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电子管机与晶体管机的区别

IT圈 admin 2024-04-09 60浏览 0评论

2024年4月9日发(作者：隆洛妃)

电子管机与晶体管机的区别

“胆”机是电子管机在港台地区的俗称，素以声音阴柔见长，晶体管机则以阳刚著称。晶体管机的长处在

于大电流、宽频带，低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管机优越，但电子

管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，

但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。

晶体管放大器的谐波能量的分布，直至十次谐波以上几乎是相等的量，其高次谐波量减少极小。电

子管放大器的谐波能量的分布，则是二次谐波最强，三次谐波渐弱，四次谐波更弱，直至消失。可见，电

子管放大器引起的主要是偶数的二次谐波，这种谐波成份非常讨人喜欢，恰如添加了丰富的泛音，美化了

声音，而晶体管放大器产生的谐波中，奇次谐波份量相当大，这就会引起听感的不适。此外，当放大器处

于过载状态，发生削波时，电子管的波形较和缓，而晶体管则是梯形的平顶状，造成声音严重恶化。所以

电子管放大器的音色一般比较甜美温暖，特别是中频段更是柔顺悦耳，这也是电子管放大器得以在70年代

末东山再起，与晶体管放大器分庭抗礼的原因（当时，初期CD机的声音较冷硬，正需这种放大器作补偿）。

但是晶体管也能制成线性度很高的放大器，它具有极高的指标，而且功率场效应管的传输特性极似电子管，

制成的放大器失真特性与电子管相似，效率则更高。

电子管的内阻大，晶体管的内阻极小，故电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对扬声

器的控制能力不利。此外，电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、

瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。

可见电子管虽有其特有优点，但它比晶体管优秀则是一种误解，更没有必要把它们对立起来。电子

管机和晶体管机孰优孰劣是个见仁见智的问题，它们各有所长，也各有所短。但真正性能好的“胆”机价

格极其昂贵，远不是一般人士所能承受。当今世界上能雄踞一方的电子管放大器有Jadis、ARC、CT、VTL

等品牌。

款简单易制的TDA2822M功放

般的集成功放电路外围元件较多且需要较大的散热器。本文介绍的功放电路简单，自制方便。电路如图

5-107

所示。用一块

TDA2822M

功放集成电路接成

BTL

方式，外围元件只有一只电阻和两只电容，不用装

散热器，放音效果也令人满意的。

集成电路TDA2822M为8脚双列直插式封装，如果买不到可用TDA2822代替，TDA2822的封装与

TDA2822M

相同，它们区别在于

:TDA2822M

从

到

15V

均可工作，而

TDA2822

的最高工作电压只有

。

使用TDA2822必须把电压降到8V以下。R1的数值要求不拘，一般选用10k的碳膜电阻。C1可选用0.1uF

的涤纶电容，C2为100uF/160V的电解电容。图5-108是其印制电路板图。由于电路简单，印制板可用铲

刻法制作用水磨砂纸或牛皮纸沾少量水擦亮，用水洗净擦干，涂上一层松香酒精溶液，干后把元件直接焊

在铜箔面即可。焊好后检查无误，然后先不接扬声器，接上电源，则正负输出端之间电压应小于0.1V。

接上扬声器，用手触摸输入端，扬声器应发出较大的“嗡”声。这时即可输入信号试音。电路板不用钻孔,

衣之舞

使用时应注意：由于本功放为直接耦合，所以输入信号不能带直流成分。如果输入信号有直流成分则必

须在输入端串接一只10uF左右的电容隔开，否则将有很大的直流电流流过扬声器，使之发热烧毁。在实践

中，若对图5-107再进行适当的改制则效果更为理想。改进后的电路如图5-109所示。在使用中发现，音

量开得最大时

TDA2822M

发热烫手，于是给

TDA2822M

制作了散热器，如图

5-110

所示。散热器用厚

lmm

，

长38mm，宽25mm的铝片制成。并在散热片上开5～6个长10mm，宽lmm的槽，再把做热片沿虚线折成

“口”形。装散热器时先在TDA2822M上放点硅脂（硅脂可剖开3AX31或3AX81管壳中取）。按图5-111（a）

用细线绑扎紧即可。应注意的是把

TDA2822M

的引脚数写在散热片的侧面，以免焊接时出错。加散热器后，

音量开至最大散热器只暖一点，散热效果不错。此法也可用于其它小集成电路的散热。我们用两个功放电

路做成随身听立体声功率接续器，来推动两个小音箱，效果很好。

其实哪里有你们复杂啊，我直接将管角连上，接上扬声器，音源，加上

～

12V

直流电一切

了。不

过换成不同的音源和扬声器，我发现2822还行。做起来简单，成本也低，比市场上买的那种便宜的有源音

箱强多了。

衣之舞

什么叫有源音箱？

最简单的音响系统包括3个环节：音源、功率放大器和音箱。

音源指声音播放设备如收音机、卡座、

机、

VCD

、

DVD

、

Mp3

等。对于电脑而言，光驱和声卡都属

音源设备。一般音源设备的输出信号较小，大约在数百毫伏到两伏之间，如果直接接音箱可能声音很小甚

至根本无声。而且由于音箱的阻抗一般很低,绝大多数在4-8欧之间，一些设计比较特殊的音箱在某些频段

的阻抗甚至不到两欧，接近短路，极易使音源设备过载，严重时甚至可能造成音源设备的损坏。因此，必

须在音源和音箱之间加一级功率放大器(简称功放)，将音源输出的微弱信号放大到足够的功率去推动音箱，

使音箱发出足够的音量。同时功放具有较高的输入阻抗（一般几十千欧）和较低的输出阻抗（零点几欧），

可以在音源和音箱之间起到缓冲的作用，既不会使音源设备过载，又能轻易推动音箱。

一般HI-FI音响的的各个环节都是相对独立的，通过各种连线(如信号线、喇叭线、光纤线等)的连接即可

构成完整的音响系统。在市场上可以看到各种各样的音响设备，不同厂家，不同品牌的产品都可以互相连

接组成系统。一些更高级的设备往往独立得更为彻底，下图就是一套更高级的数字化音响系统的示意图：

数字化音响系统

音源分体，功放也不甘落后，高级的功放系统也被分为前置放大器和后级放大器。前置放大器主要负责

信号的电压放大、音量控制、多路音源的切换、音调调整以及阻抗匹配等功能，而后级则专司功率放大。

所谓有源音箱就是指将功放做在音箱内部并与音箱结为一个整体,无需外部功放推动就可直接与音源连

接并正常工作的音箱。一些有源音箱不仅将功放集成到音箱内，还将解码器也集成到音箱内部，可以直接

接受数字信号，这种音箱目前在市场上俗称“数字有源音箱”。

虽然从字面上看,有源音箱可以认为是必须插电源的音箱,但严格地说这个“源”应理解为功放,而不是指电

源，因为有不少需要插电源却仍需外部功放推动的音箱，这些音箱显然不属于有源音箱。

有源音箱的特点

由于有源音箱内置功放，因此相对普通音箱有其自身的特点。

：成本低，价格极易被接受。

相信这一点是有源音箱能够在电脑市场中迅速普及的最主要原因。由于有源音箱的功放设置在音箱内部，

比独立的外置功放要少一套机壳。在这个追求时尚和品味的时代，机壳既要造型美观，又要结构合理，具

备足够的机械强度并有良好的屏蔽特性，对产品设计和制造工艺有着很高的要求，成本不低，一些制造精

良的机壳其成本往往达到总成本的15%-20%。有源音箱因为省掉了这一块，成本得以大幅降低。

在功放电路方面，外置功放一般采用分立元件构成电路，音质较好但成本较高，且安装调试复杂，生产

难度较大。而有源音箱一般采用功率集成电路，价格低，设计简单，一般无须调试，而且保护功能齐全，

容易大批量生产，成本很低。功率集成电路的成本一般只有同功率分立元件电路的几分之一，使有源音箱

的成本进一步降低。在线材方面，有源音箱只需一跟喇叭线，而普通音箱至少需要一对，这也使成本降低

不少。发烧友都知道线材的重要性，优质音响线材的价格是相当昂贵的，而如今的发烧友对于高级线材动

辄数千甚至数万元的价格早已见怪不怪了。

衣之舞

采用分立元件电路的

Hi-Fi

功放

集成功放IC－TDA1521

著名的集成功放

LM1875

2：连接简单，使用方便

衣之舞

有源音箱大幅简化了音响系统的环节，因此连接简单，操作容易。只需一个随身听和一对有源音箱即可

构成最简单的音响系统，连线只有两根。由于普通电脑用户多数缺乏音响经验，因此使用上的简便也是有

源音箱能在PC音频广泛应用的主要原因之一。

：省去搭配的烦恼

发烧友都知道音响器材的搭配是非常重要的，尤其是功放和音箱的搭配。生产音响器材的厂家众多，风

格各异，有的音色温暖浓郁，有的则冷艳清丽；有的音色柔和，有的音色生硬。这就产生了一个搭配的问

题，若搭配得当，各器材间的风格能够互补，从而发出令人满意的声音。若搭配不当，则不是硬得刺耳就

是软如稀泥。要搭配出一套适合的音响不是一件容易的事，要求买家有丰富的经验和阅历，熟知众多厂家

和器材的风格特点。而这对于普通消费者是非常困难的，很多时候甚至要凭运气。有源音箱则不存在这一

问题，因功放和音箱由同一厂家生产，有时甚至是同一人设计，只要厂家或设计师有一定功底，出厂前就

可将搭配的问题解决，替用户省去了搭配的烦恼。但遗憾的是，有这种功底的厂家不多，用户在选购时仍

须注意选择。

著名的丹

拿音箱，音质虽好，但搭配功放不易，连发烧友都头疼

有源音箱的组成

惠威M200音箱，音质优秀，虽推出多年但至今仍是千元级音箱音质的标准

讲完有源音箱的特点,下面以著名的惠威M200音箱为例谈谈有源音箱的构成。如前所述，有源音箱是内

置功放的音箱，因此其构成可分为有源部分（功放）和无源部分（扬声器、分频器、箱体等）。

有源部分主要由两部分组成，功放组件和电源变压器。功放组件用来对音乐信号进行放大并实现各种操

控功能，而电源变压器则为功放组件提供电能。

衣之舞

惠威

M200

音箱的功放部分

惠威

M200

的电源变压器

无源部分主要包括扬声器、分频器和音箱箱体。

扬声器是整个音响系统的最终发声器件，目前绝大多数有源音箱使用的是最常见的动圈式设计，这种设

计结构简单，成本低廉切性能良好，但对高音和低音对于扬声器的不同要求难以兼顾，所以必须使用分别

针对高音和低音的两种单元，既提供良好的音质，又保证频带的完整。低音单元一般体积较大，多媒体有

源音箱所采用的低音单元的振膜直径大多数在3-5英寸之间。高音单元一般体积较小，振膜直径在12-25

毫米之间。

惠威M200的高音单元

衣之舞

惠威M200的分频器，比较遗憾的是版本较多

分频器的作用是根据频率将音乐信号分别分配给高音单元和低音单元，高水平的设计师还能利用分频器

对声音的音色进行调整，其作用非常重要。分频器的另一个作用是防止大功率的低频信号损坏高音单元。

一般中低档有源音箱仅用最简单的单电容分频，成本低但效果差，而高档音箱如惠威M200则配备经过精

心设计和调整并由多元件构成的真正的分频器。

箱体的作用主要是防止发生“声短路”现象。“声短路”现象是指扬声器扬声器正面和背面所发出的声波因

相位相仿而抵消，主要发生在低频段。扬声器如果不装在音箱上是没有低音的，箱体的作用就是将扬声器

两面的声波隔离，避免

“

声短路

”

现象，从而保证低频的重放。扬声器、分频器和箱体的组合是有源音箱的

重中之重，是有源音箱音质的决定性因素，对于多媒体有源音箱来说，该组合更决定了音箱音质的70%以

上。

有源音箱的技术参数

有源音箱的技术参数项目众多，对读者选购和使用最有意义的有以下几项：

1：功率

功率可以说是最有意义也最没意义的一项参数，说它最有意义，是因为它直接决定了音箱的最大有效输

出声压级（通俗地可以理解为最大音量）和低频质量。而说它最没意义，是因功率参数有十几种之多，而

目前市场上不少厂家都将“峰值功率”这一概念极度地滥用了，使得本来非常重用的参数变得毫无意义。

功放输出功率是各项参数中变化（或称猫腻）最多的一个，因同一功放因测试方法不同而测出的输出功

率不同，常见的有以下几种。

额定输出功率：指功率放大器在额定总谐波失真范围内，能持续输出的最大功率，也可称为有效值功率

或均方根值（

RMS

）功率。

峰值功率（Pmax）：由于正旋波交流电压的最大值为有效值的1.414倍。因此，峰值功率（Pmax）为均

方根值功率（Prms）的两倍。

音乐输出功率（

MPO

）：指在输出失真度不超规定值的条件下，功率放大器对音乐信号的瞬间最大输出

功率，简称MPO。

峰值音乐输出功率（PMPO）：指在不考虑失真条件下，功率放大器所能输出的瞬间最大功率，峰值音乐

输出功率一般为均方根值（

RMS

）功率的

5-8

倍。

对于用户来说，以上几种输出功率中唯一真正有意义的是额定输出功率，只有在这一功率下，功放可以

连续不（低）失真地输出音乐信号，这是实实在在的功率，数值一般不大。由于输出功率和成本直接相关，

很多中低价位音箱若以（

RMS

）计算，其输出功率实在小得可怜，对不懂行的顾客缺乏诱惑力，因此很多

厂家对对额定输出功率持回避态度。这几种功率中，最无聊的就是峰值音乐输出（PMPO）功率，它的测

衣之舞

试条件是放宽对失真的限制和极短的瞬间（通常以毫秒计）。而事实上，谁能忍受不计失真地声音，又有哪

种音乐只持续几毫秒呢？因此，对于实际使用来说，这种功率毫无意义，却被奸商疯狂地滥用，难怪有人

将其戏称为JS（奸商）功率。

目前绝大多数有源音箱均使用功放集成电路。因此，若想了解有源音箱的最大输出功率（指功放部分，

不包括电源），只需查明所使用的功放集成电路的型号即可。以下列出一些常用功放集成电路的参数，可供

参考：

型号功率

(w)/

失真度

阻抗

(Ω)

功率

失真度

阻抗

12x2/1%/8

12/0.5%/8

10x2/10%/8

70/0.5%/8

20/0.015%/8

50/0.1%/8

100/10%/8

25/1%/8

68/0.1%/4

18/0.5%/4

生产厂家

★★★

★★

★★★

★★★★

推荐度

TDA1521/2616

TDA2030A

TDA7269

TDA7294

LM1875

LM3886

15x2/10%/8Philips

对于一般的多媒体应用，每声道有5-10瓦功率音箱就基本够用，若对音质有较高要求，建议选购每声道

有20瓦以上的有源音箱。当然，这指的是实实在在的额定功率。

：信噪比：

信噪比是指功放最大不失真输出电压于残留噪声电压之比，其单位为分贝，是反映有源音箱噪声大小的

参数，同时也是反映有源音箱厂家设计和制造水平的重要标志。噪声低的音箱也许不一定好听，但噪声大

的音箱一定不好听。信噪比至少要达到

分贝以上才能有良好的重放效果，选购时可以拔掉信号线并将音

量开到最大，若20厘米外基本听不到噪声就可过关。

3：频率范围：

人耳能够直接听到的声音的频率范围大约为

20-20000Hz

，以当今的扬声器技术水平，高频达到

20000Hz

已经毫无问题，但低频端要不失真地延伸到20Hz是非常困难的，大多数中低档有源音箱的频率范围大约

为100-16000Hz，较高档的有源音箱的频率范围可达50-20000Hz。一般频率范围达到80-16000Hz的有源音

箱即可胜任普通多媒体应用，若对音质有较高要求或用于电影欣赏，建议选购低频下限能够延伸到

40-50Hz

，

高频可平直地延伸到20000Hz的有源音箱。频率范围的参数可以从产品的宣传资料中查到，但很多厂商的

指标严重不实，一些仅一二百元的音箱也敢将频率范围标到20-20000Hz，而事实上能平直且不失真地重放

这一频率范围的音箱全世界也找不出几对，因此不必当真。建议读者在选购的时候带一些高低频比较丰富

且自己比较熟悉的唱片进行试听判断，不要轻信厂家的宣传材料，这年头不忽悠的广告基本上没有。

在自

制

Hi-Fi

装置时，要想使整个系统有良好的表现，采用发烧元件固然重要，但合理的布局，供电，地线的

处理,各级间的连接形式等细节也绝不能忽视。现将一些行之有效的方法简述如下：

1、各级的输入线，前置电路输入输出线最好采用屏蔽线，以极大地降低感应噪音，提高信噪比。

、音量控制级宜设置于末级功放级前，以防止前置板噪音毫无保留地被放大，导致整个系统信噪比的

降低。

3、前置级宜独立供电最好采用前级伺服电源或可调电源板供电，如引自末级功放，须加电阻限流，三

端集成稳压并应加强退耦以杜绝通过电源产生的调制失真。

4、应坚持“简洁发烧”的原则,切忌图一时新鲜,将一些“哗众取宠”的板子加入系统中,功能板也不是越多越

好,否则最终导致过大相移的产生,信噪比的降低,开支的增加,这是得不偿失的。

、当末级功放采用直流伺服、电流反馈的恒流功放时

须注意环变功率及电源整流滤波要预留出足够的

余量,以防止大动态时出现削顶失真及过载失真,因恒流功放自身要求须具有数倍的功率储备,这将导致成本

的大幅上升,这也是恒流功放相对于电压功放的一个不足,也是市售商业功放大多不采用恒流功放的一个原

因

6、当多级电路嗔 ?须注意地线的处理,应严格一点接地,接地是抑制噪声和干扰的重要手段.不合理

衣之舞

的接地将引起严重的交流哼声或使放大器出现自激振荡

常用的接地方式有逐级串联接地法与并联一点接

地法.应根据具体情况采用或同时采用.各级之间宜采用串联接地为主,输出地、负载地、电源地应采用并联

一点接地,并接机壳.这样有利于抑制放大器的自激。

、各级在机壳内安放

应注意合理布局，应使信号流向尽量成直线

若信号走向盘绕曲折

输入输出电路

交叉，宜引起交连耦合,导致振荡,产生噪声，小信号电路应远离大电流电路及电源，大电流连线应尽量短

而粗，信号线采用屏蔽线，并参考第6条将地线接机壳，散热器、环变等发热器件尽量靠近散热窗安放以

利对流散热。并应远离其他元件，以防止热辐射，影响其它元件的电性能。

8、电源部分（包括变压器，整流滤波电路）内阻要小，最好采用环形变压器，因其漏磁小，机械噪声

低，体积小，性价比高等优点。整流应采用高速桥桥式整流；前级电源还可采用双桥整流，以避免经次级

中心抽头流向放大器的纹波电流。滤波电容应采用优质大容量电解并上高频小电容，以贮存足够的能量，

满足瞬时大信号对电量的需求，不致产生削波失真。整个电源部分成本应占Hi—Fi功放成本的3/5左右。

9、为保证充分发挥电路的性能，电源电压应使用推荐值，不可使用极限值，以免造成不可挽回的损失，

但也不可降额使用，以免造成电路性能劣化或达不到标称指标。

10、在自制音响电路时，应严格掌握烙铁温度，焊接时间，烙铁头不能漏电，绝源电阻应>10MΩ,最好

采用接地烙铁,以避免不必要的损失。助焊剂可使用松香,不可使用焊锡膏等酸性物质。散热器在使用时应用

细砂纸仔细打磨安装面，以使功率器件能与之紧密接触，散热面也要清理干净。散热器要采用含杂热阻极

低的优质品，同时要在功率元件与安装面间涂适量导热绝缘硅脂。

一、胆机与晶体机

胆机与晶体的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下

的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体

机，但也很难买到很好的产品。就音质而言，一般来说在三万元以下同等价格的放大器，胆机的音质通常

优于晶体机；在三万至伍万元这个价位上是各有千秋；在伍万元以上，一般是晶体机有相对优势，此时晶

体机优的是全面，胆机优的是特点；在伍万元以下价位的晶体机，一般来说除了在低音的力度、速度上和

高音的明亮度上能优于胆机外，在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美，这是许多人共同的

认识与经验。

二、关于国外胆机和国内胆机

国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化

背景，这反映在产品的声音的调校，品牌的定位，市场的策略，外观的设计，产品质量的稳定等等方面，

应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比，我们在一些方面不同程度的与它们有距离；但经过近几年的

努力，这种距离正在缩小。而与一些国外的杂牌比，我们的一些较好的产品肯定还比它们强，而且在价格

上我们有极大的优势。在同等水平的产品上，我们的价格比进口机至少低1/2--1/5或更多。现在我们的个

别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及，这已不是什么奇怪

的事了。我们国内产品的努力方向是树立品牌意识，加强产品质量和艺术水准。

三、关于胆机的造型（外形）

胆机的外型多数均是把电子管（胆），变压器这些部件裸露在机壳外，这与人们传统观念中的箱式机有

区别。是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢？不是的，事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机，

那么为什么在国内外还是流行“裸”机呢？这与设计者和使用者心理审美观念有关，现代胆机的设计犹如工

业艺术设计，讲究起伏变化，色彩对比，线条明快，材质的体现。一台精美的胆机造型与加工都犹如一件

艺术品，箱式机在这些方面的体现较难，裸机的自由空间就大多了。再之，胆机工作之后电子管的灯丝被

点亮给人一种温暖感，而与之比较箱式机则显得冷竣一些，没有“裸机”那种“人情味”，这是裸机较箱式机

流行的原因之一。还有，裸机也更能体现胆机之特色。虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便，比较难“伺

候

”

，这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。从比例上来看，裸机的量要大于箱式机的量。

四、关于胆机的技术指标和标准

衣之舞

坦率的说，胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外，其余均不如晶体机，其实胆机的

生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的，若要讲究技术指标，胆机早就没市场了。事实上，电声技

术至今还很不完善，现有的技术指标只能从一个方面说明问题，但还不能从本质上反映问题。例如，现有

放大器指标测量，都是在假设负载为纯阻性（线性）负载情况下测量的，而实际的负载是复阻性（非线性）

负载。又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量，而实际听音又不可能是1M/1W的条件下，因

此这样的测量指标只能作参考，而不能做为选择放大器的标准。可以这样说：一台技术指标好的产品它的

听感可能会不好，而一台听感很好的产品，它的技术指标可能只是平平而已（当然不会很差）。一个大量生

产的电子产品要保证它的统一性和一致性，就必须有一个相应的生产标准（技术文件、生产工艺文件和检

验文件），这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事，但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的

一致性和统一性用的，而无其它意义，一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用，而对其它企业无

用，对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中，往往

音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。

五、关于胆机中的几个技术问题

1）关于单端与推挽

在胆机末级中有采用推挽工作方式的，有采用单端工作方式的，由于采用推挽方式较容易取得大功率，

所以是一种很常见的电路形式，但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式，故客观地存在有一些失真，而

且在推挽叠加中有加有减，在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西，同时减去了原本有的一

些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。

因此，在听感上单端的要比推挽的好许多，特别是在一些微小的细节上。但是，单端的很难在功率上做得

很大，比如用同一型号的管子，在单端时只能做到10W，而在推挽时很容易做到30W，功率做大就要付出

一些代价，同时在工艺上，单端机比推挽机要难处理一些。因此，单端电路往往在高档机中采用，推挽电

路在普及机中采用。

2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别

在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管，因此在使用这些管子时有三级管接法，超线性

接法和标准接法。它们的区别从理论上讲，三极管接法失真最小，输出功率也最小；标准接法的失真相对

较大些，功率也最大；超线性接法介于两者之间。在听感上各有千秋，相对来说三极管接法要稍好一点。

但三极管接法因对电子管寿命有损失，故在工业化生产中较少采用。

）推动电路对音质音色的影响

一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用，在声音的低频力度上，中高频的速度感和中

频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。推动电路有很多种，很难从推动电路的区别去

判断产品品质的高低，选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。

4）不同型号电子管对声音的影响

前级推动电路常用的电子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、

6SL7

、

6SJ7

、

6N1

、

6N2

、

6N3

、

6N6

等等。原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来，但每款型号均

有自己的特点，设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号，一般来说ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、

12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是国外最常用在音响中的电子管，而且许多厂家都有生产，因

KT88

、

6550

、

EL34

、

6L6GC

、

2A3

、此互换性较好，故出口机或国外机常用。在末级电路中常用的电子管有：

300B、211、845。前四种电子管为傍热式四极管或五极管，常在功率较大的推挽电路中采用。后四种电子

管为直热式三极管，较多的用在单端甲类中（2A3、300B也常在推挽电路中使用）。相对来说直热式三极管

的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些

差异和各有特点。由于胆机是插接器件，方便直接代换，所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。

）输出变压器对音色的影响

输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响，优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz，失

衣之舞

真在

以下完全没有什么问题。可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。但是变压器的结构、

工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。事实上，变压器的指标超过一定的范围后，指标越高却不一定

越好，假若胆机没有输出变压器，如OTL，它的听感就与传统胆机不同了。因此胆机的音色与输出变压器

有极大的关系。

6）关于合并式放大器与前后级放大器

合并式放大器有如下特点：1、当信号源在一定输入电平时，放大器的输出可达满功率；2、该放大器有

多组讯源输入选择；

、该放大器具有电平控制功能；

、左右声道合为一体，还可设有高低音调控制装置。

早期由于信号源的输出电平都比较低，一般在0.2V左右，因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下，

而现代的信号源已发生很大的变化。如CD机已被广泛使用，现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间，因

此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。当然不管怎么变化，只要满足合并式放大器的前三条就是

合并式放大器。前后级放大器是将1讯源选择2电平控制3电压放大这三部分独为一体（有第3项者为有

源前级无第3项者为无源前级），纯后级是将电压放大和功率放大独为一体（或两体）有左右各一路输入，

无电平控制和讯源选择（输入电平在

1-2V

之间），这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理，因此在

档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些，价格也可能要高不少。

六、关于胆机的使用寿命

胆机的寿命原则上说是半永久的，与晶体机相比而言，胆机的相对寿命决定于电子管，电子管的理论寿

命是不太长，一般来说只有上千小时，但好的电子管使用上万小时的也很常见，如电视机的显象管就是一

特殊的电子管。当然许多音响用电子管还不能与显象管的寿命去比。一般来说音响用电子管有运输失效和

早期失效。失效可在使用后

1-2

个月内发现，或在工厂生产中发现，对质量较稳定的电子管而言每天使用

2-3小时，用上2-3年应该不是问题,再说现在的电子管又不贵也不难买,加上良好的售后服务,胆机的使用寿

命应不是问题,而且胆机换胆之后,又可重新焕发新的活力,犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市

场上还高价出售

不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗

加胆机与晶体机比

搞过载能力强

晶体机在遇到一

些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏.

七、使用胆机的注意事项

、接通电源前应先接好负载（音箱），切忌接通电源后，送信号而不接负载，或负载短路。

2、使用电源不要太高或太低，电源电压最好能在规定电压的5%以内，使用市电经常超过此电压值的最好

能配合使用交流稳压电源。

、胆机工作时温度较高，摆放注意通风、散热。

4、在开机中或刚关机一段时间内（30分钟内）不要把液体洒在电子管上。

在使用中一般中注意上述几个问题，胆机是能可靠工作的。

八、胆机与音影器材的搭配

使用胆机搭配什么样的音箱非常重要，但是很难找出一个搭配原则，一般来说搭配英国箱和意大利等灵

敏度超87db的欧美音箱最佳。如英国的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY、

TDL

、

EPOS

、

MISSION

法国的

JMLAB

意大利

CHARIO

、

SOUNSFABER

的有些灵敏度低的小音箱用胆机

推音色也特别好如LS3/5A、PROACTABELETTEIII另有些高灵度的号角箱如：ALTLC、KLIPSCH、

WESTLAKE等用小功率的单管甲类胆机推也有特别的韵味。国产箱可选“美之声”“小旋风”的一些型号。音

箱的搭配在无经验的情况下，可以找些已有搭配的例子或实际搭配试听后再确定

。

在大功率下，要达到完美音响效果，我们要重点解决：

第一是箱振。因为箱体振动将抵消特定频率的声压，造成失真；另一种箱振最坏，它能发出特定几何

噪音，这种噪音就好象两块木板互相撞击发出的声音。当然这种噪音是由于木板及生产工艺造成的，例如

木板容易变形/生产工艺落后/木板在由大锯成小块时没成直线，而出现锯齿状，这样就造成在胶合过程中不

能完全均匀，而出现后来的噪音。

第二是单位谐振。由于单元结构不同，为什么要用铝盆架？在小功率下没什么特别，在大功率下，由

于声浪的作用，音箱表面多少会产生振动，（当然理想的音箱设计，在大功率下音箱任何部位都不应感到振

衣之舞

动）这种振动回传到固定在上面的单元，这时如果单元扬声器的匡架不够牢固，低音盆架也会与面板同时

振动，这时音圈在磁液中的中心位置就会受到破坏，造成严重失真，甚至造成擦圈，最后音圈烧断。

有些厂商为降低成本，用很薄的铁板做扬声器的盆架，音箱品质不好，这方面也是其中原因之一。通常

我们在

150WRMS

功率的扬声器其盆架所用铁板厚度不能低于

1.2mm

。当然铝盆架是最好，因为铝盆架的

盆架是铸造而不是冲压成型，因此其几何变形比冲压的铁盆架要小的多。

第三是音源，所谓声音来源。我们很多时候去舞厅，听到的低音Bass与录音CD出来的完全不同，这

并不是因为舞厅音箱不好，（当然确实也有不好的）而是声音来源不对，具体说是收音方法错误。很多年前

我们就辅导过现场收音技巧，如何收低音鼓声音？低音Bass收音的特点等。这里我们只想说，在舞厅如果

你感觉不到好的低音，第一反应是这位DJ是否受过辅导，而不应怀疑所用音箱品质。

衣之舞

2024年4月9日发(作者：隆洛妃)

电子管机与晶体管机的区别

“胆”机是电子管机在港台地区的俗称，素以声音阴柔见长，晶体管机则以阳刚著称。晶体管机的长处在

于大电流、宽频带，低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管机优越，但电子

管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，

但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。

晶体管放大器的谐波能量的分布，直至十次谐波以上几乎是相等的量，其高次谐波量减少极小。电

子管放大器的谐波能量的分布，则是二次谐波最强，三次谐波渐弱，四次谐波更弱，直至消失。可见，电

子管放大器引起的主要是偶数的二次谐波，这种谐波成份非常讨人喜欢，恰如添加了丰富的泛音，美化了

声音，而晶体管放大器产生的谐波中，奇次谐波份量相当大，这就会引起听感的不适。此外，当放大器处

于过载状态，发生削波时，电子管的波形较和缓，而晶体管则是梯形的平顶状，造成声音严重恶化。所以

电子管放大器的音色一般比较甜美温暖，特别是中频段更是柔顺悦耳，这也是电子管放大器得以在70年代

末东山再起，与晶体管放大器分庭抗礼的原因（当时，初期CD机的声音较冷硬，正需这种放大器作补偿）。

但是晶体管也能制成线性度很高的放大器，它具有极高的指标，而且功率场效应管的传输特性极似电子管，

制成的放大器失真特性与电子管相似，效率则更高。

电子管的内阻大，晶体管的内阻极小，故电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对扬声

器的控制能力不利。此外，电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、

瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。

可见电子管虽有其特有优点，但它比晶体管优秀则是一种误解，更没有必要把它们对立起来。电子

管机和晶体管机孰优孰劣是个见仁见智的问题，它们各有所长，也各有所短。但真正性能好的“胆”机价

格极其昂贵，远不是一般人士所能承受。当今世界上能雄踞一方的电子管放大器有Jadis、ARC、CT、VTL

等品牌。

款简单易制的TDA2822M功放

般的集成功放电路外围元件较多且需要较大的散热器。本文介绍的功放电路简单，自制方便。电路如图

5-107

所示。用一块

TDA2822M

功放集成电路接成

BTL

方式，外围元件只有一只电阻和两只电容，不用装

散热器，放音效果也令人满意的。

集成电路TDA2822M为8脚双列直插式封装，如果买不到可用TDA2822代替，TDA2822的封装与

TDA2822M

相同，它们区别在于

:TDA2822M

从

到

15V

均可工作，而

TDA2822

的最高工作电压只有

。

使用TDA2822必须把电压降到8V以下。R1的数值要求不拘，一般选用10k的碳膜电阻。C1可选用0.1uF

的涤纶电容，C2为100uF/160V的电解电容。图5-108是其印制电路板图。由于电路简单，印制板可用铲

刻法制作用水磨砂纸或牛皮纸沾少量水擦亮，用水洗净擦干，涂上一层松香酒精溶液，干后把元件直接焊

在铜箔面即可。焊好后检查无误，然后先不接扬声器，接上电源，则正负输出端之间电压应小于0.1V。

接上扬声器，用手触摸输入端，扬声器应发出较大的“嗡”声。这时即可输入信号试音。电路板不用钻孔,

衣之舞

使用时应注意：由于本功放为直接耦合，所以输入信号不能带直流成分。如果输入信号有直流成分则必

须在输入端串接一只10uF左右的电容隔开，否则将有很大的直流电流流过扬声器，使之发热烧毁。在实践

中，若对图5-107再进行适当的改制则效果更为理想。改进后的电路如图5-109所示。在使用中发现，音

量开得最大时

TDA2822M

发热烫手，于是给

TDA2822M

制作了散热器，如图

5-110

所示。散热器用厚

lmm

，

长38mm，宽25mm的铝片制成。并在散热片上开5～6个长10mm，宽lmm的槽，再把做热片沿虚线折成

“口”形。装散热器时先在TDA2822M上放点硅脂（硅脂可剖开3AX31或3AX81管壳中取）。按图5-111（a）

用细线绑扎紧即可。应注意的是把

TDA2822M

的引脚数写在散热片的侧面，以免焊接时出错。加散热器后，

音量开至最大散热器只暖一点，散热效果不错。此法也可用于其它小集成电路的散热。我们用两个功放电

路做成随身听立体声功率接续器，来推动两个小音箱，效果很好。

其实哪里有你们复杂啊，我直接将管角连上，接上扬声器，音源，加上

～

12V

直流电一切

了。不

过换成不同的音源和扬声器，我发现2822还行。做起来简单，成本也低，比市场上买的那种便宜的有源音

箱强多了。

衣之舞

什么叫有源音箱？

最简单的音响系统包括3个环节：音源、功率放大器和音箱。

音源指声音播放设备如收音机、卡座、

机、

VCD

、

DVD

、

Mp3

等。对于电脑而言，光驱和声卡都属

音源设备。一般音源设备的输出信号较小，大约在数百毫伏到两伏之间，如果直接接音箱可能声音很小甚

至根本无声。而且由于音箱的阻抗一般很低,绝大多数在4-8欧之间，一些设计比较特殊的音箱在某些频段

的阻抗甚至不到两欧，接近短路，极易使音源设备过载，严重时甚至可能造成音源设备的损坏。因此，必

须在音源和音箱之间加一级功率放大器(简称功放)，将音源输出的微弱信号放大到足够的功率去推动音箱，

使音箱发出足够的音量。同时功放具有较高的输入阻抗（一般几十千欧）和较低的输出阻抗（零点几欧），

可以在音源和音箱之间起到缓冲的作用，既不会使音源设备过载，又能轻易推动音箱。

一般HI-FI音响的的各个环节都是相对独立的，通过各种连线(如信号线、喇叭线、光纤线等)的连接即可

构成完整的音响系统。在市场上可以看到各种各样的音响设备，不同厂家，不同品牌的产品都可以互相连

接组成系统。一些更高级的设备往往独立得更为彻底，下图就是一套更高级的数字化音响系统的示意图：

数字化音响系统

音源分体，功放也不甘落后，高级的功放系统也被分为前置放大器和后级放大器。前置放大器主要负责

信号的电压放大、音量控制、多路音源的切换、音调调整以及阻抗匹配等功能，而后级则专司功率放大。

所谓有源音箱就是指将功放做在音箱内部并与音箱结为一个整体,无需外部功放推动就可直接与音源连

接并正常工作的音箱。一些有源音箱不仅将功放集成到音箱内，还将解码器也集成到音箱内部，可以直接

接受数字信号，这种音箱目前在市场上俗称“数字有源音箱”。

虽然从字面上看,有源音箱可以认为是必须插电源的音箱,但严格地说这个“源”应理解为功放,而不是指电

源，因为有不少需要插电源却仍需外部功放推动的音箱，这些音箱显然不属于有源音箱。

有源音箱的特点

由于有源音箱内置功放，因此相对普通音箱有其自身的特点。

：成本低，价格极易被接受。

相信这一点是有源音箱能够在电脑市场中迅速普及的最主要原因。由于有源音箱的功放设置在音箱内部，

比独立的外置功放要少一套机壳。在这个追求时尚和品味的时代，机壳既要造型美观，又要结构合理，具

备足够的机械强度并有良好的屏蔽特性，对产品设计和制造工艺有着很高的要求，成本不低，一些制造精

良的机壳其成本往往达到总成本的15%-20%。有源音箱因为省掉了这一块，成本得以大幅降低。

在功放电路方面，外置功放一般采用分立元件构成电路，音质较好但成本较高，且安装调试复杂，生产

难度较大。而有源音箱一般采用功率集成电路，价格低，设计简单，一般无须调试，而且保护功能齐全，

容易大批量生产，成本很低。功率集成电路的成本一般只有同功率分立元件电路的几分之一，使有源音箱

的成本进一步降低。在线材方面，有源音箱只需一跟喇叭线，而普通音箱至少需要一对，这也使成本降低

不少。发烧友都知道线材的重要性，优质音响线材的价格是相当昂贵的，而如今的发烧友对于高级线材动

辄数千甚至数万元的价格早已见怪不怪了。

衣之舞

采用分立元件电路的

Hi-Fi

功放

集成功放IC－TDA1521

著名的集成功放

LM1875

2：连接简单，使用方便

衣之舞

有源音箱大幅简化了音响系统的环节，因此连接简单，操作容易。只需一个随身听和一对有源音箱即可

构成最简单的音响系统，连线只有两根。由于普通电脑用户多数缺乏音响经验，因此使用上的简便也是有

源音箱能在PC音频广泛应用的主要原因之一。

：省去搭配的烦恼

发烧友都知道音响器材的搭配是非常重要的，尤其是功放和音箱的搭配。生产音响器材的厂家众多，风

格各异，有的音色温暖浓郁，有的则冷艳清丽；有的音色柔和，有的音色生硬。这就产生了一个搭配的问

题，若搭配得当，各器材间的风格能够互补，从而发出令人满意的声音。若搭配不当，则不是硬得刺耳就

是软如稀泥。要搭配出一套适合的音响不是一件容易的事，要求买家有丰富的经验和阅历，熟知众多厂家

和器材的风格特点。而这对于普通消费者是非常困难的，很多时候甚至要凭运气。有源音箱则不存在这一

问题，因功放和音箱由同一厂家生产，有时甚至是同一人设计，只要厂家或设计师有一定功底，出厂前就

可将搭配的问题解决，替用户省去了搭配的烦恼。但遗憾的是，有这种功底的厂家不多，用户在选购时仍

须注意选择。

著名的丹

拿音箱，音质虽好，但搭配功放不易，连发烧友都头疼

有源音箱的组成

惠威M200音箱，音质优秀，虽推出多年但至今仍是千元级音箱音质的标准

讲完有源音箱的特点,下面以著名的惠威M200音箱为例谈谈有源音箱的构成。如前所述，有源音箱是内

置功放的音箱，因此其构成可分为有源部分（功放）和无源部分（扬声器、分频器、箱体等）。

有源部分主要由两部分组成，功放组件和电源变压器。功放组件用来对音乐信号进行放大并实现各种操

控功能，而电源变压器则为功放组件提供电能。

衣之舞

惠威

M200

音箱的功放部分

惠威

M200

的电源变压器

无源部分主要包括扬声器、分频器和音箱箱体。

扬声器是整个音响系统的最终发声器件，目前绝大多数有源音箱使用的是最常见的动圈式设计，这种设

计结构简单，成本低廉切性能良好，但对高音和低音对于扬声器的不同要求难以兼顾，所以必须使用分别

针对高音和低音的两种单元，既提供良好的音质，又保证频带的完整。低音单元一般体积较大，多媒体有

源音箱所采用的低音单元的振膜直径大多数在3-5英寸之间。高音单元一般体积较小，振膜直径在12-25

毫米之间。

惠威M200的高音单元

衣之舞

惠威M200的分频器，比较遗憾的是版本较多

分频器的作用是根据频率将音乐信号分别分配给高音单元和低音单元，高水平的设计师还能利用分频器

对声音的音色进行调整，其作用非常重要。分频器的另一个作用是防止大功率的低频信号损坏高音单元。

一般中低档有源音箱仅用最简单的单电容分频，成本低但效果差，而高档音箱如惠威M200则配备经过精

心设计和调整并由多元件构成的真正的分频器。

箱体的作用主要是防止发生“声短路”现象。“声短路”现象是指扬声器扬声器正面和背面所发出的声波因

相位相仿而抵消，主要发生在低频段。扬声器如果不装在音箱上是没有低音的，箱体的作用就是将扬声器

两面的声波隔离，避免

“

声短路

”

现象，从而保证低频的重放。扬声器、分频器和箱体的组合是有源音箱的

重中之重，是有源音箱音质的决定性因素，对于多媒体有源音箱来说，该组合更决定了音箱音质的70%以

上。

有源音箱的技术参数

有源音箱的技术参数项目众多，对读者选购和使用最有意义的有以下几项：

1：功率

功率可以说是最有意义也最没意义的一项参数，说它最有意义，是因为它直接决定了音箱的最大有效输

出声压级（通俗地可以理解为最大音量）和低频质量。而说它最没意义，是因功率参数有十几种之多，而

目前市场上不少厂家都将“峰值功率”这一概念极度地滥用了，使得本来非常重用的参数变得毫无意义。

功放输出功率是各项参数中变化（或称猫腻）最多的一个，因同一功放因测试方法不同而测出的输出功

率不同，常见的有以下几种。

额定输出功率：指功率放大器在额定总谐波失真范围内，能持续输出的最大功率，也可称为有效值功率

或均方根值（

RMS

）功率。

峰值功率（Pmax）：由于正旋波交流电压的最大值为有效值的1.414倍。因此，峰值功率（Pmax）为均

方根值功率（Prms）的两倍。

音乐输出功率（

MPO

）：指在输出失真度不超规定值的条件下，功率放大器对音乐信号的瞬间最大输出

功率，简称MPO。

峰值音乐输出功率（PMPO）：指在不考虑失真条件下，功率放大器所能输出的瞬间最大功率，峰值音乐

输出功率一般为均方根值（

RMS

）功率的

5-8

倍。

对于用户来说，以上几种输出功率中唯一真正有意义的是额定输出功率，只有在这一功率下，功放可以

连续不（低）失真地输出音乐信号，这是实实在在的功率，数值一般不大。由于输出功率和成本直接相关，

很多中低价位音箱若以（

RMS

）计算，其输出功率实在小得可怜，对不懂行的顾客缺乏诱惑力，因此很多

厂家对对额定输出功率持回避态度。这几种功率中，最无聊的就是峰值音乐输出（PMPO）功率，它的测

衣之舞

试条件是放宽对失真的限制和极短的瞬间（通常以毫秒计）。而事实上，谁能忍受不计失真地声音，又有哪

种音乐只持续几毫秒呢？因此，对于实际使用来说，这种功率毫无意义，却被奸商疯狂地滥用，难怪有人

将其戏称为JS（奸商）功率。

目前绝大多数有源音箱均使用功放集成电路。因此，若想了解有源音箱的最大输出功率（指功放部分，

不包括电源），只需查明所使用的功放集成电路的型号即可。以下列出一些常用功放集成电路的参数，可供

参考：

型号功率

(w)/

失真度

阻抗

(Ω)

功率

失真度

阻抗

12x2/1%/8

12/0.5%/8

10x2/10%/8

70/0.5%/8

20/0.015%/8

50/0.1%/8

100/10%/8

25/1%/8

68/0.1%/4

18/0.5%/4

生产厂家

★★★

★★

★★★

★★★★

推荐度

TDA1521/2616

TDA2030A

TDA7269

TDA7294

LM1875

LM3886

15x2/10%/8Philips

对于一般的多媒体应用，每声道有5-10瓦功率音箱就基本够用，若对音质有较高要求，建议选购每声道

有20瓦以上的有源音箱。当然，这指的是实实在在的额定功率。

：信噪比：

信噪比是指功放最大不失真输出电压于残留噪声电压之比，其单位为分贝，是反映有源音箱噪声大小的

参数，同时也是反映有源音箱厂家设计和制造水平的重要标志。噪声低的音箱也许不一定好听，但噪声大

的音箱一定不好听。信噪比至少要达到

分贝以上才能有良好的重放效果，选购时可以拔掉信号线并将音

量开到最大，若20厘米外基本听不到噪声就可过关。

3：频率范围：

人耳能够直接听到的声音的频率范围大约为

20-20000Hz

，以当今的扬声器技术水平，高频达到

20000Hz

已经毫无问题，但低频端要不失真地延伸到20Hz是非常困难的，大多数中低档有源音箱的频率范围大约

为100-16000Hz，较高档的有源音箱的频率范围可达50-20000Hz。一般频率范围达到80-16000Hz的有源音

箱即可胜任普通多媒体应用，若对音质有较高要求或用于电影欣赏，建议选购低频下限能够延伸到

40-50Hz

，

高频可平直地延伸到20000Hz的有源音箱。频率范围的参数可以从产品的宣传资料中查到，但很多厂商的

指标严重不实，一些仅一二百元的音箱也敢将频率范围标到20-20000Hz，而事实上能平直且不失真地重放

这一频率范围的音箱全世界也找不出几对，因此不必当真。建议读者在选购的时候带一些高低频比较丰富

且自己比较熟悉的唱片进行试听判断，不要轻信厂家的宣传材料，这年头不忽悠的广告基本上没有。

在自

制

Hi-Fi

装置时，要想使整个系统有良好的表现，采用发烧元件固然重要，但合理的布局，供电，地线的

处理,各级间的连接形式等细节也绝不能忽视。现将一些行之有效的方法简述如下：

1、各级的输入线，前置电路输入输出线最好采用屏蔽线，以极大地降低感应噪音，提高信噪比。

、音量控制级宜设置于末级功放级前，以防止前置板噪音毫无保留地被放大，导致整个系统信噪比的

降低。

3、前置级宜独立供电最好采用前级伺服电源或可调电源板供电，如引自末级功放，须加电阻限流，三

端集成稳压并应加强退耦以杜绝通过电源产生的调制失真。

4、应坚持“简洁发烧”的原则,切忌图一时新鲜,将一些“哗众取宠”的板子加入系统中,功能板也不是越多越

好,否则最终导致过大相移的产生,信噪比的降低,开支的增加,这是得不偿失的。

、当末级功放采用直流伺服、电流反馈的恒流功放时

须注意环变功率及电源整流滤波要预留出足够的

余量,以防止大动态时出现削顶失真及过载失真,因恒流功放自身要求须具有数倍的功率储备,这将导致成本

的大幅上升,这也是恒流功放相对于电压功放的一个不足,也是市售商业功放大多不采用恒流功放的一个原

因

6、当多级电路嗔 ?须注意地线的处理,应严格一点接地,接地是抑制噪声和干扰的重要手段.不合理

衣之舞

的接地将引起严重的交流哼声或使放大器出现自激振荡

常用的接地方式有逐级串联接地法与并联一点接

地法.应根据具体情况采用或同时采用.各级之间宜采用串联接地为主,输出地、负载地、电源地应采用并联

一点接地,并接机壳.这样有利于抑制放大器的自激。

、各级在机壳内安放

应注意合理布局，应使信号流向尽量成直线

若信号走向盘绕曲折

输入输出电路

交叉，宜引起交连耦合,导致振荡,产生噪声，小信号电路应远离大电流电路及电源，大电流连线应尽量短

而粗，信号线采用屏蔽线，并参考第6条将地线接机壳，散热器、环变等发热器件尽量靠近散热窗安放以

利对流散热。并应远离其他元件，以防止热辐射，影响其它元件的电性能。

8、电源部分（包括变压器，整流滤波电路）内阻要小，最好采用环形变压器，因其漏磁小，机械噪声

低，体积小，性价比高等优点。整流应采用高速桥桥式整流；前级电源还可采用双桥整流，以避免经次级

中心抽头流向放大器的纹波电流。滤波电容应采用优质大容量电解并上高频小电容，以贮存足够的能量，

满足瞬时大信号对电量的需求，不致产生削波失真。整个电源部分成本应占Hi—Fi功放成本的3/5左右。

9、为保证充分发挥电路的性能，电源电压应使用推荐值，不可使用极限值，以免造成不可挽回的损失，

但也不可降额使用，以免造成电路性能劣化或达不到标称指标。

10、在自制音响电路时，应严格掌握烙铁温度，焊接时间，烙铁头不能漏电，绝源电阻应>10MΩ,最好

采用接地烙铁,以避免不必要的损失。助焊剂可使用松香,不可使用焊锡膏等酸性物质。散热器在使用时应用

细砂纸仔细打磨安装面，以使功率器件能与之紧密接触，散热面也要清理干净。散热器要采用含杂热阻极

低的优质品，同时要在功率元件与安装面间涂适量导热绝缘硅脂。

一、胆机与晶体机

胆机与晶体的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下

的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体

机，但也很难买到很好的产品。就音质而言，一般来说在三万元以下同等价格的放大器，胆机的音质通常

优于晶体机；在三万至伍万元这个价位上是各有千秋；在伍万元以上，一般是晶体机有相对优势，此时晶

体机优的是全面，胆机优的是特点；在伍万元以下价位的晶体机，一般来说除了在低音的力度、速度上和

高音的明亮度上能优于胆机外，在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美，这是许多人共同的

认识与经验。

二、关于国外胆机和国内胆机

国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化

背景，这反映在产品的声音的调校，品牌的定位，市场的策略，外观的设计，产品质量的稳定等等方面，

应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比，我们在一些方面不同程度的与它们有距离；但经过近几年的

努力，这种距离正在缩小。而与一些国外的杂牌比，我们的一些较好的产品肯定还比它们强，而且在价格

上我们有极大的优势。在同等水平的产品上，我们的价格比进口机至少低1/2--1/5或更多。现在我们的个

别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及，这已不是什么奇怪

的事了。我们国内产品的努力方向是树立品牌意识，加强产品质量和艺术水准。

三、关于胆机的造型（外形）

胆机的外型多数均是把电子管（胆），变压器这些部件裸露在机壳外，这与人们传统观念中的箱式机有

区别。是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢？不是的，事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机，

那么为什么在国内外还是流行“裸”机呢？这与设计者和使用者心理审美观念有关，现代胆机的设计犹如工

业艺术设计，讲究起伏变化，色彩对比，线条明快，材质的体现。一台精美的胆机造型与加工都犹如一件

艺术品，箱式机在这些方面的体现较难，裸机的自由空间就大多了。再之，胆机工作之后电子管的灯丝被

点亮给人一种温暖感，而与之比较箱式机则显得冷竣一些，没有“裸机”那种“人情味”，这是裸机较箱式机

流行的原因之一。还有，裸机也更能体现胆机之特色。虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便，比较难“伺

候

”

，这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。从比例上来看，裸机的量要大于箱式机的量。

四、关于胆机的技术指标和标准

衣之舞

坦率的说，胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外，其余均不如晶体机，其实胆机的

生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的，若要讲究技术指标，胆机早就没市场了。事实上，电声技

术至今还很不完善，现有的技术指标只能从一个方面说明问题，但还不能从本质上反映问题。例如，现有

放大器指标测量，都是在假设负载为纯阻性（线性）负载情况下测量的，而实际的负载是复阻性（非线性）

负载。又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量，而实际听音又不可能是1M/1W的条件下，因

此这样的测量指标只能作参考，而不能做为选择放大器的标准。可以这样说：一台技术指标好的产品它的

听感可能会不好，而一台听感很好的产品，它的技术指标可能只是平平而已（当然不会很差）。一个大量生

产的电子产品要保证它的统一性和一致性，就必须有一个相应的生产标准（技术文件、生产工艺文件和检

验文件），这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事，但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的

一致性和统一性用的，而无其它意义，一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用，而对其它企业无

用，对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中，往往

音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。

五、关于胆机中的几个技术问题

1）关于单端与推挽

在胆机末级中有采用推挽工作方式的，有采用单端工作方式的，由于采用推挽方式较容易取得大功率，

所以是一种很常见的电路形式，但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式，故客观地存在有一些失真，而

且在推挽叠加中有加有减，在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西，同时减去了原本有的一

些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。

因此，在听感上单端的要比推挽的好许多，特别是在一些微小的细节上。但是，单端的很难在功率上做得

很大，比如用同一型号的管子，在单端时只能做到10W，而在推挽时很容易做到30W，功率做大就要付出

一些代价，同时在工艺上，单端机比推挽机要难处理一些。因此，单端电路往往在高档机中采用，推挽电

路在普及机中采用。

2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别

在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管，因此在使用这些管子时有三级管接法，超线性

接法和标准接法。它们的区别从理论上讲，三极管接法失真最小，输出功率也最小；标准接法的失真相对

较大些，功率也最大；超线性接法介于两者之间。在听感上各有千秋，相对来说三极管接法要稍好一点。

但三极管接法因对电子管寿命有损失，故在工业化生产中较少采用。

）推动电路对音质音色的影响

一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用，在声音的低频力度上，中高频的速度感和中

频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。推动电路有很多种，很难从推动电路的区别去

判断产品品质的高低，选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。

4）不同型号电子管对声音的影响

前级推动电路常用的电子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、

6SL7

、

6SJ7

、

6N1

、

6N2

、

6N3

、

6N6

等等。原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来，但每款型号均

有自己的特点，设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号，一般来说ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、

12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是国外最常用在音响中的电子管，而且许多厂家都有生产，因

KT88

、

6550

、

EL34

、

6L6GC

、

2A3

、此互换性较好，故出口机或国外机常用。在末级电路中常用的电子管有：

300B、211、845。前四种电子管为傍热式四极管或五极管，常在功率较大的推挽电路中采用。后四种电子

管为直热式三极管，较多的用在单端甲类中（2A3、300B也常在推挽电路中使用）。相对来说直热式三极管

的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些

差异和各有特点。由于胆机是插接器件，方便直接代换，所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。

）输出变压器对音色的影响

输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响，优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz，失

衣之舞

真在

以下完全没有什么问题。可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。但是变压器的结构、

工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。事实上，变压器的指标超过一定的范围后，指标越高却不一定

越好，假若胆机没有输出变压器，如OTL，它的听感就与传统胆机不同了。因此胆机的音色与输出变压器

有极大的关系。

6）关于合并式放大器与前后级放大器

合并式放大器有如下特点：1、当信号源在一定输入电平时，放大器的输出可达满功率；2、该放大器有

多组讯源输入选择；

、该放大器具有电平控制功能；

、左右声道合为一体，还可设有高低音调控制装置。

早期由于信号源的输出电平都比较低，一般在0.2V左右，因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下，

而现代的信号源已发生很大的变化。如CD机已被广泛使用，现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间，因

此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。当然不管怎么变化，只要满足合并式放大器的前三条就是

合并式放大器。前后级放大器是将1讯源选择2电平控制3电压放大这三部分独为一体（有第3项者为有

源前级无第3项者为无源前级），纯后级是将电压放大和功率放大独为一体（或两体）有左右各一路输入，

无电平控制和讯源选择（输入电平在

1-2V

之间），这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理，因此在

档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些，价格也可能要高不少。

六、关于胆机的使用寿命

胆机的寿命原则上说是半永久的，与晶体机相比而言，胆机的相对寿命决定于电子管，电子管的理论寿

命是不太长，一般来说只有上千小时，但好的电子管使用上万小时的也很常见，如电视机的显象管就是一

特殊的电子管。当然许多音响用电子管还不能与显象管的寿命去比。一般来说音响用电子管有运输失效和

早期失效。失效可在使用后

1-2

个月内发现，或在工厂生产中发现，对质量较稳定的电子管而言每天使用

2-3小时，用上2-3年应该不是问题,再说现在的电子管又不贵也不难买,加上良好的售后服务,胆机的使用寿

命应不是问题,而且胆机换胆之后,又可重新焕发新的活力,犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市

场上还高价出售

不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗

加胆机与晶体机比

搞过载能力强

晶体机在遇到一

些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏.

七、使用胆机的注意事项

、接通电源前应先接好负载（音箱），切忌接通电源后，送信号而不接负载，或负载短路。

2、使用电源不要太高或太低，电源电压最好能在规定电压的5%以内，使用市电经常超过此电压值的最好

能配合使用交流稳压电源。

、胆机工作时温度较高，摆放注意通风、散热。

4、在开机中或刚关机一段时间内（30分钟内）不要把液体洒在电子管上。

在使用中一般中注意上述几个问题，胆机是能可靠工作的。

八、胆机与音影器材的搭配

使用胆机搭配什么样的音箱非常重要，但是很难找出一个搭配原则，一般来说搭配英国箱和意大利等灵

敏度超87db的欧美音箱最佳。如英国的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY、

TDL

、

EPOS

、

MISSION

法国的

JMLAB

意大利

CHARIO

、

SOUNSFABER

的有些灵敏度低的小音箱用胆机

推音色也特别好如LS3/5A、PROACTABELETTEIII另有些高灵度的号角箱如：ALTLC、KLIPSCH、

WESTLAKE等用小功率的单管甲类胆机推也有特别的韵味。国产箱可选“美之声”“小旋风”的一些型号。音

箱的搭配在无经验的情况下，可以找些已有搭配的例子或实际搭配试听后再确定

。

在大功率下，要达到完美音响效果，我们要重点解决：

第一是箱振。因为箱体振动将抵消特定频率的声压，造成失真；另一种箱振最坏，它能发出特定几何

噪音，这种噪音就好象两块木板互相撞击发出的声音。当然这种噪音是由于木板及生产工艺造成的，例如

木板容易变形/生产工艺落后/木板在由大锯成小块时没成直线，而出现锯齿状，这样就造成在胶合过程中不

能完全均匀，而出现后来的噪音。

第二是单位谐振。由于单元结构不同，为什么要用铝盆架？在小功率下没什么特别，在大功率下，由

于声浪的作用，音箱表面多少会产生振动，（当然理想的音箱设计，在大功率下音箱任何部位都不应感到振

衣之舞

动）这种振动回传到固定在上面的单元，这时如果单元扬声器的匡架不够牢固，低音盆架也会与面板同时

振动，这时音圈在磁液中的中心位置就会受到破坏，造成严重失真，甚至造成擦圈，最后音圈烧断。

有些厂商为降低成本，用很薄的铁板做扬声器的盆架，音箱品质不好，这方面也是其中原因之一。通常

我们在

150WRMS

功率的扬声器其盆架所用铁板厚度不能低于

1.2mm

。当然铝盆架是最好，因为铝盆架的

盆架是铸造而不是冲压成型，因此其几何变形比冲压的铁盆架要小的多。

第三是音源，所谓声音来源。我们很多时候去舞厅，听到的低音Bass与录音CD出来的完全不同，这

并不是因为舞厅音箱不好，（当然确实也有不好的）而是声音来源不对，具体说是收音方法错误。很多年前

我们就辅导过现场收音技巧，如何收低音鼓声音？低音Bass收音的特点等。这里我们只想说，在舞厅如果

你感觉不到好的低音，第一反应是这位DJ是否受过辅导，而不应怀疑所用音箱品质。

衣之舞