2024年5月23日发(作者：嘉伟懋)
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玉器雕刻与设计方式研究
作者：徐兵
来源：《中国民族博览》2016年第05期
【摘要】我国早期玉器雕刻加工主要采用的是磨光玉器的技法，主要是指对玉器的切割、
钻孔和打磨，后来随着经济的发展，玉器雕刻技术发展成为镂雕和线雕等。早期的玉器设计发
展方向是作为装饰品以及一些小件工具，之后玉器开始被制成一种非实用的器具以及一些礼器
等。玉器是我国古代文化的重要载体，从发展到现在经历了不同的阶段，为此文章对玉器雕刻
与设计方式进行研究。
【关键词】玉器；雕刻；设计方式
【中图分类号】P619 【文献标识码】A
玉本身具有朴实、平淡的特点，但是经过有关人员的雕琢和设计之后，玉器本身能够实现
对美丽外形和丰富文化内涵的兼具，并展现一定艺术化的风格，体现鲜活的艺术生命。近几
年，伴随我国旅游业的快速发展，玉器雕刻和设计研究行业得到了快速的发展，玉器雕刻的种
类和数量不断增加，为此有关人员开始了对玉器雕刻以及设计方式的新一轮研究。
一、玉器的雕刻
玉器的雕刻最早可以追溯到6000年前的仰韶和红山文化，那个时候玉器的雕刻加工主要
是以石攻石的方式，后来人们学会了硬度大的岩石制成"解玉砂"用来琢玉，这些都是史前时代
玉器的雕刻加工方式。在民国时期及民国时期以前，人们主要用铁铊解玉砂琢玉的作坊，这种
加工玉器的方法俗称为老工。20世纪80年代后，人们几乎全部使用高速电动机具和用人造金
刚砂制成的磨具砣。出现了现代玉器加工的新形式，即新工。玉器雕刻方面老工和新工的不同
在于使用的工具和磨具不同，且这种玉器加工使用的不同方法会对玉器的雕刻带来不同的影
响。老工和新工对玉器不同的雕刻方式体现如下：
（一）线条
老工的玉器雕刻线条较为流畅，在线条的两边基本没有崩口，基本没有十字交叉口和网
纹，总体雕刻较为平整。又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不会留下大的划痕。新工
的线条主要是用砂轮砣，玉器基本是在高速磨削下快速形成的。新工下的玉器线条边上具有玉
石的崩口，线条基本呈现一种锯齿形状。
（二）钻孔
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老工的钻孔靠解玉砂，孔壁呈现磨砂状，但是如果砂粒粗就会有不规律的沟痕，有时在解
玉砂排泄不畅的情况下会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁呈现的是螺旋
状，孔径规矩笔直。
（三）开窗
老工开窗主要是指在钻孔中间穿上钢丝线在解玉砂浆的作用下能够用手工拉玉，之后按照
成形的窗口拉上一圈就会形成开窗。新工也是先钻眼，之后沿着钻眼处用高速磨具将窗口内的
玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。
（四）掏膛
老工在制作口小膛大的玉器时，会应用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊在旋转时会形成一个内膛
形，进而带动解玉砂磨削内膛使之成形。在工作的内膛会留下造型优美的环形磨砂状痕迹。新
工具有钻速高，磨削快，工时紧的特点，做出来的玉器内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不
舒服。
二、玉器的设计
（一）玉器设计的构思
玉器设计构思主要是指对一块将要雕琢的玉料进行雕刻之前的构思和设计。玉器设计从发
展历程上看经历礼乐器——葬器——装饰品玉器——艺术品玉器——日常生活用品玉器等。玉
器的设计总体上呈现了由单一化向综合化的发展趋势。现阶段，玉器设计的基本构思包括对玉
器设计材料的选择，形式的体现，玉器材料设计的色彩运用，玉器意境的构成，玉器实用性的
设定，玉器面向的消费群体和发展成本的控制。
（二）玉器设计构思要素
1.设计题材的选择
玉器设计题材是玉器主体和配景所需要表现的基本内容，是进行玉器设计需要考虑的问
题。玉器设计在经过慎重考虑之后会以文字或者玉料上的画稿来确定设计要素，对玉器设计的
最终艺术效果具有重要的影响意义。玉器设计题材上具有以下几方面的特点：第一，仿古系列
题材特点。这种题材的玉器设计和远古时代人们的图腾崇拜有关，主要表现为玉器上面的龙凤
图案，具体如图一所示。第二，宗教题材的玉器设计特点。玉器宗教题材方面的设计最为突出
的是佛教的弥勒佛和观世音菩萨，具体如图二所示。第三，吉祥喜庆祝寿方面的设计特点。这
方面玉器的设计和我国的传统文化存在关联，玉器设计展现的内容一般也是我国古代常用的祝
福语，比如“三阳开泰”“岁岁平安”等。第四，艺术创作题材的设计方面的题材。图三中的“五
子登科”就是该题材作品的一种体现，作品充分利用皮色沁色，设计成一只母鸡与五只小鸡。
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巧妙地把料质中的黑色利用在母鸡的眼睛中，动感十足。五只小鸡调皮可爱，动静相宜，富有
情节性，有栩栩如生之感，又寓意“五子登科”。
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2.玉器设计形式上的表现
第一，主题形象带来的视觉效果。玉器设计的重点在于设计寓意和主题形象能否在第一时
间被人感知。第二，玉器设计轮廓的视觉效果。玉器的轮廓也就是玉器的外形，是玉器设计的
又一关键，在一般情况下，玉器的设计形式和题材内容之间存在必要的关联，比如圆形的玉器
代表了一种祥和、和谐和欢乐的玉器设计主题；方形的玉器代表严肃的古典道理、辟邪去灾和
道德情操主题；随意形的玉器形状代表充分个性化的人物题材。第三，雕刻手法的视觉效果体
现。玉器雕刻的方式基本分为潜浮雕、浮雕、镂雕以及圆雕。潜浮雕主要是代表近景、远景以
及中景玉器设计；高浮雕、镂雕以及圆雕常用来代表以近景为主的玉器设计。
3.玉器实用性的设定
市场上销售的玉器产品基本上具有实用性的特点，因此，在玉器的设计中，实用性是玉器
设计的重要表现之一。伴随人类社会的不断发展，玉器的实用性特点也在不断发生变换，在玉
首饰领域，除了原有的戒指、手镯、腰坠等，还新增了手机坠、钥匙坠、纽扣、香包坠等。玉
器实用性特点的体现越来越着眼于人们身边的小事。
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三、总结
综上所述，玉器的雕刻和设计正伴随社会的进步以及科技经济的发展不断朝着一种综合化
的方向发展，实现了艺术性、文化性和生活性的结合。为了充分发挥出玉器的重要意义，需要
有关人员不断加强对玉器雕刻和设计的研究，丰富发展雕刻手段，创新设计理念，从而实现玉
器经济效益、社会效益以及文化效益的多重获得。
参考文献：
[1]徐飞.玉石饰物传统加工技术的溯源与发展[D].北京：中国地质大学，2014.
[2]朱怡芳.中国玉石文化传统研究[D].北京：清华大学，2009.
作者简介：徐斌（1980-），本名徐兵，安徽灵璧人，设计玉雕师，自幼热爱玉雕工作，
师从中国当代青年玉石雕刻艺术家王共亚系统学习玉雕艺术三年，后在景德镇陶瓷学院又专门
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学习了素描和设计，2000到上海在顾中华、杨东光等玉雕艺术家亦师亦友的帮助指点下，技
艺得到了很大的提高，2007年在苏州创办了徐斌玉匠工作室，玉雕作品“合合美美”在2015年
获中国玉石雕刻“陆子岗”杯金奖。“五子登科”在2015年安徽省第五届工艺美术精品博览会“徽
工奖”金奖。
2024年5月23日发(作者：嘉伟懋)
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玉器雕刻与设计方式研究
作者：徐兵
来源：《中国民族博览》2016年第05期
【摘要】我国早期玉器雕刻加工主要采用的是磨光玉器的技法，主要是指对玉器的切割、
钻孔和打磨，后来随着经济的发展，玉器雕刻技术发展成为镂雕和线雕等。早期的玉器设计发
展方向是作为装饰品以及一些小件工具，之后玉器开始被制成一种非实用的器具以及一些礼器
等。玉器是我国古代文化的重要载体，从发展到现在经历了不同的阶段，为此文章对玉器雕刻
与设计方式进行研究。
【关键词】玉器；雕刻；设计方式
【中图分类号】P619 【文献标识码】A
玉本身具有朴实、平淡的特点，但是经过有关人员的雕琢和设计之后，玉器本身能够实现
对美丽外形和丰富文化内涵的兼具，并展现一定艺术化的风格，体现鲜活的艺术生命。近几
年，伴随我国旅游业的快速发展，玉器雕刻和设计研究行业得到了快速的发展，玉器雕刻的种
类和数量不断增加，为此有关人员开始了对玉器雕刻以及设计方式的新一轮研究。
一、玉器的雕刻
玉器的雕刻最早可以追溯到6000年前的仰韶和红山文化，那个时候玉器的雕刻加工主要
是以石攻石的方式，后来人们学会了硬度大的岩石制成"解玉砂"用来琢玉，这些都是史前时代
玉器的雕刻加工方式。在民国时期及民国时期以前，人们主要用铁铊解玉砂琢玉的作坊，这种
加工玉器的方法俗称为老工。20世纪80年代后，人们几乎全部使用高速电动机具和用人造金
刚砂制成的磨具砣。出现了现代玉器加工的新形式，即新工。玉器雕刻方面老工和新工的不同
在于使用的工具和磨具不同，且这种玉器加工使用的不同方法会对玉器的雕刻带来不同的影
响。老工和新工对玉器不同的雕刻方式体现如下：
（一）线条
老工的玉器雕刻线条较为流畅，在线条的两边基本没有崩口，基本没有十字交叉口和网
纹，总体雕刻较为平整。又很快被铊轮带走，只能留下短暂的磨痕，不会留下大的划痕。新工
的线条主要是用砂轮砣，玉器基本是在高速磨削下快速形成的。新工下的玉器线条边上具有玉
石的崩口，线条基本呈现一种锯齿形状。
（二）钻孔
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老工的钻孔靠解玉砂，孔壁呈现磨砂状，但是如果砂粒粗就会有不规律的沟痕，有时在解
玉砂排泄不畅的情况下会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁呈现的是螺旋
状，孔径规矩笔直。
（三）开窗
老工开窗主要是指在钻孔中间穿上钢丝线在解玉砂浆的作用下能够用手工拉玉，之后按照
成形的窗口拉上一圈就会形成开窗。新工也是先钻眼，之后沿着钻眼处用高速磨具将窗口内的
玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。
（四）掏膛
老工在制作口小膛大的玉器时，会应用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊在旋转时会形成一个内膛
形，进而带动解玉砂磨削内膛使之成形。在工作的内膛会留下造型优美的环形磨砂状痕迹。新
工具有钻速高，磨削快，工时紧的特点，做出来的玉器内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不
舒服。
二、玉器的设计
（一）玉器设计的构思
玉器设计构思主要是指对一块将要雕琢的玉料进行雕刻之前的构思和设计。玉器设计从发
展历程上看经历礼乐器——葬器——装饰品玉器——艺术品玉器——日常生活用品玉器等。玉
器的设计总体上呈现了由单一化向综合化的发展趋势。现阶段，玉器设计的基本构思包括对玉
器设计材料的选择，形式的体现，玉器材料设计的色彩运用，玉器意境的构成，玉器实用性的
设定，玉器面向的消费群体和发展成本的控制。
（二）玉器设计构思要素
1.设计题材的选择
玉器设计题材是玉器主体和配景所需要表现的基本内容，是进行玉器设计需要考虑的问
题。玉器设计在经过慎重考虑之后会以文字或者玉料上的画稿来确定设计要素，对玉器设计的
最终艺术效果具有重要的影响意义。玉器设计题材上具有以下几方面的特点：第一，仿古系列
题材特点。这种题材的玉器设计和远古时代人们的图腾崇拜有关，主要表现为玉器上面的龙凤
图案，具体如图一所示。第二，宗教题材的玉器设计特点。玉器宗教题材方面的设计最为突出
的是佛教的弥勒佛和观世音菩萨，具体如图二所示。第三，吉祥喜庆祝寿方面的设计特点。这
方面玉器的设计和我国的传统文化存在关联，玉器设计展现的内容一般也是我国古代常用的祝
福语，比如“三阳开泰”“岁岁平安”等。第四，艺术创作题材的设计方面的题材。图三中的“五
子登科”就是该题材作品的一种体现，作品充分利用皮色沁色，设计成一只母鸡与五只小鸡。
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巧妙地把料质中的黑色利用在母鸡的眼睛中，动感十足。五只小鸡调皮可爱，动静相宜，富有
情节性，有栩栩如生之感，又寓意“五子登科”。
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2.玉器设计形式上的表现
第一，主题形象带来的视觉效果。玉器设计的重点在于设计寓意和主题形象能否在第一时
间被人感知。第二，玉器设计轮廓的视觉效果。玉器的轮廓也就是玉器的外形，是玉器设计的
又一关键，在一般情况下，玉器的设计形式和题材内容之间存在必要的关联，比如圆形的玉器
代表了一种祥和、和谐和欢乐的玉器设计主题；方形的玉器代表严肃的古典道理、辟邪去灾和
道德情操主题；随意形的玉器形状代表充分个性化的人物题材。第三，雕刻手法的视觉效果体
现。玉器雕刻的方式基本分为潜浮雕、浮雕、镂雕以及圆雕。潜浮雕主要是代表近景、远景以
及中景玉器设计；高浮雕、镂雕以及圆雕常用来代表以近景为主的玉器设计。
3.玉器实用性的设定
市场上销售的玉器产品基本上具有实用性的特点，因此，在玉器的设计中，实用性是玉器
设计的重要表现之一。伴随人类社会的不断发展，玉器的实用性特点也在不断发生变换，在玉
首饰领域，除了原有的戒指、手镯、腰坠等，还新增了手机坠、钥匙坠、纽扣、香包坠等。玉
器实用性特点的体现越来越着眼于人们身边的小事。
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三、总结
综上所述，玉器的雕刻和设计正伴随社会的进步以及科技经济的发展不断朝着一种综合化
的方向发展，实现了艺术性、文化性和生活性的结合。为了充分发挥出玉器的重要意义，需要
有关人员不断加强对玉器雕刻和设计的研究，丰富发展雕刻手段，创新设计理念，从而实现玉
器经济效益、社会效益以及文化效益的多重获得。
参考文献：
[1]徐飞.玉石饰物传统加工技术的溯源与发展[D].北京：中国地质大学，2014.
[2]朱怡芳.中国玉石文化传统研究[D].北京：清华大学，2009.
作者简介：徐斌（1980-），本名徐兵，安徽灵璧人，设计玉雕师，自幼热爱玉雕工作，
师从中国当代青年玉石雕刻艺术家王共亚系统学习玉雕艺术三年，后在景德镇陶瓷学院又专门
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学习了素描和设计，2000到上海在顾中华、杨东光等玉雕艺术家亦师亦友的帮助指点下，技
艺得到了很大的提高，2007年在苏州创办了徐斌玉匠工作室，玉雕作品“合合美美”在2015年
获中国玉石雕刻“陆子岗”杯金奖。“五子登科”在2015年安徽省第五届工艺美术精品博览会“徽
工奖”金奖。