2024年2月27日发(作者：严新林)

Practice Cases典 型 体 验 广东广播电视台梁 峰摘 要从广电总局把HLG作为4K超高清电视的高动态播出曲线本文主要介绍了索尼Z280、佳能XF705、松下AJ-UPX360MC几款主流广播级手持4K HLG摄像机参数对比标准后，各厂家逐步推出带HLG拍摄曲线的摄像机。下面是我们对几款市面上4K手持旗舰摄像机进行的横向测试。测试结果。一HLG H.264 H.265 HEVC关键词

感光元器件这三部手持便携摄像机，索尼摄像机采用了1/2英寸3片感光元器件。佳能和松下采用了一英寸单片感光元器件。国内4K超高清电视的播出标准是3840×2160，早期索尼的4K超高清电视摄像机采用的是一英寸的CMOSHLG，50P，BT.2020，4:2:2 10bit。把HLG作为HDR的高感光元件，如市场使用率较高的FS-7，却在最后手持旗舰动态曲线播出标准，源于在目前的各类曲线当中，HLG曲级的Z280回归了传统的1/2英寸3片。从理论上讲，3片线最接近于目前的SDR动态曲线，同时比较适合目前的家感光元器件对色彩还原会更准确，能有效减少摩尔纹的出庭播出终端。现。索尼广播级传统设备也是一直在使用3片感光元器件。广东广播电视台是从2017年开始制作4K超高清电视，佳能和松下坚持使用一英寸的CMOS感光元件，其实摄像2018年底4K超高清电视频道正式启播。起初采购4K前期机CMOS能做到一英寸好处多多，大尺寸单片的灵敏度会拍摄设备的时候，由于4K超高清电视起步较快，也没统一高，低照度画面效果好，噪点小，较大画幅，产生浅景深效果，的播出标准，因此各厂家都是自带自家的高动态曲线，如这样拍宣传片、MV就更有浅景深的效果。同样在低照度、Sony的S-LOG、松下的V-LOG、佳能的C-LOG等。由于浅景深的拍摄时，佳能、松下摄像机就很有优势了。各厂家的HDR曲线不统一，对后期制作造成不少压力。自表1

机型/参数索尼Z280佳能XF705松下AJ-UPX360MC 二 编码方式感觉元器件三片式1/2寸3CMOS 829万像素1英寸单片CMOS 1340万像素1英寸单片MOS1500万像素分辨率3840×2160/50P（最高60P）3840×2160/50P（最高60P）3840×2160/50P（最高60P）索尼采用H.264编码，量化比特4:2:2 10bit4:2:2 10bit4:2:2 10bit佳能和松下采用了H.265色域HDR（HLG、SLOG3）HDR（C-LOG、 HLG）HDR（HLG）编码。索尼采用帧内压缩码流500M160M200M防抖支持支持(机身五轴防抖）支持(机身五轴防抖）编码，也就是i帧压缩方记录格式XAVC-I（H.264）XF-HEVC （H.265） HEVC （H.265）

式，码率达到500M，符SDI/HDMI输出4K支持支持仅HDMI支持4K输出合目前台4K技术指标。代理视频录制支持不支持不支持镜头倍率17X （5.6~95.2）15X（8.3~124.5）

20X （8.8~176）

而佳能、松下采用H.265等效30mm~510mm等效25.5mm~382.5mm等效24.5mm~490mm

编码，这种是帧间压缩，121Advanced Television

Engineering2019/7

典型体验也就是LongGOP的压缩方式，编码格式的压缩率约为现但是在实测过程中，对焦速度高，跟踪性能好，稳定性也有主流编码技H.264/AVC的2倍，码率控制在200M以内。极佳。变焦上，佳能XF705 4K摄像机拥有15倍变焦倍数，和H.264来对比看，H.265提供了更多不同的工具来降低焦段25.5mm~382.5mm（35mm等效）；松下360MC拥码率，以编码单位来说，H.264中每个宏块大小都是固定有20倍变焦倍数，焦段24.5mm~490mm，索尼PXW-Z280的16×16像素，而H.265的编码单位可以选择从最小的拥有17倍变焦倍数，焦段30.0mm~510mm。从变焦范围8×8到最大的64×64。但事实上，H.265和H.264标准在上15~20倍都基本满足日常拍摄的需求，而这三款作为各种功能上有一些重叠，例如，H.264标准中的一部分就不可换镜头的手持机，索尼Z280广角30mm焦段就显得支持10bit色深的视频。另一部分还可以支持4:4:4色度抽些力不从心。这其中最突出的特点就是佳能的镜头，佳能样和14bit色深。在这种情况下，H.265和H.264的区别就XF705使用了人工萤石、超级UD镜片、大口径高精度非体现在前者可以使用更少的带宽来提供同样的功能，其代球面镜片等特殊光学材料制成的超高性能L级镜头，L级价就是设备计算能力，即依赖于基于H.265算法的编解码系列镜头以其出色的影像品质得到了业界认可、较长的镜芯片。因此H.265编码的视频需要更多的计算能力来解码。头也为摄像师提供了舒适的操作性。光圈上，佳能XF705H.265/HEVC是新一代的视频编码格式，它的压缩率约为为f/2.8~4.8，采用9片光圈叶片，配合1英寸的CMOS也MPEG-4 AVC/H.264的2倍，约为MPEG-2的4倍，可将能获得不错的焦外虚化。松下AJ-UPX360MC光圈也是4K视频数据量压缩至与现行数字电视广播信号相同的容F2.8~F4.5。索尼为全焦段恒定最大光圈F1.9，由于其成像量。因此有望成为电视广播和智能手机流服务的关键技术。尺寸小所以景深大，易于聚焦。而由于采用H.265编码格式的素材文件容量约为MPEG-4

AVC/H.264的一半，因此能够大幅降低这些介质的存储成四 实际使用本。或者利用文件传输协议通过网络将素材文件传输给后期制作公司或广播电视台时，H.265编码格式的素材能够索尼手感最重，机器用料足，佳能次之，但镜头手感降低通讯成本和时间。这对于追求时效性的新闻报道和网好，松下最轻，主打经济实用，坚持了物美价廉的基本路络化编辑流程等领域尤为重要。其中松下AJ-UPX360MC子。我们进行了同等条件下的测试，在1600m2演播室，进配备RTMP/RTSP实时流媒体功能，可作为直播摄像机使行了同机位的拍摄。三部机都采用了HLG曲线拍摄。2020用，拓展了手持摄像机在传统新闻采集和记录应用之外的色域，同景不同画面的拍摄，播放都采用了HDMI 4K输出。可用性，满足广泛的专业广播电视业务需求。理所当然，因为松下没有12G SDI口输出，所以为了对比，统一采用我们也测试了广东台后期索贝4K非编对不同编码格式的HDMI输出，在索尼55寸HDR电视播放。三部机各有特兼用性，索尼的XAVC-I（H.264）与索贝非编兼用性好，点。索尼画面整体偏灰，后期调色空间大，但暗部噪点偏多，对于H.265编码格式则比较吃力，松下的HEVC LongGOP受像素影响，画面清晰度较差，暗部边缘位置已经出现马（H.265）可以勉强跑动，而对佳能最新研发的XF-HEVC赛克。佳能影像画面色彩丰富、生动逼真、画面层次丰富，视频编码格式兼容性不足，索贝无法识别该编码格式。随富于临场感，低光拍摄性能也很棒，暗部噪点控制得最好。后索贝也对佳能这种编码进行了拓展兼容。而兼容性很好松下清晰度高，暗部噪点控制得较好，画面色彩与索尼接近，的达芬奇可以读取到这种佳能编码格式，但是很占内存，色彩还原比较准确，而佳能在色彩饱和度上则略微偏高。读取速度慢。如图1~图3所示，这三张截图分别为索尼Z280、佳能XF705、松下AJ-UPX360MC。三 聚焦/变焦/光圈五 使用成本聚焦上，索尼、佳能都有智能人脸识别跟踪功能。这对于人物跟拍有很大好处，极大地解放了摄像师，实际测索尼的使用成本最高，存储卡128GB、256GB SxS Pro试过程中，二者人脸识别准确率高，跟焦快速，跟焦区域太贵了，少则六七千元，多则上万元。其原装锂电池也偏贵，基本满屏覆盖，人物只在画面最边缘才失去焦点。松下没再加上记录码率高，存储成本也要相应增加，这就加大了有相对应的对焦人脸识别功能，但是松下提出了具备微动制作的使用成本。而佳能和松下基于H.265/HEVC编码技术，对焦单元的智能自动对焦。这种对焦原理暂时不得而知，在实现高压缩率和高画质的同时，还能够将HDR视频记录现代电视技术2019.7122

Practice Cases典 型 体 验1索尼Z2802佳能XF7053松下AJ-UPX360MC到高通用性的SD卡上，顶配128G SD卡也就300元左右，很强，除了HLG还兼顾PQ曲线，唯一不足就是码率指这在使用成本上就大幅降低，由于其记录的视频文件更小，标不够，不能直接用于播出。松下除了码率达不到外，最因此从拍摄到编辑的不同制作阶段，都能提供更加高效快大的硬伤是取样4:2:2时只能达到25帧，50帧时取样只捷的工作流程，大幅缩短节目制作周期，这对于电视台大能4:2:0，不能同时兼顾50帧4:2:2。毕竟，这三款摄像机量的4K日播节目制作是非常实用和方便的。与传统电视制作的小DV摄像机，无论从外观，按键到菜单设置都非常相似，不用花太多精力重新学习。如果使用六 总结HLG曲线进行拍摄，后期只需要对个别画面进行简单调整动态和色域，就可以直接输出播出文件。对于台里的新三款摄像机定位都是广播级4K便携摄像机，就现在闻、体育类节目的快速制作，这三款摄像机是一个不错的的国家标准，索尼是完全符合4K技术指标。佳能指标也选择。

做实、做熟、做专 ONAIR 阳光云视助推云南省县级融媒体建设2016年，云南广播电视台制定了“全面高清”“媒体融合”“适度4K”三大目标。超过1亿元用于“ 七彩云”媒体融合平台的建设。2016年底，“七彩云”平台正式上线运营，两年来，云南台通过“七彩云”实现了新闻业务的融合，支撑了全省16个州市和37个县的媒体融合业务，同时还接入了省科技厅、云南大学、昆明医科大学、昆明理工大学等政府机关和事业单位用户。在这个过程中，“七彩云”建立了完善的运营、技术、培训等服务团队，提供类似“拎包入住”的良好用户体验。依托“七彩云”及“七彩云端”手机客户端，全省主流媒体新闻生产高效快捷、内容聚合产生规模效应和传播影响力明显提高，产生了前所未有的融合效应。两年多来，“七彩云”已经播发全媒体内容13万条，网络直播1000多场，实现《云岭总攻》一场全媒体直播点击量超3800万的纪录。七彩云端通过兴趣定向、地域定向等社交互动方式增加；不仅政务事务办理、信息发布窗口通过移动互联网在线办理，还可以通过广告变现、电商变现、周边产品、增值服务等方式实现盈利。6月28日“七彩云端”进行了第二次的功能升级，为构筑县级“融媒体+大政务”的全程媒体、全息媒体、全员媒体、全效媒体的融合新模式，让各级媒体真正实现融合，构建政务覆盖、资源共享、信息互通、联动制作、全域分发的全媒体格局。“七彩云端”实现五级联动：首先“七彩云端”通过GPS地域切换方式将所有县级融媒的租户、用户汇聚到一点。真正做到租户汇聚、用户汇聚、内容汇聚的一点式发布，为即将开始的规模化运营提供充分保障。其次“七彩云端”栏目可以实现自定义，“七彩云端”的政务板块中将政务和便民板块进行区分，用户在功能模块使用中，模块用途清晰明了，通过七彩云端实现省、地州、区县、乡镇、村五级联动。进一步通过媒体融合打通了联系群众、引导群众、服务群众的“最后一公里”。 最后紧紧围绕“引导群众、服务群众”的目标，一方面积极加强与中央省州媒体的合作，筑牢平台基础，形成对外的广度融合，另一方面着力打通与全县各级各部门、各乡镇的服务渠道，形成对内的深度融合。同时，强化自身平台的建设和服务质量提升，以更加高效、便捷、优质的服务，为全县经济社会发展提供强有力的舆论支持和政务服务，构建全县一盘棋的大宣传格局。云南台已开始对各县融媒体工作人员进行了“七彩云”融合媒体平台操作培训，力争让各县尽快上手开始使用，并以“七彩云端”App为各县融媒体中心抓手，根据各县需求打造以七彩云平台为基础的定制化App产品。从1.0到3.0，升级后的“七彩云端”App从原来资讯发布变为资讯+政务+便民服务的综合性服务产品，现正积极与省级“一部手机游云南”“一部手机办事通”进行接口对接，完善和丰富产品内容。123Advanced Television

Engineering2019/7

2024年2月27日发(作者：严新林)

Practice Cases典 型 体 验 广东广播电视台梁 峰摘 要从广电总局把HLG作为4K超高清电视的高动态播出曲线本文主要介绍了索尼Z280、佳能XF705、松下AJ-UPX360MC几款主流广播级手持4K HLG摄像机参数对比标准后，各厂家逐步推出带HLG拍摄曲线的摄像机。下面是我们对几款市面上4K手持旗舰摄像机进行的横向测试。测试结果。一HLG H.264 H.265 HEVC关键词

感光元器件这三部手持便携摄像机，索尼摄像机采用了1/2英寸3片感光元器件。佳能和松下采用了一英寸单片感光元器件。国内4K超高清电视的播出标准是3840×2160，早期索尼的4K超高清电视摄像机采用的是一英寸的CMOSHLG，50P，BT.2020，4:2:2 10bit。把HLG作为HDR的高感光元件，如市场使用率较高的FS-7，却在最后手持旗舰动态曲线播出标准，源于在目前的各类曲线当中，HLG曲级的Z280回归了传统的1/2英寸3片。从理论上讲，3片线最接近于目前的SDR动态曲线，同时比较适合目前的家感光元器件对色彩还原会更准确，能有效减少摩尔纹的出庭播出终端。现。索尼广播级传统设备也是一直在使用3片感光元器件。广东广播电视台是从2017年开始制作4K超高清电视，佳能和松下坚持使用一英寸的CMOS感光元件，其实摄像2018年底4K超高清电视频道正式启播。起初采购4K前期机CMOS能做到一英寸好处多多，大尺寸单片的灵敏度会拍摄设备的时候，由于4K超高清电视起步较快，也没统一高，低照度画面效果好，噪点小，较大画幅，产生浅景深效果，的播出标准，因此各厂家都是自带自家的高动态曲线，如这样拍宣传片、MV就更有浅景深的效果。同样在低照度、Sony的S-LOG、松下的V-LOG、佳能的C-LOG等。由于浅景深的拍摄时，佳能、松下摄像机就很有优势了。各厂家的HDR曲线不统一，对后期制作造成不少压力。自表1

机型/参数索尼Z280佳能XF705松下AJ-UPX360MC 二 编码方式感觉元器件三片式1/2寸3CMOS 829万像素1英寸单片CMOS 1340万像素1英寸单片MOS1500万像素分辨率3840×2160/50P（最高60P）3840×2160/50P（最高60P）3840×2160/50P（最高60P）索尼采用H.264编码，量化比特4:2:2 10bit4:2:2 10bit4:2:2 10bit佳能和松下采用了H.265色域HDR（HLG、SLOG3）HDR（C-LOG、 HLG）HDR（HLG）编码。索尼采用帧内压缩码流500M160M200M防抖支持支持(机身五轴防抖）支持(机身五轴防抖）编码，也就是i帧压缩方记录格式XAVC-I（H.264）XF-HEVC （H.265） HEVC （H.265）

式，码率达到500M，符SDI/HDMI输出4K支持支持仅HDMI支持4K输出合目前台4K技术指标。代理视频录制支持不支持不支持镜头倍率17X （5.6~95.2）15X（8.3~124.5）

20X （8.8~176）

而佳能、松下采用H.265等效30mm~510mm等效25.5mm~382.5mm等效24.5mm~490mm

编码，这种是帧间压缩，121Advanced Television

Engineering2019/7

典型体验也就是LongGOP的压缩方式，编码格式的压缩率约为现但是在实测过程中，对焦速度高，跟踪性能好，稳定性也有主流编码技H.264/AVC的2倍，码率控制在200M以内。极佳。变焦上，佳能XF705 4K摄像机拥有15倍变焦倍数，和H.264来对比看，H.265提供了更多不同的工具来降低焦段25.5mm~382.5mm（35mm等效）；松下360MC拥码率，以编码单位来说，H.264中每个宏块大小都是固定有20倍变焦倍数，焦段24.5mm~490mm，索尼PXW-Z280的16×16像素，而H.265的编码单位可以选择从最小的拥有17倍变焦倍数，焦段30.0mm~510mm。从变焦范围8×8到最大的64×64。但事实上，H.265和H.264标准在上15~20倍都基本满足日常拍摄的需求，而这三款作为各种功能上有一些重叠，例如，H.264标准中的一部分就不可换镜头的手持机，索尼Z280广角30mm焦段就显得支持10bit色深的视频。另一部分还可以支持4:4:4色度抽些力不从心。这其中最突出的特点就是佳能的镜头，佳能样和14bit色深。在这种情况下，H.265和H.264的区别就XF705使用了人工萤石、超级UD镜片、大口径高精度非体现在前者可以使用更少的带宽来提供同样的功能，其代球面镜片等特殊光学材料制成的超高性能L级镜头，L级价就是设备计算能力，即依赖于基于H.265算法的编解码系列镜头以其出色的影像品质得到了业界认可、较长的镜芯片。因此H.265编码的视频需要更多的计算能力来解码。头也为摄像师提供了舒适的操作性。光圈上，佳能XF705H.265/HEVC是新一代的视频编码格式，它的压缩率约为为f/2.8~4.8，采用9片光圈叶片，配合1英寸的CMOS也MPEG-4 AVC/H.264的2倍，约为MPEG-2的4倍，可将能获得不错的焦外虚化。松下AJ-UPX360MC光圈也是4K视频数据量压缩至与现行数字电视广播信号相同的容F2.8~F4.5。索尼为全焦段恒定最大光圈F1.9，由于其成像量。因此有望成为电视广播和智能手机流服务的关键技术。尺寸小所以景深大，易于聚焦。而由于采用H.265编码格式的素材文件容量约为MPEG-4

AVC/H.264的一半，因此能够大幅降低这些介质的存储成四 实际使用本。或者利用文件传输协议通过网络将素材文件传输给后期制作公司或广播电视台时，H.265编码格式的素材能够索尼手感最重，机器用料足，佳能次之，但镜头手感降低通讯成本和时间。这对于追求时效性的新闻报道和网好，松下最轻，主打经济实用，坚持了物美价廉的基本路络化编辑流程等领域尤为重要。其中松下AJ-UPX360MC子。我们进行了同等条件下的测试，在1600m2演播室，进配备RTMP/RTSP实时流媒体功能，可作为直播摄像机使行了同机位的拍摄。三部机都采用了HLG曲线拍摄。2020用，拓展了手持摄像机在传统新闻采集和记录应用之外的色域，同景不同画面的拍摄，播放都采用了HDMI 4K输出。可用性，满足广泛的专业广播电视业务需求。理所当然，因为松下没有12G SDI口输出，所以为了对比，统一采用我们也测试了广东台后期索贝4K非编对不同编码格式的HDMI输出，在索尼55寸HDR电视播放。三部机各有特兼用性，索尼的XAVC-I（H.264）与索贝非编兼用性好，点。索尼画面整体偏灰，后期调色空间大，但暗部噪点偏多，对于H.265编码格式则比较吃力，松下的HEVC LongGOP受像素影响，画面清晰度较差，暗部边缘位置已经出现马（H.265）可以勉强跑动，而对佳能最新研发的XF-HEVC赛克。佳能影像画面色彩丰富、生动逼真、画面层次丰富，视频编码格式兼容性不足，索贝无法识别该编码格式。随富于临场感，低光拍摄性能也很棒，暗部噪点控制得最好。后索贝也对佳能这种编码进行了拓展兼容。而兼容性很好松下清晰度高，暗部噪点控制得较好，画面色彩与索尼接近，的达芬奇可以读取到这种佳能编码格式，但是很占内存，色彩还原比较准确，而佳能在色彩饱和度上则略微偏高。读取速度慢。如图1~图3所示，这三张截图分别为索尼Z280、佳能XF705、松下AJ-UPX360MC。三 聚焦/变焦/光圈五 使用成本聚焦上，索尼、佳能都有智能人脸识别跟踪功能。这对于人物跟拍有很大好处，极大地解放了摄像师，实际测索尼的使用成本最高，存储卡128GB、256GB SxS Pro试过程中，二者人脸识别准确率高，跟焦快速，跟焦区域太贵了，少则六七千元，多则上万元。其原装锂电池也偏贵，基本满屏覆盖，人物只在画面最边缘才失去焦点。松下没再加上记录码率高，存储成本也要相应增加，这就加大了有相对应的对焦人脸识别功能，但是松下提出了具备微动制作的使用成本。而佳能和松下基于H.265/HEVC编码技术，对焦单元的智能自动对焦。这种对焦原理暂时不得而知，在实现高压缩率和高画质的同时，还能够将HDR视频记录现代电视技术2019.7122

Practice Cases典 型 体 验1索尼Z2802佳能XF7053松下AJ-UPX360MC到高通用性的SD卡上，顶配128G SD卡也就300元左右，很强，除了HLG还兼顾PQ曲线，唯一不足就是码率指这在使用成本上就大幅降低，由于其记录的视频文件更小，标不够，不能直接用于播出。松下除了码率达不到外，最因此从拍摄到编辑的不同制作阶段，都能提供更加高效快大的硬伤是取样4:2:2时只能达到25帧，50帧时取样只捷的工作流程，大幅缩短节目制作周期，这对于电视台大能4:2:0，不能同时兼顾50帧4:2:2。毕竟，这三款摄像机量的4K日播节目制作是非常实用和方便的。与传统电视制作的小DV摄像机，无论从外观，按键到菜单设置都非常相似，不用花太多精力重新学习。如果使用六 总结HLG曲线进行拍摄，后期只需要对个别画面进行简单调整动态和色域，就可以直接输出播出文件。对于台里的新三款摄像机定位都是广播级4K便携摄像机，就现在闻、体育类节目的快速制作，这三款摄像机是一个不错的的国家标准，索尼是完全符合4K技术指标。佳能指标也选择。

做实、做熟、做专 ONAIR 阳光云视助推云南省县级融媒体建设2016年，云南广播电视台制定了“全面高清”“媒体融合”“适度4K”三大目标。超过1亿元用于“ 七彩云”媒体融合平台的建设。2016年底，“七彩云”平台正式上线运营，两年来，云南台通过“七彩云”实现了新闻业务的融合，支撑了全省16个州市和37个县的媒体融合业务，同时还接入了省科技厅、云南大学、昆明医科大学、昆明理工大学等政府机关和事业单位用户。在这个过程中，“七彩云”建立了完善的运营、技术、培训等服务团队，提供类似“拎包入住”的良好用户体验。依托“七彩云”及“七彩云端”手机客户端，全省主流媒体新闻生产高效快捷、内容聚合产生规模效应和传播影响力明显提高，产生了前所未有的融合效应。两年多来，“七彩云”已经播发全媒体内容13万条，网络直播1000多场，实现《云岭总攻》一场全媒体直播点击量超3800万的纪录。七彩云端通过兴趣定向、地域定向等社交互动方式增加；不仅政务事务办理、信息发布窗口通过移动互联网在线办理，还可以通过广告变现、电商变现、周边产品、增值服务等方式实现盈利。6月28日“七彩云端”进行了第二次的功能升级，为构筑县级“融媒体+大政务”的全程媒体、全息媒体、全员媒体、全效媒体的融合新模式，让各级媒体真正实现融合，构建政务覆盖、资源共享、信息互通、联动制作、全域分发的全媒体格局。“七彩云端”实现五级联动：首先“七彩云端”通过GPS地域切换方式将所有县级融媒的租户、用户汇聚到一点。真正做到租户汇聚、用户汇聚、内容汇聚的一点式发布，为即将开始的规模化运营提供充分保障。其次“七彩云端”栏目可以实现自定义，“七彩云端”的政务板块中将政务和便民板块进行区分，用户在功能模块使用中，模块用途清晰明了，通过七彩云端实现省、地州、区县、乡镇、村五级联动。进一步通过媒体融合打通了联系群众、引导群众、服务群众的“最后一公里”。 最后紧紧围绕“引导群众、服务群众”的目标，一方面积极加强与中央省州媒体的合作，筑牢平台基础，形成对外的广度融合，另一方面着力打通与全县各级各部门、各乡镇的服务渠道，形成对内的深度融合。同时，强化自身平台的建设和服务质量提升，以更加高效、便捷、优质的服务，为全县经济社会发展提供强有力的舆论支持和政务服务，构建全县一盘棋的大宣传格局。云南台已开始对各县融媒体工作人员进行了“七彩云”融合媒体平台操作培训，力争让各县尽快上手开始使用，并以“七彩云端”App为各县融媒体中心抓手，根据各县需求打造以七彩云平台为基础的定制化App产品。从1.0到3.0，升级后的“七彩云端”App从原来资讯发布变为资讯+政务+便民服务的综合性服务产品，现正积极与省级“一部手机游云南”“一部手机办事通”进行接口对接，完善和丰富产品内容。123Advanced Television

Engineering2019/7