2024年3月10日发(作者：仙诗槐)
佳能镜头最佳光圈
数字时代——最佳光圈在何处
光圈，除了控制通光量和景深外，还有一个重要的功能就是影响着图像的素质。
我们因为工作的原因，有机会接触许多摄影师，了解他们的拍摄习惯和方式。出于好
奇，也会询问他们使用什么数字相机，常用哪挡光圈等等。绝大多数人被问到这一点时，
都会肯定地说：在可能的情况下当然是f/8或f/11，因为这两挡光圈成像最好！
果真如此吗？我们将这些摄影师随身常用的数字相机收罗来，在实验室中进行了一番
测试。结果发现：许多数字相机，尤其是小型数字相机的最佳光圈并非f/8或f/11。
最佳光圈在何处？
在胶片时代，摄影人通常认为从最大光圈处收缩两、三档是该镜头的“最佳光圈”（分
辨率最高）。国内外权威机构发表的镜头评测数据也反反复复验证了这种说法。因此，F/8
或F/11就成了高质量影像的保障。
最大光圈几乎就是最佳光圈
进入数字时代，过去的“金科玉律”发生了变化，人们发现一些小DC（数字相机）
在P档曝光模式下，相机默认的光圈总是最大或较大。我们测试后也发现，多数小DC在
最大光圈时竟然成像最为优异，缩小两、三档光圈后成像素质反而明显下降
小DC大光圈时成像优于小光圈，其他画幅的相机又是如何？
为了探寻到更多数字相机最佳光圈的分布规律，我们测试了各种画幅的40多款数字
相机（镜头），结果是：小DC的最佳光圈多数为最大光圈；4/3系统的镜头最佳光圈多位
于最大光圈缩小一档的位置；APS-C画幅的数字单反相机，镜头分辨率高峰多出现在从最
大光圈缩小两、三档位置；全画幅数字单反相机加上专业镜头，各档光圈成像都很优异，
最佳光圈多处在从最大光圈缩小两、三档位置
我们似乎找寻到这样一种规律：数字相机最佳光圈的位置与影像传感器的大小有关，
面积越小的系统，最佳光圈的位置越接近最大光圈；反之，面积越大，最佳光圈的位置越
接近F/8和F/11。此外，测试结果也得到这样一个事实，无论哪个系统和哪款镜头，最小
光圈分辨率都处于最低水平
任何一只镜头都有它的最佳光圈，所谓最佳光圈，就是成像质量最好的那一档或若干
档光圈。在这里，镜头的分辨率可以发挥到。使用最大光圈，是因为有各种像差的存在而
影响了分辨率，使用最小光圈拍照，又避免不了光的衍射本性，同样发挥不出镜头的最高
分辨率。所以每一只镜头都有它自己的最佳光圈，此时镜头可以达到最高分辨率。
对于最佳光圈，基本的规律是：
专业镜头的最佳光圈比最大光圈小2~3级；
普通镜头的最佳光圈，比最大光圈小4~5级（或者比最小光圈大1~2 级）；
大孔径镜头的最佳光圈比最大光圈小2~3级；
定焦距镜头的最佳光圈比最大光圈小3~4级；
变焦距镜头的最佳光圈比最大光圈小4~5级。
如：
F1.2~F1.4的标准镜头的最佳光圈基本在F4左右；
F1.8~F2的标准镜头的最佳光圈基本在F5.6左右；
F2~F2.8的定焦距镜头的最佳光圈基本在F4~F5.6左右；
F2.8恒定的变焦距镜头的最佳光圈基本在F5.6左右；
F3.5~F5.6的变焦距镜头的最佳光圈基本在F8左右；
F4.5~F5.6的变焦距镜头的最佳光圈基本在F8~F11左右。
C 50F1.8 此头光学素质属于中上水平,并带有大光圈,F2.8位可用,F4.0-F8.0光学素质
表现良好,
C 24-85 最佳光圈为F8-16,而且每个焦段的最佳光圈位不确定,使用时要注意.
C 85MM F1.8 光圈位2.8可用,4.0-8.0为最佳.
C 50MM1.4 光圈位F2.8可用,4.0-8.0为最佳,不知道为什么2.8光圈位虽然可用,但是
成像却不如1.8的
C 100MM F2.0 USM 光圈2.0位表现比85头要好,比85头相对要锐一点
C 100MM F2.8 MICRO USM 光圈F2.8位就可用,F4.0位便是最佳
C 17-40 F4.0L 光圈位5.6可用,8-16最佳,也有人认为4.0可用,5.6-16为最佳,各家看
法不同,有差异是正常的
C 20-35L 光圈F2.8位起便可用
C 135 2L 此头几乎没有缺点,都是优点,强烈建议有些米喜欢人像的色友购买
C 24-70L头 光圈F2.8可用,F5.6-16最佳
C 70-200MM F4.0 F4.0光圈位可用 F5.6-11最佳
C 351.4L F4.0-F16光圈位为最佳
C EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS 18mm端F4-F8最佳 35mm端F5.6-F8最佳 55mm
端F8-F11最佳.
最佳光圈就是镜头的最大光圈缩小一到两级
拍风景的要领：上三脚架，小光圈（获得较大的清晰范围），低感光度（画质细腻）。
评价测光（矩阵测光）
人像的要领：上脚架（可能的话），大光圈（浅景深虚化背景），用中央重点测光
很多影友拍摄时都喜欢用相机上操作简单的全自动挡(绿挡) 或程控挡(P挡)，可把拍
摄任务放心地交给相机，一般情况下用自动挡拍出的画面都不错。但用自动挡时可以说是
按相机的意志存拍摄．想要让相机按自己的意图拍摄，可以尝试使用光圈优先模式。
在用全自动挡时，如粜光线较暗，相机程序一般会把堪光度上限控制在IS0 800 左右，
这完全可以应付一般的场景，能最大限度地防抖动。如果在光线明亮的室外，相机会把感
光度控制在IS0 200 左右，同时把光圈缩小1～2 挡。根据自动挡的上述程序模式，当用
光圈优先模式拍摄时，也可以如此设定。这样看来，无论用程序曝光还是光圈优先模式都
会获得相同的拍摄效果，但这并不意味着光圈优先模式等同于
自动挡或程序曝光模式。
用最大光圈是F1.4 的定焦镜头时．光圈优先模式就能突显它的价值。当用F 1.4 或F
2 最大光圈时，景深就很浅，背景虚化的就比较明显；当用光髑F 8、F 11 时，景深就很
大，背景虚化的就不那么明显。所以说，光圈优先模式是存这个意义上来使用的。
几乎所有镜头都具有这样的特性，即从最大光圈缩小2、3 挡，镜头的解像力会大幅
度提高，所拍画面非常清晰，锐度很高。但在用程序曝光时，如果光线较暗，镜头必然会
自动设置在最大光圈。导致锐度降低。所以在光线较暗条件下，还是用光圈优先模式拍摄
效果比较好。
需要注意的是，当用光圈优先模式存明亮光线条件下拍摄时，想获得高画质画面，一
定要把感光度从自动挡改为手动设置，设定在IS0 400 以下。在设定感光度时切记，低感
光度所拍画面的画质总会比高感光度的画质好。当然，在拍摄动体时需要用较快的快门速
度，这时只能提商感光度，但在提高感光度时尽可能用能保证所需快门速度的低感光度。
综上所述，使用光圈优先模式时最好用光圈级数比较多的定焦镜头，通过不同光圈大
小获得不同景深。另外，感光度和光圈有着密切关系，要根据光线条件和摄影意图区别使
用自动挡和手动设置。
如果把数码传统兼容镜头和数码专用镜头都加起来，阵容可谓庞大。面对如此之多的
镜头到底怎么选择、根据什么选择，这个问题可能是很多数码单反用户面临的一个问题。
为便于用户选择镜头时有所参考，日本摄影家马场信幸认为，购买镜头时主要依据焦距、
最大光圈、近摄能力和描写力四大方面来选择。下面就这四大方面进行具体介绍。
一、焦距
选择镜头第一个要注意的是镜头的焦距，焦距实际上就是视角问题，焦距不同视角也
不同。另外用户自己要明确，我购买镜头的主要目的是什么？是为拍风景还是拍人物等等。
众所周知，拍风景宜用广角镜头，而拍人物则宜用望远镜头，所以首先要根据摄影目的来
决定自己所要选购的镜头焦距。
拍摄风景最佳焦段是广角焦段24mm、望远焦段200mm（均以35mm规格为标准，
下同）。当标准变焦镜头广角焦段从28mm进化到24mm后视角变大，可收纳的景物范围
大大拓宽。一般来说拍摄风景对镜头最大光圈要求不太高。如果主要是拍风景的话，选择
变焦镜头时广角焦段是24mm基本就够用了。至于望远焦段，起码得是200mm，如果望
远焦段是300mm或400mm就更理想了，自由度会大大提高。传统变焦镜头的望远焦段
多是300mm，用在数码单反上就是450mm，焦距扩大了1.5倍，用起来会令人感到更
加痛快，这一点正是数码单反的价值所在。现在出品的数码专用超广角镜头的广角焦段一
般到12mm，相当于35mm规格的18mm，比起35mm规格的28mm焦段将近扩大了
1.5倍，从而使所拍摄的风景场面左右范围大大加宽。
拍摄人物最佳焦段是85mm。以35mm规格标准来说，拍摄人物基本以85mm焦距
为标准来选择镜头。85mm焦段所拍的人像基本接近中画幅照相机所拍的画面效果，不仅
远近感合适，而且人物脸部显得非常自然，照相机与被摄人物之间的距离基本也能保持在
平时说话的距离。85mm焦段还能很好地虚化背景突出人物。为获得良好的虚化效果，宜
选择最大光圈大的镜头。85mm焦段在数码单反上约是135mm，虽然所拍画面远近感显
得稍微弱了一点，但基本无大碍，所以拍摄人物镜头的焦距起码要在85mm左右。
拍花卉对传统单反来说有一款100mm微距镜头就足够了。100mm微距镜头可等倍
摄影，能把花朵拍得很大，但是，当等倍摄影或接近等倍摄影时，由于焦距长景深浅，容
易产生抖动，所以拍摄时要考虑防抖措施。从这一点来看，50mm微距镜头用在数码单反
上更容易使用。
二、最大光圈
最大光圈的真正价值表现在提高弱光情况下的进光量，从而达到最佳曝光组合。拍摄
风景一般不太要求镜头的虚化能力，另外，除特别暗的场所外一般也不太苛求镜头口径。
但是，当70－200mm变焦镜头加装2倍增距镜而使望远焦段变成400mm并用AF自动
聚焦时，最好选择最大光圈是F2.8的镜头。大光圈有利于在较暗条件下准确聚焦。用大口
径镜头拍摄人物即便在光线较弱的地方也能手持机利用自然光拍摄。另外，最大光圈大的
镜头能带来较快的快门速度，所以体育摄影也需要大口径镜头。
要求镜头光圈大的另一个理由是能自由自在地虚化背景，而且保证虚化品质。最大光
圈F1.4的镜头当光圈缩小到F2时，无论是成像品质还是对背景的虚化品质都要强于最大
光圈是F2的镜头。所以说，大口径镜头缩小一档光圈具有相当大的价值，任何摄影者都要
善于利用镜头这一特性。
三、近摄能力
镜头的近摄能力是仅次于焦距、最大光圈的另一个选择重点。这一点无论是对广角镜
头、标准镜头还是望远镜头都一样。那么，近摄能力到底多大才算合适呢？
首先说拍摄风景用的广角镜头，近摄能力对广角镜头来说几乎没什么关系，但是当拍
摄以广阔风景为背景的花卉景色时，常常要把花卉拍得大一点，在类似情况下广角镜头的
近摄能力就显得很重要。
现有的50mm标准镜头近摄能力都在45cm左右，基本满足使用。但是，大口径标准
镜头在使用最短摄影距离时，由于镜头伸出，往往存在较大像差，从而引起画质低下，购
买和使用时对这一点要有思想准备。
望远镜头如果用于拍摄风景的话，对近摄能力也没有什么太大要求。但是，如果用于
拍摄人物或花卉等，镜头的近摄能力则非常重要。
四、表现力
选择镜头时很多人首先注意的是这款镜头的成像锐度如何。照片的用途决定了需要什
么样锐度的镜头。高价优质镜头主要供专业摄影师使用，如果只是一般摄影，就没必要花
很多钱购买高价优质镜头。另外，镜头的成像锐度还和光圈大小有直接关系，当一款镜头
从最大光圈缩小一两档之后成像锐度会大幅度提高。
畸变是由镜头光学性能引起的一种光学现象，每款镜头都不可能不存在畸变，厂家在
生产镜头时都对畸变进行了修正，力求把畸变控制在最低程度。一般来说镜头畸变主要有
三种：变焦镜头广角端容易产生的桶型畸变、望远端容易出现的枕型畸变和对广角端桶型
畸变进行修正后所产生的斗笠型畸变。就目前的镜头现状来说，最突出的问题是广角端的
桶型畸变，选购时要尽可能选择桶型畸变小的款式。
摄影上的虚化超出了人眼的能力范围，所以引起人们的极大兴趣。虚化本身存在一个
品质问题，有干净和污浊的差别。对背景虚化得漂亮，图像显得柔和；虚化得污浊，光线
就会向画面四角分散，而且虚化的部分不是呈美丽的圆形，严重的则形成双重虚化状态。
理想的镜头，光线会均匀分散，形成非常自然的虚化状态。
镜头对背景的虚化能力还和镜头口径有关系。很多镜头从最大光圈缩小一两档后图像
立刻变得锐利，但虚化能力相对降低。理想的镜头用最大光圈拍的图像也很锐利，而且虚
化效果也很好。
逆光摄影时由于强烈的阳光或其他强光源在镜面反复反射会在画面上形成光晕和耀斑。
形成光晕和耀斑的这一小部分光线不仅不会在画面上成像，而且还会在镜内形成乱反射而
降低画质。为防止这种现象，逆光摄影时必须使用遮光罩。优秀的镜头在生产制造过程中
采取了彻底防止光晕和耀斑的工艺，即便在逆光拍摄时反差也很好】--帖子察看:选择镜头
四要点
2024年3月10日发(作者：仙诗槐)
佳能镜头最佳光圈
数字时代——最佳光圈在何处
光圈，除了控制通光量和景深外，还有一个重要的功能就是影响着图像的素质。
我们因为工作的原因，有机会接触许多摄影师，了解他们的拍摄习惯和方式。出于好
奇，也会询问他们使用什么数字相机，常用哪挡光圈等等。绝大多数人被问到这一点时，
都会肯定地说：在可能的情况下当然是f/8或f/11，因为这两挡光圈成像最好！
果真如此吗？我们将这些摄影师随身常用的数字相机收罗来，在实验室中进行了一番
测试。结果发现：许多数字相机，尤其是小型数字相机的最佳光圈并非f/8或f/11。
最佳光圈在何处？
在胶片时代，摄影人通常认为从最大光圈处收缩两、三档是该镜头的“最佳光圈”（分
辨率最高）。国内外权威机构发表的镜头评测数据也反反复复验证了这种说法。因此，F/8
或F/11就成了高质量影像的保障。
最大光圈几乎就是最佳光圈
进入数字时代，过去的“金科玉律”发生了变化，人们发现一些小DC（数字相机）
在P档曝光模式下，相机默认的光圈总是最大或较大。我们测试后也发现，多数小DC在
最大光圈时竟然成像最为优异，缩小两、三档光圈后成像素质反而明显下降
小DC大光圈时成像优于小光圈，其他画幅的相机又是如何？
为了探寻到更多数字相机最佳光圈的分布规律，我们测试了各种画幅的40多款数字
相机（镜头），结果是：小DC的最佳光圈多数为最大光圈；4/3系统的镜头最佳光圈多位
于最大光圈缩小一档的位置；APS-C画幅的数字单反相机，镜头分辨率高峰多出现在从最
大光圈缩小两、三档位置；全画幅数字单反相机加上专业镜头，各档光圈成像都很优异，
最佳光圈多处在从最大光圈缩小两、三档位置
我们似乎找寻到这样一种规律：数字相机最佳光圈的位置与影像传感器的大小有关，
面积越小的系统，最佳光圈的位置越接近最大光圈；反之，面积越大，最佳光圈的位置越
接近F/8和F/11。此外，测试结果也得到这样一个事实，无论哪个系统和哪款镜头，最小
光圈分辨率都处于最低水平
任何一只镜头都有它的最佳光圈，所谓最佳光圈，就是成像质量最好的那一档或若干
档光圈。在这里，镜头的分辨率可以发挥到。使用最大光圈，是因为有各种像差的存在而
影响了分辨率，使用最小光圈拍照，又避免不了光的衍射本性，同样发挥不出镜头的最高
分辨率。所以每一只镜头都有它自己的最佳光圈，此时镜头可以达到最高分辨率。
对于最佳光圈，基本的规律是：
专业镜头的最佳光圈比最大光圈小2~3级；
普通镜头的最佳光圈，比最大光圈小4~5级（或者比最小光圈大1~2 级）；
大孔径镜头的最佳光圈比最大光圈小2~3级；
定焦距镜头的最佳光圈比最大光圈小3~4级；
变焦距镜头的最佳光圈比最大光圈小4~5级。
如：
F1.2~F1.4的标准镜头的最佳光圈基本在F4左右；
F1.8~F2的标准镜头的最佳光圈基本在F5.6左右；
F2~F2.8的定焦距镜头的最佳光圈基本在F4~F5.6左右；
F2.8恒定的变焦距镜头的最佳光圈基本在F5.6左右；
F3.5~F5.6的变焦距镜头的最佳光圈基本在F8左右；
F4.5~F5.6的变焦距镜头的最佳光圈基本在F8~F11左右。
C 50F1.8 此头光学素质属于中上水平,并带有大光圈,F2.8位可用,F4.0-F8.0光学素质
表现良好,
C 24-85 最佳光圈为F8-16,而且每个焦段的最佳光圈位不确定,使用时要注意.
C 85MM F1.8 光圈位2.8可用,4.0-8.0为最佳.
C 50MM1.4 光圈位F2.8可用,4.0-8.0为最佳,不知道为什么2.8光圈位虽然可用,但是
成像却不如1.8的
C 100MM F2.0 USM 光圈2.0位表现比85头要好,比85头相对要锐一点
C 100MM F2.8 MICRO USM 光圈F2.8位就可用,F4.0位便是最佳
C 17-40 F4.0L 光圈位5.6可用,8-16最佳,也有人认为4.0可用,5.6-16为最佳,各家看
法不同,有差异是正常的
C 20-35L 光圈F2.8位起便可用
C 135 2L 此头几乎没有缺点,都是优点,强烈建议有些米喜欢人像的色友购买
C 24-70L头 光圈F2.8可用,F5.6-16最佳
C 70-200MM F4.0 F4.0光圈位可用 F5.6-11最佳
C 351.4L F4.0-F16光圈位为最佳
C EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS 18mm端F4-F8最佳 35mm端F5.6-F8最佳 55mm
端F8-F11最佳.
最佳光圈就是镜头的最大光圈缩小一到两级
拍风景的要领：上三脚架，小光圈（获得较大的清晰范围），低感光度（画质细腻）。
评价测光（矩阵测光）
人像的要领：上脚架（可能的话），大光圈（浅景深虚化背景），用中央重点测光
很多影友拍摄时都喜欢用相机上操作简单的全自动挡(绿挡) 或程控挡(P挡)，可把拍
摄任务放心地交给相机，一般情况下用自动挡拍出的画面都不错。但用自动挡时可以说是
按相机的意志存拍摄．想要让相机按自己的意图拍摄，可以尝试使用光圈优先模式。
在用全自动挡时，如粜光线较暗，相机程序一般会把堪光度上限控制在IS0 800 左右，
这完全可以应付一般的场景，能最大限度地防抖动。如果在光线明亮的室外，相机会把感
光度控制在IS0 200 左右，同时把光圈缩小1～2 挡。根据自动挡的上述程序模式，当用
光圈优先模式拍摄时，也可以如此设定。这样看来，无论用程序曝光还是光圈优先模式都
会获得相同的拍摄效果，但这并不意味着光圈优先模式等同于
自动挡或程序曝光模式。
用最大光圈是F1.4 的定焦镜头时．光圈优先模式就能突显它的价值。当用F 1.4 或F
2 最大光圈时，景深就很浅，背景虚化的就比较明显；当用光髑F 8、F 11 时，景深就很
大，背景虚化的就不那么明显。所以说，光圈优先模式是存这个意义上来使用的。
几乎所有镜头都具有这样的特性，即从最大光圈缩小2、3 挡，镜头的解像力会大幅
度提高，所拍画面非常清晰，锐度很高。但在用程序曝光时，如果光线较暗，镜头必然会
自动设置在最大光圈。导致锐度降低。所以在光线较暗条件下，还是用光圈优先模式拍摄
效果比较好。
需要注意的是，当用光圈优先模式存明亮光线条件下拍摄时，想获得高画质画面，一
定要把感光度从自动挡改为手动设置，设定在IS0 400 以下。在设定感光度时切记，低感
光度所拍画面的画质总会比高感光度的画质好。当然，在拍摄动体时需要用较快的快门速
度，这时只能提商感光度，但在提高感光度时尽可能用能保证所需快门速度的低感光度。
综上所述，使用光圈优先模式时最好用光圈级数比较多的定焦镜头，通过不同光圈大
小获得不同景深。另外，感光度和光圈有着密切关系，要根据光线条件和摄影意图区别使
用自动挡和手动设置。
如果把数码传统兼容镜头和数码专用镜头都加起来，阵容可谓庞大。面对如此之多的
镜头到底怎么选择、根据什么选择，这个问题可能是很多数码单反用户面临的一个问题。
为便于用户选择镜头时有所参考，日本摄影家马场信幸认为，购买镜头时主要依据焦距、
最大光圈、近摄能力和描写力四大方面来选择。下面就这四大方面进行具体介绍。
一、焦距
选择镜头第一个要注意的是镜头的焦距，焦距实际上就是视角问题，焦距不同视角也
不同。另外用户自己要明确，我购买镜头的主要目的是什么？是为拍风景还是拍人物等等。
众所周知，拍风景宜用广角镜头，而拍人物则宜用望远镜头，所以首先要根据摄影目的来
决定自己所要选购的镜头焦距。
拍摄风景最佳焦段是广角焦段24mm、望远焦段200mm（均以35mm规格为标准，
下同）。当标准变焦镜头广角焦段从28mm进化到24mm后视角变大，可收纳的景物范围
大大拓宽。一般来说拍摄风景对镜头最大光圈要求不太高。如果主要是拍风景的话，选择
变焦镜头时广角焦段是24mm基本就够用了。至于望远焦段，起码得是200mm，如果望
远焦段是300mm或400mm就更理想了，自由度会大大提高。传统变焦镜头的望远焦段
多是300mm，用在数码单反上就是450mm，焦距扩大了1.5倍，用起来会令人感到更
加痛快，这一点正是数码单反的价值所在。现在出品的数码专用超广角镜头的广角焦段一
般到12mm，相当于35mm规格的18mm，比起35mm规格的28mm焦段将近扩大了
1.5倍，从而使所拍摄的风景场面左右范围大大加宽。
拍摄人物最佳焦段是85mm。以35mm规格标准来说，拍摄人物基本以85mm焦距
为标准来选择镜头。85mm焦段所拍的人像基本接近中画幅照相机所拍的画面效果，不仅
远近感合适，而且人物脸部显得非常自然，照相机与被摄人物之间的距离基本也能保持在
平时说话的距离。85mm焦段还能很好地虚化背景突出人物。为获得良好的虚化效果，宜
选择最大光圈大的镜头。85mm焦段在数码单反上约是135mm，虽然所拍画面远近感显
得稍微弱了一点，但基本无大碍，所以拍摄人物镜头的焦距起码要在85mm左右。
拍花卉对传统单反来说有一款100mm微距镜头就足够了。100mm微距镜头可等倍
摄影，能把花朵拍得很大，但是，当等倍摄影或接近等倍摄影时，由于焦距长景深浅，容
易产生抖动，所以拍摄时要考虑防抖措施。从这一点来看，50mm微距镜头用在数码单反
上更容易使用。
二、最大光圈
最大光圈的真正价值表现在提高弱光情况下的进光量，从而达到最佳曝光组合。拍摄
风景一般不太要求镜头的虚化能力，另外，除特别暗的场所外一般也不太苛求镜头口径。
但是，当70－200mm变焦镜头加装2倍增距镜而使望远焦段变成400mm并用AF自动
聚焦时，最好选择最大光圈是F2.8的镜头。大光圈有利于在较暗条件下准确聚焦。用大口
径镜头拍摄人物即便在光线较弱的地方也能手持机利用自然光拍摄。另外，最大光圈大的
镜头能带来较快的快门速度，所以体育摄影也需要大口径镜头。
要求镜头光圈大的另一个理由是能自由自在地虚化背景，而且保证虚化品质。最大光
圈F1.4的镜头当光圈缩小到F2时，无论是成像品质还是对背景的虚化品质都要强于最大
光圈是F2的镜头。所以说，大口径镜头缩小一档光圈具有相当大的价值，任何摄影者都要
善于利用镜头这一特性。
三、近摄能力
镜头的近摄能力是仅次于焦距、最大光圈的另一个选择重点。这一点无论是对广角镜
头、标准镜头还是望远镜头都一样。那么，近摄能力到底多大才算合适呢？
首先说拍摄风景用的广角镜头，近摄能力对广角镜头来说几乎没什么关系，但是当拍
摄以广阔风景为背景的花卉景色时，常常要把花卉拍得大一点，在类似情况下广角镜头的
近摄能力就显得很重要。
现有的50mm标准镜头近摄能力都在45cm左右，基本满足使用。但是，大口径标准
镜头在使用最短摄影距离时，由于镜头伸出，往往存在较大像差，从而引起画质低下，购
买和使用时对这一点要有思想准备。
望远镜头如果用于拍摄风景的话，对近摄能力也没有什么太大要求。但是，如果用于
拍摄人物或花卉等，镜头的近摄能力则非常重要。
四、表现力
选择镜头时很多人首先注意的是这款镜头的成像锐度如何。照片的用途决定了需要什
么样锐度的镜头。高价优质镜头主要供专业摄影师使用，如果只是一般摄影，就没必要花
很多钱购买高价优质镜头。另外，镜头的成像锐度还和光圈大小有直接关系，当一款镜头
从最大光圈缩小一两档之后成像锐度会大幅度提高。
畸变是由镜头光学性能引起的一种光学现象，每款镜头都不可能不存在畸变，厂家在
生产镜头时都对畸变进行了修正，力求把畸变控制在最低程度。一般来说镜头畸变主要有
三种：变焦镜头广角端容易产生的桶型畸变、望远端容易出现的枕型畸变和对广角端桶型
畸变进行修正后所产生的斗笠型畸变。就目前的镜头现状来说，最突出的问题是广角端的
桶型畸变，选购时要尽可能选择桶型畸变小的款式。
摄影上的虚化超出了人眼的能力范围，所以引起人们的极大兴趣。虚化本身存在一个
品质问题，有干净和污浊的差别。对背景虚化得漂亮，图像显得柔和；虚化得污浊，光线
就会向画面四角分散，而且虚化的部分不是呈美丽的圆形，严重的则形成双重虚化状态。
理想的镜头，光线会均匀分散，形成非常自然的虚化状态。
镜头对背景的虚化能力还和镜头口径有关系。很多镜头从最大光圈缩小一两档后图像
立刻变得锐利，但虚化能力相对降低。理想的镜头用最大光圈拍的图像也很锐利，而且虚
化效果也很好。
逆光摄影时由于强烈的阳光或其他强光源在镜面反复反射会在画面上形成光晕和耀斑。
形成光晕和耀斑的这一小部分光线不仅不会在画面上成像，而且还会在镜内形成乱反射而
降低画质。为防止这种现象，逆光摄影时必须使用遮光罩。优秀的镜头在生产制造过程中
采取了彻底防止光晕和耀斑的工艺，即便在逆光拍摄时反差也很好】--帖子察看:选择镜头
四要点