2024年2月16日发(作者：林天心)

由尼康D850引发的瞎扯

D810停产之前各大经销商基本上不会主动囤货，基本以清库为主，所以价格会出现抛售性地板价，尼康也会根据市场反应调整产能，总体趋势还是D850量产，D810停产。所以目前D810能买到正货还是性价比极高的，只有D850一半的价格90%的素质，低感画质实际上几乎一样D810甚至微弱领先。真正停产清库后D810的价格会有小幅反弹，但已经很难买到新机子。当然不急于尝鲜的用户可以等三至六个月，D850会稳定于1.6∼1.7w左右，这才是尼康的利润平衡点，也是量产和供需平衡点，这个价位会稳定相当长的时间，就像D810长期稳定1.5W一样，也说明成本上是相差不大的。D850一直在限制出货也是销售策略，在各大总代理及下家下下家没有大量沽清D810之前，不会大量出货，而后续的出货也会依据市场需求，不会向5D4那样量发速降，又限量又涨价。尼康的策略一直平稳。而宾得的情况一直很尴尬，对焦精度如果划几档的话，尼康的810，850基本上在1.8光圈档，佳能5D4在2.8,宾得K1很明显的2.8是保证不了的，所以24-70都只是个摆设，真正合适的是那只狗头28-105,但说句实话此头真不狗，非常接近2470的素质，但没有2.8,大量拍风光的话K1没什么问题上架子开黑科技超解甚至要干翻8!0,但除了小光圈可用K1实在没什么脾气，没有小光圈防抖超解析都是废武功，对焦实在太滥。索尼走的民用路线，设计上有点自相矛盾体现了一个外行的素质，也许索尼设计师懂但故意这样做的，因为日本的行业协会有内部竞争规定制约，错位竞争，以保证日本各品牌的利益。所以索尼不得不走微单之路，微单由于法兰距超短，在使用广角镜边缘画质会大幅下降，而在使用中长焦时会有优势，佳能的法兰距比尼康短，所以佳能的招牌是小白，尼康的招牌是百变妖。这种内行的成熟设计体系也是这两家巨头厚实的底蕴。所以有要求的爱好者不建议选索尼，有非常强大的机身，但体积上合适的是28定，画质上合适的又是那些巨型炮，就算85都重得死，最重要的一点镜头还贵得死，到底怎么来玩索尼专业人士总是一脸懵逼，而业余玩家乐此不疲的乱买乱套，索尼也一顿乱赚。整体上说明一一件事日本垄断了影像器材市场，日本行业协会慢慢的玩弄全世界人民，因为在135市场专业到民用没人能与日本人竞争，日本行业要本国全行业品牌都赚钱，最大化赚钱这才是目的。其实一个很简单的道理，尼康和宾得去年都处于亏损边缘，但这两家就是不合并，为什么？这两家合并其他人全得死，一个对焦精度高，色彩滥，一个对焦精度滥，色彩屌。宾得这么滥的对焦仍然有那么多粉，只能说明一点，色彩算法达到了极致，对焦也不会每张都对不上，对上焦的宾得就是猛虎，其艺术价值非常高。日本人的目的就是让你们有远掏不完钱的遗憾。仅以这个段子告诫各位日本人的经济侵略在肆虐中国人民，适可而止，那张最著名的摄影作品希望工程的大眼睛在告诫各位，孩子们才是祖国的希望，钱的使用效率因人而异，巴菲特过着朴素的生活，开老旧的汽车，排队买打折的物品，但慈善事业却非常慷慨，这才是全世界用钱效率最高的人。

各家的定位和特长：佳能专业和业余的都喜欢用，没有很明显的短板，追焦强大，从入门级到顶级都具备压倒性优势。尼康专业机，业余会玩的可以不会玩的难受，对焦精度强大，从入门级到顶级具备压倒性优势。宾得业余机，很适合净下心来创作，出大片能力强，但废片率也高，对焦滥色彩魅力难以割舍。富士很实际很聪明的厂家，针对性的设计产品，成功率非常高，有专业也有业余级产品，算是非常完美的厂家，这里谈一下富士的色彩，其实富士是实力雄厚的厂家，当年与宾得齐名的镀膜也曾领风骚，胶片时代与柯达齐名的巨头，既然色彩都很好与宾得的错位竞争是不是不存在了，不是的，这里有一个人种问题，欧洲人是蓝色瞳孔对暖色不敏感，而亚洲人是棕色瞳孔对冷色不敏感，这样就会在同一幅作品上在

不同的设计师脑中有不同的感受，当然业余人士也是一样的，国内的朋友普遍感觉宾得的红色很容易溢出，实际上欧洲人的眼中红色刚刚好挺合适的，亚洲人在调色时 白平衡往蓝色调，会有一段不敏感段 看不出有什么太大的变化，超过这个段才会有感觉，而欧洲人只要动一点就有感觉。有个朋友拍了组客片，模特是个外模，客户是外国人，片子我们看了觉得拍得很完美了，前后期都没得说，但被客户很不满意，还狠狠的批了一顿，朋友莫名其妙，我后来分析了一下，这组片子是按亚洲人的审美调得后期肤色白皙漂亮，而在外国人眼中 已经严重偏蓝了，参考一些国外的广告片很多都加重了暖色。所以就有代表欧洲人视觉的德系色调莱卡，宾得，柯达，爱克发等，而代表亚洲人视觉的亚系色调就是富士，所以色彩算法不是个简单的事，就算现在色彩算法最好的仍然是富士和宾得两家，当然莱卡色是不可替代的但不在普通消费者考虑之列。富士唯一让人揪心的就是不出全幅，这就是日本的行业保护，如果富士出全幅，索尼这个日本的招牌会轰然倒下，宾得更惨。最后谈谈索尼，电子高手，外观高手，先拉了美能达觉得不给力再拉蔡司镜头还是硬，但设计水准艺术价值真是谈不上，堆料能力堪比小米，感觉就是一拼装货，色彩算法其实索尼是最滥的，与富士宾得差得不是几条街，就算与尼康佳能比也差了一截，佳能的算法虽然不能应对所有场景，但偏亚系的风格处理亚洲人像还是不错的，尼康属于写实业余就没必要去打嘴战了，索尼的算法不伦不类就是你一眼就看不出有艺术价值的感觉，俗吧也许这就是索尼真正的定位。不过从参数功能工业设计核心技术成本上都体现了日本招牌的实力，感觉这不是一台相机只是个优秀的工业产品，没有其艺术上的吸引力。索尼基本上靠的家底厚实以超级的研发能力超低的成本，然后用超长的产品线来浪费生命，虽然这样不专业的任性，但任然取得了辉煌的市场销量，毕竟有艺术眼光和追求的人还是少数人，从市场策略上看 “俗 ”也不是不可能成功的。历史上日本人也干过一次惠及大众的事，但事后发现会危及行业整体利益，之后就再也没有了，这就是当年著名的富士S5pro，用尼康的机身，富士的CCD及算法，等于是全日本最好的对焦技术和最好的亚系色彩合并，此机当年一统全国影楼，为所有影楼必备机，这也是佳能最困难的时期，对其他品牌造成了巨大的压力和困难，就算停产后这个机子在二手市场还保持相当高的换手率和价格。

宾得K1在某国内评测中被称为太不专业，白平衡飘来飘去，其实这是不懂宾得色彩体系，宾得的色彩算法是不同于其他家，其补偿也非常复杂，其优势是在复杂环境下仍能够创造出艺术性的色彩，而尼康的白平衡是非常专业的写实，而光线环境不好的情况下也会实实在在的反应所以适合棚拍等专业场景所见即所得，很多业余玩家抱怨尼康色彩滥其实是业余条件没有合适的拍摄环境而已，你的场景真实就是那个屌样尼康只是抄下来没有美化，宾得就偷偷的进行了艺术加工，让你的作品有大师的味道

最后谈一谈业余拍摄条件下的镜头配置，从业余用途来看 用得最多的也就是风光 人像这两大块， 运动 舞台 打鸟 这些属于偏好 不在普及性摄影爱好之列。

业余条件的拍摄环境 肯定是不能与专业环境比的， 专业的有助理、灯光、化妆、服装、场景设计、镜头库等等 有了这样强大任性的条件 有很多情况下 就算让你去按快门一样 是大片。

业余的环境就惨多了， 很多时候需要丰富的经验 ，靠腿来 找合适的角度，利用好的光线 避开不好的所有问题。没有助理和灯光师 大部分情况下 只有你的相机和内闪对你忠心耿耿。 所以你如果配第一个镜头 应该是 恒定2.8 光圈的 标变（全幅28-75f2.8,24-70f2.8）半幅（17-50f2.8 17-55f2.8）不论原厂副厂都可以 只要不跑焦，如果机器带内闪 基本就够用了。很多人会说 人类光学精华 50 1.8 好像人手一只哎，这个头便宜 解析度 畸变都是顶级的 这是事实，但拍风光 这个焦段不方便，拍人像 不适合业余条

件，因为焦外太硬了，棚内布景单纯背景及简单的远背景 海滩等 这个头可以，大部分情况下拍人像 总是觉得背景有种顶心顶肺的感觉。有人会说不是有1.8 1.4光圈吗？但真正拍人像用1.8以上 是极其少数情况下的特写 和特殊题材拍摄，一是大光圈画质下降厉害二是大光圈连个面部都交代不清楚，半侧像经常会一只眼睛合焦另一只是虚的，所以人像拍摄2.8光圈是基本值，同在2.8光圈时，变焦的50 段仍然比 定焦的50 背景柔和，这也是解析度与焦外互相制约的矛盾。50定是个好头 但专业的有用 业余的可用率不高。

谈到人像 最著名的70-200 2.8 很多老法师 基本上人手一只 有很多人甚至

24-70f2.8 都没有 先把70-200 2.8 上手，这个头确实有很不错的画质和焦外 ，重量也非常重，拍人像经常会看到这样的情形 ，老法师距离很远 大声呼喊 指挥模特 大汗淋漓的举着巨炮 手慢脚乱的 摆出各种拍姿 看起来非常专业的忙活。但有木有必要呢？其实中近距离内的全身至特写 2470完全可以灵活的搞定，要再猛一点的特写 可以换成85 ，这个头拍人像特写的素质 完全干翻70200，镜头的轻巧性 和价格 也是70200望尘莫及。70200 真正的长处 其实还是 舞台 运动 兼打鸟。所以业余玩家以有限的财力来购买使用率最高的镜头 第一个头就是标变，第二个头是85. 有的玩家偏爱定焦 全程热爱换头 其实也有一种玩法 ，就是28定 + 85定，实际上 标变拍人像 用得最多的焦段 也是广角端和长焦端，中间段用得不多。为什么是28 不是24 35 ，而且35 还是业余玩家配置率很高的所谓人像头，这里有个道理 28是个临界点 焦段 就是畸变恶化的转折点， 过了28 会加速劣化，所以28 与35 比畸变 是差别不大的 ，28与24比 就好很多，35 这个段 是个非常尴尬 难以出片的焦段 大师能出片 是事实，当业余拍摄环境 大部分情况下都是废片，

28定兼顾了风光 和环境人像。这也是为什么尼康的28定是金字招牌。佳能的85 1.8十多年没动过设计。24-70f2.8 实际上 从焦段可用性 是不如28-75 f2.8 这里面的原因有很多

有光学上的 有市场因素 ，如果28-75 那么优秀 ，85定 28 定 就卖不出去了。 24-70 呢肯定还想买个85吧。28-75 如果素质和24-70 差不多 谁还愿意买85 其实不是钱的问题 主要是不想换头 ，很多时候 换头 还得模特 等你 重来。75 和85 的差别是有 但不太大了，可以退几步来构图。

2024年2月16日发(作者：林天心)

由尼康D850引发的瞎扯

D810停产之前各大经销商基本上不会主动囤货，基本以清库为主，所以价格会出现抛售性地板价，尼康也会根据市场反应调整产能，总体趋势还是D850量产，D810停产。所以目前D810能买到正货还是性价比极高的，只有D850一半的价格90%的素质，低感画质实际上几乎一样D810甚至微弱领先。真正停产清库后D810的价格会有小幅反弹，但已经很难买到新机子。当然不急于尝鲜的用户可以等三至六个月，D850会稳定于1.6∼1.7w左右，这才是尼康的利润平衡点，也是量产和供需平衡点，这个价位会稳定相当长的时间，就像D810长期稳定1.5W一样，也说明成本上是相差不大的。D850一直在限制出货也是销售策略，在各大总代理及下家下下家没有大量沽清D810之前，不会大量出货，而后续的出货也会依据市场需求，不会向5D4那样量发速降，又限量又涨价。尼康的策略一直平稳。而宾得的情况一直很尴尬，对焦精度如果划几档的话，尼康的810，850基本上在1.8光圈档，佳能5D4在2.8,宾得K1很明显的2.8是保证不了的，所以24-70都只是个摆设，真正合适的是那只狗头28-105,但说句实话此头真不狗，非常接近2470的素质，但没有2.8,大量拍风光的话K1没什么问题上架子开黑科技超解甚至要干翻8!0,但除了小光圈可用K1实在没什么脾气，没有小光圈防抖超解析都是废武功，对焦实在太滥。索尼走的民用路线，设计上有点自相矛盾体现了一个外行的素质，也许索尼设计师懂但故意这样做的，因为日本的行业协会有内部竞争规定制约，错位竞争，以保证日本各品牌的利益。所以索尼不得不走微单之路，微单由于法兰距超短，在使用广角镜边缘画质会大幅下降，而在使用中长焦时会有优势，佳能的法兰距比尼康短，所以佳能的招牌是小白，尼康的招牌是百变妖。这种内行的成熟设计体系也是这两家巨头厚实的底蕴。所以有要求的爱好者不建议选索尼，有非常强大的机身，但体积上合适的是28定，画质上合适的又是那些巨型炮，就算85都重得死，最重要的一点镜头还贵得死，到底怎么来玩索尼专业人士总是一脸懵逼，而业余玩家乐此不疲的乱买乱套，索尼也一顿乱赚。整体上说明一一件事日本垄断了影像器材市场，日本行业协会慢慢的玩弄全世界人民，因为在135市场专业到民用没人能与日本人竞争，日本行业要本国全行业品牌都赚钱，最大化赚钱这才是目的。其实一个很简单的道理，尼康和宾得去年都处于亏损边缘，但这两家就是不合并，为什么？这两家合并其他人全得死，一个对焦精度高，色彩滥，一个对焦精度滥，色彩屌。宾得这么滥的对焦仍然有那么多粉，只能说明一点，色彩算法达到了极致，对焦也不会每张都对不上，对上焦的宾得就是猛虎，其艺术价值非常高。日本人的目的就是让你们有远掏不完钱的遗憾。仅以这个段子告诫各位日本人的经济侵略在肆虐中国人民，适可而止，那张最著名的摄影作品希望工程的大眼睛在告诫各位，孩子们才是祖国的希望，钱的使用效率因人而异，巴菲特过着朴素的生活，开老旧的汽车，排队买打折的物品，但慈善事业却非常慷慨，这才是全世界用钱效率最高的人。

各家的定位和特长：佳能专业和业余的都喜欢用，没有很明显的短板，追焦强大，从入门级到顶级都具备压倒性优势。尼康专业机，业余会玩的可以不会玩的难受，对焦精度强大，从入门级到顶级具备压倒性优势。宾得业余机，很适合净下心来创作，出大片能力强，但废片率也高，对焦滥色彩魅力难以割舍。富士很实际很聪明的厂家，针对性的设计产品，成功率非常高，有专业也有业余级产品，算是非常完美的厂家，这里谈一下富士的色彩，其实富士是实力雄厚的厂家，当年与宾得齐名的镀膜也曾领风骚，胶片时代与柯达齐名的巨头，既然色彩都很好与宾得的错位竞争是不是不存在了，不是的，这里有一个人种问题，欧洲人是蓝色瞳孔对暖色不敏感，而亚洲人是棕色瞳孔对冷色不敏感，这样就会在同一幅作品上在

不同的设计师脑中有不同的感受，当然业余人士也是一样的，国内的朋友普遍感觉宾得的红色很容易溢出，实际上欧洲人的眼中红色刚刚好挺合适的，亚洲人在调色时 白平衡往蓝色调，会有一段不敏感段 看不出有什么太大的变化，超过这个段才会有感觉，而欧洲人只要动一点就有感觉。有个朋友拍了组客片，模特是个外模，客户是外国人，片子我们看了觉得拍得很完美了，前后期都没得说，但被客户很不满意，还狠狠的批了一顿，朋友莫名其妙，我后来分析了一下，这组片子是按亚洲人的审美调得后期肤色白皙漂亮，而在外国人眼中 已经严重偏蓝了，参考一些国外的广告片很多都加重了暖色。所以就有代表欧洲人视觉的德系色调莱卡，宾得，柯达，爱克发等，而代表亚洲人视觉的亚系色调就是富士，所以色彩算法不是个简单的事，就算现在色彩算法最好的仍然是富士和宾得两家，当然莱卡色是不可替代的但不在普通消费者考虑之列。富士唯一让人揪心的就是不出全幅，这就是日本的行业保护，如果富士出全幅，索尼这个日本的招牌会轰然倒下，宾得更惨。最后谈谈索尼，电子高手，外观高手，先拉了美能达觉得不给力再拉蔡司镜头还是硬，但设计水准艺术价值真是谈不上，堆料能力堪比小米，感觉就是一拼装货，色彩算法其实索尼是最滥的，与富士宾得差得不是几条街，就算与尼康佳能比也差了一截，佳能的算法虽然不能应对所有场景，但偏亚系的风格处理亚洲人像还是不错的，尼康属于写实业余就没必要去打嘴战了，索尼的算法不伦不类就是你一眼就看不出有艺术价值的感觉，俗吧也许这就是索尼真正的定位。不过从参数功能工业设计核心技术成本上都体现了日本招牌的实力，感觉这不是一台相机只是个优秀的工业产品，没有其艺术上的吸引力。索尼基本上靠的家底厚实以超级的研发能力超低的成本，然后用超长的产品线来浪费生命，虽然这样不专业的任性，但任然取得了辉煌的市场销量，毕竟有艺术眼光和追求的人还是少数人，从市场策略上看 “俗 ”也不是不可能成功的。历史上日本人也干过一次惠及大众的事，但事后发现会危及行业整体利益，之后就再也没有了，这就是当年著名的富士S5pro，用尼康的机身，富士的CCD及算法，等于是全日本最好的对焦技术和最好的亚系色彩合并，此机当年一统全国影楼，为所有影楼必备机，这也是佳能最困难的时期，对其他品牌造成了巨大的压力和困难，就算停产后这个机子在二手市场还保持相当高的换手率和价格。

宾得K1在某国内评测中被称为太不专业，白平衡飘来飘去，其实这是不懂宾得色彩体系，宾得的色彩算法是不同于其他家，其补偿也非常复杂，其优势是在复杂环境下仍能够创造出艺术性的色彩，而尼康的白平衡是非常专业的写实，而光线环境不好的情况下也会实实在在的反应所以适合棚拍等专业场景所见即所得，很多业余玩家抱怨尼康色彩滥其实是业余条件没有合适的拍摄环境而已，你的场景真实就是那个屌样尼康只是抄下来没有美化，宾得就偷偷的进行了艺术加工，让你的作品有大师的味道

最后谈一谈业余拍摄条件下的镜头配置，从业余用途来看 用得最多的也就是风光 人像这两大块， 运动 舞台 打鸟 这些属于偏好 不在普及性摄影爱好之列。

业余条件的拍摄环境 肯定是不能与专业环境比的， 专业的有助理、灯光、化妆、服装、场景设计、镜头库等等 有了这样强大任性的条件 有很多情况下 就算让你去按快门一样 是大片。

业余的环境就惨多了， 很多时候需要丰富的经验 ，靠腿来 找合适的角度，利用好的光线 避开不好的所有问题。没有助理和灯光师 大部分情况下 只有你的相机和内闪对你忠心耿耿。 所以你如果配第一个镜头 应该是 恒定2.8 光圈的 标变（全幅28-75f2.8,24-70f2.8）半幅（17-50f2.8 17-55f2.8）不论原厂副厂都可以 只要不跑焦，如果机器带内闪 基本就够用了。很多人会说 人类光学精华 50 1.8 好像人手一只哎，这个头便宜 解析度 畸变都是顶级的 这是事实，但拍风光 这个焦段不方便，拍人像 不适合业余条

件，因为焦外太硬了，棚内布景单纯背景及简单的远背景 海滩等 这个头可以，大部分情况下拍人像 总是觉得背景有种顶心顶肺的感觉。有人会说不是有1.8 1.4光圈吗？但真正拍人像用1.8以上 是极其少数情况下的特写 和特殊题材拍摄，一是大光圈画质下降厉害二是大光圈连个面部都交代不清楚，半侧像经常会一只眼睛合焦另一只是虚的，所以人像拍摄2.8光圈是基本值，同在2.8光圈时，变焦的50 段仍然比 定焦的50 背景柔和，这也是解析度与焦外互相制约的矛盾。50定是个好头 但专业的有用 业余的可用率不高。

谈到人像 最著名的70-200 2.8 很多老法师 基本上人手一只 有很多人甚至

24-70f2.8 都没有 先把70-200 2.8 上手，这个头确实有很不错的画质和焦外 ，重量也非常重，拍人像经常会看到这样的情形 ，老法师距离很远 大声呼喊 指挥模特 大汗淋漓的举着巨炮 手慢脚乱的 摆出各种拍姿 看起来非常专业的忙活。但有木有必要呢？其实中近距离内的全身至特写 2470完全可以灵活的搞定，要再猛一点的特写 可以换成85 ，这个头拍人像特写的素质 完全干翻70200，镜头的轻巧性 和价格 也是70200望尘莫及。70200 真正的长处 其实还是 舞台 运动 兼打鸟。所以业余玩家以有限的财力来购买使用率最高的镜头 第一个头就是标变，第二个头是85. 有的玩家偏爱定焦 全程热爱换头 其实也有一种玩法 ，就是28定 + 85定，实际上 标变拍人像 用得最多的焦段 也是广角端和长焦端，中间段用得不多。为什么是28 不是24 35 ，而且35 还是业余玩家配置率很高的所谓人像头，这里有个道理 28是个临界点 焦段 就是畸变恶化的转折点， 过了28 会加速劣化，所以28 与35 比畸变 是差别不大的 ，28与24比 就好很多，35 这个段 是个非常尴尬 难以出片的焦段 大师能出片 是事实，当业余拍摄环境 大部分情况下都是废片，

28定兼顾了风光 和环境人像。这也是为什么尼康的28定是金字招牌。佳能的85 1.8十多年没动过设计。24-70f2.8 实际上 从焦段可用性 是不如28-75 f2.8 这里面的原因有很多

有光学上的 有市场因素 ，如果28-75 那么优秀 ，85定 28 定 就卖不出去了。 24-70 呢肯定还想买个85吧。28-75 如果素质和24-70 差不多 谁还愿意买85 其实不是钱的问题 主要是不想换头 ，很多时候 换头 还得模特 等你 重来。75 和85 的差别是有 但不太大了，可以退几步来构图。