机使用的胶片单张宽度固定为60mm，长度则有45mm、60mm、70mm、90mm等不同尺寸（均只计有效感光面积）。上世纪90年代，在135相机的基础上，当时的五大影像厂商（柯达、富士、佳能、尼康、美能达）还曾联合推出过一种“Advanced Photo System”（先进照片系统，简称“APS”），其中一项重要改变就是缩小了胶片尺寸，以便制造出体积更为小巧的袖珍相机。APS胶片分为APS-H（30.3mm×16.6mm）、APS-C（24.9mm×16.6mm）以及APS-P（30.3mm×10.1mm）三类。可风光一时的APS却是一个短命的系统——推出后没几年，数码相机便迅速崛起并逐渐占领市场，使胶片相机风光不再，APS系统也随之夭折。
相比传统的胶片相机，数码相机在设计上不再受到胶片规格的限制，因此具有很大的灵活性，厂家完全可以按照各自的想法自主决定每款产品使用的感光芯片尺寸，从而细分市场、控制成本。目前市售民用数码相机采用的图像感应器画幅主要分为如下几类：
一、1/x英寸小型图像感应器：此类图像感应器通常用于消费类微型数码相机上（包括卡片机、长焦机等），长宽比为4:3，由于这类产品有效感光面积的对角线长度在“1英寸”以下，因此通常以“1/x英寸”的方式来表示其大小。需要说明的是，这个尺寸并非指感光器对角线的实际物理长度，标称“1英寸”的感光器其实际有效感光面积的对角线长度约为16mm。目前，这类感光器主要有1/2.3、1/2和1/1.7英寸三种规格，1/1.7英寸感光器有效工作面积的对角线长度就是1/1.7×16≈9.4mm。当然，小于1英寸规格的感光器也有特殊尺寸，譬如富士新近推出的X10，其使用的是一块2/3英寸的感光器（这一规格在早几年比较常见）。而索尼最新推出的RX100“黑卡”直接采用了1英寸图像感应器，在该指标上成为同类产品中的佼佼者。
二、全画幅（全幅、Nikon FX画幅）：我们可以把“全画幅”中的“全”字理解为“完全”，因此“全画幅感应器”的含义就是——尺寸完全等同于传统35mm胶片的单张尺寸，达到36mm×24mm规格的感光元件（实际有效尺寸可能存在细微误差）。目前只有少数专业级、准专业级数码相机才会使用全画幅规格的图像感应器，生产全画幅数码相机的厂家则有佳能、尼康、索尼、徕卡等几家，其中尼康将全画幅称为“FX格式”或“FX画幅”。索尼公司在2012年9月发布的Cyber-Shot DSC-RX1，是迄今为止唯一一款采用全画幅传感器的便携式不可换镜头微型数码相机。
三、APS-C画幅（Nikon DX画幅）：虽然APS是一个短命系统，不过APS这个名称却以另外一种方式得以延续下来——和早年APS-C规格胶片单张尺寸大体相近的一类图像感应器便被称为“APS-C画幅”感光器，其长宽比与全画幅相同，也是3:2。APS-C画幅的应用范围十分广泛，目前各大影像品牌的入门级、中档和部分高档数码单反相机以及索尼NEX系列、三星NX系列、富士X-Pro 1以及佳能EOS M微单相机上，使用的都是此类规格的感光器；此外还有富士X100、徕卡X1这类发烧级定焦镜头数码相机，也是APS-C画
幅的。需要注意的是，不同厂家的APS-C画幅标准不同——佳能的APS-C画幅略小，为22.3mm×14.9mm；其他厂家略大，为×（不同型号APS-C芯片尺寸也不统一）。尼康将APS-C画幅称为“DX格式”或“DX画幅”。
四、APS-H画幅：APS-H画幅并不常见，主要使用在佳能的EOS-1D系列数码单反相机上，尺寸为27.9mm×18.6mm（以佳能的EOS 1D Mark IV相机使用的感光器为例），其面积小于全画幅但大于APS-C画幅（三者的长宽比相同），因接近于APS-H胶片的尺寸故而得名。除了佳能之外，徕卡也曾在其M8数码连动测距相机上使用过一款柯达制造的APS-H画幅CCD。随着徕卡M9升级为全画幅CCD以及佳能推出EOS-1D X，打破了过去将“1系列”尖端机型按画幅大小分为“1D”（APS-H画幅）和“1Ds”（35mm全画幅）两个分支的传统，未来是否还会出现使用APS-H画幅的数码相机，已成为一个很大的疑问。
五、4/3画幅：4/3画幅是由奥林巴斯公司牵头创立的，其尺寸标准为18mm×13.5mm，长宽比为4:3；因为这一画幅的成像圈直径为33.87mm，折算后约合4/3英寸，故而得名。4/3画幅的面积略小于APS-C，这其实是奥林巴斯综合考量的结果，主要是为了能设计出既拥有较好画质，同时外形又相对轻便小巧的数码单反相机，用以和佳能、尼康等传统强手竞争，无奈成绩始终不理想。直到2008年，奥林巴斯联合松下发布了革命性的Micro 4/3系统，并先后推出了取消反光板的可换镜头数码相机（第一代“微单”），4/3画幅才由此获得了更为广泛的关注，并成为主流市场的新宠。需要补充的是，2012年年初佳能推出了一款使用类4/3画幅CMOS感光器的镜身一体设计旗舰级消费类数码相机——PowerShot G1X，不过其感光面积略微大于奥林巴斯、松下的4/3画幅标准。
六、Nikon CX画幅：尼康公司在2011年9月推出了自己的微单相机——“Nikon 1”系列，采用了全新定义的CX画幅，其感光面积具体尺寸为13.2mm×8.8mm（采用传感器英寸标记法折算后大约为“1英寸”），小于4/3画幅。CX是数码相机“画幅大家族”目前最年轻的新成员。
七、中画幅：大多数普通摄影爱好者鲜有接触中画幅的机会，因为其主要运用于专业领域，但入门爱好者千万不要被名称所误导，认为中画幅比全画幅小，事实上恰恰相反。数码时代的中画幅与胶片时代的中画幅在参考标准上有所不同，以目前市面上两款常见产品为例：宾得645D采用的图像感应器尺寸为44mm×33mm，徕卡S2搭载的则是一款45mm×30mm的感光器，尺寸都超过了全画幅的36mm×24mm；它们的感光面积和早年的胶片式中画幅相机以及数码后背相比要小一截，但并不妨碍这两款产品被划入中画幅数码相机的行列。
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