2024年3月11日发(作者：汝雨)
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三支大光圈标准变焦镜头横评
佳能17-55mm IS USM、适马18-50mm EX DC Macro、腾龙SP AF 17-50mm
XR Di II这三支镜头由于参数接近，又都是各自品牌里的热销类型，因此它们的
表现一直都是影友们关注的对象。一个是嫡出原厂，另两个是副厂里的佼佼者；
一个有着原厂的性能技术优势，另两个有着副厂的性价比优势。三者之中，我们
该何去何从？取谁舍谁？
腾龙SP AF 17-50mm XR Di II
在标准变焦焦段，腾龙曾经出现过一支非常受欢迎的镜头，那就是腾龙SP
AF 28-75mm XR Di。这支镜头采用了腾龙诸多的先进技术，并针对数码单反做
了优化，加强边缘成像和抗眩光的能力，属于腾龙的高性能规格镜头。事实上该
头成像优异，画面锐利清晰，色彩饱和也是广为影友所称赞的
可是该头的28mm广角搭载在APS-C画幅相机上却只有42mm（按倍换算），如
果搭载在佳能EOS 400D或者20D、30D等机身上，广角更是只有44.8mm。因
此，广角的缺失要求厂家为APS-C开发适合的广角镜头势在必行，于是，我们
今天看到的这款腾龙SP AF 17-50mm XR Di II（以下简称腾龙17-50）也就应运
而生了
新版的17-50镜头在个头上又有所降低，比腾龙28-75还矮了一小截。因此，该
头的变焦环和对焦环都相应的变窄了一点。与腾龙28-75不同的是，17-50两环
之间的镜头标识采用了金圈黑字，比腾龙28-75的黑底金字更为醒目，有佳能红
圈和适马金圈的功效。在镜头底部仍然有一个对焦方式切换键和一个变焦环锁定
键，手感不错
从“ Di II”标识来看，腾龙17-50是专为APS-C画幅数码单反设计的小像场镜
头。17mm的广角如果以倍倍率换算（本次评测采用30D机身，其镜头转换倍率
为），其焦距相当于35mm相机的-80mm，正好弥补了腾龙28-75mm 在APS-C
上的不足。这也是我们说到腾龙17-50就不得不说到腾龙28-75的原因之一
腾龙17-50的整个外观依然承袭了前辈腾龙28-75的风格，显得比较朴实，不过
细节上有所不同。虽然都是对焦环在前变焦环在后，但由于镜身更为短小，其宽
度也有所收缩，也占了镜身近三分之二左右，其上的防滑纹路变得更粗大，手感
依然不错
腾龙17-50的变焦环和对焦环阻尼都比较不错，前者的转动行程为78度，而后
者的转动行程为52度。手感基本上也无可挑剔，一如腾龙其他镜头一样，实在
而不张扬，但给人的感觉很平和亲切。
腾龙SP AF -75 F XR Di 腾龙SP AF 17-50mm XR Di
镜头参数
II
最大光圈
最小光圈 F32 F32
镜头结构 14组16片 13组16片
最近对焦距33cm 27cm
离
放大倍率
驱动马达 无 无
镜头口径 67 mm 67mm
尺寸 73×92mm 74×81mm
重量 550g 434g
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而从镜头参数上我们也可以看出，虽然同样是16片镜片，但镜组结构作了
调整，使得腾龙17-50最近对焦距离缩短到了27cm，不过放大倍率却降低到倍。
不管怎么说，由于有28-75这样优秀的前辈在，我们对这只腾龙17-50镜头同样
寄予了厚望，要知其表现如何，请继续关注我们后面的样张对比
适马18-50mm EX DC Macro
对于18-50这一焦段的镜头，熟悉适马的用户肯定很熟悉它之前推出的适马
18-50mm EX DC这款镜头。这款专为APS-C画幅打造的标准变焦镜头，等效
焦距为-80mm（按倍算），它的推出曾引起了不小的轰动。此次，适马在该头的
基础上作了改进，用一枚ELD镜片代替了原来的一枚普通镜片，在仍然保持13
组15片的结构不变的情况下，改变了镜组的组合安排，口径也因此增大到72mm
同时新头增加了微距功能，最近对焦距离从原来的28cm拉近到了20cm，放大
倍率也有所提升，近摄能力得到了很大的加强。由此形成了一款具有良好性价比，
对同类镜头具有较大竞争力的新标准变焦镜头，这就是今天登场的适马18-50mm
EX DC Macro（以下简称适马18-50 Macro）。
适马18-50 macro和其前辈18-50mm EX DC的样子非常相似，只是前者的个头
稍微高大粗壮点，但差别甚微。镜头前的金色圈在向我们彰显着适马“EX”的
不俗，镜头尾部的“SIGMA”字样由原来的白色改为金色浮雕铭牌，给人的感
觉更为高档。镜身部分与遮光罩表面都采用了磨砂涂层，手感颇为舒适
该镜头变焦环在后对焦环在前，对焦环宽度约为变焦环的二分之一，变焦环约
占整个镜身的二分之一。变焦环从最短焦距18mm到最大焦距50mm的转动方
向与从最近对焦距离到无限远的转动方向相同，均为从右向左转动
变焦时适马18-50 Macro的镜筒伸出约2cm，镜筒中心有一道白线作为对焦距
离指示线，白线的右侧有近摄放大倍率刻度，而前代适马18-50并没有这一标度。
适马18-50 Macro变焦环和对焦环的阻尼都不错，两者的转动行程均为50度，
但对焦环转动时有轻微的齿轮感，并有“咝咝”的噪音。
适马18-50mm EX DC 适马18-50mm EX DC
镜头参数
Macro
最大光圈
最小光圈 F22 F22
镜头结构 13组15片 13组15片
最近对焦距28cm 20cm
离
放大倍率
驱动马达 无 无
镜头口径 67mm 72mm
尺寸 74.1mm×84.1mm 79mm×85.8mm
重量 445g 450g
适马18-50 Macro镜头伸出后可以明显感受镜筒上的适马专业标志的“EX”
涂层，尽管有的用户对“EX”涂层持保留意见，但从外观和手感上来说，“EX”
涂层确实是非常理想，当然前提是在保养很好的时候。“EX”涂层确实存在容易
被磨掉而有损美观的问题，相信随着工艺的不断成熟这个问题会越来越少见，在
新款的“微距小黑”APO 70-200mm HSM Marco上这一点就得到了体现
佳能EF-S 17-55mm IS USM
全画幅系列中有高端定位的EF 24-70mm F2.8L USM和定位中高端EF
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24-105mm F4L IS USM镜头，而在专为APS-C数码单反设计的EF-S系列中从则
有定位低端、强调性价比的EF-S 18-55mm II和中端定位、重视多用途性的EF-S
17-85mm IS USM。
对于EOS 300/350D/400D/20D/30D这些APS-C画幅数码单反相机来说，除
了这些EF-S镜头外，还可以选择EF 17-40mm F4L USM甚至EF 16-35mm F2.8L
II USM这些高档广角变焦镜头
佳能EF-S 17-55mm IS USM（以下简称佳能17-55）是佳能第一支恒定大光圈
标准变焦“小像场”镜头，不仅采用超声波马达驱动，而且还具备防抖功能，堪
称EF-S系列中的“旗舰”型号
佳能17-55的外形设计和EF-S系列的佳能EF-S 17-85mm IS USM一脉相承，
我们可以从下面的镜组结构对比图中可以看出，它们的镜组结构也是非常的相
似。不过当两者Side By Sidy时，尽管佳能17-55变焦倍率更小，但体积却明显
粗壮高大许多
通过对比以上镜组结构，我们可以看到，佳能17-55增加了两片镜片，而且低色
散镜片也使用得更多，这也是该头成像质量的一个有力保证。不过因此佳能17-55
的份量自然也更重
EF-S系列最大的特色莫过于变焦环和对焦环的位置和一般镜头相反，佳能17-55
也是变焦环在前对焦环在后，不过比佳能17-85的要宽了很多。该头变焦环阻尼
适中，手感非常不错。其转动行程为67度，而对焦环的转动行程为90度。在镜
头尾部，AF/MF切换及防抖开关都设计在一个凸出的位置上，而且键位都比较
大，手感不错，易于使用。
佳能EF-S 17-85mm IS 佳能EF-S 17-55mm IS
镜头参数
USM USM
最大光圈
最小光圈 F22-32 F22
镜头结构 12组17片 12组19片
最近对焦距35cm 35cm
离
放大倍率
驱动马达 环形超声波马达 环形超声波马达
镜头口径 67mm 77mm
尺寸 x 92 mm ×110.6 mm
重量 475g 645g
由于该头采用了USM超声波马达，对焦自然是非常快速而安静。即使是使
用手动对焦，该头也能提供良好的对焦手感。应该说，该头的技术含量非常高，
不仅拥有的恒定大光圈，而且还配置了防抖和超声波马达等先进技术，为用户提
供了很好的拍摄技术支持。如果不是因为它是款适用于APS-C的小像场镜头，
就其他方面而言，佳能17-55几乎可以媲美佳能L级镜头
设计风格对比
当三支镜头一字排开时，我们发现它们一个比一个小巧。个头最大的是佳能
17-55，其尺寸达到×110.6 mm，重量更是达645g，成为三支镜头之冠，其外表
的坚固的材质和扎实的分量让它看上去是四支镜头里最为专业、耐用的一个。其
实如果不是EF-S的限制，佳能17-55实在可媲美“L”头
适马18-50 Macro和腾龙17-50虽然只有四百余克，但是做工仍然很实在。两相
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比较，适马18-50 Macro又是磨砂表面、又有金圈和金色的浮雕铭牌，看起来似
乎比腾龙镜头要高档
而腾龙17-50在一番数码化后也将体积很好的控制在了理想范围内，是三者中
最轻小的一位，不过比适马18-50 Macro粗壮一点。虽然外观普通，不过它却一
如既往给人踏实的感觉。
当三支镜头变焦到长焦端时，分别都伸长了2cm左右，此时，佳能17-55
显得尤为威猛
体积的大小多少和它们的镜组结构有关系，现在我们就来对比一下三支镜头的
镜组结构吧。由下图的镜组结构对比图中我们可以看到，腾龙和适马都采用的是
13组设计，且非常相似。不过腾龙有16片，适马为15片。同时，腾龙镜头在
前面三张镜片为其XR高折射率镜片，两者都采用了两片非球面镜片，而适马除
了一片SLD低色散镜片外，还有一张超低色散镜片
三者之中，佳能17-55使用镜片最多，达到了12组19片。其中非球面镜片有
3片，还有两片超低色散镜片。此外，该镜头还有对焦驱动的镜身超声波马达，
这就难怪佳能17-55要重那么多
正面看三支镜头，佳能17-55的直径明显大了很多，其次是适马，腾龙17-50是
三者最小的。它们的滤镜口径分别为77mm、72mm和67mm
而在镜头尾部，三支镜头的尾部镜组设计也有所不同。金属卡口让人使用起来更
加放心。而且我们还注意到佳能和腾龙尾部的电子触点个数和设计都相同，而适
马18-50的电子触点最多
本次评测的佳能17-55是一支新头，并没有发现进灰现象。而且就其做工来看，
佳能17-55进灰的可能性不会太大。而评测中的适马头是使用了一段时间的“旧
头”，仔细观察也没有发现进灰现象。腾龙镜头在日常条件下（并未精心呵护）
使用两个多月后，亦无任何进灰现象出现，相比编辑部同样使用频率的4000元
左右的某款原厂镜头，表现确实好很多，因此网友不必过于担心适马和腾龙这两
款非内变焦镜头的进灰问题，毕竟镜头上还有“EX”和“SP”这样的代表专业
和顶级的字样。
遮光罩
评测的三支镜头中，适马和腾龙都附送了莲花形遮光罩，遮光罩内壁都有环
形条纹以减少反光，而佳能17-55的遮光罩需要用户自行购买，相比起来，这也
正是副厂镜头的实惠之处
从镜头表面的反光我们可以看出三支镜头的不同镀膜颜色，最左端佳能17-55镀
膜为黄色，中间腾龙17-50为绿色，而最右端的适马18-50 Macro镀膜为紫色。
与机身搭配
本次测试采用EOS 30D机身，现在我们来看看它们和该机搭配时的情形
当三支镜头搭载在EOS 30D上时，佳能17-55的威猛便显露无遗，整个套机的
中心往前偏移，因此有点头重脚轻的感觉，在其变焦到55mm端时显得更为突出。
而适马和腾龙则保持着良好的平衡和重量感，应该说，携带起来，必然是腾龙和
适马镜头更为轻松
佳能17-55的设计与其他EF-S镜头一脉相承，宽大的变焦环在前，较窄的对焦
环在后，两者的宽度在四支镜头中都是最大的，毕竟其镜身要高大一些
适马18-50 Macro的设计与前一款不带“Macro”的18-50镜头如出一辙，而
腾龙17-50的设计也更多地秉承了腾龙28-75镜头的风格，两者都是对焦环在前
变焦环在后，这和佳能17-55正好相反。两者差别在于适马18-50 Macro的变焦
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环要窄一些，而对焦环稍宽一点。适马的变焦环约占整个镜身近二分之一，而腾
龙的更是占据了整个镜身的三分之二，且变焦阻尼都十分均匀，操作手感很好。
当内镜筒伸出后，我们可以看到佳能17-55内镜筒外壁上什么都没有，而腾
龙镜头上有一条白线作为对焦距离指示线，而在适马18-50 Macro的指示线旁边
有放大倍率刻度。由于腾龙的伸出量较多，因此看上去比适马还高一点
值得一提的是，适马18-50和腾龙17-50都在变焦环下端设计了镜头锁定键（适
马的体积稍小一点），虽说这个锁定键的用途名义上主要是防止镜头滑出，但对
于这两款“准专业级别”的镜头来说根本不存在这样的问题，而佳能17-55上根
本就没有这样的设计。
由于适马18-50 Macro变焦环的底端太靠近镜头尾部了，因此要想将镜头从机
身上取下时，如果不用锁定键多少需要些技巧，腾龙17-50在这方面稍好一些，
在变焦环和镜头尾部之间留出了一定的距离，但不好取镜头的问题依然存在；而
体积较大的佳能17-55后部空间比较富裕，装取镜头没有束缚感。
对焦切换键
在按键设计方面，三支镜头都设计了对焦切换键，其中佳能17-55和腾龙
17-50的按键手感比较好，而适马18-50的拨杆稍显生涩。除此之外，佳能17-55
还是三支镜头里唯一采用了光学防抖功能和超声波马达驱动的镜头，因此在对焦
切换键下面多了一个防抖按键。而佳能镜身还有距离标识窗，也是和副厂镜头之
间比较大的区别，突显出了原厂镜头的品位
对焦手感
佳能17-55的对焦环阻尼适中，而适马18-50的对焦环稍沉，转动时有一定
噪音，可以清楚地感觉到细密的齿轮感，但感觉发干。腾龙的阻尼感和适马差不
多，转动时也有轻微的齿轮感，但噪音较适马稍小一些，手感也柔和一些，感觉
没那么发干。
对焦速度
采用了环形超声波马达的佳能17-55对焦最为迅速，而且非常安静。腾龙的
合焦速度其次，对焦时有 “啾啾”的声音，偶尔会来回小蹭一次合焦，相比起
来，适马在这方面就逊色多了，在50mm端就可以比较明显感觉合焦速度慢一筹，
而且噪音比腾龙还要大一些，声音是“吱吱”的，机械感觉更明显一些，看来适
马在这方面是落后了，不过考虑到它的问世时间这也可以理解，毕竟时代是在不
断进步的
锐度值测试
笔者在实验室分别拍摄了三支镜头的ISO 12233分辨率标板，为了更好的比
较衬托，我们还特意拍摄了佳能EF-S 18-55mm Ⅱ的分辨率标板，虽然说它和
这三支镜头并不是同一级别的产品，但俗话说，没有绿叶的衬托，哪来百花的娇
艳？权当其为我们的评测“加菜”吧。
四镜头的拍摄时相机设置保持一致，佳能17-55防抖关闭。由于镜头数量比
较多，因此，我们分别比较了他们的广角端、35mm和长焦端的锐度值，而且每
个焦段都分为中心和边缘值。经过专业的Imatest软件分析处理后得到如下结果
在广角端的锐度值对比中我们看到，腾龙17-50在全开光圈时，无论是中心锐
度还是边缘锐度都是四者中最高的，甚至超过了佳能17-55。不过佳能17-55的
表现依然要好过适马18-50和佳能18-55两款镜头。而且在收小一挡光圈后，佳
能17-55的锐度值猛增，中心部分远远超过腾龙镜头，成为四者中最高的一个，
并在以后各档光圈中都保持着这一优势。
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在及以后，适马的中心锐度也有大幅提升，并以微弱优势胜过腾龙。但在边
缘部分则和腾龙17-50旗鼓相当。事实上，除佳能18-55锐度整体较低外，其余
三支镜头在光圈收到后的表现其实不相上下
35mm端的锐度测试值表明几支镜头都在广角端的数值上有所下降。但是佳能
和适马似乎下降得更多一点，以致于腾龙17-50表现出了整体优势，但是差距并
不是太大。收小光圈后佳能和适马有所提升，尤其是佳能17-55的中心锐度一度
超过腾龙17-50。只是在边缘部分，腾龙大多数光圈下的锐度值处于领先地位
50mm端的中心部分，腾龙镜头的优势不再，但显然适马下降得更为厉害，而
佳能17-55仍然保持了较高的锐度。在边缘部分，佳能17-55和适马镜头下降比
较厉害，此时腾龙又表现最好。
总的来说，佳能17-55镜头的锐度特点是全焦段锐度下降不太大，但是最大
光圈时锐度相对较弱（但比适马头要好），而一旦收小一挡光圈，其锐度能得到
很大提升，成为三者之冠。腾龙镜头的锐度表现更为稳定，尤其是其大光圈下的
锐度依然能够保持得很好，甚至超过了佳能17-55，是三支镜头里给人印象非常
深刻的一支镜头。适马18-50在这三支镜头中的表现稍微逊色一点，大光圈下也
有锐度下降严重的问题。该头在广角端的表现尚可以和其它两支镜头相抗衡，但
是随着焦距增长，其锐度差距也逐渐拉开，但是并不太大。当然，毫无疑问的是
佳能18-55的锐度是四者中最低的一个
测试结果如上图所示，令人惊讶的是适马18-50mm镜头的色彩饱和度竟然高
达％，而佳能17-55mm和腾龙17-50mm均以％次之，差距相当大。而且适马
18-50mm在对红色的表现上也明显比其余三款镜头更为夸张，我们从后面的样
张中确实也能感受到这种不同，适马镜头成像明显更为明亮饱和。而佳能
18-55mm套头以％的饱和度位于最后，这倒也在情理之中
从广角端的最大光圈来看，佳能17-55的中心和边缘锐度都出乎意料的低，而腾
龙17-50却出乎意料的好，无论是中心还是边缘，都是四者中表现最好的，而适
马18-50 Macro的表现也不够令人满意，几乎和佳能18-55的表现差不多
当光圈收缩一挡到F4的时候，佳能17-55和适马18-50 Macro的中心、边缘锐度
都有了显著提升，尤其是佳能17-55在此时显示出了较为明显的中心锐度优势，
而在边缘上，它和腾龙、适马三者旗鼓相当，只有佳能18-55较弱，不过差距却
也不太明显
在光圈时，佳能和适马锐度继续上升，特别是边缘锐度都表现得非常不错，
肉眼上基本看不出来太大的差别，只有佳能18-55弱一些，毕竟不是同一档次的
产品，不过其表现在该档次的镜头里也已经算不错了
F8时候，四支镜头的锐度都保持不错，但从F11开始，中心和边缘锐度都有能
够觉察到有所下降，到F22时下降严重。而从各级光圈的对比图来看，适马18-50
Macro的成像风格是四者中最明亮的，而佳能18-55较暗
边缘的色散（紫边）问题，我们可以通过将前面的图片100％截图后对比，我们
分别截取各镜头光圈的对比图
最大光圈时，边缘截图不仅可以清楚的看到四支镜头的边缘锐度孰高孰低，还能
看到四支镜头不同程度的色散现象。不过佳能17-55的边缘锐度虽然不怎么样，
但是其色散却控制得最好，其余三支镜头紫边情况都差不多
当光圈收小后，适马和腾龙镜头的紫边得到了很好的控制，仔细观察仍然是佳能
17-55最佳，适马18-50 Macro的紫边较明显点，佳能18-55更次
对于大光圈的广角镜头，广角端大光圈下的四角失光是个比较让人关注的问题。
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我们在室外拍摄了这组对比图让大家了解在较大光圈下，这三支镜头每级光圈的
四角失光现象的程度。点击图片可查看原图
在时，我们看到佳能17-55有着更为明显的暗角，也就是说其四角失光是四者中
较为严重的一个。其次，腾龙17-50和适马18-50都有不同程度的暗角。
当光圈收小一档后，各支镜头的暗角都有所减轻，尤其是佳能17-55的暗角
有了明显改善。几乎每支镜头在光圈达到时暗角都基本消失。因此，我们也就没
有必要再比较它们在F8以后的表现。佳能17-55在全开光圈并收小一级后的巨
大变化给我们留下了深刻印象
我们还拍摄了四支镜头长焦端的对比图，从对比中我们可以看到各个镜头在长
焦端的锐度和虚化效果。拍摄采用手动曝光，自动白平衡。
时放大原图可以看到，虽然锐度稍欠，但是佳能17-55镜头在55mm焦段的焦外
特别柔和，虚化效果在四支镜头中是最令人满意的一款。腾龙和适马镜头虽然都
是50mm焦段，但是腾龙17-50镜头的景深比适马18-50的景深明显要浅，且腾
龙焦外也更为柔和，焦点所在处是三支镜头中表现最为锐利的，适马镜头则有轻
微的线性虚化感觉，再加之适马在这一光圈焦段下锐度较差，因此在三支镜头中
明显处于下风
光圈收小后，各镜头的锐度都有了较大提升，在F4时达到最好状态，又有所下
降。从这一级光圈来看，适马的焦外虚化和佳能18-55的情况几乎差不多，在同
级别的三者中较差
从以上各级光圈值的对比图来看，佳能17-55在长焦端，无论是背景虚化能力还
是焦外成像都是四者中最漂亮的，唯一的遗憾就是时焦点处不够锐利，但收小光
圈后表现优秀。
而腾龙和适马处于第二梯队，焦外成像略逊于佳能17-55,但是两相比较，腾
龙的焦外又比适马更好一点。两者在同一焦距段同一光圈下，腾龙镜头的景深也
显得更浅，更柔和。在大光圈下腾龙17-50还表现出了很高的锐度，这和我们前
面的锐度测试以及广角端的成像表现一致。
总之，佳能17-55的表现令人满意，也体现了其原厂镜头的优势，而腾龙镜
头的表现则令人诧异，特别是大光圈下的表现令人赞叹。相比之下，适马表现中
规中矩，也还不错
总结
印象最为深刻的就是外表看起来最不起眼的腾龙17-50
这支镜头体积小，重量轻，外观并没有什么特别吸引人的地方，但是手感却很
舒畅，唯有对焦时的轻微噪音有些美中不足。不过腾龙17-50的成像表现令人讶
异，特别是在光圈时，它的锐度高居三者之上，边缘的锐度优势尤其明显，四角
失光也控制得比较好，但色散控制还有待提高。
整体上，该头的成像大有前辈腾龙28-75的风格，锐利清晰、饱和。相比原
厂镜头昂贵的价格，腾龙17-50有着更高的性价比优势，相信它的出现必然会成
为第二个热销的“腾龙28-75”。
适马18-50 Macro给人印象最为深刻的是它的通光量为三者中最大，在同样的曝
光值下，它的成像总是最为明亮，不过画面略有些偏黄的感觉。除此之外，适马
18-50 Macro在锐度和色散上尚有一定的提升空间，不过这款镜头的前身“非
Macro”版的问世时间要早于另外两款，估计适马已经在开发这款镜头的升级版
了。不过，该头售价也只有原厂价格的一半不到，而且还微距功能是三款镜头中
最出色的，性价比也算不错了
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至于佳能17-55，不仅外观威猛，而且手感舒适，加上它是三者中唯一一个有超
声波马达对焦的镜头，因此其对焦速度也有着很大优势。更有竞争力的是该头在
恒定大光圈的基础上还具有“IS”防抖功能，安全快门能够降低3档左右，保证更
高的拍摄成功率，令这款镜头在弱光环境下如虎添翼。
在成像上，佳能17-55总的表现非常不错，畸变、色散都控制得很好，色彩
也很饱和，焦外虚化得很漂亮，唯一让人遗憾的就是其在广角端、大光圈下的暗
角有点严重，全开光圈时的锐度也较低，但收小一档光圈到F4，这些都会有很
大改观。不过通过使用一段时间（4个月时间），这款不带“L”的顶级镜头还是与
其兄弟镜头EF-S 17-85mm IS USM一样有比较明显进入灰现象，令人有些失
望，而且这款镜头随镜不带遮光罩，也是遗憾之一。不过总体来说，佳能17-55
还是无愧于“EF-S旗舰镜头”的定位，只是价格还是显得稍高了一点。
佳能EF-S 腾龙SP AF 适马18-50mm EX
镜头参数 17-55mm IS 17-50mm XR Di DC Macro
USM II
最大光圈
最小光圈 F22 F32 F22
镜头结构 12组19片 13组16片 13组15片
最近对焦距离 35cm 27cm 20cm
最高放大倍率
驱动马达 超声波马达 无 无
镜头口径 77 mm 67mm 72mm
尺寸 ×110.6mm 74×81mm 79mm×85.8mm
重量 645g 434g 450g
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2024年3月11日发(作者：汝雨)
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三支大光圈标准变焦镜头横评
佳能17-55mm IS USM、适马18-50mm EX DC Macro、腾龙SP AF 17-50mm
XR Di II这三支镜头由于参数接近，又都是各自品牌里的热销类型，因此它们的
表现一直都是影友们关注的对象。一个是嫡出原厂，另两个是副厂里的佼佼者；
一个有着原厂的性能技术优势，另两个有着副厂的性价比优势。三者之中，我们
该何去何从？取谁舍谁？
腾龙SP AF 17-50mm XR Di II
在标准变焦焦段，腾龙曾经出现过一支非常受欢迎的镜头，那就是腾龙SP
AF 28-75mm XR Di。这支镜头采用了腾龙诸多的先进技术，并针对数码单反做
了优化，加强边缘成像和抗眩光的能力，属于腾龙的高性能规格镜头。事实上该
头成像优异，画面锐利清晰，色彩饱和也是广为影友所称赞的
可是该头的28mm广角搭载在APS-C画幅相机上却只有42mm（按倍换算），如
果搭载在佳能EOS 400D或者20D、30D等机身上，广角更是只有44.8mm。因
此，广角的缺失要求厂家为APS-C开发适合的广角镜头势在必行，于是，我们
今天看到的这款腾龙SP AF 17-50mm XR Di II（以下简称腾龙17-50）也就应运
而生了
新版的17-50镜头在个头上又有所降低，比腾龙28-75还矮了一小截。因此，该
头的变焦环和对焦环都相应的变窄了一点。与腾龙28-75不同的是，17-50两环
之间的镜头标识采用了金圈黑字，比腾龙28-75的黑底金字更为醒目，有佳能红
圈和适马金圈的功效。在镜头底部仍然有一个对焦方式切换键和一个变焦环锁定
键，手感不错
从“ Di II”标识来看，腾龙17-50是专为APS-C画幅数码单反设计的小像场镜
头。17mm的广角如果以倍倍率换算（本次评测采用30D机身，其镜头转换倍率
为），其焦距相当于35mm相机的-80mm，正好弥补了腾龙28-75mm 在APS-C
上的不足。这也是我们说到腾龙17-50就不得不说到腾龙28-75的原因之一
腾龙17-50的整个外观依然承袭了前辈腾龙28-75的风格，显得比较朴实，不过
细节上有所不同。虽然都是对焦环在前变焦环在后，但由于镜身更为短小，其宽
度也有所收缩，也占了镜身近三分之二左右，其上的防滑纹路变得更粗大，手感
依然不错
腾龙17-50的变焦环和对焦环阻尼都比较不错，前者的转动行程为78度，而后
者的转动行程为52度。手感基本上也无可挑剔，一如腾龙其他镜头一样，实在
而不张扬，但给人的感觉很平和亲切。
腾龙SP AF -75 F XR Di 腾龙SP AF 17-50mm XR Di
镜头参数
II
最大光圈
最小光圈 F32 F32
镜头结构 14组16片 13组16片
最近对焦距33cm 27cm
离
放大倍率
驱动马达 无 无
镜头口径 67 mm 67mm
尺寸 73×92mm 74×81mm
重量 550g 434g
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而从镜头参数上我们也可以看出，虽然同样是16片镜片，但镜组结构作了
调整，使得腾龙17-50最近对焦距离缩短到了27cm，不过放大倍率却降低到倍。
不管怎么说，由于有28-75这样优秀的前辈在，我们对这只腾龙17-50镜头同样
寄予了厚望，要知其表现如何，请继续关注我们后面的样张对比
适马18-50mm EX DC Macro
对于18-50这一焦段的镜头，熟悉适马的用户肯定很熟悉它之前推出的适马
18-50mm EX DC这款镜头。这款专为APS-C画幅打造的标准变焦镜头，等效
焦距为-80mm（按倍算），它的推出曾引起了不小的轰动。此次，适马在该头的
基础上作了改进，用一枚ELD镜片代替了原来的一枚普通镜片，在仍然保持13
组15片的结构不变的情况下，改变了镜组的组合安排，口径也因此增大到72mm
同时新头增加了微距功能，最近对焦距离从原来的28cm拉近到了20cm，放大
倍率也有所提升，近摄能力得到了很大的加强。由此形成了一款具有良好性价比，
对同类镜头具有较大竞争力的新标准变焦镜头，这就是今天登场的适马18-50mm
EX DC Macro（以下简称适马18-50 Macro）。
适马18-50 macro和其前辈18-50mm EX DC的样子非常相似，只是前者的个头
稍微高大粗壮点，但差别甚微。镜头前的金色圈在向我们彰显着适马“EX”的
不俗，镜头尾部的“SIGMA”字样由原来的白色改为金色浮雕铭牌，给人的感
觉更为高档。镜身部分与遮光罩表面都采用了磨砂涂层，手感颇为舒适
该镜头变焦环在后对焦环在前，对焦环宽度约为变焦环的二分之一，变焦环约
占整个镜身的二分之一。变焦环从最短焦距18mm到最大焦距50mm的转动方
向与从最近对焦距离到无限远的转动方向相同，均为从右向左转动
变焦时适马18-50 Macro的镜筒伸出约2cm，镜筒中心有一道白线作为对焦距
离指示线，白线的右侧有近摄放大倍率刻度，而前代适马18-50并没有这一标度。
适马18-50 Macro变焦环和对焦环的阻尼都不错，两者的转动行程均为50度，
但对焦环转动时有轻微的齿轮感，并有“咝咝”的噪音。
适马18-50mm EX DC 适马18-50mm EX DC
镜头参数
Macro
最大光圈
最小光圈 F22 F22
镜头结构 13组15片 13组15片
最近对焦距28cm 20cm
离
放大倍率
驱动马达 无 无
镜头口径 67mm 72mm
尺寸 74.1mm×84.1mm 79mm×85.8mm
重量 445g 450g
适马18-50 Macro镜头伸出后可以明显感受镜筒上的适马专业标志的“EX”
涂层，尽管有的用户对“EX”涂层持保留意见，但从外观和手感上来说，“EX”
涂层确实是非常理想，当然前提是在保养很好的时候。“EX”涂层确实存在容易
被磨掉而有损美观的问题，相信随着工艺的不断成熟这个问题会越来越少见，在
新款的“微距小黑”APO 70-200mm HSM Marco上这一点就得到了体现
佳能EF-S 17-55mm IS USM
全画幅系列中有高端定位的EF 24-70mm F2.8L USM和定位中高端EF
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24-105mm F4L IS USM镜头，而在专为APS-C数码单反设计的EF-S系列中从则
有定位低端、强调性价比的EF-S 18-55mm II和中端定位、重视多用途性的EF-S
17-85mm IS USM。
对于EOS 300/350D/400D/20D/30D这些APS-C画幅数码单反相机来说，除
了这些EF-S镜头外，还可以选择EF 17-40mm F4L USM甚至EF 16-35mm F2.8L
II USM这些高档广角变焦镜头
佳能EF-S 17-55mm IS USM（以下简称佳能17-55）是佳能第一支恒定大光圈
标准变焦“小像场”镜头，不仅采用超声波马达驱动，而且还具备防抖功能，堪
称EF-S系列中的“旗舰”型号
佳能17-55的外形设计和EF-S系列的佳能EF-S 17-85mm IS USM一脉相承，
我们可以从下面的镜组结构对比图中可以看出，它们的镜组结构也是非常的相
似。不过当两者Side By Sidy时，尽管佳能17-55变焦倍率更小，但体积却明显
粗壮高大许多
通过对比以上镜组结构，我们可以看到，佳能17-55增加了两片镜片，而且低色
散镜片也使用得更多，这也是该头成像质量的一个有力保证。不过因此佳能17-55
的份量自然也更重
EF-S系列最大的特色莫过于变焦环和对焦环的位置和一般镜头相反，佳能17-55
也是变焦环在前对焦环在后，不过比佳能17-85的要宽了很多。该头变焦环阻尼
适中，手感非常不错。其转动行程为67度，而对焦环的转动行程为90度。在镜
头尾部，AF/MF切换及防抖开关都设计在一个凸出的位置上，而且键位都比较
大，手感不错，易于使用。
佳能EF-S 17-85mm IS 佳能EF-S 17-55mm IS
镜头参数
USM USM
最大光圈
最小光圈 F22-32 F22
镜头结构 12组17片 12组19片
最近对焦距35cm 35cm
离
放大倍率
驱动马达 环形超声波马达 环形超声波马达
镜头口径 67mm 77mm
尺寸 x 92 mm ×110.6 mm
重量 475g 645g
由于该头采用了USM超声波马达，对焦自然是非常快速而安静。即使是使
用手动对焦，该头也能提供良好的对焦手感。应该说，该头的技术含量非常高，
不仅拥有的恒定大光圈，而且还配置了防抖和超声波马达等先进技术，为用户提
供了很好的拍摄技术支持。如果不是因为它是款适用于APS-C的小像场镜头，
就其他方面而言，佳能17-55几乎可以媲美佳能L级镜头
设计风格对比
当三支镜头一字排开时，我们发现它们一个比一个小巧。个头最大的是佳能
17-55，其尺寸达到×110.6 mm，重量更是达645g，成为三支镜头之冠，其外表
的坚固的材质和扎实的分量让它看上去是四支镜头里最为专业、耐用的一个。其
实如果不是EF-S的限制，佳能17-55实在可媲美“L”头
适马18-50 Macro和腾龙17-50虽然只有四百余克，但是做工仍然很实在。两相
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比较，适马18-50 Macro又是磨砂表面、又有金圈和金色的浮雕铭牌，看起来似
乎比腾龙镜头要高档
而腾龙17-50在一番数码化后也将体积很好的控制在了理想范围内，是三者中
最轻小的一位，不过比适马18-50 Macro粗壮一点。虽然外观普通，不过它却一
如既往给人踏实的感觉。
当三支镜头变焦到长焦端时，分别都伸长了2cm左右，此时，佳能17-55
显得尤为威猛
体积的大小多少和它们的镜组结构有关系，现在我们就来对比一下三支镜头的
镜组结构吧。由下图的镜组结构对比图中我们可以看到，腾龙和适马都采用的是
13组设计，且非常相似。不过腾龙有16片，适马为15片。同时，腾龙镜头在
前面三张镜片为其XR高折射率镜片，两者都采用了两片非球面镜片，而适马除
了一片SLD低色散镜片外，还有一张超低色散镜片
三者之中，佳能17-55使用镜片最多，达到了12组19片。其中非球面镜片有
3片，还有两片超低色散镜片。此外，该镜头还有对焦驱动的镜身超声波马达，
这就难怪佳能17-55要重那么多
正面看三支镜头，佳能17-55的直径明显大了很多，其次是适马，腾龙17-50是
三者最小的。它们的滤镜口径分别为77mm、72mm和67mm
而在镜头尾部，三支镜头的尾部镜组设计也有所不同。金属卡口让人使用起来更
加放心。而且我们还注意到佳能和腾龙尾部的电子触点个数和设计都相同，而适
马18-50的电子触点最多
本次评测的佳能17-55是一支新头，并没有发现进灰现象。而且就其做工来看，
佳能17-55进灰的可能性不会太大。而评测中的适马头是使用了一段时间的“旧
头”，仔细观察也没有发现进灰现象。腾龙镜头在日常条件下（并未精心呵护）
使用两个多月后，亦无任何进灰现象出现，相比编辑部同样使用频率的4000元
左右的某款原厂镜头，表现确实好很多，因此网友不必过于担心适马和腾龙这两
款非内变焦镜头的进灰问题，毕竟镜头上还有“EX”和“SP”这样的代表专业
和顶级的字样。
遮光罩
评测的三支镜头中，适马和腾龙都附送了莲花形遮光罩，遮光罩内壁都有环
形条纹以减少反光，而佳能17-55的遮光罩需要用户自行购买，相比起来，这也
正是副厂镜头的实惠之处
从镜头表面的反光我们可以看出三支镜头的不同镀膜颜色，最左端佳能17-55镀
膜为黄色，中间腾龙17-50为绿色，而最右端的适马18-50 Macro镀膜为紫色。
与机身搭配
本次测试采用EOS 30D机身，现在我们来看看它们和该机搭配时的情形
当三支镜头搭载在EOS 30D上时，佳能17-55的威猛便显露无遗，整个套机的
中心往前偏移，因此有点头重脚轻的感觉，在其变焦到55mm端时显得更为突出。
而适马和腾龙则保持着良好的平衡和重量感，应该说，携带起来，必然是腾龙和
适马镜头更为轻松
佳能17-55的设计与其他EF-S镜头一脉相承，宽大的变焦环在前，较窄的对焦
环在后，两者的宽度在四支镜头中都是最大的，毕竟其镜身要高大一些
适马18-50 Macro的设计与前一款不带“Macro”的18-50镜头如出一辙，而
腾龙17-50的设计也更多地秉承了腾龙28-75镜头的风格，两者都是对焦环在前
变焦环在后，这和佳能17-55正好相反。两者差别在于适马18-50 Macro的变焦
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环要窄一些，而对焦环稍宽一点。适马的变焦环约占整个镜身近二分之一，而腾
龙的更是占据了整个镜身的三分之二，且变焦阻尼都十分均匀，操作手感很好。
当内镜筒伸出后，我们可以看到佳能17-55内镜筒外壁上什么都没有，而腾
龙镜头上有一条白线作为对焦距离指示线，而在适马18-50 Macro的指示线旁边
有放大倍率刻度。由于腾龙的伸出量较多，因此看上去比适马还高一点
值得一提的是，适马18-50和腾龙17-50都在变焦环下端设计了镜头锁定键（适
马的体积稍小一点），虽说这个锁定键的用途名义上主要是防止镜头滑出，但对
于这两款“准专业级别”的镜头来说根本不存在这样的问题，而佳能17-55上根
本就没有这样的设计。
由于适马18-50 Macro变焦环的底端太靠近镜头尾部了，因此要想将镜头从机
身上取下时，如果不用锁定键多少需要些技巧，腾龙17-50在这方面稍好一些，
在变焦环和镜头尾部之间留出了一定的距离，但不好取镜头的问题依然存在；而
体积较大的佳能17-55后部空间比较富裕，装取镜头没有束缚感。
对焦切换键
在按键设计方面，三支镜头都设计了对焦切换键，其中佳能17-55和腾龙
17-50的按键手感比较好，而适马18-50的拨杆稍显生涩。除此之外，佳能17-55
还是三支镜头里唯一采用了光学防抖功能和超声波马达驱动的镜头，因此在对焦
切换键下面多了一个防抖按键。而佳能镜身还有距离标识窗，也是和副厂镜头之
间比较大的区别，突显出了原厂镜头的品位
对焦手感
佳能17-55的对焦环阻尼适中，而适马18-50的对焦环稍沉，转动时有一定
噪音，可以清楚地感觉到细密的齿轮感，但感觉发干。腾龙的阻尼感和适马差不
多，转动时也有轻微的齿轮感，但噪音较适马稍小一些，手感也柔和一些，感觉
没那么发干。
对焦速度
采用了环形超声波马达的佳能17-55对焦最为迅速，而且非常安静。腾龙的
合焦速度其次，对焦时有 “啾啾”的声音，偶尔会来回小蹭一次合焦，相比起
来，适马在这方面就逊色多了，在50mm端就可以比较明显感觉合焦速度慢一筹，
而且噪音比腾龙还要大一些，声音是“吱吱”的，机械感觉更明显一些，看来适
马在这方面是落后了，不过考虑到它的问世时间这也可以理解，毕竟时代是在不
断进步的
锐度值测试
笔者在实验室分别拍摄了三支镜头的ISO 12233分辨率标板，为了更好的比
较衬托，我们还特意拍摄了佳能EF-S 18-55mm Ⅱ的分辨率标板，虽然说它和
这三支镜头并不是同一级别的产品，但俗话说，没有绿叶的衬托，哪来百花的娇
艳？权当其为我们的评测“加菜”吧。
四镜头的拍摄时相机设置保持一致，佳能17-55防抖关闭。由于镜头数量比
较多，因此，我们分别比较了他们的广角端、35mm和长焦端的锐度值，而且每
个焦段都分为中心和边缘值。经过专业的Imatest软件分析处理后得到如下结果
在广角端的锐度值对比中我们看到，腾龙17-50在全开光圈时，无论是中心锐
度还是边缘锐度都是四者中最高的，甚至超过了佳能17-55。不过佳能17-55的
表现依然要好过适马18-50和佳能18-55两款镜头。而且在收小一挡光圈后，佳
能17-55的锐度值猛增，中心部分远远超过腾龙镜头，成为四者中最高的一个，
并在以后各档光圈中都保持着这一优势。
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在及以后，适马的中心锐度也有大幅提升，并以微弱优势胜过腾龙。但在边
缘部分则和腾龙17-50旗鼓相当。事实上，除佳能18-55锐度整体较低外，其余
三支镜头在光圈收到后的表现其实不相上下
35mm端的锐度测试值表明几支镜头都在广角端的数值上有所下降。但是佳能
和适马似乎下降得更多一点，以致于腾龙17-50表现出了整体优势，但是差距并
不是太大。收小光圈后佳能和适马有所提升，尤其是佳能17-55的中心锐度一度
超过腾龙17-50。只是在边缘部分，腾龙大多数光圈下的锐度值处于领先地位
50mm端的中心部分，腾龙镜头的优势不再，但显然适马下降得更为厉害，而
佳能17-55仍然保持了较高的锐度。在边缘部分，佳能17-55和适马镜头下降比
较厉害，此时腾龙又表现最好。
总的来说，佳能17-55镜头的锐度特点是全焦段锐度下降不太大，但是最大
光圈时锐度相对较弱（但比适马头要好），而一旦收小一挡光圈，其锐度能得到
很大提升，成为三者之冠。腾龙镜头的锐度表现更为稳定，尤其是其大光圈下的
锐度依然能够保持得很好，甚至超过了佳能17-55，是三支镜头里给人印象非常
深刻的一支镜头。适马18-50在这三支镜头中的表现稍微逊色一点，大光圈下也
有锐度下降严重的问题。该头在广角端的表现尚可以和其它两支镜头相抗衡，但
是随着焦距增长，其锐度差距也逐渐拉开，但是并不太大。当然，毫无疑问的是
佳能18-55的锐度是四者中最低的一个
测试结果如上图所示，令人惊讶的是适马18-50mm镜头的色彩饱和度竟然高
达％，而佳能17-55mm和腾龙17-50mm均以％次之，差距相当大。而且适马
18-50mm在对红色的表现上也明显比其余三款镜头更为夸张，我们从后面的样
张中确实也能感受到这种不同，适马镜头成像明显更为明亮饱和。而佳能
18-55mm套头以％的饱和度位于最后，这倒也在情理之中
从广角端的最大光圈来看，佳能17-55的中心和边缘锐度都出乎意料的低，而腾
龙17-50却出乎意料的好，无论是中心还是边缘，都是四者中表现最好的，而适
马18-50 Macro的表现也不够令人满意，几乎和佳能18-55的表现差不多
当光圈收缩一挡到F4的时候，佳能17-55和适马18-50 Macro的中心、边缘锐度
都有了显著提升，尤其是佳能17-55在此时显示出了较为明显的中心锐度优势，
而在边缘上，它和腾龙、适马三者旗鼓相当，只有佳能18-55较弱，不过差距却
也不太明显
在光圈时，佳能和适马锐度继续上升，特别是边缘锐度都表现得非常不错，
肉眼上基本看不出来太大的差别，只有佳能18-55弱一些，毕竟不是同一档次的
产品，不过其表现在该档次的镜头里也已经算不错了
F8时候，四支镜头的锐度都保持不错，但从F11开始，中心和边缘锐度都有能
够觉察到有所下降，到F22时下降严重。而从各级光圈的对比图来看，适马18-50
Macro的成像风格是四者中最明亮的，而佳能18-55较暗
边缘的色散（紫边）问题，我们可以通过将前面的图片100％截图后对比，我们
分别截取各镜头光圈的对比图
最大光圈时，边缘截图不仅可以清楚的看到四支镜头的边缘锐度孰高孰低，还能
看到四支镜头不同程度的色散现象。不过佳能17-55的边缘锐度虽然不怎么样，
但是其色散却控制得最好，其余三支镜头紫边情况都差不多
当光圈收小后，适马和腾龙镜头的紫边得到了很好的控制，仔细观察仍然是佳能
17-55最佳，适马18-50 Macro的紫边较明显点，佳能18-55更次
对于大光圈的广角镜头，广角端大光圈下的四角失光是个比较让人关注的问题。
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我们在室外拍摄了这组对比图让大家了解在较大光圈下，这三支镜头每级光圈的
四角失光现象的程度。点击图片可查看原图
在时，我们看到佳能17-55有着更为明显的暗角，也就是说其四角失光是四者中
较为严重的一个。其次，腾龙17-50和适马18-50都有不同程度的暗角。
当光圈收小一档后，各支镜头的暗角都有所减轻，尤其是佳能17-55的暗角
有了明显改善。几乎每支镜头在光圈达到时暗角都基本消失。因此，我们也就没
有必要再比较它们在F8以后的表现。佳能17-55在全开光圈并收小一级后的巨
大变化给我们留下了深刻印象
我们还拍摄了四支镜头长焦端的对比图，从对比中我们可以看到各个镜头在长
焦端的锐度和虚化效果。拍摄采用手动曝光，自动白平衡。
时放大原图可以看到，虽然锐度稍欠，但是佳能17-55镜头在55mm焦段的焦外
特别柔和，虚化效果在四支镜头中是最令人满意的一款。腾龙和适马镜头虽然都
是50mm焦段，但是腾龙17-50镜头的景深比适马18-50的景深明显要浅，且腾
龙焦外也更为柔和，焦点所在处是三支镜头中表现最为锐利的，适马镜头则有轻
微的线性虚化感觉，再加之适马在这一光圈焦段下锐度较差，因此在三支镜头中
明显处于下风
光圈收小后，各镜头的锐度都有了较大提升，在F4时达到最好状态，又有所下
降。从这一级光圈来看，适马的焦外虚化和佳能18-55的情况几乎差不多，在同
级别的三者中较差
从以上各级光圈值的对比图来看，佳能17-55在长焦端，无论是背景虚化能力还
是焦外成像都是四者中最漂亮的，唯一的遗憾就是时焦点处不够锐利，但收小光
圈后表现优秀。
而腾龙和适马处于第二梯队，焦外成像略逊于佳能17-55,但是两相比较，腾
龙的焦外又比适马更好一点。两者在同一焦距段同一光圈下，腾龙镜头的景深也
显得更浅，更柔和。在大光圈下腾龙17-50还表现出了很高的锐度，这和我们前
面的锐度测试以及广角端的成像表现一致。
总之，佳能17-55的表现令人满意，也体现了其原厂镜头的优势，而腾龙镜
头的表现则令人诧异，特别是大光圈下的表现令人赞叹。相比之下，适马表现中
规中矩，也还不错
总结
印象最为深刻的就是外表看起来最不起眼的腾龙17-50
这支镜头体积小，重量轻，外观并没有什么特别吸引人的地方，但是手感却很
舒畅，唯有对焦时的轻微噪音有些美中不足。不过腾龙17-50的成像表现令人讶
异，特别是在光圈时，它的锐度高居三者之上，边缘的锐度优势尤其明显，四角
失光也控制得比较好，但色散控制还有待提高。
整体上，该头的成像大有前辈腾龙28-75的风格，锐利清晰、饱和。相比原
厂镜头昂贵的价格，腾龙17-50有着更高的性价比优势，相信它的出现必然会成
为第二个热销的“腾龙28-75”。
适马18-50 Macro给人印象最为深刻的是它的通光量为三者中最大，在同样的曝
光值下，它的成像总是最为明亮，不过画面略有些偏黄的感觉。除此之外，适马
18-50 Macro在锐度和色散上尚有一定的提升空间，不过这款镜头的前身“非
Macro”版的问世时间要早于另外两款，估计适马已经在开发这款镜头的升级版
了。不过，该头售价也只有原厂价格的一半不到，而且还微距功能是三款镜头中
最出色的，性价比也算不错了
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至于佳能17-55，不仅外观威猛，而且手感舒适，加上它是三者中唯一一个有超
声波马达对焦的镜头，因此其对焦速度也有着很大优势。更有竞争力的是该头在
恒定大光圈的基础上还具有“IS”防抖功能，安全快门能够降低3档左右，保证更
高的拍摄成功率，令这款镜头在弱光环境下如虎添翼。
在成像上，佳能17-55总的表现非常不错，畸变、色散都控制得很好，色彩
也很饱和，焦外虚化得很漂亮，唯一让人遗憾的就是其在广角端、大光圈下的暗
角有点严重，全开光圈时的锐度也较低，但收小一档光圈到F4，这些都会有很
大改观。不过通过使用一段时间（4个月时间），这款不带“L”的顶级镜头还是与
其兄弟镜头EF-S 17-85mm IS USM一样有比较明显进入灰现象，令人有些失
望，而且这款镜头随镜不带遮光罩，也是遗憾之一。不过总体来说，佳能17-55
还是无愧于“EF-S旗舰镜头”的定位，只是价格还是显得稍高了一点。
佳能EF-S 腾龙SP AF 适马18-50mm EX
镜头参数 17-55mm IS 17-50mm XR Di DC Macro
USM II
最大光圈
最小光圈 F22 F32 F22
镜头结构 12组19片 13组16片 13组15片
最近对焦距离 35cm 27cm 20cm
最高放大倍率
驱动马达 超声波马达 无 无
镜头口径 77 mm 67mm 72mm
尺寸 ×110.6mm 74×81mm 79mm×85.8mm
重量 645g 434g 450g
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