2024年3月18日发(作者：休素华)
尼康D3000 各种条件下的拍摄技巧.txt13母爱是迷惘时语重心长的奉劝;母爱是远行
时一声殷切的吩咐;母爱是孤苦无助时和善的微笑。各种条件下的拍摄技巧
〈一〉、摄影人的根本道德——恒久别做一个让人厌烦的摄影人
1、慎用闪光灯——恒久不要在会议、舞台或者音乐会等这一类场合上运用闪光灯,缘
由是,你的闪光灯会影响到别人,你想拍照的时候,要想想别人也想看音乐剧,其次的缘由,你
的闪光灯确定不够用,因为有闪光指数这东西可以参照!
对应方法,大光圈、提高ISO!
2、抓拍,当你突然发觉一个很值得拍摄的情形的时候,不妨把这一刻记录下来,但当你
的照片当中有人物的正面,或者以该人物作为主要构图对象的时候,应当得到当事人的许可,
否那么就就尽量不要发表,除非你是新闻记者。
〈二〉、如何摄影
一.怎样拍雨景
雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物光明而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,
别有一番风味.
拍摄雨景时,要留意以下几点:
1. 雨天光线改变很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的滂沱大雨亮度又很低,两者之间
的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好运用测光表测光.
2. 雨天拍摄,时时会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.因为雨
天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采纳削减曝光,
延长显影的方法,来改善反差的状况.可按正常曝光量削减一挡到一挡半,每削减一挡时,可增
加20%-30%的显影时间, 这样有助于提高画面反差.
3. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把光明的雨丝衬托出来.假
如画面中有水,不管是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有
助于雨景的表现.
4. 雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.运用的快门速度不
行太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.假如运用的快门速度
太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以运用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速
度不高,可以强调雨水着陆时的动感.
5. 拍摄雨景时,要留意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨
点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意须要这种特别效果.要留意相机不能淋雨,也不要
使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出.
6. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水
珠简单挂在玻璃上,渲染雨天的气氛.
7. 用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,运用日光片时,照片会出现明显的偏兰
色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉.
8. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其
是,运用彩色片拍摄时,雨天夜景的色调效果要比一般夜景更为丰富.
二.怎样拍雾景
雾是由很多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光越多,色调
越光明,远处景物越看不清.所以在薄雾覆盖下的景物,能明显地从色调上区分出前景中景远
景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象,提高
了表现力.
拍摄时应留意:
1. 雾景的光亮度很高,应正确限制曝光量,以免感光过度.
2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,也可采纳削
减曝光,增加显影时间的方法来加以改善.
3. 支配画面构图时,应尽量选择有远景中景近景的景物,以表现景物的纵深感.前景中景
应昼选取暗色调的景物.
4. 浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到.这
时,假如加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄橙滤光镜能汲取兰紫短波光,增加
光线的透过实力.如想增加雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号二号,可获得不同
浓度的雾化效果.假如想加强雾化时,也可把一号二号雾镜加在一起运用.
三.怎样拍雪景
雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差比照剧烈.这一
反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,假如不充份估计到这一特点,画面的影纹和
层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死白;或是暗处景物曝光缺乏,没有影
纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照看到雪与其它景物的反差问题.
拍摄时要留意:
1. 拍雪景不宜采纳阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采
纳侧光、逆光或侧逆光. 运用侧光或逆光时,阴暗局部最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,
或利用四周环境中的白色反射物.
2. 拍摄时,可加用滤光镜.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以汲取兰、紫短波光,
从而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗.
拍彩色片时,多加用偏振镜.因为它可以汲取雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调整了影调,
而偏振镜又不影响原景物的颜色. 加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高色调的饱
和度.
3. 曝光时,应以主体作为曝光的依据.假如画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光
的标准,适当照看雪景.假如以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如须要人与雪景兼顾时,可考虑
折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采纳增加曝光,削减显影的方法.增加了曝光量,
可照看了暗处的影纹密度;而削减显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种方法可以
在必须程度上减弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不行短于正
常显影时间的1/3.
4. 拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在1/60秒以下这样可使飘舞的
雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片
衬托出来.
5. 利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力.因为
这些前景不仅能使画面产生改变,增加空间深度,而且能增加人们对雪景的感受.
6. 假如拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地
选择好衬景.要使雪景与四周灰白色调的景物区分出来.
四.怎样拍月景
月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.假如以中午时的日光与满月的
明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必须要长时间曝光.但是因
为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而形成一条光带.所以一般拍摄
月景,多运用两次曝光法.
拍摄时要留意:
1. 一般相机都设有屡次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进展两次曝光.第一次
先依据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照耀下的景物,在画面上方留下月亮的位置.然后在
这张底片上再进展其次次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.其次次拍摄月亮时,假如想
使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外,因为月亮比月光下的景物亮度高,
所以拍月亮时要重新调整曝光时间.如拍月景用光圈2、30秒时,单独拍摄月亮可用光圈
2、2-3秒.
2. 假如月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时存心把月亮拍得有些模糊,有
月晕效果.
3. 也可运用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照耀下的景物,然后把两张底片迭合在一起
放大.月亮与月光下景物的位置要支配好.
4. 也可运用一张胶片,一次长时间曝光.假如天空有云,可等月亮被遮住时,先对景物进展
曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入画面.也可以在依据地面景物的亮度进展长时间曝光时,
用手把月亮遮住,待曝光到最终两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光.
5. 拍摄月景须要运用三脚架.另外,长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效的问题
应当适当增加曝光量加以补偿.如运用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时,因为
倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还须要加用滤光镜进展色调补偿.
6.用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛.
五.怎样拍夜景
夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、月光等
作为主要光源.
拍摄时要留意以下几点:
1. 保持夜晚气氛.夜晚光值比拟低,而景物的反差又比拟大,要适当限制曝光量.假如把天
空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜景的
天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略缺乏,一般按正常曝光时间削减1/3或1/
2.
2. 保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线
的照耀效果.比方灯光近明远暗,它的光线的亮度随光源距离加长而递减,运用闪光灯协助照
明时,要保存这一特点.可用光圈限制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的方向
要与灯光原照耀方向一样.
3. 拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往车辆的
灯光在底片上屡次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会
在画面上划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向,可以依据构图的要求加以限制.一般
拍摄时,多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可翻开镜头盖曝光;如车的行动方向不符
合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后翻开T门
或B 门 (B门须要锁住取下镜头盖进展曝光,用镜头盖的开关来限制曝光.
4. 夜间摄影可运用一次曝光或屡次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定,
运用长时间曝光,用快门线限制快门的开闭.屡次曝光法是在一张底片上,进展两次以上的曝
光,拍摄室外灯光夜景时,常采纳这种方法.在天空还没有全黑时,进展第一次曝光,曝光量比
正常曝光少.灯光点燃后,再进展其次次曝光.假如须要来往车灯时还可进展屡次曝光.在进展
屡次曝光时要留意不要移动三脚架,以免影像重叠.
5. 画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪耀、光线四射的特别效果.用彩
色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色调效果.
6. 雨天的柏油公路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影.假如在画面里拍摄了
海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或四周的灯光增加亮度,衬出景
物轮廓,用彩色片拍摄效果更好.
7. 夜晚运用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片.但是假如运用日光片时,拍出的片子色调
偏红橙,也能更好地表现了灯光芒煌的气氛.
8. 此时此刻国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个"影像增加管",它是一个能
把微弱的光放大到几万倍的元件.因此,用这种镜头在夜间拍摄, 可运用高的快门速度.如运
用A、S、A400度片,在光明月光下,可运用1/500;在淡淡月光下,可运用1/60秒;即使在星
光下,也可以用1/4秒以上的快门速度.
六.怎样拍焰火
拍摄焰火照片时,事先要作好充分的打算工作.如了解燃放焰火的地点,四周环境的特点,
便于选择拍摄的位置.
拍摄时要留意以下几点:
1. 最好在第一次燃放焰火时,即起先拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不简单散开,这样
会影响表现焰火.
2. 把相机固定在三脚架上,翻开B门可以拍摄焰火的全部过程.但是,拍摄时还要考虑到
焰火的造型效果,假如曝
光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以,要限制曝光时间,一般多在开
花时翻开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那.
3. 可运用两次或屡次曝光的方法.第一次曝光时,先拍摄地面景物和人物,尽量把它们支
配在画面的下部,画面上部空出,依据地面灯光亮度曝光.其次次曝光时,可在焰火开放时进展,
曝光时间可短些.如觉得焰火燃放得不
够时,还可以进展三次或更屡次曝光.但留意不要在一张底片的同一位置上将很多焰火
重叠在一起.
4. 当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可运用两张胶片,分别拍
摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间
各不一样,然后把两张底片叠在一起放大.
七.怎样拍闪电
拍摄闪电前,必须要通过视察,摸清闪电的活动规律,以便作好打算工作.
拍摄时要留意以下几点:
1. 闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮,而且是间隙性的.曝光时,要依据它的
不同亮度限制曝光.
在有风的天气里,闪电是流淌的,所以要摸清它的流淌方向.依据事先视察到的闪电在天
空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机要固定在三脚架上.
2. 拍闪电可运用一次曝光法.因闪电时间很短,按地面景物亮度进展长时间曝光时,即可
把闪电拍摄在内.拍闪电也可运用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进展其次次
曝光.假如认为一次闪电不够时,还可屡次曝光.屡次拍闪电时,要留意幸免闪电重叠.也可以
在拍摄时运用两张胶片,分别拍摄地面景物与闪电,然后把两张底片相叠放大.
3. 为了防止闪电时相机颤抖,应运用牢固的三脚架,用快门线**纵.运用单镜头反光相机
时,应把反光镜锁上,以削减振动.
4. 野外拍摄时,要留意不要把相机淋雨受潮,以免导电而发生危急.
八.怎样拍剪影
剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全剪影和半
剪影两种.半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它与剪影照片的要求是
一样的. 拍摄时留意以下几点:
1. 剪影照片可在室内拍也可在室外拍.室内拍剪影,可用自然光也可用灯光.用自然光时,
相机要面对门窗.为了幸免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗翻开,并用白床单把门
窗挡起来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景的亮度为准进展曝光.用灯光拍
摄时,可把白床单挂在屋子中间, 灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间,或者干脆把
背景灯打到白墙上.拍彩色片时,还可在灯光前加滤光片,使背景出现颜色。为了增加剪影的
效果,被摄者最好着深色服装,以增加反差,到达主体突出、轮廓清晰的目的.
2. 在室外拍剪影照片时,最好在早晨和黄昏,这时太阳角度低,光线不太剧烈.被摄景物可
拦住太阳形成剪影.
3. 拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清晰,拍人像时一般多项选择取侧面.
4. 画面背景要简洁,一般多以天空和水面作背景.背景假如有其它景物时, 要留意不要与
主体剪影重叠.
5. 曝光时要以背景的亮度为准,主体紧要曝光缺乏,这时才会出现黑影.拍摄时,虽然主体
上没有影纹层次,但镜头仍要聚焦在主体上,以保证轮廓的清晰
九.怎样拍花卉
拍摄花卉时,要求把各种不同花朵的千姿百态和明丽多彩的丰姿,通过照片表现出来.
拍摄时要求:
1. 因为花朵一般都比拟小,所以拍摄时多在相机前加用近摄附件,以便获得较大的影像.
相机近摄时,可以利用下面的几种方法:
①运用加长皮腔.
②加用近摄镜.不同屈光度的镜片,数值越大,放大倍率越大.镜片可单独运用,也可两片
合用.
③运用近摄接圈.接圈装在镜头与机身之间,可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像.
④有的相机加上倒接圈后,可以把镜头倒转运用,在固定的拍摄距离上,能起到微距镜头
的作用.
⑤ 也有的相机镜头带有微距装置.如运用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦. 加用近摄
附件时,因景深短,须要很精确的对焦. 2. 为了使花朵突出,可选用简洁背景.利用自然光或灯
光照耀在花朵上,把背景处于阴暗处, 可拍成黑背景.也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸
作成黑色背景.如需白色或浅色背景时, 也可以选用白墙、天空或白色背景布等.也可运用大
光圈,使背景模糊,突出主体. 用彩色片拍摄时,可加用偏振镜压低天空的色调,以兰天作背景.
如用黑白片拍摄以天空为背 景时,如需灰色背景,需加黄滤光镜;如需深灰背景时,可加橙色
或红色滤光镜. 3. 为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次,拍摄时要留意用光与光比
问题.一般可利 用自然光或灯光造成侧光、 侧逆或逆光效果.同时必需加用协助灯光或反光
板协助暗处的亮度, 缩小光比反差.如阴天时拍摄出的花朵反差小,也可用闪光灯增加反差. 4.
利用冲洗条件限制或调整底片反差.可以运用微粒显影液,也可以运用强力显影液.可以使 用
感光超过,显影缺乏的方法来降低反差;也可用感光缺乏,显影超过的方法来提高反差. 十.怎
样拍空中照片 拍摄空中照片是指人在必须的空间高度, 拍摄空中景物或从高空俯摄大地.人
在高空拍摄时, 可以乘坐飞机,也可利用跳伞.但因后者不是一般人所能驾驭,所以这里谈的
主要是指怎样从 飞机上拍摄照片. 空中拍摄时,须要留意以下几点: 1. 从高空拍摄地面,由于
空气中介质散射的缘由,景物的实际亮度比曝光表测得的数值要高. 所以拍摄时应按测得数
值,缩小半级到一级光圈.拍摄高原白雪与海上目标时,因雪与海水反 光很强,也要适当削减
曝光量. 2. 在空中可隔着机舱玻璃拍摄,但是假如乘坐直升飞机或是翻开机门拍摄时,最好系
上平安 腰带.拍摄时要握紧相机. 3. 从空中俯摄大地,距离越近,快门速度越高,距离越远,快门
速度可低些.飞机航速越大,快 门速度越高. 4. 拍摄机舱内的活动和地面上的室内摄影差不
多.在空中拍摄其它飞机时,假如航速不同,快 门速度要提高. 5. 从飞机上俯摄大地,山峰江河
几乎都在一个平面上,景物缺乏改变.拍摄时,可有意识地选 取一些动体,使画面增加活力. 6.
空中拍摄应幸免运用顺光,因为这种光线平淡,景物表现得像是叠在一起.一般多用侧光或 侧
逆光,这种光线能使景物增加立体感和深度感.因为空中兰紫光很强,地面景物简单呈现一 片
兰色调,所以拍摄时,多加用深黄或桔红滤光镜,可提高照片层次. 十一.怎样拍水下照片 拍摄
水下照片是指人在水中拍摄水下景物的照片.相机与附件都需加有特别装置,以便适应水 下
活动. 拍摄时要留意以下几点: 1. 在水下拍摄时,相机必需带有配套的潜水摄影附件,或者有
一个简易的水密罩,把相机装进 去,然后才能入水拍照. 2. 水下的光线绝大局部是来自直射
的太阳光,其余小局部是天空和大气反射的散射光.所以
在太阳当空时,水中光线最强,而当早晨或黄昏,太阳位置很低时,水中光线很弱.阴天或
云遮 日时,此时太阳直射光少,天空反射光多,水中光线亮度很低. 3. 由于空气和水的密度不
同,它们对光的汲取、反射、折射、散射等现象也不一样.因而人在 水中所看到的景物与在
空气中所看到的有所不同.拍摄时要留意到这一状况. ① 在水中看水下物体的距离,要比它
的实际距离近.例如一个物体在水下实际距离是 4 尺远, 而眼睛看起来却只有三尺.拍摄时,
要以眼睛所看到的距离聚焦. ② 水中看到的物体的体积比实际物体要大 1/3 倍. ③ 相机镜
头在水中的视角要比在空气中减小些. ④ 在水中,镜头的像差加大了. 4. 光线在水中被折射
时,会产生色散现象,从而会影响胶片的曝光与照片的颜色.水深色光被 汲取多,水浅色光被
汲取少.另外,水对光谱诸色的汲取状况也不一样,它汲取红光的比例最大, 兰光最小,其它色
光随光谱而递减.在更深的水中,光线全被汲取,所以看起来是一片黑暗.随 着水深的增加,人
眼睛在水下看到的色调与物体的实际色调不同.当人距离被摄体越远时,鲜 艳的颜色成灰兰
色,兰色调显得很深.拍摄时要尽量*近被摄物.拍彩色片时还需加用彩色补偿 滤光镜. 5. 水下
拍摄时,要紧握相机,将它尽量*近面罩.在水下活动动作要轻,按快门时最好屏住气, 按快门时
动作要慢.拍摄时,最好把手臂支在身体或别的坚固物体上,以保持稳定. 6. 水下拍摄时,一般
不要从上而下拍摄,因为海底杂乱,很简单与被摄物混为一体.所以拍摄 时,通常要游到被摄
物的下面,从较低角度拍摄. 7. 水中光线缺乏时,可运用电子闪光灯或特别水下散光灯.以闪
光灯指数计算曝光时,要把光 圈开大一级. 十二.怎样拍高调照片 高调照片画面上的基调绝
大局部是以白和浅灰影调为主,黑灰色影调极少,整个画面的色调比 较简洁明朗.高调照片分
为软高调和硬高调两种:软高调画面上的影调差距很小,可以细致地 表现被摄对象的层次构
造;硬高调的画面影调很少,几乎只是用线条勾划出轮廓. 拍摄时要求: 1. 光线要柔软、匀整,
一般多运用顺光,这样可获得反差平淡的效果.拍摄人像时除头发外, 脸上光比不要超过 1:2.
2. 拍摄人像时,被摄者要穿白色或浅色衣服.拍摄自然景物时也要选取浅色调的景物.主体和
陪体的色调应尽量接近. 3. 背景要选取白色调或浅灰色调. 4. 曝光时,要比正确曝光略增加
一点. 5. 显影不宜过深,应选择缓慢性显影液. 十三.怎样拍低调照片 调照片画面的基调,绝
大局部是以深灰、 浅黑、 黑色影调为主,浅色调占的位置很小.整个画面 的色调比拟浓重
深厚.低调分软低调和硬低调两种:软低调是以差距较小的暗影调,表现出被 摄对象的丰富的
层次和质感.硬低调那么是以较大的光比,突出表现对象的轮廓. 拍摄时应留意: 1. 软低调的
画面影调低,但影调之间比照不大,它是以接近的影调和细致的影纹来表现被摄 对象的层次
和质感.软低调的光比多限制在 1:4 之间.硬低调的明暗比照剧烈,光比多限制在
1:8 之间. 2. 拍摄低调照片多运用测光或半逆光,要选择暗背景. 3. 拍摄低调人像时,人
物服装的色调要比拟深.拍摄低调的自然景物时, 也须要选择深色调 的景物.陪体的色调 也
要比拟深,并且与主体的低调相协调. 4. 感光要足够,以保证阴影局部有足够的层次.显影时
应采纳慢性显影液,可把 D76 显影液加 二、三倍水冲淡,再把显影时间适当延长一些. 5. 低
调照片的整个画面影调浓重深厚,但其中最好要有白影调.这个白调即使面积很小,但能 使整
个画面具有生气. 十四.怎样拍电视影象 拍摄电视影像就是从电视机的屏幕上,干脆把正在
放映的画面影像拍摄下来.因为国外的电视 新闻的影像是通过卫星转播的,它的传播速度快,
所以在报纸上很多国外的重大新闻照片是从 电视上拍摄下来的. 从电视上拍摄照片要留意
以下几点: 1. 因为电视屏幕上的影像是由电子束扫描来完成的.为了产生一幅完整的图象,这
束电子要 在 1/25 秒内将此图象扫描两次,这就说明白为了纪录一个全部图象,不出现快门
条纹,相机拍 摄时的快门速度要慢于 1/25 秒.假如快门速度过慢时,画面会发生改变.所以在
大多数状况下, 焦点平面快门多运用 1 /8 秒速度,镜中快门多运用 1/15 秒速度. 2. 拍摄时,
要将电视上的影像调整到最大的光亮度和适宜的反差.室内要保持黑暗,以免荧光 屏外表产
生反光. 3. 依据荧光屏的光明度来确定正确的曝光量. 4. 彩色电视的色温大约是 9300K.在
运用日光型彩色片拍摄时,因电视色温高,拍摄时要加用 琥珀色滤光片,以雷登 85 或 85B
比拟相宜.如没有滤光片时,也可转动电视的调色旋钮,使画面 偏红,以到达降低色温的效果.
十五.怎样拍玻璃器皿 玻璃器皿不但透亮,而且本身还会反射出光明的耀光.拍摄时要表现出
玻璃器皿的这一特点. 拍摄时要留意以下几点: 1. 由于玻璃器皿具有透亮或半透亮的性质,
以及外表光滑简单反光的特点,因此用光时,一般 不采纳干脆照明,而是采纳间接照明的方法.
可将灯光照耀到一些光明的反光面上,然后再由 反光面反向到被摄物体上.也可以把玻璃器
皿放在一平面的背景前面,灯光照耀背景,以背景 柔软的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光
源.在这种光线条件下,玻璃没有反光,玻璃器皿的 深暗的轮廓线条和它的透亮质感可以表现
出来. 2. 可随意选用光明或深色背景.比方用平滑无光泽的黑纸或硬纸板作为深色背景.或者
用白 色或浅色的无光泽纸作为光明的背景. 3. 拍摄时,不要使相机的影子反映在玻璃器皿
上.可以用一块 50 厘米见方的黑纸,中间开出 像镜头大小的一个洞孔,放在相机前,就可以消
退影子. 4. 拍彩色片时,可用大张颜色纸作背景.纸的上端钉在墙上,纸的下端要在台子前垂
下一尺左 右,玻璃器皿放在纸上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果. 5. 拍摄橱窗里的玻
璃器皿时,应从室内向窗外拍,利用从室外射入的逆光表现出玻璃器皿透
明的质感. 1、慎用闪光灯——恒久不要在会议、舞台或者音乐会等这一类场合上运
用闪光灯，缘由是， 你的闪光灯会影响到别人，你想拍照的时候，要想想别人也想看音
乐剧，其次的缘由，你的 闪光灯确定不够用，因为有闪光指数这东西可以参照！
++++++++++++++++++++++++++++++ 这点好多人还不懂哈，始终看到某某
演唱会或者大型表演有闪光灯乱闪的现象，假如你靠近 舞台，那或许还有些用，假如你
坐在后排或者楼上的，闪光灯是完全没有效果的。 这时就要靠硬调整 ISO 了， 视状况一
般至少 ISO400 或者 640 以上， 一些好点的机型， D700 如 或者 5D2 完全可以拉高
ISO 到 1600 甚至 3200。 另外可以选择带一跟独脚架〔切忌运用三脚架，于人于己都不
便利〕来稳定相机，保证图像 清晰。
2024年3月18日发(作者：休素华)
尼康D3000 各种条件下的拍摄技巧.txt13母爱是迷惘时语重心长的奉劝;母爱是远行
时一声殷切的吩咐;母爱是孤苦无助时和善的微笑。各种条件下的拍摄技巧
〈一〉、摄影人的根本道德——恒久别做一个让人厌烦的摄影人
1、慎用闪光灯——恒久不要在会议、舞台或者音乐会等这一类场合上运用闪光灯,缘
由是,你的闪光灯会影响到别人,你想拍照的时候,要想想别人也想看音乐剧,其次的缘由,你
的闪光灯确定不够用,因为有闪光指数这东西可以参照!
对应方法,大光圈、提高ISO!
2、抓拍,当你突然发觉一个很值得拍摄的情形的时候,不妨把这一刻记录下来,但当你
的照片当中有人物的正面,或者以该人物作为主要构图对象的时候,应当得到当事人的许可,
否那么就就尽量不要发表,除非你是新闻记者。
〈二〉、如何摄影
一.怎样拍雨景
雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物光明而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,
别有一番风味.
拍摄雨景时,要留意以下几点:
1. 雨天光线改变很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的滂沱大雨亮度又很低,两者之间
的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好运用测光表测光.
2. 雨天拍摄,时时会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.因为雨
天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采纳削减曝光,
延长显影的方法,来改善反差的状况.可按正常曝光量削减一挡到一挡半,每削减一挡时,可增
加20%-30%的显影时间, 这样有助于提高画面反差.
3. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把光明的雨丝衬托出来.假
如画面中有水,不管是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有
助于雨景的表现.
4. 雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.运用的快门速度不
行太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.假如运用的快门速度
太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以运用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速
度不高,可以强调雨水着陆时的动感.
5. 拍摄雨景时,要留意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨
点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意须要这种特别效果.要留意相机不能淋雨,也不要
使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出.
6. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水
珠简单挂在玻璃上,渲染雨天的气氛.
7. 用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,运用日光片时,照片会出现明显的偏兰
色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉.
8. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其
是,运用彩色片拍摄时,雨天夜景的色调效果要比一般夜景更为丰富.
二.怎样拍雾景
雾是由很多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光越多,色调
越光明,远处景物越看不清.所以在薄雾覆盖下的景物,能明显地从色调上区分出前景中景远
景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象,提高
了表现力.
拍摄时应留意:
1. 雾景的光亮度很高,应正确限制曝光量,以免感光过度.
2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,也可采纳削
减曝光,增加显影时间的方法来加以改善.
3. 支配画面构图时,应尽量选择有远景中景近景的景物,以表现景物的纵深感.前景中景
应昼选取暗色调的景物.
4. 浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到.这
时,假如加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄橙滤光镜能汲取兰紫短波光,增加
光线的透过实力.如想增加雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号二号,可获得不同
浓度的雾化效果.假如想加强雾化时,也可把一号二号雾镜加在一起运用.
三.怎样拍雪景
雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差比照剧烈.这一
反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,假如不充份估计到这一特点,画面的影纹和
层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死白;或是暗处景物曝光缺乏,没有影
纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照看到雪与其它景物的反差问题.
拍摄时要留意:
1. 拍雪景不宜采纳阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采
纳侧光、逆光或侧逆光. 运用侧光或逆光时,阴暗局部最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,
或利用四周环境中的白色反射物.
2. 拍摄时,可加用滤光镜.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以汲取兰、紫短波光,
从而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗.
拍彩色片时,多加用偏振镜.因为它可以汲取雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调整了影调,
而偏振镜又不影响原景物的颜色. 加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高色调的饱
和度.
3. 曝光时,应以主体作为曝光的依据.假如画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光
的标准,适当照看雪景.假如以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如须要人与雪景兼顾时,可考虑
折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采纳增加曝光,削减显影的方法.增加了曝光量,
可照看了暗处的影纹密度;而削减显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种方法可以
在必须程度上减弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不行短于正
常显影时间的1/3.
4. 拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在1/60秒以下这样可使飘舞的
雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片
衬托出来.
5. 利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力.因为
这些前景不仅能使画面产生改变,增加空间深度,而且能增加人们对雪景的感受.
6. 假如拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地
选择好衬景.要使雪景与四周灰白色调的景物区分出来.
四.怎样拍月景
月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.假如以中午时的日光与满月的
明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必须要长时间曝光.但是因
为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而形成一条光带.所以一般拍摄
月景,多运用两次曝光法.
拍摄时要留意:
1. 一般相机都设有屡次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进展两次曝光.第一次
先依据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照耀下的景物,在画面上方留下月亮的位置.然后在
这张底片上再进展其次次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.其次次拍摄月亮时,假如想
使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外,因为月亮比月光下的景物亮度高,
所以拍月亮时要重新调整曝光时间.如拍月景用光圈2、30秒时,单独拍摄月亮可用光圈
2、2-3秒.
2. 假如月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时存心把月亮拍得有些模糊,有
月晕效果.
3. 也可运用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照耀下的景物,然后把两张底片迭合在一起
放大.月亮与月光下景物的位置要支配好.
4. 也可运用一张胶片,一次长时间曝光.假如天空有云,可等月亮被遮住时,先对景物进展
曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入画面.也可以在依据地面景物的亮度进展长时间曝光时,
用手把月亮遮住,待曝光到最终两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光.
5. 拍摄月景须要运用三脚架.另外,长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效的问题
应当适当增加曝光量加以补偿.如运用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时,因为
倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还须要加用滤光镜进展色调补偿.
6.用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛.
五.怎样拍夜景
夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、月光等
作为主要光源.
拍摄时要留意以下几点:
1. 保持夜晚气氛.夜晚光值比拟低,而景物的反差又比拟大,要适当限制曝光量.假如把天
空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜景的
天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略缺乏,一般按正常曝光时间削减1/3或1/
2.
2. 保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线
的照耀效果.比方灯光近明远暗,它的光线的亮度随光源距离加长而递减,运用闪光灯协助照
明时,要保存这一特点.可用光圈限制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的方向
要与灯光原照耀方向一样.
3. 拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往车辆的
灯光在底片上屡次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会
在画面上划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向,可以依据构图的要求加以限制.一般
拍摄时,多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可翻开镜头盖曝光;如车的行动方向不符
合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后翻开T门
或B 门 (B门须要锁住取下镜头盖进展曝光,用镜头盖的开关来限制曝光.
4. 夜间摄影可运用一次曝光或屡次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定,
运用长时间曝光,用快门线限制快门的开闭.屡次曝光法是在一张底片上,进展两次以上的曝
光,拍摄室外灯光夜景时,常采纳这种方法.在天空还没有全黑时,进展第一次曝光,曝光量比
正常曝光少.灯光点燃后,再进展其次次曝光.假如须要来往车灯时还可进展屡次曝光.在进展
屡次曝光时要留意不要移动三脚架,以免影像重叠.
5. 画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪耀、光线四射的特别效果.用彩
色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色调效果.
6. 雨天的柏油公路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影.假如在画面里拍摄了
海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或四周的灯光增加亮度,衬出景
物轮廓,用彩色片拍摄效果更好.
7. 夜晚运用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片.但是假如运用日光片时,拍出的片子色调
偏红橙,也能更好地表现了灯光芒煌的气氛.
8. 此时此刻国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个"影像增加管",它是一个能
把微弱的光放大到几万倍的元件.因此,用这种镜头在夜间拍摄, 可运用高的快门速度.如运
用A、S、A400度片,在光明月光下,可运用1/500;在淡淡月光下,可运用1/60秒;即使在星
光下,也可以用1/4秒以上的快门速度.
六.怎样拍焰火
拍摄焰火照片时,事先要作好充分的打算工作.如了解燃放焰火的地点,四周环境的特点,
便于选择拍摄的位置.
拍摄时要留意以下几点:
1. 最好在第一次燃放焰火时,即起先拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不简单散开,这样
会影响表现焰火.
2. 把相机固定在三脚架上,翻开B门可以拍摄焰火的全部过程.但是,拍摄时还要考虑到
焰火的造型效果,假如曝
光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以,要限制曝光时间,一般多在开
花时翻开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那.
3. 可运用两次或屡次曝光的方法.第一次曝光时,先拍摄地面景物和人物,尽量把它们支
配在画面的下部,画面上部空出,依据地面灯光亮度曝光.其次次曝光时,可在焰火开放时进展,
曝光时间可短些.如觉得焰火燃放得不
够时,还可以进展三次或更屡次曝光.但留意不要在一张底片的同一位置上将很多焰火
重叠在一起.
4. 当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可运用两张胶片,分别拍
摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间
各不一样,然后把两张底片叠在一起放大.
七.怎样拍闪电
拍摄闪电前,必须要通过视察,摸清闪电的活动规律,以便作好打算工作.
拍摄时要留意以下几点:
1. 闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮,而且是间隙性的.曝光时,要依据它的
不同亮度限制曝光.
在有风的天气里,闪电是流淌的,所以要摸清它的流淌方向.依据事先视察到的闪电在天
空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机要固定在三脚架上.
2. 拍闪电可运用一次曝光法.因闪电时间很短,按地面景物亮度进展长时间曝光时,即可
把闪电拍摄在内.拍闪电也可运用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进展其次次
曝光.假如认为一次闪电不够时,还可屡次曝光.屡次拍闪电时,要留意幸免闪电重叠.也可以
在拍摄时运用两张胶片,分别拍摄地面景物与闪电,然后把两张底片相叠放大.
3. 为了防止闪电时相机颤抖,应运用牢固的三脚架,用快门线**纵.运用单镜头反光相机
时,应把反光镜锁上,以削减振动.
4. 野外拍摄时,要留意不要把相机淋雨受潮,以免导电而发生危急.
八.怎样拍剪影
剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全剪影和半
剪影两种.半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它与剪影照片的要求是
一样的. 拍摄时留意以下几点:
1. 剪影照片可在室内拍也可在室外拍.室内拍剪影,可用自然光也可用灯光.用自然光时,
相机要面对门窗.为了幸免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗翻开,并用白床单把门
窗挡起来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景的亮度为准进展曝光.用灯光拍
摄时,可把白床单挂在屋子中间, 灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间,或者干脆把
背景灯打到白墙上.拍彩色片时,还可在灯光前加滤光片,使背景出现颜色。为了增加剪影的
效果,被摄者最好着深色服装,以增加反差,到达主体突出、轮廓清晰的目的.
2. 在室外拍剪影照片时,最好在早晨和黄昏,这时太阳角度低,光线不太剧烈.被摄景物可
拦住太阳形成剪影.
3. 拍剪影照片,被摄物的轮廓线要清晰,拍人像时一般多项选择取侧面.
4. 画面背景要简洁,一般多以天空和水面作背景.背景假如有其它景物时, 要留意不要与
主体剪影重叠.
5. 曝光时要以背景的亮度为准,主体紧要曝光缺乏,这时才会出现黑影.拍摄时,虽然主体
上没有影纹层次,但镜头仍要聚焦在主体上,以保证轮廓的清晰
九.怎样拍花卉
拍摄花卉时,要求把各种不同花朵的千姿百态和明丽多彩的丰姿,通过照片表现出来.
拍摄时要求:
1. 因为花朵一般都比拟小,所以拍摄时多在相机前加用近摄附件,以便获得较大的影像.
相机近摄时,可以利用下面的几种方法:
①运用加长皮腔.
②加用近摄镜.不同屈光度的镜片,数值越大,放大倍率越大.镜片可单独运用,也可两片
合用.
③运用近摄接圈.接圈装在镜头与机身之间,可以拍到花朵原大或比花朵还大的影像.
④有的相机加上倒接圈后,可以把镜头倒转运用,在固定的拍摄距离上,能起到微距镜头
的作用.
⑤ 也有的相机镜头带有微距装置.如运用微距变焦镜头,可在近距离内聚焦. 加用近摄
附件时,因景深短,须要很精确的对焦. 2. 为了使花朵突出,可选用简洁背景.利用自然光或灯
光照耀在花朵上,把背景处于阴暗处, 可拍成黑背景.也可用黑色丝绒或无反光的黑布或黑纸
作成黑色背景.如需白色或浅色背景时, 也可以选用白墙、天空或白色背景布等.也可运用大
光圈,使背景模糊,突出主体. 用彩色片拍摄时,可加用偏振镜压低天空的色调,以兰天作背景.
如用黑白片拍摄以天空为背 景时,如需灰色背景,需加黄滤光镜;如需深灰背景时,可加橙色
或红色滤光镜. 3. 为了表现出花朵的质感与纤细的花瓣影纹层次,拍摄时要留意用光与光比
问题.一般可利 用自然光或灯光造成侧光、 侧逆或逆光效果.同时必需加用协助灯光或反光
板协助暗处的亮度, 缩小光比反差.如阴天时拍摄出的花朵反差小,也可用闪光灯增加反差. 4.
利用冲洗条件限制或调整底片反差.可以运用微粒显影液,也可以运用强力显影液.可以使 用
感光超过,显影缺乏的方法来降低反差;也可用感光缺乏,显影超过的方法来提高反差. 十.怎
样拍空中照片 拍摄空中照片是指人在必须的空间高度, 拍摄空中景物或从高空俯摄大地.人
在高空拍摄时, 可以乘坐飞机,也可利用跳伞.但因后者不是一般人所能驾驭,所以这里谈的
主要是指怎样从 飞机上拍摄照片. 空中拍摄时,须要留意以下几点: 1. 从高空拍摄地面,由于
空气中介质散射的缘由,景物的实际亮度比曝光表测得的数值要高. 所以拍摄时应按测得数
值,缩小半级到一级光圈.拍摄高原白雪与海上目标时,因雪与海水反 光很强,也要适当削减
曝光量. 2. 在空中可隔着机舱玻璃拍摄,但是假如乘坐直升飞机或是翻开机门拍摄时,最好系
上平安 腰带.拍摄时要握紧相机. 3. 从空中俯摄大地,距离越近,快门速度越高,距离越远,快门
速度可低些.飞机航速越大,快 门速度越高. 4. 拍摄机舱内的活动和地面上的室内摄影差不
多.在空中拍摄其它飞机时,假如航速不同,快 门速度要提高. 5. 从飞机上俯摄大地,山峰江河
几乎都在一个平面上,景物缺乏改变.拍摄时,可有意识地选 取一些动体,使画面增加活力. 6.
空中拍摄应幸免运用顺光,因为这种光线平淡,景物表现得像是叠在一起.一般多用侧光或 侧
逆光,这种光线能使景物增加立体感和深度感.因为空中兰紫光很强,地面景物简单呈现一 片
兰色调,所以拍摄时,多加用深黄或桔红滤光镜,可提高照片层次. 十一.怎样拍水下照片 拍摄
水下照片是指人在水中拍摄水下景物的照片.相机与附件都需加有特别装置,以便适应水 下
活动. 拍摄时要留意以下几点: 1. 在水下拍摄时,相机必需带有配套的潜水摄影附件,或者有
一个简易的水密罩,把相机装进 去,然后才能入水拍照. 2. 水下的光线绝大局部是来自直射
的太阳光,其余小局部是天空和大气反射的散射光.所以
在太阳当空时,水中光线最强,而当早晨或黄昏,太阳位置很低时,水中光线很弱.阴天或
云遮 日时,此时太阳直射光少,天空反射光多,水中光线亮度很低. 3. 由于空气和水的密度不
同,它们对光的汲取、反射、折射、散射等现象也不一样.因而人在 水中所看到的景物与在
空气中所看到的有所不同.拍摄时要留意到这一状况. ① 在水中看水下物体的距离,要比它
的实际距离近.例如一个物体在水下实际距离是 4 尺远, 而眼睛看起来却只有三尺.拍摄时,
要以眼睛所看到的距离聚焦. ② 水中看到的物体的体积比实际物体要大 1/3 倍. ③ 相机镜
头在水中的视角要比在空气中减小些. ④ 在水中,镜头的像差加大了. 4. 光线在水中被折射
时,会产生色散现象,从而会影响胶片的曝光与照片的颜色.水深色光被 汲取多,水浅色光被
汲取少.另外,水对光谱诸色的汲取状况也不一样,它汲取红光的比例最大, 兰光最小,其它色
光随光谱而递减.在更深的水中,光线全被汲取,所以看起来是一片黑暗.随 着水深的增加,人
眼睛在水下看到的色调与物体的实际色调不同.当人距离被摄体越远时,鲜 艳的颜色成灰兰
色,兰色调显得很深.拍摄时要尽量*近被摄物.拍彩色片时还需加用彩色补偿 滤光镜. 5. 水下
拍摄时,要紧握相机,将它尽量*近面罩.在水下活动动作要轻,按快门时最好屏住气, 按快门时
动作要慢.拍摄时,最好把手臂支在身体或别的坚固物体上,以保持稳定. 6. 水下拍摄时,一般
不要从上而下拍摄,因为海底杂乱,很简单与被摄物混为一体.所以拍摄 时,通常要游到被摄
物的下面,从较低角度拍摄. 7. 水中光线缺乏时,可运用电子闪光灯或特别水下散光灯.以闪
光灯指数计算曝光时,要把光 圈开大一级. 十二.怎样拍高调照片 高调照片画面上的基调绝
大局部是以白和浅灰影调为主,黑灰色影调极少,整个画面的色调比 较简洁明朗.高调照片分
为软高调和硬高调两种:软高调画面上的影调差距很小,可以细致地 表现被摄对象的层次构
造;硬高调的画面影调很少,几乎只是用线条勾划出轮廓. 拍摄时要求: 1. 光线要柔软、匀整,
一般多运用顺光,这样可获得反差平淡的效果.拍摄人像时除头发外, 脸上光比不要超过 1:2.
2. 拍摄人像时,被摄者要穿白色或浅色衣服.拍摄自然景物时也要选取浅色调的景物.主体和
陪体的色调应尽量接近. 3. 背景要选取白色调或浅灰色调. 4. 曝光时,要比正确曝光略增加
一点. 5. 显影不宜过深,应选择缓慢性显影液. 十三.怎样拍低调照片 调照片画面的基调,绝
大局部是以深灰、 浅黑、 黑色影调为主,浅色调占的位置很小.整个画面 的色调比拟浓重
深厚.低调分软低调和硬低调两种:软低调是以差距较小的暗影调,表现出被 摄对象的丰富的
层次和质感.硬低调那么是以较大的光比,突出表现对象的轮廓. 拍摄时应留意: 1. 软低调的
画面影调低,但影调之间比照不大,它是以接近的影调和细致的影纹来表现被摄 对象的层次
和质感.软低调的光比多限制在 1:4 之间.硬低调的明暗比照剧烈,光比多限制在
1:8 之间. 2. 拍摄低调照片多运用测光或半逆光,要选择暗背景. 3. 拍摄低调人像时,人
物服装的色调要比拟深.拍摄低调的自然景物时, 也须要选择深色调 的景物.陪体的色调 也
要比拟深,并且与主体的低调相协调. 4. 感光要足够,以保证阴影局部有足够的层次.显影时
应采纳慢性显影液,可把 D76 显影液加 二、三倍水冲淡,再把显影时间适当延长一些. 5. 低
调照片的整个画面影调浓重深厚,但其中最好要有白影调.这个白调即使面积很小,但能 使整
个画面具有生气. 十四.怎样拍电视影象 拍摄电视影像就是从电视机的屏幕上,干脆把正在
放映的画面影像拍摄下来.因为国外的电视 新闻的影像是通过卫星转播的,它的传播速度快,
所以在报纸上很多国外的重大新闻照片是从 电视上拍摄下来的. 从电视上拍摄照片要留意
以下几点: 1. 因为电视屏幕上的影像是由电子束扫描来完成的.为了产生一幅完整的图象,这
束电子要 在 1/25 秒内将此图象扫描两次,这就说明白为了纪录一个全部图象,不出现快门
条纹,相机拍 摄时的快门速度要慢于 1/25 秒.假如快门速度过慢时,画面会发生改变.所以在
大多数状况下, 焦点平面快门多运用 1 /8 秒速度,镜中快门多运用 1/15 秒速度. 2. 拍摄时,
要将电视上的影像调整到最大的光亮度和适宜的反差.室内要保持黑暗,以免荧光 屏外表产
生反光. 3. 依据荧光屏的光明度来确定正确的曝光量. 4. 彩色电视的色温大约是 9300K.在
运用日光型彩色片拍摄时,因电视色温高,拍摄时要加用 琥珀色滤光片,以雷登 85 或 85B
比拟相宜.如没有滤光片时,也可转动电视的调色旋钮,使画面 偏红,以到达降低色温的效果.
十五.怎样拍玻璃器皿 玻璃器皿不但透亮,而且本身还会反射出光明的耀光.拍摄时要表现出
玻璃器皿的这一特点. 拍摄时要留意以下几点: 1. 由于玻璃器皿具有透亮或半透亮的性质,
以及外表光滑简单反光的特点,因此用光时,一般 不采纳干脆照明,而是采纳间接照明的方法.
可将灯光照耀到一些光明的反光面上,然后再由 反光面反向到被摄物体上.也可以把玻璃器
皿放在一平面的背景前面,灯光照耀背景,以背景 柔软的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光
源.在这种光线条件下,玻璃没有反光,玻璃器皿的 深暗的轮廓线条和它的透亮质感可以表现
出来. 2. 可随意选用光明或深色背景.比方用平滑无光泽的黑纸或硬纸板作为深色背景.或者
用白 色或浅色的无光泽纸作为光明的背景. 3. 拍摄时,不要使相机的影子反映在玻璃器皿
上.可以用一块 50 厘米见方的黑纸,中间开出 像镜头大小的一个洞孔,放在相机前,就可以消
退影子. 4. 拍彩色片时,可用大张颜色纸作背景.纸的上端钉在墙上,纸的下端要在台子前垂
下一尺左 右,玻璃器皿放在纸上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果. 5. 拍摄橱窗里的玻
璃器皿时,应从室内向窗外拍,利用从室外射入的逆光表现出玻璃器皿透
明的质感. 1、慎用闪光灯——恒久不要在会议、舞台或者音乐会等这一类场合上运
用闪光灯，缘由是， 你的闪光灯会影响到别人，你想拍照的时候，要想想别人也想看音
乐剧，其次的缘由，你的 闪光灯确定不够用，因为有闪光指数这东西可以参照！
++++++++++++++++++++++++++++++ 这点好多人还不懂哈，始终看到某某
演唱会或者大型表演有闪光灯乱闪的现象，假如你靠近 舞台，那或许还有些用，假如你
坐在后排或者楼上的，闪光灯是完全没有效果的。 这时就要靠硬调整 ISO 了， 视状况一
般至少 ISO400 或者 640 以上， 一些好点的机型， D700 如 或者 5D2 完全可以拉高
ISO 到 1600 甚至 3200。 另外可以选择带一跟独脚架〔切忌运用三脚架，于人于己都不
便利〕来稳定相机，保证图像 清晰。