2024年4月14日发(作者：壬昊宇)
对摇滚音乐的调音
调音技巧（三）(作者：李鸿宾)
摇滚音乐是音乐领域里的一支流派，在60年代兴起，70年代逐步发展，进入80年代形成鼎盛时期。
目前，摇滚音乐在世界上很多发达国家都颇为流行，它是社会发展在音乐领域里的自然产物。
人，生存在世界里，尤其是快节奏的社会进而会受到来自各个方面的压力，如金钱方面的、感情方
面的、环境方面的，等等，所以，人们寻找一种解脱、寻求一种宣泄的机会，于是，一种节奏激烈、感情强
劲的摇滚音乐就应运而生了。
1 摇滚乐队的构成
歌手：是主旋律声部，他表现乐曲的主题。
键盘乐器：是副旋律声部，这负责渲染乐曲的主题，起衬托作用。
吉它：是主旋律声部，也是和声的声部。
贝司：是节奏音型风格。
打击乐（鼓、镲）：制作节奏音型
2 摇滚音乐的特点
音乐的特点：大音量、强节奏、大动态。
社会的演绎：体现了人生、信仰、精神与力量。
演奏的手段：采用强大的电声系统。
音响的特点：感情激烈，声场与声压级高，可达80-100dB
3 摇滚音乐的分类
重金属音乐：L响度强劲，振耳欲聋
硬摇滚音乐：以劲歌为主要演唱风格。
轻摇滚音乐：以抒情摇滚为主要演唱风格
此外，还有城市民谣、乡村民谣、朋克音乐、嚎嘶音乐
4 摇滚音乐对音响系统的要求
（1）大功率、大动态，由于摇滚音乐的响度大，所以动态范围也就大，因此需要功率也就很大。
其功率一般为普通声扬功率的10倍以上。
（2）使用电子分频方式和超重低音箱。因为人耳对低频的声音响觉不灵敏，所以低频率声音就应
该有强大的响度，也就需要专门的超低音音箱和推动低音箱的大功率功放，而这个低音信号由电子分频
器来提供。
（3）采用分散式声场，这种方式的声场其不均匀度很小。在歌坛设置L、R主音箱，还要求在观
众席后区设置辅助音箱，以减少后区响度的不足，使声场的不均匀度很小。
（4）采用吊装扬声器的方式，减少声功放功能损耗。采用由装音箱以减少低位置的音箱辐射的声
波，被人们的衣服、头发等强吸声材料将声波中高音频部分给吸收，而造成“掠射吸声”现象。如果将音
箱吊装空中，声波可以直接辐射在宽阔的观众席区域，从而减少了中高频电功率的损失。
对摇滚乐队乐器的调音
1 地鼓的调（大鼓）（Bass Drum)
大鼓的基音频率：55-220Hz 大鼓的泛音频率：1500Hz
60-100Hz为低音力度的频率； 5-6KHz为高频泛音的频率。
要求鼓皮张力适度，既有力度，又有延伸特性，对地鼓的频率处理可在调音台的四段均衡器中对低
频进行3dB的提升，这样就会使低频频率波有良好的音色延伸特性。
对低音大鼓拾音话筒的选择：
SHURE：545 SD、BG4.0；
AKG：D-112、D-125、C-408；
SENNHEISER：e602、e609、M280
大鼓话筒的拾音位置如图1所示。
Dass Drum话筒与鼓面的距离一般取10-15cm;如果是带孔的鼓皮可将
话筒伸入鼓桶中进行拾音。
图1
2 低音桶鼓的调音
低音桶鼓的基音频率：60-200Hz
低音桶鼓的泛音频率：1000Hz
60-100Hz为低音力度的频率；
2.5KHz是敲击声频率；
8KHz是鼓皮的泛音频率。
鼓皮张力要调整适度，不要过松也不要过紧，音色要柔和自然。
对低音桶鼓拾音话筒的选择：
SHURE：565 SD、Beta-57、ETC D300；
SHNNHEISER、e602、e609；AKG：D-90、D-95
低音桶鼓话筒与鼓面的距离一般取5-10cm,对准鼓的边缘方向。
3 响弦鼓（小军鼓）的调音（Snare Drum)
响弦鼓的基音频率：87-246Hz
响弦鼓的泛音频率：10KHz
240Hz是影响饱满度的频率：
2KHz是军鼓的力度频率：
5KHz是影响临场感的频率
在调音台上的四段均衡器上对中频段提升3dB，以增加音色和力度；对
高频段提升3-6dB,以增强音色的真切感。
对响弦鼓拾音话筒的选择：
SENHEISER：e825、e604、e608；SHURE：BG4.0、Beta57、SM-98A；
AKG：D-125、D-1200、D-90、C-408；JAPAN：AT-818型、EV-RE20。
响弦鼓话筒拾音位置如图2所示。
图 2
图3
响弦鼓话筒的距离应设置在5-10cm，方向要对准鼓的边缘，这样可以拾取丰富的泛音。话筒角度可
设置45°左右为最佳角度。
4 桶鼓的调音（Tom-toms)
桶鼓一般选用2-5只，要求鼓皮的张力调整适度，声音有弹性，音色纯正。对桶鼓的调音可在调音台
上的四段均衡器上对中频段提升3dB，可以增强音色的弹性。
桶鼓拾音话筒的选择：
AKG：D-90、D-190、D-125、D-310、C-408；SHURE：BG3.0、BG4.0、565 SD
SHNNHEISER：e604、e608、e609
桶鼓话筒的拾音位置如图3所示。
5 踩镲的调音（Hi-Hat)
要求踩镲机械结构牢固，不松动，动作准确可靠，振动完善。话筒的角度要设在45°，也就是装置
在二片镲的斜上方向，不要正对二片镲，以免二片镲在合拢时产生对空气扇动，造成的气流团，容易使
话筒产生“扑扑”声。
踩镲拾音话筒的选择：
SENNHEISER：e835、e845、e855；SHURE：D-545、BG4.0、SM-81、SM、57型
AKG：D224、C-525、C-1000型。
踩镲在调音台四段均衡器上对中频段提升3dB，以增加音色的尖利，对高频段提升3dB，以增强踩镲
音色的色彩。
话筒与踩镲的距离一般取10-15cm.
踩镲话筒的拾音位置如图4所
示。
6 吊镲的调音（Cymbals)
吊镲的基音频率：392-125Hz
吊镲的泛音频率：10-15KHz
图 4
250Hz是铿锵、强劲、锐利的频率；
7.5-10kHz为尖利音色；
12-15KHz是镲边泛音“金光四溅”的频率。
在录音棚中吊镲使用电容式话筒进行拾音；在舞台上演出时，则使用驻极体式话筒。因为驻极体式话
筒有良好的高频特性，其频响上限可达20KHz，或者使用优质的动圈式话筒进行拾音。话筒的角茺在
吊镲的斜上方成45°角左右为最佳拾音方向，这样吊镲的高频泛音被拾取得最丰富。话筒与吊镲的
距离取20-30cm左右最适宜。
在调音台的上段均衡器中，对中频段进行3dB的提升，以增加音色的锐利感；对高频段进行3-6dB的
提升，使音色的高频特性得以发挥，使音色有“金光四溅”的感觉。
吊镲的话筒选择：
AKG：D-224、D-525、C-1000；
SHURE：515 CD、545 SD、Beta-57,Prdogur 16L、4.0、SM-57、SM-98A
SENNHEISER：e835、e845、e855。
吊镲话筒的拾音位置如图5所
示。
5
图
7 小提琴的调音（Violin)
有些现代摇滚乐队中有一把电子小提琴，它的拾音是将小提琴的音频输出信号通过跨接线送入调音台
的输入通道，通过音响系统将小提琴的声音送入音场，并在调音台的辅助线路送出一路信号，然后功
率放大器带动一只返送音箱，送给提琴手，让他能听到可以自己演奉送的声音状态。
如果是普通小提琴，则需要选用电容式话筒进行拾音，可选用CRI-3、CRI-5、CRI-73型，还可以选
用AKG C-2000型电容式话筒进行拾音。话筒的方向指向向小提琴面板上的F孔，话筒的距离取
22-30cm,如果选用高灵敏度动圈式话筒拾音时，话筒的距离可取10-20cm左右。
小提琴拾音话筒型号的选择：
SHURE：SM-11、SM-98A、SM-81型；SHEENEISER：e835、e855；
AKG：D-222、D-330型。
小提琴话筒拾音位置如图6所示。
图6
8 吉综的拾音（Guitar)
有些乡村歌曲或者城市民谣等摇滚流派演奏时，有一只西班牙式的吉它。对它的拾音可选用CRI-4或
CRI-5电容式话筒，或者是MD-541、D-224型等优质话筒进行拾音。话筒方向斜对吉它面板凌晨孔的
边缘，话筒的距离取10-20cm
吉它话筒拾音选择：
AKG：D-1200、D-321、D-330型动圈式话
筒
AKG：C-567、C-401、C402型电容式话筒。
吉它的拾音位置如图7所示。 图7
9 萨克斯管（Saxophone)
萨克斯管是轻音乐队、爵士乐队中重要乐器，属独奏、领奏和伴奏乐器，其音色优美、感人。
萨克斯管话筒拾音的选择：
萨克斯Sax bB调式管可选用：AKG C-414、C-451、C-535、C-567、C-525、C-1000及C-2000型电容
式话筒；
萨克斯管Sax bB调式管可选用：AKG D-90、D-310、D-1200型动圈式话筒及C-409型电容式话筒。
如果是萨克斯管独奏，可选用德国拜尔和森海塞尔（SENNHEISER）无线领夹式话筒，将话筒极头夹在
喇叭口的边缘上进行拾音，无线话筒接收机接受的音频信号送入到调音台的LINE线路输入口中。
萨克期管话筒的拾音位置如图8所示。
10 小号（包括长号）（Trumpet)
小号是轻音乐队的重要乐器， 有时担任独奏、领奏和伴奏乐段的演
奏。其音色雄壮、嘹亮、豪放，有很强的穿透力。
小号话筒拾音的选择：
AKG：D-90、D-321、D-1200型动圈式话筒，C-409型电容式话筒；
SHURE：SM-48、SM-57、SM-58、SM-98A、Beta-57、588 SD型
SENNHEISER：e835、e845、e604、e608型
话筒；拾音的方向对准小号喇叭口，成角在15°-30°范围内音色效
果最佳。
图 8
小号话筒的拾音位置如图 9所示。
11 合成器（键盘乐器）
对键盘乐器的拾音，一般均采用线路输出方式，即将合成器的音频输出，通过跨接线送入调音台的输
入通道的LINE插孔中。通过整个音响系统将合成器的声音送入声场中去；然后，在辅助线路系统（AUX）
插孔中选一路，送到一台功率放大器中，用来推动一只返送音箱，给键盘手用于监听自己演奏的声音
状态，由调音师进行音色的调节。
图10
图 9
12 电吉它的拾音（Electric Guitar)
电吉它是电声乐队的主旋律乐器。对电吉它的拾音有两种方式：一是将电吉它的音频信号输出，通
过跨接线送入调音台，然后通过音响系统，将声音送入声场；再通过辅助系统（AUX）送出一路信号
给功放，带动一只返送音箱给吉它手，让他监听自己演奏的声音效果。但是，这种方式干扰噪声很大。
因为电吉它琴有一个很强的电磁铁。它可以吸收琴孔周围的电磁场波，加之从乐手到调音台的距离比
较远，所以这条线也比较长，最容易受到电磁杂波的干扰而产生很强的电噪声；所以，目前常把话筒
装置在电吉它的自带音箱前面进行拾音，其音质效果最佳。
一般电吉它都有一只有源音箱，用它将电吉它的声音播放出来。这只有源音箱的功能很多，一般都有
一路线路输入插口、LINE和一路话筒输入插口，并有一个三段均衡器和一个弹簧混响器（REV）。最
后有一个LINE输出接口提供各种用途的选用。对电吉它的拾音选用一只话筒斜对电吉它有源音箱，
其距离可在10-20cm之间进行选择。
电吉它话筒拾音的选择：
AKG：D-125、D-112、D-1200、D-406型
SENNHEISER：e845、e855、e608型
SHURE：SM-57、Beta-57、SM-98A、BG-4.0、545SD型
电吉它话筒的拾音位置如图10所示。
图11
13 电贝司的拾音（electric Bass)
电贝司的话筒拾音和电吉它的拾音方式相同。
电贝司拾音话筒的选择：
AKG：D-112、C-406型；SENNHEISER：e845、e855、e608型；
SHURE：515 SD、BG 3.0型；JAPAN：AT-818型。
电贝司话筒拾音位置如图11所示。
2024年4月14日发(作者：壬昊宇)
对摇滚音乐的调音
调音技巧（三）(作者：李鸿宾)
摇滚音乐是音乐领域里的一支流派，在60年代兴起，70年代逐步发展，进入80年代形成鼎盛时期。
目前，摇滚音乐在世界上很多发达国家都颇为流行，它是社会发展在音乐领域里的自然产物。
人，生存在世界里，尤其是快节奏的社会进而会受到来自各个方面的压力，如金钱方面的、感情方
面的、环境方面的，等等，所以，人们寻找一种解脱、寻求一种宣泄的机会，于是，一种节奏激烈、感情强
劲的摇滚音乐就应运而生了。
1 摇滚乐队的构成
歌手：是主旋律声部，他表现乐曲的主题。
键盘乐器：是副旋律声部，这负责渲染乐曲的主题，起衬托作用。
吉它：是主旋律声部，也是和声的声部。
贝司：是节奏音型风格。
打击乐（鼓、镲）：制作节奏音型
2 摇滚音乐的特点
音乐的特点：大音量、强节奏、大动态。
社会的演绎：体现了人生、信仰、精神与力量。
演奏的手段：采用强大的电声系统。
音响的特点：感情激烈，声场与声压级高，可达80-100dB
3 摇滚音乐的分类
重金属音乐：L响度强劲，振耳欲聋
硬摇滚音乐：以劲歌为主要演唱风格。
轻摇滚音乐：以抒情摇滚为主要演唱风格
此外，还有城市民谣、乡村民谣、朋克音乐、嚎嘶音乐
4 摇滚音乐对音响系统的要求
（1）大功率、大动态，由于摇滚音乐的响度大，所以动态范围也就大，因此需要功率也就很大。
其功率一般为普通声扬功率的10倍以上。
（2）使用电子分频方式和超重低音箱。因为人耳对低频的声音响觉不灵敏，所以低频率声音就应
该有强大的响度，也就需要专门的超低音音箱和推动低音箱的大功率功放，而这个低音信号由电子分频
器来提供。
（3）采用分散式声场，这种方式的声场其不均匀度很小。在歌坛设置L、R主音箱，还要求在观
众席后区设置辅助音箱，以减少后区响度的不足，使声场的不均匀度很小。
（4）采用吊装扬声器的方式，减少声功放功能损耗。采用由装音箱以减少低位置的音箱辐射的声
波，被人们的衣服、头发等强吸声材料将声波中高音频部分给吸收，而造成“掠射吸声”现象。如果将音
箱吊装空中，声波可以直接辐射在宽阔的观众席区域，从而减少了中高频电功率的损失。
对摇滚乐队乐器的调音
1 地鼓的调（大鼓）（Bass Drum)
大鼓的基音频率：55-220Hz 大鼓的泛音频率：1500Hz
60-100Hz为低音力度的频率； 5-6KHz为高频泛音的频率。
要求鼓皮张力适度，既有力度，又有延伸特性，对地鼓的频率处理可在调音台的四段均衡器中对低
频进行3dB的提升，这样就会使低频频率波有良好的音色延伸特性。
对低音大鼓拾音话筒的选择：
SHURE：545 SD、BG4.0；
AKG：D-112、D-125、C-408；
SENNHEISER：e602、e609、M280
大鼓话筒的拾音位置如图1所示。
Dass Drum话筒与鼓面的距离一般取10-15cm;如果是带孔的鼓皮可将
话筒伸入鼓桶中进行拾音。
图1
2 低音桶鼓的调音
低音桶鼓的基音频率：60-200Hz
低音桶鼓的泛音频率：1000Hz
60-100Hz为低音力度的频率；
2.5KHz是敲击声频率；
8KHz是鼓皮的泛音频率。
鼓皮张力要调整适度，不要过松也不要过紧，音色要柔和自然。
对低音桶鼓拾音话筒的选择：
SHURE：565 SD、Beta-57、ETC D300；
SHNNHEISER、e602、e609；AKG：D-90、D-95
低音桶鼓话筒与鼓面的距离一般取5-10cm,对准鼓的边缘方向。
3 响弦鼓（小军鼓）的调音（Snare Drum)
响弦鼓的基音频率：87-246Hz
响弦鼓的泛音频率：10KHz
240Hz是影响饱满度的频率：
2KHz是军鼓的力度频率：
5KHz是影响临场感的频率
在调音台上的四段均衡器上对中频段提升3dB，以增加音色和力度；对
高频段提升3-6dB,以增强音色的真切感。
对响弦鼓拾音话筒的选择：
SENHEISER：e825、e604、e608；SHURE：BG4.0、Beta57、SM-98A；
AKG：D-125、D-1200、D-90、C-408；JAPAN：AT-818型、EV-RE20。
响弦鼓话筒拾音位置如图2所示。
图 2
图3
响弦鼓话筒的距离应设置在5-10cm，方向要对准鼓的边缘，这样可以拾取丰富的泛音。话筒角度可
设置45°左右为最佳角度。
4 桶鼓的调音（Tom-toms)
桶鼓一般选用2-5只，要求鼓皮的张力调整适度，声音有弹性，音色纯正。对桶鼓的调音可在调音台
上的四段均衡器上对中频段提升3dB，可以增强音色的弹性。
桶鼓拾音话筒的选择：
AKG：D-90、D-190、D-125、D-310、C-408；SHURE：BG3.0、BG4.0、565 SD
SHNNHEISER：e604、e608、e609
桶鼓话筒的拾音位置如图3所示。
5 踩镲的调音（Hi-Hat)
要求踩镲机械结构牢固，不松动，动作准确可靠，振动完善。话筒的角度要设在45°，也就是装置
在二片镲的斜上方向，不要正对二片镲，以免二片镲在合拢时产生对空气扇动，造成的气流团，容易使
话筒产生“扑扑”声。
踩镲拾音话筒的选择：
SENNHEISER：e835、e845、e855；SHURE：D-545、BG4.0、SM-81、SM、57型
AKG：D224、C-525、C-1000型。
踩镲在调音台四段均衡器上对中频段提升3dB，以增加音色的尖利，对高频段提升3dB，以增强踩镲
音色的色彩。
话筒与踩镲的距离一般取10-15cm.
踩镲话筒的拾音位置如图4所
示。
6 吊镲的调音（Cymbals)
吊镲的基音频率：392-125Hz
吊镲的泛音频率：10-15KHz
图 4
250Hz是铿锵、强劲、锐利的频率；
7.5-10kHz为尖利音色；
12-15KHz是镲边泛音“金光四溅”的频率。
在录音棚中吊镲使用电容式话筒进行拾音；在舞台上演出时，则使用驻极体式话筒。因为驻极体式话
筒有良好的高频特性，其频响上限可达20KHz，或者使用优质的动圈式话筒进行拾音。话筒的角茺在
吊镲的斜上方成45°角左右为最佳拾音方向，这样吊镲的高频泛音被拾取得最丰富。话筒与吊镲的
距离取20-30cm左右最适宜。
在调音台的上段均衡器中，对中频段进行3dB的提升，以增加音色的锐利感；对高频段进行3-6dB的
提升，使音色的高频特性得以发挥，使音色有“金光四溅”的感觉。
吊镲的话筒选择：
AKG：D-224、D-525、C-1000；
SHURE：515 CD、545 SD、Beta-57,Prdogur 16L、4.0、SM-57、SM-98A
SENNHEISER：e835、e845、e855。
吊镲话筒的拾音位置如图5所
示。
5
图
7 小提琴的调音（Violin)
有些现代摇滚乐队中有一把电子小提琴，它的拾音是将小提琴的音频输出信号通过跨接线送入调音台
的输入通道，通过音响系统将小提琴的声音送入音场，并在调音台的辅助线路送出一路信号，然后功
率放大器带动一只返送音箱，送给提琴手，让他能听到可以自己演奉送的声音状态。
如果是普通小提琴，则需要选用电容式话筒进行拾音，可选用CRI-3、CRI-5、CRI-73型，还可以选
用AKG C-2000型电容式话筒进行拾音。话筒的方向指向向小提琴面板上的F孔，话筒的距离取
22-30cm,如果选用高灵敏度动圈式话筒拾音时，话筒的距离可取10-20cm左右。
小提琴拾音话筒型号的选择：
SHURE：SM-11、SM-98A、SM-81型；SHEENEISER：e835、e855；
AKG：D-222、D-330型。
小提琴话筒拾音位置如图6所示。
图6
8 吉综的拾音（Guitar)
有些乡村歌曲或者城市民谣等摇滚流派演奏时，有一只西班牙式的吉它。对它的拾音可选用CRI-4或
CRI-5电容式话筒，或者是MD-541、D-224型等优质话筒进行拾音。话筒方向斜对吉它面板凌晨孔的
边缘，话筒的距离取10-20cm
吉它话筒拾音选择：
AKG：D-1200、D-321、D-330型动圈式话
筒
AKG：C-567、C-401、C402型电容式话筒。
吉它的拾音位置如图7所示。 图7
9 萨克斯管（Saxophone)
萨克斯管是轻音乐队、爵士乐队中重要乐器，属独奏、领奏和伴奏乐器，其音色优美、感人。
萨克斯管话筒拾音的选择：
萨克斯Sax bB调式管可选用：AKG C-414、C-451、C-535、C-567、C-525、C-1000及C-2000型电容
式话筒；
萨克斯管Sax bB调式管可选用：AKG D-90、D-310、D-1200型动圈式话筒及C-409型电容式话筒。
如果是萨克斯管独奏，可选用德国拜尔和森海塞尔（SENNHEISER）无线领夹式话筒，将话筒极头夹在
喇叭口的边缘上进行拾音，无线话筒接收机接受的音频信号送入到调音台的LINE线路输入口中。
萨克期管话筒的拾音位置如图8所示。
10 小号（包括长号）（Trumpet)
小号是轻音乐队的重要乐器， 有时担任独奏、领奏和伴奏乐段的演
奏。其音色雄壮、嘹亮、豪放，有很强的穿透力。
小号话筒拾音的选择：
AKG：D-90、D-321、D-1200型动圈式话筒，C-409型电容式话筒；
SHURE：SM-48、SM-57、SM-58、SM-98A、Beta-57、588 SD型
SENNHEISER：e835、e845、e604、e608型
话筒；拾音的方向对准小号喇叭口，成角在15°-30°范围内音色效
果最佳。
图 8
小号话筒的拾音位置如图 9所示。
11 合成器（键盘乐器）
对键盘乐器的拾音，一般均采用线路输出方式，即将合成器的音频输出，通过跨接线送入调音台的输
入通道的LINE插孔中。通过整个音响系统将合成器的声音送入声场中去；然后，在辅助线路系统（AUX）
插孔中选一路，送到一台功率放大器中，用来推动一只返送音箱，给键盘手用于监听自己演奏的声音
状态，由调音师进行音色的调节。
图10
图 9
12 电吉它的拾音（Electric Guitar)
电吉它是电声乐队的主旋律乐器。对电吉它的拾音有两种方式：一是将电吉它的音频信号输出，通
过跨接线送入调音台，然后通过音响系统，将声音送入声场；再通过辅助系统（AUX）送出一路信号
给功放，带动一只返送音箱给吉它手，让他监听自己演奏的声音效果。但是，这种方式干扰噪声很大。
因为电吉它琴有一个很强的电磁铁。它可以吸收琴孔周围的电磁场波，加之从乐手到调音台的距离比
较远，所以这条线也比较长，最容易受到电磁杂波的干扰而产生很强的电噪声；所以，目前常把话筒
装置在电吉它的自带音箱前面进行拾音，其音质效果最佳。
一般电吉它都有一只有源音箱，用它将电吉它的声音播放出来。这只有源音箱的功能很多，一般都有
一路线路输入插口、LINE和一路话筒输入插口，并有一个三段均衡器和一个弹簧混响器（REV）。最
后有一个LINE输出接口提供各种用途的选用。对电吉它的拾音选用一只话筒斜对电吉它有源音箱，
其距离可在10-20cm之间进行选择。
电吉它话筒拾音的选择：
AKG：D-125、D-112、D-1200、D-406型
SENNHEISER：e845、e855、e608型
SHURE：SM-57、Beta-57、SM-98A、BG-4.0、545SD型
电吉它话筒的拾音位置如图10所示。
图11
13 电贝司的拾音（electric Bass)
电贝司的话筒拾音和电吉它的拾音方式相同。
电贝司拾音话筒的选择：
AKG：D-112、C-406型；SENNHEISER：e845、e855、e608型；
SHURE：515 SD、BG 3.0型；JAPAN：AT-818型。
电贝司话筒拾音位置如图11所示。