2024年3月10日发(作者：郸慕蕊)

sonya7转接徕卡镜头为什么红移

A7转接蔡司、尼康、佳能、宾得、理光等等相机的镜头，只要是广角镜绝大部分都

有红移，不仅仅是徕卡，A7本身也有问题。索尼微单系列的法兰距非常短，使得短法兰

距设计的旁轴镜头可以顺利转接到微单上。要谈镜头红移，不得不说法兰距的问题。单反

相机的法兰距虽然各个品牌都不同，但基本上单反的法兰距都要大于40MM，也就是说

镜头最后一块镜片，到相机焦平面（胶卷或CMOS的平面位置）距离要大于40MM，这

个大于40MM的距离是基于单反相机内部反光板预留足够的空间。而旁轴相机没有反光

板，所以镜头最后一块玻璃可以非常接近焦平面，由于光线在镜头内是折射形式传递，所

以光线最终会以三角形的形式进行折射，最终投射到焦平面的成像与实际画面是反过来的。

通过三角形的原理可以知道，三角形的高可以看成是法兰距，法兰距越短意味着三角形的

高越短，那么两条边的夹角就越小，同样的镜头越广角，需要投射的画面就越大，在有限

面积的焦平面内，需要达到更小的夹角来实现，旁轴的广角镜头由于可以非常接近焦平面，

所以成像比单反要强很多，但是（单反的也是，单反的广角镜头最后一块玻璃也是无限接

近反光板）镜头屁股都非常突出，像CONTAX G16镜头，16MM的超广角，镜头最后一

块玻璃离快门帘最短的距离只有2MM多点。距离近了那么以镜头为三角形的顶点，两边

的夹角自然非常狭窄了，而夹角的边缘恰恰就是画面的边缘，当夹角小于一定度数的时候，

光就呈几何级衰减，所以广角镜头都会有暗角存在，因为边缘光衰减了。在胶片时代，胶

片只要是有光就能感光，加上胶片本身有0.5MM的厚度，成像在胶卷内部而非表面，因

此不会有红移产生。在数码时代，CMOS的感光面非常薄基本可以忽略厚度，而成像则是

在表面，加上CMOS也好、CCD也好，本身就是镜面并且很容易反光的，跟胶片的亚光

面又有本质区别，光衰减对它也形成了暗角成像，更要命的就是上面说的夹角太小，光在

CMOS的边缘产生了衍射，光亮镜面的CMOS上产生光衍射，就导致了不可控的光污染，

红移就因此产生了。

简而言之，红移并非镜头的问题，也并非机器的问题，而是两者之间搭配产生的问题。

只要镜头屁股突出的镜头，转接到微单上，都会有红移的可能。

2024年3月10日发(作者：郸慕蕊)

sonya7转接徕卡镜头为什么红移

A7转接蔡司、尼康、佳能、宾得、理光等等相机的镜头，只要是广角镜绝大部分都

有红移，不仅仅是徕卡，A7本身也有问题。索尼微单系列的法兰距非常短，使得短法兰

距设计的旁轴镜头可以顺利转接到微单上。要谈镜头红移，不得不说法兰距的问题。单反

相机的法兰距虽然各个品牌都不同，但基本上单反的法兰距都要大于40MM，也就是说

镜头最后一块镜片，到相机焦平面（胶卷或CMOS的平面位置）距离要大于40MM，这

个大于40MM的距离是基于单反相机内部反光板预留足够的空间。而旁轴相机没有反光

板，所以镜头最后一块玻璃可以非常接近焦平面，由于光线在镜头内是折射形式传递，所

以光线最终会以三角形的形式进行折射，最终投射到焦平面的成像与实际画面是反过来的。

通过三角形的原理可以知道，三角形的高可以看成是法兰距，法兰距越短意味着三角形的

高越短，那么两条边的夹角就越小，同样的镜头越广角，需要投射的画面就越大，在有限

面积的焦平面内，需要达到更小的夹角来实现，旁轴的广角镜头由于可以非常接近焦平面，

所以成像比单反要强很多，但是（单反的也是，单反的广角镜头最后一块玻璃也是无限接

近反光板）镜头屁股都非常突出，像CONTAX G16镜头，16MM的超广角，镜头最后一

块玻璃离快门帘最短的距离只有2MM多点。距离近了那么以镜头为三角形的顶点，两边

的夹角自然非常狭窄了，而夹角的边缘恰恰就是画面的边缘，当夹角小于一定度数的时候，

光就呈几何级衰减，所以广角镜头都会有暗角存在，因为边缘光衰减了。在胶片时代，胶

片只要是有光就能感光，加上胶片本身有0.5MM的厚度，成像在胶卷内部而非表面，因

此不会有红移产生。在数码时代，CMOS的感光面非常薄基本可以忽略厚度，而成像则是

在表面，加上CMOS也好、CCD也好，本身就是镜面并且很容易反光的，跟胶片的亚光

面又有本质区别，光衰减对它也形成了暗角成像，更要命的就是上面说的夹角太小，光在

CMOS的边缘产生了衍射，光亮镜面的CMOS上产生光衍射，就导致了不可控的光污染，

红移就因此产生了。

简而言之，红移并非镜头的问题，也并非机器的问题，而是两者之间搭配产生的问题。

只要镜头屁股突出的镜头，转接到微单上，都会有红移的可能。