2024年4月16日发(作者：谢灵萱)

＠Ｊ　ＩＶ１　ｕ　ｓ　ｉ　ｃ　ｓ　ｅ　ａ　拾贝　

布索尼：一个超前的现代主义音乐家　

Ｆｅｒｒｕｃｃｉｏ　Ｂｕｓｏｎｉ：Ａ　Ｍｏｄｅｒｎｉｓｔ　ｂｅｆｏｒｅ　Ｈｉｓ　Ｔｉｍｅ　

原文一Ｅｒｉｋ　Ｌｅｖｉ　编译一谭亚信　

埃‘　兜·浆维（Ｅｒｉｋ　Ｉ　ｅｖｉ）认为，　

格水蜕，钠琴人　鄙微楸Ｊ　浪漫ｉ　义ＩｆＩｆ蚓。　

ｆｌＩ１，ｌ　索Ｊ　ｌ，发地延伸ｒ　乐的　，　

返也使他赢褂Ｊ　锄ｆｆｌ格幂¨ｌｊ们恩的婚瓜。　

费　乔·　索Ｊ　（Ｆ　ｅ　ｒ　ｒ　ｕ　ｃ　Ｃ　ｉ　０　

Ｂｕｓｏｎｉ）博学彩４‘。他址　Ｉ¨ｊ家、　作　

家、钢琴家、指托　咏，　Ｉ１、ｆ也足教师、　

系在一起，　索尼则蜓像一个…：　

公民。　索　…　Ｊ　ｌ８６６　的佛‘　伦　

萨，在的Ｉ　ｌ　斯特（Ｔｒｉｅｓｔｅ）　人，接　

哲　学家、天学宋￣－ｕ＋ｔｔ　家。　索ｊ　是　

·

着去维也纳、格托故干ｌＪ泉比锡求　、　：，　

随后在·　城ｆｆ　任敦，比如赫尔ｔ　

基、莫斯科和　约。￣１４ｈ－｝，伽索尼ｉ　

住在卡ｎ林，　第　次　人战　，ｔｔ　ｎ１ｊ　

个　想ｌ　义　，　１　乐语膏经历剧　

‘，卜鄙　追求个　化的　变ｔｔ，ｒ，他穷其

ｆ㈠　。作为·个…　｝　义并和思想＿圩　

纠的人，他推动九下多　他死后僻以　

跏的．　乐发　。　

枷　的布索尾　

他暂时离‘Ｊ１：德闻　Ｊ　纽约、博洛ｆ　、Ｉ　

和苏黎Ｉｆｆ＝。从夺惯ｆ　来说，秆ｉ索　

从这　ｌ米　，难以理解为什‘　

幺这样　化二　｝’Ｉｔｔ；Ｒ￣，‘　１．　的伟人音乐　

家　

他妇Ｉ　

乐作品的申勾成儿“德刚干Ｉｌ意大利的舣　

重气顷，这　ｆ。ｔ乐领域‘ｌ　址独　厄　

的。　

没仃受钏』、　“的　

『代人有　

。限制＿ｒ　

的刚家传统中。布索尼川ｕ１

Ｕ！　ｌＪ妁　和Ｊｆ已，ｊ：森（Ｎｉｅｌｓｅｎ），这　化　

的　－ｌＩ’个　Ｉ　也ｉ，Ｉ＝是他的　

缺乏ｌｊＪＪ确消晰的【　族特性仪仪　

人成就无法被　Ｊｒ．　．　Ｉ　１．　＿　ｆｆＪ』　个特定　

乐家的作品紧紧地和他ｆｌ　Ｊ的　旧联　是布索　｝ｌ　绝｝皮　类的音乐念度的¨　

‘

个方　。布索　ｌ９００年以旧的　

创作覆盖了大　分　乐类　，其ｌ１１不　

仪也括了宏人的竹坂乐和钢琴作品，　

还仃优美雅致的　内乐作品，从这点　

和Ｉ他学）Ｊ作曲的传统救育过程来看，　

上布索尼似乎足他那个时代的产　

物。李斯特是布索ｊ　的偶像之一，ｍ　

作为一位Ｈ｛色的钢琴家在音乐抖粤　

仃盛誉，他对Ｉｊ！多务晚期作品的绝妙　

解读让听众为其倾倒。而布索　也会　

卡｝！槲自己的偏好对ｆｊｉ『辈的作品进行改　

编干¨霞新编排，尤其址对巴赫键蕊作　

Ｉ＾的改编极为…　。竹ｊ－索尼改编的巴　

赫小提琴独奏｝Ｉ｝１　恰窄））中有营一币叶一　

敦　的庄严感，ｌ１斤符这首曲子，你把　

ｎ　索尼称为浪漫书　义晚期的代表也小　

为过。　

然而把布索ｆ　ｌ』ｊ为浪漫主义晚　

ｊ９】作曲家容易让人误解。的确，他　

ｌ　９０４年创作的《钢琴协奏曲））足一　

５过于庞大的作　＾，整场演出持续　

个多小时，堪比　５勒　第二交响　

ｌｆ｛　Ｉ和（（第二文响Ｉｌｆｌ　的鸿篇巨制。　

这部作品不仅钢琴部分的难度之高　

令人生畏，　索ｆ　还在第五乐章和　

最　个乐章中安排了男声合唱Ｉ刮　

吟诵　赞芙　¨ｉ　（Ｈｙｍｎ　ｔＯ　Ａｌｌａｈ）　

『ｉＪＪ确的　解。这邙协　ｆ｝ｌ１¨¨｝反的乐谱　

的宗教　，这　诗取ｆ＿１　Ｊ　１·ｆ　伦　

封面Ｉ　足一幅建筑物的绘Ｉ【｝１ｉ作品，这　

施拉格尔（Ａｄａｍ　Ｏｅｈｌｅｎｓｃｈｌａｇｅｒ）　

幅ＩＩｕｊ　ｈｌ　址第‘、第三千¨　压乐章所　

在ｌ８０５年　ｊ成的一部戏剧　『：ｌｌ『托Ｊ一》　捕述的　神殿，第　乐章讲述的足　

（Ａｌａｄｄｉｎ）。　

一　

奇　ｌ　‘，第四乐章足喷发的维苏　

阿尔弗街德·布伦德尔（Ａｌｆｒｅｄ　

戚火Ｉ　』Ｉ　面几个乐章足快速热情的　

Ｂｒｅｎｄｅ１）评价这部钢琴协癸ｌｆｆＩ是“肆　

塔兰尜托滩曲，其中包含Ｊ　最激动人　

意过度的刨　”，但也有一些人反对　

心的　乐Ｊ已素。业力克斯　斯（Ａｌｅｘ　

这种说法，他们认为这部作＾＾的钢琴　

Ｒｏｓｓ）倾ｍ于认为后面的乐章是在　

充分地融入Ｊ　竹弦乐的整体　ｒ｝，。而　西　退休　到斯特拉艾斯　全盛期『白Ｊ　

凡当　奏曲的　乐结构被认为　毫无　

最有活　的音乐，它　脱Ⅲ，广街头叠Ｅ　

规律且难以控制时，布索尼埘此　有　欢节热烈的气氛。　

＠Ｍ　ｕ　ｓ　ｉ　ｃ　Ｓ　ｅ　ａ乐海拾贝　

布索尼存１　９ｌ２年坚决地捍卫这　

稿　音乐的新美学　（Ｎｅｗ　Ａｅｓｔｈｅｔｉｃ　

目接受已有的音乐准则，他们应该根　

邴作品为他第一个成熟期的结晶，还　ｏｆＭｕｓｉｃ），这本书提出的许多观点刚　据自己的音乐见解，制定个人风格。而　

认为它虽然没有象征着未来，但代表　好预示了二十世纪晚期的音乐发展，　且这种原则被运用一次后就应当摒　

它诞生的当下。只要作曲家付出心　其中影响最深远的是他倡导对加入微　

弃，以防陷入重复性创作而江郎才尽　

力，末来便可以研究出许多新的表现　

音程的探索以及对发展电子乐器的推　

的困境。正是由于这样，布索尼之后　

肜式和手法。布索尼所在的时代正是　动，他认为这可以扩大作曲家在声音　

的钢琴协奏曲创作总让人无法预测。

见证音乐语言发生深刻变化的时代，　

布索尼和他的朋友勋伯格在那样一　ｌ

个时代呼吸着来自其他星球的空气。　

上的可选择性。　

象征布索尼告别创作早期的一个重　

在布索尼的这本著作中，最具有　大里程碑是ｌ９０９年他为管弦乐队写　

启迪性的应该是他提倡完全自ｆ｝ｊ地创　的一部较小的作品（（悲伤的摇篮曲））　

（Ｂｃｔ＇ｃｃｕｓｅ　ｃｌｅｇｉａｑｕｅ），两年后由马　

ｌ９０７年，布索尼完成了一本著作的草　作音乐。他认为艺术家都不应当去盲　

勒和纽约交响乐团首次公演。这首略　

带忧郁的曲子有着纤细的乐器音色，　

还有大调和小调之间紧张的碰撞，听　

在　个如梦如幻的世　

布索尼　

推荐唱片　

管弦乐作品　

ＮＤＲ交响乐团　

维尔纳（Ｗｅｒｎｅｒ）／安德列亚斯·阿尔伯特（Ａｎｄｒｅａｓ　

Ａｌｂｅｒｔ）指挥　

ＣＰＯ　９９９１６１２　

对布索尼作品非常有经验的安德　亚斯·网尔伯特指挥　

《悲伤的摇篮曲》和《交响夜曲》等，　

界中。写完这首耐人寻味的曲子后，布索尼又创　

作了完全不一样风格的庞大作品　对位幻想曲　

（Ｆａｎｔａｓｉａ　ｃｏｎｔｒａｐｐｕｎｔｉｓｔｉｃａ）。这首作品一开　

始是写给钢琴独奏的，后来也有改编成两架钢　

琴的版本。它是布索尼向巴赫最重要的致敬之　

（）钢琴协奏曲　

钢琴：加里克·奥尔森（ＧａｒｒｉｃｋＯｈｌｓｓｏｎ）　

克利夫兰交响乐团／克里斯托弗·冯·多纳伊指挥　

Ｔｅｌａｒｃ　ＣＤ８０２０７　

抽里克·奥尔森的演奏起伏明显富有激情。在他的贝森朵　

夫钢琴的衬托下＿十分优美。　

：浮土德博士　

一里昂国家管弦乐团／１　野健指挥　

Ｗａｒｎｅｒ　Ｏｐｅｒａ　２５６４　６４６８２４　

作，最初的灵感源于布索尼想要挑战完成巴赫　

（（赋格的艺术　中最后那首未写完的赋格曲。　

布索尼未完成的大师之作。其中两幕是根据他的草稿　

完成的　

如果说布索尼的《悲伤的摇篮曲　是和谐微妙　

的随笔，那么（《对位幻想曲　就是展现布索尼驾　

驭不和谐的音乐语言和将这种语言变为一种合　

理的复凋形式的能力。　

布索尼意识到了第一次世界大战之前的　

几年里现代主义十分狂热的文化环境，ｌ９ｌ２年　

他在柏林的音乐会上听到了勋伯格的最新作　

品后，随即相应地写出＿『他最具有实验性质　

●

／，，晚期钢琴作品　

钢琴：马克一安德烈·哈梅林（Ｍ　ａ　ｒｃ—Ａｎｄ　ｒｅ　

Ｈａｍｅｌｉｎ）　

Ｈｙｐｅｒｉｏｎ　ＣＤＡ６７９５１／３　

无ｓ伦比的一个系列　哈梅林对乐句的如分和音色的处　

理都十分敏感，　

音乐风格　

●●●●●■●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●　

德国和意大利的双重气质　

布索尼的音乐不仅拥有德国音乐大师（如巴赫和晚期的贝多芬）作品中的那种　

思想深度和结构上的逻辑性．同时结合了意大利传统中充满活力的旋律和节　

奏．这种意大利音乐的特征在他尤其欣赏的威尔第的《法尔斯塔夫》中有所体　

现　

的作品一一钢琴曲（（第二奏鸣曲　（Ｓｏｎａｔｉｎａ　

ｓｅｃｏｎｄａ）和为管弦乐队而作的　交响夜曲　

（Ｎｏｃｔｕｒｎｅ　ｓｙｍｐｈｏｎｉｑｕｅ）。这两首作品在自　

由和声与特殊音色方面都非常大胆，这与作曲　

反瓦格纳　

在布索尼所在时代的所有作曲家中．他最成功地抵制了瓦格纳那令人窒息的影　

家迷醉于神秘主义有关，也正好折射出那个时　

代的欧洲文明正陷入＿种焦虑的状态。　

出于对战争的深恶痛绝，１９１４年后布索尼　

响。布索尼强烈反对歌剧中利用情欲和主观想法的做派．他想要重塑歌剧．使　

它的剧本和音乐可以分别扮演清晰独立的角色。他那宏伟的音乐剧院的构想　

直影响着他的学生库特．魏尔。　

泛调性（Ｐａｎｔｏｎａｌｉｔｙ）　

决定离开德国。他选择了瑞士作为避难所，也　

是在那儿，他指挥了他所写的独幕歌剧（《阿莱　

基诺　（Ａｒｌｅｃｃｈｉｎｏ）的首演。这部歌剧取材于　

众所周知的即兴喜剧（Ｃｏｍｍｅｄｉａ　ｄｅｌｌ’ａｒｔｅ）中　

布索尼成熟的音乐语言中包含了一种精致和谐的音乐语言．经常使大调和小调　

之间模糊不清．又在适当的时候插入些高水平的不和谐音。但布索尼并没有完　

全摒弃调性．他乐章中对和谐音与不和谐音完全自由的处理．也预示了我们这　

个时代的音乐语言。　

对巴赫的传承　

布索尼一生都非常钦慕巴赫．他将巴赫的弦乐作品创造性地改编为钢琴曲．　

这塑造了他对复调的理解．极大地帮助了他对复调的驾驭．这一点在他伟大的　

《对位幻想曲》中有着很好的体现。　

人物的历险故事。比起布索尼战前作品中光怪　

陆离的氛围，　阿莱基诺　在基调上更加冷漠　

＠】Ｍ　ｕ　ｓ　ｉ　ｃ　ｓ　ｅ　ａ　乐海拾贝　

１８８１　

布索尼开始在格拉茨跟随威　

廉·迈耶（Ｗｉｌｈｅｌｍ　Ｍａｙｅｒ）学　

习作曲，后者培养了他对莫｝　

特的热爱，以及对神秘｝义雨　

／　：　誊　宣　东方。｝义的兴趣　

的｝Ｆｅ纳４　ｒ月区ｕ１ｃ的日ｃ出恩ｉｏ　ｌＩ　量　８雕嚣ｌ＝　；Ｚ磷ｌ　　一．ｌ　删ｌ　ｌ曩　ｉ　｝ｌ　Ｏ　８九岁７时５　

生他只有几　ｌ　

举家搬迁　Ｉ　

．

ｆ　

他进入了维也纳音乐　

学院　尽管受　勃扣姆斯和汉　

＿　

１＇．　１　●，　，　

●　ｌＩ　　Ｉ■■，｝Ｊ　

＝　，　Ｔｒｉｅｓｔｅ）

．　

日　■■■■，■日■■■＿．。　■　麓　０＿＿－’　孵　ｌ　

斯利克【ＨａｎＳ　Ｃｋ　的鼓励，　

他对他的音乐课稃还是不满　

思－３直　３－　十　ｌ　十，Ｆ口　Ｉ＝　☆Ⅱ７桩　　Ｉ　Ｊ＝Ｉ１－　

也纳音乐学院　

Ｊ』一　ｒ　

目际化的环　

…一　

ｌ　

ｌ　

Ｏ　１　／　

比才的歌剧《卡门》在　

　ｌ

　１

．　、　

特（Ｐｅ　ｓｔ】、布达（Ｂｕｄａ】和欧布达　

｝０Ｉ城横跨多瑙河．由佩斯

Ｇａ…一Ｍａ　ｌ

譬曩

‘　，　

　受德国总理（

’　

奥拓·；马·俾斯麦（０ｆ｛（　

ｃｋ　

（０【］【Ｊｄａ）组成，它也是奥匈帝国的　

＼　

意大利和普鲁士　

组　

成联盟对抗奥地　

帝国　、６月。意大利　

句　

奥地利宣战。　

出演女　角，

震撼　

Ｉ－ｌ‘嗣匕［　

。。。。。－　二－＿●　年　

】的煽动，　

双首都之一（另一个首都是奥地利　

的维也纳）　

它打破７传　．■　—　１—．－Ｌ　

统．也使观众　ｉ■－　＾　互　

园、俄罗斯和奥匈重新　

成了三国联盟并缂持了　

刊　

＿　Ｉ－Ｉ—　—Ｌ　一．　

｝　

、　

—

—－　

’　

—　

和讽刺。歌剧由清晰明确的独唱和二　

和运用，是对主题性的背离和对旋律　

鲁士艺术学院教授作曲。在最后的　

重唱组成，布索尼以此嘲弄瓦格纳的　

的回归，是对感官世界的出走，是对　

几年中，布索尼致力于他的代表作歌　

（浮士德博士　（Ｄｏｋｔｏｒ　Ｆａｕｓｔ），　

夸夸其谈，还广泛借用了十八世纪到　

主观性的摒弃。随着越来越多地在莫　剧（

十九世纪的歌剧风格。　

扎特的作品中寻求灵感，布索尼对莫　这部歌剧取材于十六世纪的木偶　

　０年起就开始创作　

（《阿莱基诺　是一个转折点，在　

扎特的崇敬之情与对巴赫几乎是一样　

剧。布索尼从１９ｌ

９１８年，他创作了　单簧管和小型　

这部歌剧，但直到他ｌ９２４年逝世时　

此之后，音乐风格朝着更加客观的方　

的。１

向发展，布索尼将这种音乐风格称为　

管弦乐队协奏曲》，１９２０年写了　长笛　还未完成。在他死后的第二年，　浮　

“年轻的古典主义”，并向评论家保　和小型管弦乐队的嬉游曲　，这两首　

士德博士　于德累斯顿举行首演前，

雅尔纳赫（Ｐｈｉｌｉｐｐ　

罗·贝克（Ｐａｕｌ　Ｂｅｋｋｅｒ）解释道，它是　曲子在音乐表达上都明显有着莫扎特　

他的学生菲利普－

对先前音乐实验的成果和以稳定优美　

式的明晰和节制。

Ｊａｒｎａｃｈ）将这部歌剧缺失的部分写　

的形式存在的实验内容的掌握、检验　

（浮士德博士　是一部综合性的　

１９２０年，布索尼回到了柏林，在普　

完。（

ｍＰ）的签署使意大利吞　

多梅尼克·莫拉佳蒂（Ｄｏｍｅｎｉｃｏ　

Ｍｅｌｅｇａｔｔｉ）取得了生产潘多罗　

（Ｐａｎｄｏｒｏ．一种意大利发酵的甜　

面包）的工业专利权ｃ　

一　

并了阜姆港（Ｆｒｅｅ　Ｓｔａｔｅ　ｏｆ　

Ｆｉｕｍｅ）而对塞尔维亚一克罗　

地亚一斯洛文尼亚王国来说，　

意大利则吞并了苏萨克岛。　

如今．阜姆港和苏萨克岛是　

克罗地亚的一部分。　

　一

殖民地利比亚（Ｌｉｂｙａ　

半自传作品，它囊括了布索尼先前超　

（Ｋｕｒｔ　Ｗｅｉｌ１）同时认为布索尼是对他　

着重要影响，他采用的许多个性化的　

过十五年来已有的创作，这些创作编　

们一生影响最大的音乐家，这可以说　

特点也正是他的老师布索尼的特点。　

织出了一件精致优美的音乐作品。这　

是对布索尼伟大地位的认可。瓦雷兹　

１９２５年向布索尼致敬时，魏尔动情地　

部歌剧的音乐结构建立在抽象的形　

在１９０７年第一次见到布索尼时便受到　

表达了他对布索尼的感激之情：“一　

式上，比如一套舞曲、诙谐曲、赞美　

了前所未有的鼓舞，他不仅认为这位　

年前布索尼逝世时，我们失去的并不　

诗和赋格曲，与贝尔格的（《沃采克　

（Ｗｏｚｚｅｃｋ）有着相似的特点一

较为年长的作曲家有着优秀的品格和　

是一个人，而是一个标准。我们失去了　

一

后　出众的智慧，而且对反映在布索尼音　

种完美的纯粹，这种纯粹是布索尼　

生的主要准则。我们的时代有这样　

者也是在同一年举行首次公演。　乐作品中的对音乐发展所持的开放式　

一

两个截然相反的音乐家一一　

见解表示赞同。在二十世纪二十年代　

的存在是多么的不可思议，就算在过　

先锋派的埃德加·瓦雷兹（Ｅｄｇ　ａ　ｒ　

早期，魏尔跟随布索尼学习了作曲，　

去，我们也无法找出几位人物像布索　

Ｖａ　ｒｅ　ｓｅ）和民粹主义者库特·魏尔　

这对他塑造自己的音乐语言方面有　

尼这样，为人与作品如此一致。”Ｈ　

2024年4月16日发(作者：谢灵萱)

＠Ｊ　ＩＶ１　ｕ　ｓ　ｉ　ｃ　ｓ　ｅ　ａ　拾贝　

布索尼：一个超前的现代主义音乐家　

Ｆｅｒｒｕｃｃｉｏ　Ｂｕｓｏｎｉ：Ａ　Ｍｏｄｅｒｎｉｓｔ　ｂｅｆｏｒｅ　Ｈｉｓ　Ｔｉｍｅ　

原文一Ｅｒｉｋ　Ｌｅｖｉ　编译一谭亚信　

埃‘　兜·浆维（Ｅｒｉｋ　Ｉ　ｅｖｉ）认为，　

格水蜕，钠琴人　鄙微楸Ｊ　浪漫ｉ　义ＩｆＩｆ蚓。　

ｆｌＩ１，ｌ　索Ｊ　ｌ，发地延伸ｒ　乐的　，　

返也使他赢褂Ｊ　锄ｆｆｌ格幂¨ｌｊ们恩的婚瓜。　

费　乔·　索Ｊ　（Ｆ　ｅ　ｒ　ｒ　ｕ　ｃ　Ｃ　ｉ　０　

Ｂｕｓｏｎｉ）博学彩４‘。他址　Ｉ¨ｊ家、　作　

家、钢琴家、指托　咏，　Ｉ１、ｆ也足教师、　

系在一起，　索尼则蜓像一个…：　

公民。　索　…　Ｊ　ｌ８６６　的佛‘　伦　

萨，在的Ｉ　ｌ　斯特（Ｔｒｉｅｓｔｅ）　人，接　

哲　学家、天学宋￣－ｕ＋ｔｔ　家。　索ｊ　是　

·

着去维也纳、格托故干ｌＪ泉比锡求　、　：，　

随后在·　城ｆｆ　任敦，比如赫尔ｔ　

基、莫斯科和　约。￣１４ｈ－｝，伽索尼ｉ　

住在卡ｎ林，　第　次　人战　，ｔｔ　ｎ１ｊ　

个　想ｌ　义　，　１　乐语膏经历剧　

‘，卜鄙　追求个　化的　变ｔｔ，ｒ，他穷其

ｆ㈠　。作为·个…　｝　义并和思想＿圩　

纠的人，他推动九下多　他死后僻以　

跏的．　乐发　。　

枷　的布索尾　

他暂时离‘Ｊ１：德闻　Ｊ　纽约、博洛ｆ　、Ｉ　

和苏黎Ｉｆｆ＝。从夺惯ｆ　来说，秆ｉ索　

从这　ｌ米　，难以理解为什‘　

幺这样　化二　｝’Ｉｔｔ；Ｒ￣，‘　１．　的伟人音乐　

家　

他妇Ｉ　

乐作品的申勾成儿“德刚干Ｉｌ意大利的舣　

重气顷，这　ｆ。ｔ乐领域‘ｌ　址独　厄　

的。　

没仃受钏』、　“的　

『代人有　

。限制＿ｒ　

的刚家传统中。布索尼川ｕ１

Ｕ！　ｌＪ妁　和Ｊｆ已，ｊ：森（Ｎｉｅｌｓｅｎ），这　化　

的　－ｌＩ’个　Ｉ　也ｉ，Ｉ＝是他的　

缺乏ｌｊＪＪ确消晰的【　族特性仪仪　

人成就无法被　Ｊｒ．　．　Ｉ　１．　＿　ｆｆＪ』　个特定　

乐家的作品紧紧地和他ｆｌ　Ｊ的　旧联　是布索　｝ｌ　绝｝皮　类的音乐念度的¨　

‘

个方　。布索　ｌ９００年以旧的　

创作覆盖了大　分　乐类　，其ｌ１１不　

仪也括了宏人的竹坂乐和钢琴作品，　

还仃优美雅致的　内乐作品，从这点　

和Ｉ他学）Ｊ作曲的传统救育过程来看，　

上布索尼似乎足他那个时代的产　

物。李斯特是布索ｊ　的偶像之一，ｍ　

作为一位Ｈ｛色的钢琴家在音乐抖粤　

仃盛誉，他对Ｉｊ！多务晚期作品的绝妙　

解读让听众为其倾倒。而布索　也会　

卡｝！槲自己的偏好对ｆｊｉ『辈的作品进行改　

编干¨霞新编排，尤其址对巴赫键蕊作　

Ｉ＾的改编极为…　。竹ｊ－索尼改编的巴　

赫小提琴独奏｝Ｉ｝１　恰窄））中有营一币叶一　

敦　的庄严感，ｌ１斤符这首曲子，你把　

ｎ　索尼称为浪漫书　义晚期的代表也小　

为过。　

然而把布索ｆ　ｌ』ｊ为浪漫主义晚　

ｊ９】作曲家容易让人误解。的确，他　

ｌ　９０４年创作的《钢琴协奏曲））足一　

５过于庞大的作　＾，整场演出持续　

个多小时，堪比　５勒　第二交响　

ｌｆ｛　Ｉ和（（第二文响Ｉｌｆｌ　的鸿篇巨制。　

这部作品不仅钢琴部分的难度之高　

令人生畏，　索ｆ　还在第五乐章和　

最　个乐章中安排了男声合唱Ｉ刮　

吟诵　赞芙　¨ｉ　（Ｈｙｍｎ　ｔＯ　Ａｌｌａｈ）　

『ｉＪＪ确的　解。这邙协　ｆ｝ｌ１¨¨｝反的乐谱　

的宗教　，这　诗取ｆ＿１　Ｊ　１·ｆ　伦　

封面Ｉ　足一幅建筑物的绘Ｉ【｝１ｉ作品，这　

施拉格尔（Ａｄａｍ　Ｏｅｈｌｅｎｓｃｈｌａｇｅｒ）　

幅ＩＩｕｊ　ｈｌ　址第‘、第三千¨　压乐章所　

在ｌ８０５年　ｊ成的一部戏剧　『：ｌｌ『托Ｊ一》　捕述的　神殿，第　乐章讲述的足　

（Ａｌａｄｄｉｎ）。　

一　

奇　ｌ　‘，第四乐章足喷发的维苏　

阿尔弗街德·布伦德尔（Ａｌｆｒｅｄ　

戚火Ｉ　』Ｉ　面几个乐章足快速热情的　

Ｂｒｅｎｄｅ１）评价这部钢琴协癸ｌｆｆＩ是“肆　

塔兰尜托滩曲，其中包含Ｊ　最激动人　

意过度的刨　”，但也有一些人反对　

心的　乐Ｊ已素。业力克斯　斯（Ａｌｅｘ　

这种说法，他们认为这部作＾＾的钢琴　

Ｒｏｓｓ）倾ｍ于认为后面的乐章是在　

充分地融入Ｊ　竹弦乐的整体　ｒ｝，。而　西　退休　到斯特拉艾斯　全盛期『白Ｊ　

凡当　奏曲的　乐结构被认为　毫无　

最有活　的音乐，它　脱Ⅲ，广街头叠Ｅ　

规律且难以控制时，布索尼埘此　有　欢节热烈的气氛。　

＠Ｍ　ｕ　ｓ　ｉ　ｃ　Ｓ　ｅ　ａ乐海拾贝　

布索尼存１　９ｌ２年坚决地捍卫这　

稿　音乐的新美学　（Ｎｅｗ　Ａｅｓｔｈｅｔｉｃ　

目接受已有的音乐准则，他们应该根　

邴作品为他第一个成熟期的结晶，还　ｏｆＭｕｓｉｃ），这本书提出的许多观点刚　据自己的音乐见解，制定个人风格。而　

认为它虽然没有象征着未来，但代表　好预示了二十世纪晚期的音乐发展，　且这种原则被运用一次后就应当摒　

它诞生的当下。只要作曲家付出心　其中影响最深远的是他倡导对加入微　

弃，以防陷入重复性创作而江郎才尽　

力，末来便可以研究出许多新的表现　

音程的探索以及对发展电子乐器的推　

的困境。正是由于这样，布索尼之后　

肜式和手法。布索尼所在的时代正是　动，他认为这可以扩大作曲家在声音　

的钢琴协奏曲创作总让人无法预测。

见证音乐语言发生深刻变化的时代，　

布索尼和他的朋友勋伯格在那样一　ｌ

个时代呼吸着来自其他星球的空气。　

上的可选择性。　

象征布索尼告别创作早期的一个重　

在布索尼的这本著作中，最具有　大里程碑是ｌ９０９年他为管弦乐队写　

启迪性的应该是他提倡完全自ｆ｝ｊ地创　的一部较小的作品（（悲伤的摇篮曲））　

（Ｂｃｔ＇ｃｃｕｓｅ　ｃｌｅｇｉａｑｕｅ），两年后由马　

ｌ９０７年，布索尼完成了一本著作的草　作音乐。他认为艺术家都不应当去盲　

勒和纽约交响乐团首次公演。这首略　

带忧郁的曲子有着纤细的乐器音色，　

还有大调和小调之间紧张的碰撞，听　

在　个如梦如幻的世　

布索尼　

推荐唱片　

管弦乐作品　

ＮＤＲ交响乐团　

维尔纳（Ｗｅｒｎｅｒ）／安德列亚斯·阿尔伯特（Ａｎｄｒｅａｓ　

Ａｌｂｅｒｔ）指挥　

ＣＰＯ　９９９１６１２　

对布索尼作品非常有经验的安德　亚斯·网尔伯特指挥　

《悲伤的摇篮曲》和《交响夜曲》等，　

界中。写完这首耐人寻味的曲子后，布索尼又创　

作了完全不一样风格的庞大作品　对位幻想曲　

（Ｆａｎｔａｓｉａ　ｃｏｎｔｒａｐｐｕｎｔｉｓｔｉｃａ）。这首作品一开　

始是写给钢琴独奏的，后来也有改编成两架钢　

琴的版本。它是布索尼向巴赫最重要的致敬之　

（）钢琴协奏曲　

钢琴：加里克·奥尔森（ＧａｒｒｉｃｋＯｈｌｓｓｏｎ）　

克利夫兰交响乐团／克里斯托弗·冯·多纳伊指挥　

Ｔｅｌａｒｃ　ＣＤ８０２０７　

抽里克·奥尔森的演奏起伏明显富有激情。在他的贝森朵　

夫钢琴的衬托下＿十分优美。　

：浮土德博士　

一里昂国家管弦乐团／１　野健指挥　

Ｗａｒｎｅｒ　Ｏｐｅｒａ　２５６４　６４６８２４　

作，最初的灵感源于布索尼想要挑战完成巴赫　

（（赋格的艺术　中最后那首未写完的赋格曲。　

布索尼未完成的大师之作。其中两幕是根据他的草稿　

完成的　

如果说布索尼的《悲伤的摇篮曲　是和谐微妙　

的随笔，那么（《对位幻想曲　就是展现布索尼驾　

驭不和谐的音乐语言和将这种语言变为一种合　

理的复凋形式的能力。　

布索尼意识到了第一次世界大战之前的　

几年里现代主义十分狂热的文化环境，ｌ９ｌ２年　

他在柏林的音乐会上听到了勋伯格的最新作　

品后，随即相应地写出＿『他最具有实验性质　

●

／，，晚期钢琴作品　

钢琴：马克一安德烈·哈梅林（Ｍ　ａ　ｒｃ—Ａｎｄ　ｒｅ　

Ｈａｍｅｌｉｎ）　

Ｈｙｐｅｒｉｏｎ　ＣＤＡ６７９５１／３　

无ｓ伦比的一个系列　哈梅林对乐句的如分和音色的处　

理都十分敏感，　

音乐风格　

●●●●●■●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●　

德国和意大利的双重气质　

布索尼的音乐不仅拥有德国音乐大师（如巴赫和晚期的贝多芬）作品中的那种　

思想深度和结构上的逻辑性．同时结合了意大利传统中充满活力的旋律和节　

奏．这种意大利音乐的特征在他尤其欣赏的威尔第的《法尔斯塔夫》中有所体　

现　

的作品一一钢琴曲（（第二奏鸣曲　（Ｓｏｎａｔｉｎａ　

ｓｅｃｏｎｄａ）和为管弦乐队而作的　交响夜曲　

（Ｎｏｃｔｕｒｎｅ　ｓｙｍｐｈｏｎｉｑｕｅ）。这两首作品在自　

由和声与特殊音色方面都非常大胆，这与作曲　

反瓦格纳　

在布索尼所在时代的所有作曲家中．他最成功地抵制了瓦格纳那令人窒息的影　

家迷醉于神秘主义有关，也正好折射出那个时　

代的欧洲文明正陷入＿种焦虑的状态。　

出于对战争的深恶痛绝，１９１４年后布索尼　

响。布索尼强烈反对歌剧中利用情欲和主观想法的做派．他想要重塑歌剧．使　

它的剧本和音乐可以分别扮演清晰独立的角色。他那宏伟的音乐剧院的构想　

直影响着他的学生库特．魏尔。　

泛调性（Ｐａｎｔｏｎａｌｉｔｙ）　

决定离开德国。他选择了瑞士作为避难所，也　

是在那儿，他指挥了他所写的独幕歌剧（《阿莱　

基诺　（Ａｒｌｅｃｃｈｉｎｏ）的首演。这部歌剧取材于　

众所周知的即兴喜剧（Ｃｏｍｍｅｄｉａ　ｄｅｌｌ’ａｒｔｅ）中　

布索尼成熟的音乐语言中包含了一种精致和谐的音乐语言．经常使大调和小调　

之间模糊不清．又在适当的时候插入些高水平的不和谐音。但布索尼并没有完　

全摒弃调性．他乐章中对和谐音与不和谐音完全自由的处理．也预示了我们这　

个时代的音乐语言。　

对巴赫的传承　

布索尼一生都非常钦慕巴赫．他将巴赫的弦乐作品创造性地改编为钢琴曲．　

这塑造了他对复调的理解．极大地帮助了他对复调的驾驭．这一点在他伟大的　

《对位幻想曲》中有着很好的体现。　

人物的历险故事。比起布索尼战前作品中光怪　

陆离的氛围，　阿莱基诺　在基调上更加冷漠　

＠】Ｍ　ｕ　ｓ　ｉ　ｃ　ｓ　ｅ　ａ　乐海拾贝　

１８８１　

布索尼开始在格拉茨跟随威　

廉·迈耶（Ｗｉｌｈｅｌｍ　Ｍａｙｅｒ）学　

习作曲，后者培养了他对莫｝　

特的热爱，以及对神秘｝义雨　

／　：　誊　宣　东方。｝义的兴趣　

的｝Ｆｅ纳４　ｒ月区ｕ１ｃ的日ｃ出恩ｉｏ　ｌＩ　量　８雕嚣ｌ＝　；Ｚ磷ｌ　　一．ｌ　删ｌ　ｌ曩　ｉ　｝ｌ　Ｏ　８九岁７时５　

生他只有几　ｌ　

举家搬迁　Ｉ　

．

ｆ　

他进入了维也纳音乐　

学院　尽管受　勃扣姆斯和汉　

＿　

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斯利克【ＨａｎＳ　Ｃｋ　的鼓励，　

他对他的音乐课稃还是不满　

思－３直　３－　十　ｌ　十，Ｆ口　Ｉ＝　☆Ⅱ７桩　　Ｉ　Ｊ＝Ｉ１－　

也纳音乐学院　

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目际化的环　

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Ｏ　１　／　

比才的歌剧《卡门》在　

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特（Ｐｅ　ｓｔ】、布达（Ｂｕｄａ】和欧布达　

｝０Ｉ城横跨多瑙河．由佩斯

Ｇａ…一Ｍａ　ｌ

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‘　，　

　受德国总理（

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奥拓·；马·俾斯麦（０ｆ｛（　

ｃｋ　

（０【］【Ｊｄａ）组成，它也是奥匈帝国的　

＼　

意大利和普鲁士　

组　

成联盟对抗奥地　

帝国　、６月。意大利　

句　

奥地利宣战。　

出演女　角，

震撼　

Ｉ－ｌ‘嗣匕［　

。。。。。－　二－＿●　年　

】的煽动，　

双首都之一（另一个首都是奥地利　

的维也纳）　

它打破７传　．■　—　１—．－Ｌ　

统．也使观众　ｉ■－　＾　互　

园、俄罗斯和奥匈重新　

成了三国联盟并缂持了　

刊　

＿　Ｉ－Ｉ—　—Ｌ　一．　

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、　

—

—－　

’　

—　

和讽刺。歌剧由清晰明确的独唱和二　

和运用，是对主题性的背离和对旋律　

鲁士艺术学院教授作曲。在最后的　

重唱组成，布索尼以此嘲弄瓦格纳的　

的回归，是对感官世界的出走，是对　

几年中，布索尼致力于他的代表作歌　

（浮士德博士　（Ｄｏｋｔｏｒ　Ｆａｕｓｔ），　

夸夸其谈，还广泛借用了十八世纪到　

主观性的摒弃。随着越来越多地在莫　剧（

十九世纪的歌剧风格。　

扎特的作品中寻求灵感，布索尼对莫　这部歌剧取材于十六世纪的木偶　

　０年起就开始创作　

（《阿莱基诺　是一个转折点，在　

扎特的崇敬之情与对巴赫几乎是一样　

剧。布索尼从１９ｌ

９１８年，他创作了　单簧管和小型　

这部歌剧，但直到他ｌ９２４年逝世时　

此之后，音乐风格朝着更加客观的方　

的。１

向发展，布索尼将这种音乐风格称为　

管弦乐队协奏曲》，１９２０年写了　长笛　还未完成。在他死后的第二年，　浮　

“年轻的古典主义”，并向评论家保　和小型管弦乐队的嬉游曲　，这两首　

士德博士　于德累斯顿举行首演前，

雅尔纳赫（Ｐｈｉｌｉｐｐ　

罗·贝克（Ｐａｕｌ　Ｂｅｋｋｅｒ）解释道，它是　曲子在音乐表达上都明显有着莫扎特　

他的学生菲利普－

对先前音乐实验的成果和以稳定优美　

式的明晰和节制。

Ｊａｒｎａｃｈ）将这部歌剧缺失的部分写　

的形式存在的实验内容的掌握、检验　

（浮士德博士　是一部综合性的　

１９２０年，布索尼回到了柏林，在普　

完。（

ｍＰ）的签署使意大利吞　

多梅尼克·莫拉佳蒂（Ｄｏｍｅｎｉｃｏ　

Ｍｅｌｅｇａｔｔｉ）取得了生产潘多罗　

（Ｐａｎｄｏｒｏ．一种意大利发酵的甜　

面包）的工业专利权ｃ　

一　

并了阜姆港（Ｆｒｅｅ　Ｓｔａｔｅ　ｏｆ　

Ｆｉｕｍｅ）而对塞尔维亚一克罗　

地亚一斯洛文尼亚王国来说，　

意大利则吞并了苏萨克岛。　

如今．阜姆港和苏萨克岛是　

克罗地亚的一部分。　

　一

殖民地利比亚（Ｌｉｂｙａ　

半自传作品，它囊括了布索尼先前超　

（Ｋｕｒｔ　Ｗｅｉｌ１）同时认为布索尼是对他　

着重要影响，他采用的许多个性化的　

过十五年来已有的创作，这些创作编　

们一生影响最大的音乐家，这可以说　

特点也正是他的老师布索尼的特点。　

织出了一件精致优美的音乐作品。这　

是对布索尼伟大地位的认可。瓦雷兹　

１９２５年向布索尼致敬时，魏尔动情地　

部歌剧的音乐结构建立在抽象的形　

在１９０７年第一次见到布索尼时便受到　

表达了他对布索尼的感激之情：“一　

式上，比如一套舞曲、诙谐曲、赞美　

了前所未有的鼓舞，他不仅认为这位　

年前布索尼逝世时，我们失去的并不　

诗和赋格曲，与贝尔格的（《沃采克　

（Ｗｏｚｚｅｃｋ）有着相似的特点一

较为年长的作曲家有着优秀的品格和　

是一个人，而是一个标准。我们失去了　

一

后　出众的智慧，而且对反映在布索尼音　

种完美的纯粹，这种纯粹是布索尼　

生的主要准则。我们的时代有这样　

者也是在同一年举行首次公演。　乐作品中的对音乐发展所持的开放式　

一

两个截然相反的音乐家一一　

见解表示赞同。在二十世纪二十年代　

的存在是多么的不可思议，就算在过　

先锋派的埃德加·瓦雷兹（Ｅｄｇ　ａ　ｒ　

早期，魏尔跟随布索尼学习了作曲，　

去，我们也无法找出几位人物像布索　

Ｖａ　ｒｅ　ｓｅ）和民粹主义者库特·魏尔　

这对他塑造自己的音乐语言方面有　

尼这样，为人与作品如此一致。”Ｈ