2024年4月15日发(作者：貊怀绿)
百度文库 - 让每个人平等地提升自我
镜头的8个大体类型
1 特写镜头－告诉我们重要的事情将要发生，同时特写镜头是用来显示人物的反应的
一个很好的镜头类型，它也能中断进度，避免故事单调乏味。
2 普通镜头－是用来进入或移出特写panel的一个很好的过渡镜头，当你想抵达足够
近的距离去看清人物的脸部表情，而当你利用狭小的特写镜头又会移去一些诸如背景一样
有价值的视觉信息，那么就利用普通镜头。
3 后拉镜头－提示读者整个场景的进展。
4 确立镜头－提供给读者一个扩展的视图，能看到周围区域，无论它是一个城市仍是
一个风光或一个房间的内部。
5 内置画面－是展示宽镜头的一个部份如何进展的一个细节。
6 群体普通镜头－同普通镜头一样，只是它包括更多人物。
7 群体特写镜头－同特写镜头一样，也只是包括更多人物。
8 群体后拉镜头（或充满人物群体的镜头）－符合普通后拉镜头一样的目的，也只是
包括更多的人物
每一个画面都应当逻辑性的，感性的引出第二个画面～
1
百度文库 - 让每个人平等地提升自我
［ZT］作者: 张越
首先，最先总结过一个“另类漫画分格大法”，关于分镜头的。大体有七条：
第一条“大物小格、小物大格”，就是说用比较小的格和画幅表现较大的场景，相反的
用较大的和较主要的表现特写、近景之类的小场景。
这样做的目的主如果突出故事的主线，若无其事的完成镜头的调度。仔细看那些出名
的漫画，人物出场或表现情绪转变时（小物）往往占上整整一页或好大的一格，而从一个
场景转化到另一个场景的时候（大物），往往只需要在角落里很小的一格全景。这条原则实
际上讲的是画一部漫画咱们要讲什么，想让大家关注哪里哪里就要多驻笔墨。
这是漫画和电影的一大区别，咱们可以自由的运用不同大小的屏幕，从这点上说漫画
家的条件比电影导演优越的多。相较之下，漫画没有声音的劣势并非算什么，有一个朋友
乃至正在尝试完全放弃象声词的利用，Socool！
有时候要表现震撼人心的大场景，那就非用大格不可了。可是从这点来讲，咱们也可
以以为这里所指的大格小格并非必然是绝对的尺寸大小，而是与场景所需要的大小相较，
成心的向相反的方向控制场景所占的比例。这种控制所起到的作用是产生视觉上的魔术，
踊跃的调度读者的注意力，这种调度在漫画创作上是相当重要的。
其实真正震撼人心的大场景并非必然是空间上有何等大，而是在于迎面而来的压迫感。
把一万人放到一个镜头里的结果就好象手绘的网点，灰蒙蒙一片，毫无气势。表现三个人
不必然把三个人都画到一路，只画中间那个，然后前面一只脚、后面一只脚就够了。一样
的，一个大军团用近景表现中间一排的透视，就会比划整整一个方阵有力的多。也就是要
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2024年4月15日发(作者：貊怀绿)
百度文库 - 让每个人平等地提升自我
镜头的8个大体类型
1 特写镜头－告诉我们重要的事情将要发生，同时特写镜头是用来显示人物的反应的
一个很好的镜头类型，它也能中断进度，避免故事单调乏味。
2 普通镜头－是用来进入或移出特写panel的一个很好的过渡镜头，当你想抵达足够
近的距离去看清人物的脸部表情，而当你利用狭小的特写镜头又会移去一些诸如背景一样
有价值的视觉信息，那么就利用普通镜头。
3 后拉镜头－提示读者整个场景的进展。
4 确立镜头－提供给读者一个扩展的视图，能看到周围区域，无论它是一个城市仍是
一个风光或一个房间的内部。
5 内置画面－是展示宽镜头的一个部份如何进展的一个细节。
6 群体普通镜头－同普通镜头一样，只是它包括更多人物。
7 群体特写镜头－同特写镜头一样，也只是包括更多人物。
8 群体后拉镜头（或充满人物群体的镜头）－符合普通后拉镜头一样的目的，也只是
包括更多的人物
每一个画面都应当逻辑性的，感性的引出第二个画面～
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百度文库 - 让每个人平等地提升自我
［ZT］作者: 张越
首先，最先总结过一个“另类漫画分格大法”，关于分镜头的。大体有七条：
第一条“大物小格、小物大格”，就是说用比较小的格和画幅表现较大的场景，相反的
用较大的和较主要的表现特写、近景之类的小场景。
这样做的目的主如果突出故事的主线，若无其事的完成镜头的调度。仔细看那些出名
的漫画，人物出场或表现情绪转变时（小物）往往占上整整一页或好大的一格，而从一个
场景转化到另一个场景的时候（大物），往往只需要在角落里很小的一格全景。这条原则实
际上讲的是画一部漫画咱们要讲什么，想让大家关注哪里哪里就要多驻笔墨。
这是漫画和电影的一大区别，咱们可以自由的运用不同大小的屏幕，从这点上说漫画
家的条件比电影导演优越的多。相较之下，漫画没有声音的劣势并非算什么，有一个朋友
乃至正在尝试完全放弃象声词的利用，Socool！
有时候要表现震撼人心的大场景，那就非用大格不可了。可是从这点来讲，咱们也可
以以为这里所指的大格小格并非必然是绝对的尺寸大小，而是与场景所需要的大小相较，
成心的向相反的方向控制场景所占的比例。这种控制所起到的作用是产生视觉上的魔术，
踊跃的调度读者的注意力，这种调度在漫画创作上是相当重要的。
其实真正震撼人心的大场景并非必然是空间上有何等大，而是在于迎面而来的压迫感。
把一万人放到一个镜头里的结果就好象手绘的网点，灰蒙蒙一片，毫无气势。表现三个人
不必然把三个人都画到一路，只画中间那个，然后前面一只脚、后面一只脚就够了。一样
的，一个大军团用近景表现中间一排的透视，就会比划整整一个方阵有力的多。也就是要
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