2024年4月27日发(作者：律和平)
梨
园
撷
英
音响设计在戏曲中的作用
——以邵阳花鼓戏《山乡工匠》为例
■ 孙武珉 邵阳市花鼓戏保护传承中心
〔摘 要〕现代戏曲观众的观演口味发生了细微的变化，除了注重戏曲的
“内涵”，也开始强调戏曲的“颜值”。由此，灯、服、道、效、化等舞美设计
方面的重要性日益凸显，音响设计作为舞台美术的一部分，在戏曲舞台艺术
中的运用也变得更加不可或缺。要想成为一名优秀的戏曲音响设计师，必须
具备较高的专业素质和艺术修养，针对不同的作品灵活调整设计方案，为观
众呈现更多优秀的戏曲精品。
〔关键词〕音响设计；戏曲；《山乡工匠》；专业素质
戏曲素有“角的艺术”之称，传统戏曲观众特别关注演员的唱腔和表演。但随着戏曲艺术的发展和
科学技术的进步，在娱乐方式多元化的影响下，现代观众的观演口味也同时发生了细微的变化，除了注
重戏曲的“内涵”，也开始强调戏曲的“颜值”。由此，灯、服、道、效、化等舞美设计方面的重要性日
益凸显，音响设计作为舞台技术的一部分，在戏曲中的运用也变得更加不可或缺。
一、音响设计在戏曲中的作用
在戏曲表演过程中，舞台音响师既要负责艺术效果音效，也要把握好声音的控制，将音响创作和舞
台拾音、扩声和调音进行艺术地融合，其重要性主要体现在如下几个方面：
（一）有助于营造特殊场景，延展观众的想象空间
随着剧情的发展，戏曲表现的手段有时会受到一定的限制，除了演员的表演，还可以借助音响效果
来营造特殊的场景以拓宽观众的想象空间，提升艺术表达的层次。如邵阳市花鼓戏保护传承中心创排的《山
乡工匠》，讲述的是外出求学工作并已成为省城路桥公司工程师的包满意，立志回乡修复古桥，却因种种
纠葛遭遇到亲人和邻居的反对，最终在曾与自己定过娃娃亲的村主任石巧巧的信任和支持下，克服种种
困难，最终中标修复古桥。该剧是一部现实题材的农村轻喜剧，获得了2019年度国家艺术基金的资助，
歌颂了新时代“严谨、求实”的工匠精神。在第五场《授图》中，包满意将设计好的风雨桥效果图缓缓
展开，呈现在石九爷和众村邻的面前，音响师在此处设计了潺潺的水流声，与古筝曲交相辉映，营造了
一种唯美的身临其境的感觉，再配上唱词“一座古桥似彩虹，百里山乡添景秀，东边太阳西边雨，风雨
桥下水长流”，让观众不禁畅想到建造好的风雨桥的模样，以及村民们在桥上漫步、孩子们嬉戏的情景，
于是在观众的想象里，这不仅仅是一张风雨桥的效果图，而是上升到美丽乡村的优美画卷。
（二）助力于塑造人物性格，表现人物的内心世界
音响师运用手中的器材，通过声音的调节和控制，能够辅助演员进行人物性格的塑造和表现人物的
内心世界。《山乡工匠》中有一幕主人公石巧巧和包满意一起回忆童年，嵌入了一对孩童的表演，此时音
响师通过音响调节加强高频泛音的幅度，刻意强化童声的朴素和纯净无瑕，就是为了衬托二人由童年生
发的感情初心不改，而且十分纯粹，不掺杂质，如孩子般纯真。他们将感情深埋在心中，在彼此的心灵
最深处都给对方保留了一个位置，虽然未曾告知对方，但潜意识里都在互相等待，只为今日的重逢。男
女主人公此时的内心其实都是渴望向对方表达自己真正的想法，也为后续剧情中明日的相守做好了铺垫。
（三）可用来烘托矛盾冲突，推动剧情发展
音响设计的好与差对剧目的舞台呈现效果有直接的影响，科学合理的音响设计是渲染故事矛盾冲突
的一个有力工具，也是剧情发展的助推器。《山乡工匠》中的关键人物石九爷前期一直不看好包满意，从
行动到语言都不同意他参加古桥设计，剧中石九爷有两处反复出现的唱词“莫得金刚钻莫揽瓷器活”，对
这句唱词音响师特意做了些许回声加延时处理，增加了声音的空间感，使得声音悠长，一直萦绕在观众
的心头，也回荡在包满意的脑海，更让“包满意想要中标”与“石九爷不信任不同意”这对基本矛盾的
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碰撞更加激烈和明显，为剧情的发展做足了准备，还勾引出了观众的好奇心，增强了剧目的可看性。
（四）交代时间、地点、季节等客观因素，帮助观众理解剧情
音响效果实际上不仅服务于剧情，而且直接参与表演，是综合性舞台艺术的一部分，常常用来交代
时间、地点、季节等客观因素，帮助观众理解剧情。《山乡工匠》第三场《巧助》的开场就通过音响效果
的设计，结合演员的表演，展现了本场故事主线的背景，是一个夏季清晨，在喧闹的河边，村妇们家长
里短地议论纷纷，一边洗衣服，一边笑谈包满意和石巧巧的八卦消息。
二、音响设计在戏曲中的实际运用
音响设计师运用技术手段参与艺术创造，通过音响设备来调节舞台声音的大小、强弱、节奏，时而
根据剧情插入不同的自然声响，以此调动观众的听觉联想和想象，对肉眼所见的视觉形象进行再加工，
丰富了戏曲内容，提升了舞台张力。要想成为一名优秀的戏曲音响设计师，必须具备较高的专业素质和
艺术修养，针对不同的作品灵活调整设计方案，为观众呈现更多优秀的戏曲精品。
（一）了解剧种特性，熟悉剧本内容
接到作品任务时，首先应该了解作品的剧种属性，尤其应对剧种风格有充分的把握，剧种风格不一样，
或诙谐幽默，或庄重大气，或古朴典雅……音响设计关注的重点也不一样。以邵阳花鼓戏为例，该剧种
源自田间地头，十分接地气，具有十分浓郁的生活气息，表演形式常常是老百姓喜爱的载歌载舞的热闹
场面，所以演出风格多活泼、诙谐、浓烈、高亢。在为该剧种的剧目进行音响设计时应结合其特点进行
考虑，才更能出彩。
音响设计师并不是只要管好自己的“一亩三分地”，对剧本的了如指掌是做好设计的前提和基础，在
具体操作时更易于宏观把控。此外，前期与导演、主演等主创人员的沟通有利于音响师理解作品的创作
意图，能更深入地领会导演的艺术构思和导演手法，更准确地把握演员的表演风格和声音特色，更熟悉
地了解表演与乐队伴奏的关系和层次，有的放矢地配合乐队的演奏和演员的唱念做打，修饰调整演员的
音量、音色和音区，并进行声响效果的制作和重放，才能将演唱和音响科学地融合、将表演和声音完美
地搭配，用声音技巧来呈现各种情感和矛盾，从而使戏曲作品更具艺术感染力。
（二）熟练操作各项设备，提高音响专业技能
音响设计师根据剧目创作的要求，将剧目中出现的各种环境语言、生活语言、音乐语言及特殊的音
响经过加工和创造，运用专业技术手段使之成为形象化、艺术化的音响效果，并融汇成舞台艺术表达和
呈现的一部分。要确保演出成功，音响师应关注场地条件、设备调试和音效设计。
首先，场地的建声条件将直接影响音效的好坏，演出场地常常会有大小、形状的不同，也会有室内
室外的差异等，这些客观条件都要预先了解，并运用专业的声学仪器对声场不均匀度、声音清晰度、最
大声压级、混响时间、传声增益等声学特性指标进行精准的测量。综合各项数据的分析，后期再对建声
条件不足的方面通过音响设备去弥补。
其次，音响师要熟练掌握各项设备的性能和操作技巧。根据舞台的实际情况科学合理地计算出扩声
额定功率的大小，确定音响的数量、麦克风的选择和话筒的分配方案，优化声场条件，从整体上改善舞
台拾音和扩音的效果，随时关注场景音箱的性能调整和调音台的操作，避免噪音和啸叫。
此外，根据剧情的需要，音响师还应设计出人声、拟声、动物声等各种自然音效穿插其中，来营造
相应的氛围，丰富舞台效果。并在此基础上利用音效系统对声音进行有效的定位，精确地计算出效果所
需要的音源的起、止长度，使其达到最佳音效。
（三）适应社会发展需要，全面提升业务素养
随着科学技术的发展，戏曲行业对舞台音响师的要求越来越高，不仅要掌握声学、电子学等方面的
专业知识，熟练地使用调音台、功放器、均衡器等设备，还要快速适应专业设备的更新换代，同时要不
断提升戏曲、文学、音乐、美术等相关方面的素养。另外，音响师在演出现场还应具备一定的应急处理能力。
演出现场随时可能发生各种意外情况，各项设备务必提前检查，特别是新购设备要预先演练，遇到问题
及时灵活调整，避免出现演出事故。
总之，戏曲是一门综合性艺术，音响设计是当中的重要一环，其效果的好坏直接影响观众的艺术感
受和体验。因此，戏曲舞台音响师应该将技术与艺术相结合，理性与感性相贯通，为观众们展现更完美
的视听盛宴。 （责任编辑：张贵志）
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音响设计在戏曲中的作用
——以邵阳花鼓戏《山乡工匠》为例
■ 孙武珉 邵阳市花鼓戏保护传承中心
〔摘 要〕现代戏曲观众的观演口味发生了细微的变化，除了注重戏曲的
“内涵”，也开始强调戏曲的“颜值”。由此，灯、服、道、效、化等舞美设计
方面的重要性日益凸显，音响设计作为舞台美术的一部分，在戏曲舞台艺术
中的运用也变得更加不可或缺。要想成为一名优秀的戏曲音响设计师，必须
具备较高的专业素质和艺术修养，针对不同的作品灵活调整设计方案，为观
众呈现更多优秀的戏曲精品。
〔关键词〕音响设计；戏曲；《山乡工匠》；专业素质
戏曲素有“角的艺术”之称，传统戏曲观众特别关注演员的唱腔和表演。但随着戏曲艺术的发展和
科学技术的进步，在娱乐方式多元化的影响下，现代观众的观演口味也同时发生了细微的变化，除了注
重戏曲的“内涵”，也开始强调戏曲的“颜值”。由此，灯、服、道、效、化等舞美设计方面的重要性日
益凸显，音响设计作为舞台技术的一部分，在戏曲中的运用也变得更加不可或缺。
一、音响设计在戏曲中的作用
在戏曲表演过程中，舞台音响师既要负责艺术效果音效，也要把握好声音的控制，将音响创作和舞
台拾音、扩声和调音进行艺术地融合，其重要性主要体现在如下几个方面：
（一）有助于营造特殊场景，延展观众的想象空间
随着剧情的发展，戏曲表现的手段有时会受到一定的限制，除了演员的表演，还可以借助音响效果
来营造特殊的场景以拓宽观众的想象空间，提升艺术表达的层次。如邵阳市花鼓戏保护传承中心创排的《山
乡工匠》，讲述的是外出求学工作并已成为省城路桥公司工程师的包满意，立志回乡修复古桥，却因种种
纠葛遭遇到亲人和邻居的反对，最终在曾与自己定过娃娃亲的村主任石巧巧的信任和支持下，克服种种
困难，最终中标修复古桥。该剧是一部现实题材的农村轻喜剧，获得了2019年度国家艺术基金的资助，
歌颂了新时代“严谨、求实”的工匠精神。在第五场《授图》中，包满意将设计好的风雨桥效果图缓缓
展开，呈现在石九爷和众村邻的面前，音响师在此处设计了潺潺的水流声，与古筝曲交相辉映，营造了
一种唯美的身临其境的感觉，再配上唱词“一座古桥似彩虹，百里山乡添景秀，东边太阳西边雨，风雨
桥下水长流”，让观众不禁畅想到建造好的风雨桥的模样，以及村民们在桥上漫步、孩子们嬉戏的情景，
于是在观众的想象里，这不仅仅是一张风雨桥的效果图，而是上升到美丽乡村的优美画卷。
（二）助力于塑造人物性格，表现人物的内心世界
音响师运用手中的器材，通过声音的调节和控制，能够辅助演员进行人物性格的塑造和表现人物的
内心世界。《山乡工匠》中有一幕主人公石巧巧和包满意一起回忆童年，嵌入了一对孩童的表演，此时音
响师通过音响调节加强高频泛音的幅度，刻意强化童声的朴素和纯净无瑕，就是为了衬托二人由童年生
发的感情初心不改，而且十分纯粹，不掺杂质，如孩子般纯真。他们将感情深埋在心中，在彼此的心灵
最深处都给对方保留了一个位置，虽然未曾告知对方，但潜意识里都在互相等待，只为今日的重逢。男
女主人公此时的内心其实都是渴望向对方表达自己真正的想法，也为后续剧情中明日的相守做好了铺垫。
（三）可用来烘托矛盾冲突，推动剧情发展
音响设计的好与差对剧目的舞台呈现效果有直接的影响，科学合理的音响设计是渲染故事矛盾冲突
的一个有力工具，也是剧情发展的助推器。《山乡工匠》中的关键人物石九爷前期一直不看好包满意，从
行动到语言都不同意他参加古桥设计，剧中石九爷有两处反复出现的唱词“莫得金刚钻莫揽瓷器活”，对
这句唱词音响师特意做了些许回声加延时处理，增加了声音的空间感，使得声音悠长，一直萦绕在观众
的心头，也回荡在包满意的脑海，更让“包满意想要中标”与“石九爷不信任不同意”这对基本矛盾的
38
梨园撷英
碰撞更加激烈和明显，为剧情的发展做足了准备，还勾引出了观众的好奇心，增强了剧目的可看性。
（四）交代时间、地点、季节等客观因素，帮助观众理解剧情
音响效果实际上不仅服务于剧情，而且直接参与表演，是综合性舞台艺术的一部分，常常用来交代
时间、地点、季节等客观因素，帮助观众理解剧情。《山乡工匠》第三场《巧助》的开场就通过音响效果
的设计，结合演员的表演，展现了本场故事主线的背景，是一个夏季清晨，在喧闹的河边，村妇们家长
里短地议论纷纷，一边洗衣服，一边笑谈包满意和石巧巧的八卦消息。
二、音响设计在戏曲中的实际运用
音响设计师运用技术手段参与艺术创造，通过音响设备来调节舞台声音的大小、强弱、节奏，时而
根据剧情插入不同的自然声响，以此调动观众的听觉联想和想象，对肉眼所见的视觉形象进行再加工，
丰富了戏曲内容，提升了舞台张力。要想成为一名优秀的戏曲音响设计师，必须具备较高的专业素质和
艺术修养，针对不同的作品灵活调整设计方案，为观众呈现更多优秀的戏曲精品。
（一）了解剧种特性，熟悉剧本内容
接到作品任务时，首先应该了解作品的剧种属性，尤其应对剧种风格有充分的把握，剧种风格不一样，
或诙谐幽默，或庄重大气，或古朴典雅……音响设计关注的重点也不一样。以邵阳花鼓戏为例，该剧种
源自田间地头，十分接地气，具有十分浓郁的生活气息，表演形式常常是老百姓喜爱的载歌载舞的热闹
场面，所以演出风格多活泼、诙谐、浓烈、高亢。在为该剧种的剧目进行音响设计时应结合其特点进行
考虑，才更能出彩。
音响设计师并不是只要管好自己的“一亩三分地”，对剧本的了如指掌是做好设计的前提和基础，在
具体操作时更易于宏观把控。此外，前期与导演、主演等主创人员的沟通有利于音响师理解作品的创作
意图，能更深入地领会导演的艺术构思和导演手法，更准确地把握演员的表演风格和声音特色，更熟悉
地了解表演与乐队伴奏的关系和层次，有的放矢地配合乐队的演奏和演员的唱念做打，修饰调整演员的
音量、音色和音区，并进行声响效果的制作和重放，才能将演唱和音响科学地融合、将表演和声音完美
地搭配，用声音技巧来呈现各种情感和矛盾，从而使戏曲作品更具艺术感染力。
（二）熟练操作各项设备，提高音响专业技能
音响设计师根据剧目创作的要求，将剧目中出现的各种环境语言、生活语言、音乐语言及特殊的音
响经过加工和创造，运用专业技术手段使之成为形象化、艺术化的音响效果，并融汇成舞台艺术表达和
呈现的一部分。要确保演出成功，音响师应关注场地条件、设备调试和音效设计。
首先，场地的建声条件将直接影响音效的好坏，演出场地常常会有大小、形状的不同，也会有室内
室外的差异等，这些客观条件都要预先了解，并运用专业的声学仪器对声场不均匀度、声音清晰度、最
大声压级、混响时间、传声增益等声学特性指标进行精准的测量。综合各项数据的分析，后期再对建声
条件不足的方面通过音响设备去弥补。
其次，音响师要熟练掌握各项设备的性能和操作技巧。根据舞台的实际情况科学合理地计算出扩声
额定功率的大小，确定音响的数量、麦克风的选择和话筒的分配方案，优化声场条件，从整体上改善舞
台拾音和扩音的效果，随时关注场景音箱的性能调整和调音台的操作，避免噪音和啸叫。
此外，根据剧情的需要，音响师还应设计出人声、拟声、动物声等各种自然音效穿插其中，来营造
相应的氛围，丰富舞台效果。并在此基础上利用音效系统对声音进行有效的定位，精确地计算出效果所
需要的音源的起、止长度，使其达到最佳音效。
（三）适应社会发展需要，全面提升业务素养
随着科学技术的发展，戏曲行业对舞台音响师的要求越来越高，不仅要掌握声学、电子学等方面的
专业知识，熟练地使用调音台、功放器、均衡器等设备，还要快速适应专业设备的更新换代，同时要不
断提升戏曲、文学、音乐、美术等相关方面的素养。另外，音响师在演出现场还应具备一定的应急处理能力。
演出现场随时可能发生各种意外情况，各项设备务必提前检查，特别是新购设备要预先演练，遇到问题
及时灵活调整，避免出现演出事故。
总之，戏曲是一门综合性艺术，音响设计是当中的重要一环，其效果的好坏直接影响观众的艺术感
受和体验。因此，戏曲舞台音响师应该将技术与艺术相结合，理性与感性相贯通，为观众们展现更完美
的视听盛宴。 （责任编辑：张贵志）
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