2024年5月17日发(作者：隽晨星)
A画幅与全画幅的焦距、光圈值、曝光上的换算（网摘）
首先，不考虑解像度、畸变、噪点等因机身和镜头性能而异且难以量化的问题，影响
画面的参数主要有以下3项：视角，景深，曝光量
即无论APS-C画幅（以下简称A画幅）还是全画幅，以上三项相同的情况下，在同
一时间同一位置拍摄的照片可以认为是相同的。那么，有没有一种“等效系统”（而非“等
效焦距”），可以让一个A画幅的机身镜头组合，拍摄出与一个全画幅机身镜头组合完全
相同的照片呢？让我们接下来深入研究一下这个问题。
一、影响视角的因素
1、镜头的焦距
其他不变的情况下，镜头的焦距越大，视角范围越小，反之亦然。
举例来说：
A画幅下的50mm镜头视角，约等于全画幅下75mm镜头的视角（后面如无特别说
明，均按照尼康1.5倍等效视角计算，佳能按1.61算）
2、画幅的大小
其他不变的情况下，画幅越大，视角范围也就越大，反之亦然。
举例来说：
同样一只镜头（假设视场范围足够大，不会在全画幅上出现黑边），在全画幅上相当于
截取了画面中心约36×24mm的区域，而A画幅则相当于截取了画面中心约24×16mm
的区域，自然是全画幅的视角范围更大一些。因为本文讨论的“等效系统”考虑的就是画
幅大小不同的情况，所以为了使视角范围相同，就要通过改变镜头的焦距来改变视角范围，
使不同画幅下的视角范围相同。由于我们为了视角而改变了镜头的焦距，那么景深也会随
之改变，所以接下来再来看影响景深的因素。
二、影响景深的因素
1、被摄物体距离
其他不变的情况下，被摄物距离越近，景深越浅，反之亦然。
2、镜头的焦距
其他不变的情况下，镜头的焦距越大，景深越浅，反之亦然。
3、光圈值
其他不变的情况下，光圈值越小（光圈开放面积越大），景深越浅，反之亦然。
前边我们为了保证画幅改变而视角不变，所以选择了改变镜头的焦距，因而影响了景
深范围，所以我们需要改变被摄物体距离或者光圈值，来平衡掉景深的变化。显然被摄物
体距离不是器材能决定的，所以我们只能选择改变光圈值来平衡掉景深的变化。即A画幅
上由于使用了焦距更短的镜头，所以景深范围变大，所以需要使用更大的光圈（更小的光
圈值）来减小景深范围，使之与全画幅上的景深相同。在尼康D700相机（全画幅）上使
2024年5月17日发(作者：隽晨星)
A画幅与全画幅的焦距、光圈值、曝光上的换算（网摘）
首先，不考虑解像度、畸变、噪点等因机身和镜头性能而异且难以量化的问题，影响
画面的参数主要有以下3项：视角，景深，曝光量
即无论APS-C画幅（以下简称A画幅）还是全画幅，以上三项相同的情况下，在同
一时间同一位置拍摄的照片可以认为是相同的。那么，有没有一种“等效系统”（而非“等
效焦距”），可以让一个A画幅的机身镜头组合，拍摄出与一个全画幅机身镜头组合完全
相同的照片呢？让我们接下来深入研究一下这个问题。
一、影响视角的因素
1、镜头的焦距
其他不变的情况下，镜头的焦距越大，视角范围越小，反之亦然。
举例来说：
A画幅下的50mm镜头视角，约等于全画幅下75mm镜头的视角（后面如无特别说
明，均按照尼康1.5倍等效视角计算，佳能按1.61算）
2、画幅的大小
其他不变的情况下，画幅越大，视角范围也就越大，反之亦然。
举例来说：
同样一只镜头（假设视场范围足够大，不会在全画幅上出现黑边），在全画幅上相当于
截取了画面中心约36×24mm的区域，而A画幅则相当于截取了画面中心约24×16mm
的区域，自然是全画幅的视角范围更大一些。因为本文讨论的“等效系统”考虑的就是画
幅大小不同的情况，所以为了使视角范围相同，就要通过改变镜头的焦距来改变视角范围，
使不同画幅下的视角范围相同。由于我们为了视角而改变了镜头的焦距，那么景深也会随
之改变，所以接下来再来看影响景深的因素。
二、影响景深的因素
1、被摄物体距离
其他不变的情况下，被摄物距离越近，景深越浅，反之亦然。
2、镜头的焦距
其他不变的情况下，镜头的焦距越大，景深越浅，反之亦然。
3、光圈值
其他不变的情况下，光圈值越小（光圈开放面积越大），景深越浅，反之亦然。
前边我们为了保证画幅改变而视角不变，所以选择了改变镜头的焦距，因而影响了景
深范围，所以我们需要改变被摄物体距离或者光圈值，来平衡掉景深的变化。显然被摄物
体距离不是器材能决定的，所以我们只能选择改变光圈值来平衡掉景深的变化。即A画幅
上由于使用了焦距更短的镜头，所以景深范围变大，所以需要使用更大的光圈（更小的光
圈值）来减小景深范围，使之与全画幅上的景深相同。在尼康D700相机（全画幅）上使