2024年2月19日发(作者：翠和正)

序号品牌规格接口镜头1TakumarSMC Takumar 15mm f/3.52TakumarSMC Takumar 20mm f/4.53TakumarSMC Takumar 24mm f/3.54TakumarSMC takumar 28mm f/3.5S-M-C Takumar 28mmf/3.55TakumarSuper Takumar 35mmf/2.06TakumarSMC Takumar 35mm f/27TakumarSuper Takumar 35mm f/3．58TakumarSMC Takumar 35mm f/3.59TakumarS－M－C Takumar 35mm f/3.510TakumarS－M－C Takumar 35mm f/211TakumarS-M-C Macro Takumar 50mmf/4

12TakumarS-M-C Takumar 55mm f/1.8S-M-C Takumar 55/213TakumarSMC Takumar 85mm f/1.814TakumarSMC Takumar Marco 100mm f/4．015TakumarS-M-C TAKUMAR105mm f/2.816TakumarSMC Takumar 120mm f/2.817TakumarSMC Takumar 135mm f/2.518TakumarSuper Takumar135mm f/3.519TakumarS-M-C Takumar135mm f/3.520TakumarS-M-C Takumar150mm f/421TakumarS-M-C Takumar 200mmf/422TakumarS-M-C Takumar 300mmf/42528雅西卡雅西卡 135 2.8 DSM

29施坦海尔施坦海尔 Steinheil 200mm f/4.530施耐德DKL施耐得50/1.931施耐德施耐德135/3.532施耐德Retina Tele-Xenar 135/4.033福论达福论达50/1.834福论达福伦达Septon 50/2.035Carl ZeissCarl zess jena MC Flekogon20mmf/2.836Carl ZeissCarl zess jena MC Flekogon 35mmf/2.437Carl ZeissCarl Zeiss JenaMC Flekogon 35mmf/2.8

38Carl ZeissCarl Zeiss Jena Sonnar 135mmf/3.539Carl ZeissCarl Zeiss Jena Sonnar 135mm f/4.040Carl ZeissCarl Zeiss Jena Sonnar 200mm f/2.8K,M,A,F还有太苦玛这几个系列的头在成像，色彩能方面分别有什么代表Takumar、k相比，m在材质和结构设计方面有些缩水。A、F成像风格较为接近，色彩饱和度较高。老镜头在强光下色饱和,S-M-C和SMC这三种Takumar从综合性能上讲，S-M-C版本不错，味。SMC在色彩平衡、抗眩光性能上表现的更加出色。Super用的是Sonner结构而S-M-C是天塞，Sonner偏向于人像设计，外抗眩光也更加优秀。2.从色彩，焦外和远摄能力来说，Super Takumar 28， SMC Takumar 28 系列各款镜头和PANTACON 30/3.5，SMC Takum光题材摄影。3.在135mm焦距段，SMC Takumar 135 mmf/2.5是最喜欢的一款镜头，这款镜头的光学表现不错，色彩没有过分渲染，显工艺、材料不错，焦外成像也很棒！缺点就是最大光圈小了点。Super

S-M-C Takumar——Super-Multi-Coated Takumar 超级多层镀膜太苦SMC Takumar——指的是镜头上标注“SMC Takumar”的后期太苦玛，原来的金属对焦环本章节说宾得67镜头与宾得数码反相机。周围很多影友是从玩宾得6×7环数码单反相机。有了67转K型接环，它能够让你玩位于6×7中画幅胶片与APS-C画幅数码单反相机之间，从中感受不同的能够实现光圈优先自动曝光功能，这一点比起非电子触点K型卡口镜头要方便很多，调焦可借助取景器内的合焦显示。与便是全开光圈成像也很锐利、成像均匀，散焦效果很好好，但中心像成分辨率不如35镜头系统高。在传统胶片时代，有很积大取胜。成像均匀性方面中画幅镜头要比135镜头好。由于宾得在数码机身上放弃了与测光系统联动的耦合杆，纯机械头与测光ISO100时指数为11。

1Takumar

AUTO Takumar 55mmf/2.02Takumar

SMC Takumar 55mmf/1．83Takumar

Super-Takumar 50mmf/1.44PENTAXsmc PENTAX 50mmf/1.25PENTAXSMC PENTAX M 50mmf/1.4、1.7、26PENTAXSMC PENTAX A28mmf/ 2.87PENTAXSMC PENTAX k28/28PENTAXSMC PENTAX M28/29PENTAXSMC PENTAX A 50mmf/1.210PENTAXSMC PENTAX A 50mmf/1.411PENTAXSMC PENTAX F 50mmf/1.412PENTAXSMC PENTAX 500mmf/4.513PENTAXSMC FA43mm f/1.9 Limited

14PENTAXSMC PENTAX FA50mmf/1.4 Macrc15PENTAXSMC PENTAX FA50mmf/2.8 Macrc和SMCFA50mmf/2.8 Macrc16PENTAXSMC PENTAX FA3117PENTAXSMC PENTAX A85/1.418PENTAXSMC PENTAX A135/1.819PENTAXSMC PENTAX F、FA100/2.820PENTAXSMC PENTAX 200mmf/421PENTAXSMC PENTAX F35-105mmf/4-5.622PENTAXSMC PENTAX FA28-200 / 3.8-5.6 AL

23福伦达福伦达APO-Lanthar 125mm f/2.5 Macro SL

1PENTAXSMC FA*24/2 AL [IF]是表示这枚镜头属于数码单反相机专用的意思，并用绿“F”是宾得的AF镜头卡口“FA”也是宾得的AF镜头卡口，多了两个触点“FA* ”是宾得的高档AF镜头，就像佳能的L头一样，俗称星“Limited”是宾得赋予具有高性能、高档次镜头的专用名词，是宾得镜头产品中最为高级SMC：超级多层镀膜，英文全称 Super Mluti Coa标识有“ SMC ”的镜头表示它使用了宾得特有的镜头镀膜技术，对画质的提AL (Aspherical Lens) 非球面镜片数码专用头PENTAXSMC Pentax-M80-200mm/4.5PENTAXDA12-24/4

PENTAXDA16-45/4PENTAXDA*16-50/4PENTAXDA17-70/4PENTAXDA21/3.2PENTAXDA70/2.4PENTAXDA50-135/2.8PENTAXDA55-300/4-5.8腾龙A17，即70-300/4-5.6腾龙90/2.8

描述M42接口镜头可遇不可求的好镜头。手感沿袭Takumar的一贯作风，顺滑舒适。前口径58mm，必须用转接环接77mm的滤镜才无黑角。成像锐利，颜色饱和。全开光圈即有不错的表现。相同光圈下比CZJ 20/2.8锐，颜色也鲜艳些。缺点：最大光圈太小。前组镜片过凸，不小心会把镜头中心划伤。一支口碑很好镜头，只是价格高了些。镜头光学结构为9片/8组设计，最近对焦距离为0．25米。工艺、用料、操作手感均达到近乎完美的水平。从拍摄效果来看，成像锐利、色彩平衡好、不夸张、更贴切自然的本质。比20头好控制一些，变形也不严重，成像与S-M-C Takumar 20/4.5相似。色彩浓郁有厚重感。67版Super Takumar 35mmf/2.0是一支表现力非常好镜头。从外观上看，67版的Super Takumar 35mmf/2.0镜头体积非常大，滤光镜口径大得惊人（为67mm），材质、工艺极为出色，由于宾得自家缺少量产35mmf/1.4规格产品，到显示出该镜头的王者风范，也许是为了节约成本，随后推出49版Super Takumar 35mmf/2.0镜头用来取代67版，49版无论做工、还是成像均不如前期67版镜头，多少有些遗憾，看一下67版的Super Takumar35mmf/2.0对于绿色的表现。镜头成像较为柔和，色彩更有厚重感，焦外也更加出色。优势在于它的焦外成像。极少见，小巧，讨人喜欢。由于调焦环比所有广角，甚至标头都宽大，所以手感极好。成像偏黄，锐利程度也比不上35/3.5。镜头成像较为锐利，比较适合风光题材摄影。从风格上讲，它与蔡司不同，没有过分渲染的成分，描写更自然些，更接近德国施耐德镜头的味道。轻盈小巧，操作手感顺滑，前组超低色散镜片，小广角，可做标头用，全开光圈下的成像就相当锐利。从前面的大眼睛看过去似乎平淡无奇，当从尾部看过去，那多层镀膜的色彩是绝对会让你爱上它的。分辨率大大超越太苦玛标头的一只小广角，色彩饱和油润，有德头的味道。镜头体积小巧、成像较为锐利，风格接近现代味。风格复古、有厚重感，专业感更强些。外观与俄罗斯的微距头有点相似，镜片深陷在镜筒中，想玩微距的朋友千万不能错过的选择之一。无论分辨率或色彩都会让你大吃一惊的。当然，只有试过之后才能体会其中滋味。

获得浓郁饱和、油画般色彩的廉价头。一支好镜头，堪称大师级作品是宾得原厂生产的第一支中焦微距镜头，采用的是福伦达经典 Heliar 结构设计（Nikkor 100mm f4 也是），光学结构为5片/4组，最高放大倍率为1：2。单从描写性能来看， SMC Takumar Marco100mmf/4．0是一支很不错的微距镜头，色彩饱和度中性，成像锐利、反差较大。只限于花卉和人像题材。是支不错的镜头，焦外成像非常好。比较少见。有两种。前期的5片4组，自动手动拨片下方的号码是43802。后期改为6片6组，号码是43812。我的是6片6组的。成像是所用过的135mm镜头中最棒的（包括著名的CARL ZEISS SONNAR T*135/2.8）。人像设计。成像锐利更适合风光题材摄影。最大光圈下的成像不太令人满意，但操作手感的顺滑程度及色彩绝对是五星级的。成像锐利，色彩很漂亮，拍荷花、动物的利器。不太锐，色彩中性。缺点：最近对焦距离是5.5米，太远了。肤色过渡自然，散景融化的很美妙。

在光学材料方面德国始终处在世界领先地位，以古典镜头独特韵味和出色的表现，与这些光学材料密不可分，由于受到环保的限制，很多传统光学材料已成为不可再生的资源。 Steinheil公司创建于1854年，在战后生产的许多镜头中，使用了含有放射性的硒土元素，被誉为西德最好光学玻璃。这款Steinheil200mmf/4.5镜头就是那一时期产品，原接口为爱克山太后改成M42接口。光圈采用手动预设方式、为老式多片彩虹圆形设计，以前这种光圈只用在高级镜头上，参照耐用精密光学仪器标准设计，从实际拍摄效果来看，该镜头光学性能表现出众,色彩丰润饱满，焦外成像晶莹剔透。描写、焦外很不错。柯达•RETINA REFLEX设计，dkl镜头的工艺都非常好，如工艺品。在众多DKL接口镜头中，Retina Tele-Xenar135mmf/4.0这款镜头造型很漂亮，描写性能不错，光学结构为5片/4组，最近对焦距离为4米。由于福伦达的悲惨命运,这个系列同规格同型号的版本较多,另外市场上常见的就是禄莱(Rollei)红字标示的那支,也是HFT镀膜,据说其效果是一样的,只是有说是日本产但写新加波的,有说真是新加波福伦达产的贴上了禄徕的牌而已(这个中提法仅是福迷们坚称新加波的工厂是德国人监管的非日本人,所以算半个德统,日本本土产的不算,呵呵.但镜头后面都是标新加波),但血统问题令这两个版本价格差很多„有人说福伦达对金色的表现已到了一绝。被誉为世界光学史上“里程碑式的杰作”，它采用7片/5组结构设计，比6片/4组标准双高斯结构多了一组镜片，目的是用于改善大光圈下的成像质量。在全开光圈下，我曾经用Septon 50mmf/2.0与施耐德 Xenon50mmf/1.9（6片/4双高斯结构）镜头作过实拍对比，结论是焦内成像差别不大，焦外成像福伦达Septon50mmf/2.0镜头二线性明显好于施耐德 Xenon 50mmf/1.9镜头，从成像风格来看，这些DKL接口原厂福伦达镜头带有很强的古典韵味，特别是高雅的黄色调。调焦手感和Takumar没法比。但成像也不错，颜色清丽，朴实无华的感觉，暗部层次很好。而且光圈做到2.8，确实不易。在m42镜头体系中，Carl zess jena MC Flekogon 35mmf/2.4也是倍受推崇的产品，但与67版Super Takumar35mmf/2.0相比，仍显示出多方面的不足，也就是说两款镜头不在一个档次上。35mmf/2.4镜头最大的优势就是超强的近摄能力，最近对焦距离为0.2米，拍静物和花卉特写能派上用场。确实是一支值得玩味的镜头

实拍后感觉在全开光圈下成像就已经相当锐利，优于S-M-C Takumar 135/3.5；色彩相当真实，完全的还原当时所见的真实场景。可是在真实的色彩当中确有一种舒服秀气的感觉，并非完全的“所见即所得”。个人认为应改为“秀雅”，可能会更好些。这款镜头工艺、材料不错，焦外成像也很棒！缺点就是最大光圈小了点。这是一款素有“白萝卜”之称CarlZeiss Jena 135mmf/4．0镜头。通常世面常见“白萝卜” Carl Zeiss Jena 135mmf/4．0镜头,所采用的是3片式柯克结构，而我手中这支“白萝卜” Carl Zeiss Jena Sonnar 135mmf/4．0镜头，所采用的是松纳结构，松纳结构是从3片式柯克镜头演变而成，其结构上最大特点是第二组镜片特别厚，松纳镜头对高级球差校正效果较好，为了获取高成像质量，通常只使用范围较小中心视场。这款镜头的材质和工艺都非常好，甚至超过同期宾得公司生产的Takumar镜头，该镜头最近对焦距离为1.2米，最小光圈值F22。不多见的一个镜头，口径77MM。又大又沉，和西菜的180/2.8相比较,无论是机械性能、镜片镀膜还是出来的PP，总是还有一定的差距。反转，色彩有点闷，总是觉得有一层灰，淡淡的。么代表性的特点：太苦玛具有复古怀旧的味道，比较接近德味。k、m成像风格很接近，通透性和层次表现不错，色、F成像风格较为接近，色彩饱和度较高。老镜头在强光下色饱和度和分辨率都不是很好，尽量避开强光和高反差环境下使用。不错，SMC版在材质和工艺方面有些缩水。SMC和Super版确实存在风格上一些不同，有些影友 更喜欢Super版成像的per用的是Sonner结构而S-M-C是天塞，Sonner偏向于人像设计，天塞成像锐利更适合风光题材摄影。SMC版更好一些，特别是拍彩色片SMC Takumar 28 系列各款镜头和PANTACON 30/3.5，SMC Takumar 28这款镜头材料、工艺非常好，成像略微陈旧、有厚重感，比较适的一款镜头，这款镜头的光学表现不错，色彩没有过分渲染，显得更加朴实、自然。Carl Zeiss Jena Sonnar 135mmf/4．0镜头，这小了点。uper Takumar——超级太苦玛，单层镀膜，后期部分已是多层镀膜 Takumar——Super-Multi-Coated Takumar 超级多层镀膜太苦玛，全金属镜身，做工超好是镜头上标注“SMC Takumar”的后期太苦玛，原来的金属对焦环改为橡胶，成像与S-M-C Takumar不相上下6×7开始的，目前手中也拥有很多宾得6×7镜头资源，这些镜头可通过67转K型接环，使用在K型接环机身上，其中6×7中画幅胶片与APS-C画幅数码单反相机之间，从中感受不同的乐趣。由于67系列镜头可收细光圈测光，因此在KAF2接环数码单反相点K型卡口镜头要方便很多，调焦可借助取景器内的合焦显示。与35、24画幅镜头， 67镜头像场很大，成像圈更接近于镜头像场中心区好，但中心像成分辨率不如35镜头系统高。在传统胶片时代，有很媒体作过测评，中心像场的分辨率还135镜头略高一些，67镜头是靠与测光、内置闪灯已不兼容。但可以将它设置到m挡，利用公式进行计算，拍摄距离=闪光指数/选定的光圈值，宾宾得最杰出标头

PENTAX 50mmf/1.2镜头为K、M时代的杰作，区别在于SMC标实不同，小写smc为后期M时代产品，目前市场普遍认为smc要好于SMC，主要是镀膜工艺的改进。这两款镜头光学结构均为7片/6组，在材质、工艺、手感、成像方面有着均衡的表现。从实际拍摄效果看，smc PENTAX 50mmf/1.2镜头是一款能够享受全开光圈魅力的镜头，全开光圈下焦点成像清晰，焦外虚化能自然、且层次丰富，而在抑制高反差边界的绿边、紫边效果方面略显不足。描写自然、成像细腻、层次丰富。即K 50mmf/1.2系列。宾得M标识的50标头有三款 ，即：50/1.4、50/1.7、50/2.0，从光学上讲50/1.4、50/1.7都很不错，应该不比FA50/1.4差，特别是在弱光下大光圈表现更加突出，但在抑制彩边、抗炫光性能上不如FA50/1.4镜头。一支很不错的广角镜头，色彩非常好，有点徕卡味道广角广角这是一支好评如云、被称之为宾家标王的镜头。其中有多个版本，最常见的为金属版和塑料版，据说还有钛合金限量版。A镀膜明显优于K系列产品，在A50/1.2首次使用了梯度折射率镜片，用于改善了超大光圈镜头边缘成像问题。曾做过对比，在1.2全开光圈下,A50在分辨率、色彩饱和度方面有所提高。加了更多的味素，在色彩方面令人赏心悦目。该标头比相同规格的F、FA拥有更高的性能价格比，比K 50mmf/1.4、M 50mmf/1.4操作更加方便，光学表现也同样优秀。从实际拍摄效果来看，宾得A50mmf/1.4镜头的分辨率、色饱和度表现出众， 但消色差、抑制紫边绿边性能表现一般 。进入AF时代后，宾得推出了两款卓尔不凡红字50标头，即： Pentax SMC-F 50/1.4 和 F 50/2.8 macro镜头，在哈苏实验室测评中，这两款镜头得分4.6，被列入世界19款最佳镜头阵营。我用过这两款标头，分辨率确实表现不错，成像也很锐利，但焦外成像不如M和A头，材料、工艺比FA镜头要好。在这两款镜头当中，我个人认为F 50/2.8 macro镜头更值得拥有。光圈调节方式为手动、采用老式多片彩虹圆形光圈结构，光圈叶片数为10片。

由于测评中的出色表现，由此SMC F50mmf/1.4获得宾得红字标王美誉，在当时F50mmf/1.4也分辨率最高的50mmf/1.4标头。成像方面，该镜头分辨率、锐利度表现出众，层次丰富，色彩浓郁、厚重，总体成像效果要好于目前仍在销售的宾得SMC FA50mmf/1.4镜头。这两款镜头光学结构、技术参数、规格完全相同，光学结构为8片/7组，滤光镜口径为52mm，重量为385克。两款50mmf/2.8 Macrc镜头的区别在于，在FA50mmf/2.8 Macrc镜身上多了一个加紧旋钮，开启这个旋钮后，MF调焦手感要好一些。从成像上看，该镜头反差较大，成像很锐利，如刀刻一般、入木三分，焦外成像表现一般，二线比较明显。因此FA/F 50mmf/2.8 Macrc镜头比较适合拍静物或翻拍题材摄影。在描写性能、色彩平衡方面表现更加出色，成像更加自然些。拍人像。用在数码上紫边较为严重。描写性能很出众，还能够实现1：1的放大倍率。红字头，狗头。变焦头。在福伦达SL系列镜头中的确有一款产品能够列入顶级，这就是福伦达APO-Lanthar 125mm f/2.5 Macro SL镜头。福伦达125mm f/2.5 SL是一款广受好评的微距镜头，量产于2000年，这款镜头以超乎寻常的11片/9组设计和3组浮动结构；超乎寻常的古典造型设计和圆形光圈；超乎寻常的125mm作为焦距和F2.5最大光圈；超乎寻常的690克重量和超强金属质感；超乎寻常的内含2片ED镜片和4800元超低价格；决定福伦达125mm f/2.5SL是一款及具有诱惑力、超值、且值得拥有的微距镜头。从实际拍摄效果看，该镜头色彩表现力强、还原准确、饱和、艳丽，成像细腻、有润泽感非常讨人喜欢，焦外成像效果也非常出色，不足之处是最小光圈值仅为F22，调焦行程过长不利于快速抓拍。令人遗憾是目前这款镜头已经停产，AIS、KA卡口福伦达125mm f/2.5SL镜头已很难买到。星字头

作为人文来讲宾得SMC FA*24/2 AL [IF] 再好不过了，只是价格高了些（二手市场参考价为5000元）这也是一款科技含量较高、包含有很多现代元素的宾得FA星牌广角镜头,比如：内对焦技术、高折射和非球面镜片等。也许是过于谨慎、保守的缘故，以“星牌”命名的广角镜头在宾得家族里非常少见，AF时代独此一款，尽管这款镜头的名气没有SMC FA* 85 mmf /1.4 [IF]那么牛，但它对得起宾得“星牌”镜头这个称号。SMCFA*24/2 AL [IF]镜头光学结构为11片/9组，滤光镜口径67mm，其中包含一片非球面镜片。24mm 广角镜头用在宾得k10D上相当于传统35mm画幅36mm焦距，且用途比较广泛。从实际拍摄效果看，宾得FA*24/2 AL [IF]镜头畸变像差校正相当好，层次丰富、色彩艳丽饱和。独具魅力的人像镜头“DA”是表示这枚镜头属于数码单反相机专用的意思，并用绿圈标识。“F”是宾得的AF镜头卡口“FA”也是宾得的AF镜头卡口，多了两个触点“FA* ”是宾得的高档AF镜头，就像佳能的L头一样，俗称星镜。“Limited”具有高性能、高档次镜头的专用名词，是宾得镜头产品中最为高级的一个镜头产品系列。限量版。SMC：超级多层镀膜，英文全称 Super Mluti CoatingSMC ”的镜头表示它使用了宾得特有的镜头镀膜技术，对画质的提升有帮助，抗眩光能力比较强。AL (Aspherical Lens) 非球面镜片DA数码专用头超广风景，畸变控制非常出色，解析力在F4就很高。

标变，解析力还行，色彩还行，但做工很一般，很松垮。标变，旅游的时候可以兼顾风景、人文和人像。广角定焦，APS-C下的等效焦段非常棒，很适合用来扫街、拍拍人文、或者拍mm的全身人像，旅游的时候很多风景照其实差不多也在这个焦段，但这个头有一个比较大的缺点，就是畸变严重，对于一个定焦头来说不应该，要不是这个原因，这个头就真的完美了，当然，所谓畸变严重在大多数真实环境中其实并不是大问题。长焦，FA77/1.8和DA50-135/2.8的最好的替代品。至于画质，可以说有FA77/1.8九成以上的水准。长焦，是拍人像的顶级变焦之一，相当于佳能的小白70-200/2.8这个头的素质也有些被神化,如果是图一个焦段全，那这个头可以用来随便玩玩也还凑合和DA16-45/4组合在一起也还算般配。副厂头，解析力很棒，200端以上开了近摄模式以后，那个微距效果实在是让人惊叹。腾龙的头虽然色彩不怎么样，但是解析力和做工还是不错的，所以如果后期功力好的话，腾龙是可以选择的。副厂头，微距头算是腾龙的经典了，微距自古无弱旅，这个头在设计时可能还考虑了兼顾人像的因素，所以不同于宾得的DFA100/2.8，腾龙的这个头用来客串人像不会觉得不方便，但色彩另当别论。

备注

DKL口镜头

错，色彩成中性；与反差环境下使用。成像的锐利和古典的韵更好一些，特别是拍彩色片，另微陈旧、有厚重感，比较适合风ar 135mmf/4．0镜头，这款镜头，其中也包括KAF2接因此在KAF2接环数码单反相机上圈更接近于镜头像场中心区域，即头略高一些，67镜头是靠画幅面值，宾得内置闪灯在

2024年2月19日发(作者：翠和正)

序号品牌规格接口镜头1TakumarSMC Takumar 15mm f/3.52TakumarSMC Takumar 20mm f/4.53TakumarSMC Takumar 24mm f/3.54TakumarSMC takumar 28mm f/3.5S-M-C Takumar 28mmf/3.55TakumarSuper Takumar 35mmf/2.06TakumarSMC Takumar 35mm f/27TakumarSuper Takumar 35mm f/3．58TakumarSMC Takumar 35mm f/3.59TakumarS－M－C Takumar 35mm f/3.510TakumarS－M－C Takumar 35mm f/211TakumarS-M-C Macro Takumar 50mmf/4

12TakumarS-M-C Takumar 55mm f/1.8S-M-C Takumar 55/213TakumarSMC Takumar 85mm f/1.814TakumarSMC Takumar Marco 100mm f/4．015TakumarS-M-C TAKUMAR105mm f/2.816TakumarSMC Takumar 120mm f/2.817TakumarSMC Takumar 135mm f/2.518TakumarSuper Takumar135mm f/3.519TakumarS-M-C Takumar135mm f/3.520TakumarS-M-C Takumar150mm f/421TakumarS-M-C Takumar 200mmf/422TakumarS-M-C Takumar 300mmf/42528雅西卡雅西卡 135 2.8 DSM

29施坦海尔施坦海尔 Steinheil 200mm f/4.530施耐德DKL施耐得50/1.931施耐德施耐德135/3.532施耐德Retina Tele-Xenar 135/4.033福论达福论达50/1.834福论达福伦达Septon 50/2.035Carl ZeissCarl zess jena MC Flekogon20mmf/2.836Carl ZeissCarl zess jena MC Flekogon 35mmf/2.437Carl ZeissCarl Zeiss JenaMC Flekogon 35mmf/2.8

38Carl ZeissCarl Zeiss Jena Sonnar 135mmf/3.539Carl ZeissCarl Zeiss Jena Sonnar 135mm f/4.040Carl ZeissCarl Zeiss Jena Sonnar 200mm f/2.8K,M,A,F还有太苦玛这几个系列的头在成像，色彩能方面分别有什么代表Takumar、k相比，m在材质和结构设计方面有些缩水。A、F成像风格较为接近，色彩饱和度较高。老镜头在强光下色饱和,S-M-C和SMC这三种Takumar从综合性能上讲，S-M-C版本不错，味。SMC在色彩平衡、抗眩光性能上表现的更加出色。Super用的是Sonner结构而S-M-C是天塞，Sonner偏向于人像设计，外抗眩光也更加优秀。2.从色彩，焦外和远摄能力来说，Super Takumar 28， SMC Takumar 28 系列各款镜头和PANTACON 30/3.5，SMC Takum光题材摄影。3.在135mm焦距段，SMC Takumar 135 mmf/2.5是最喜欢的一款镜头，这款镜头的光学表现不错，色彩没有过分渲染，显工艺、材料不错，焦外成像也很棒！缺点就是最大光圈小了点。Super

S-M-C Takumar——Super-Multi-Coated Takumar 超级多层镀膜太苦SMC Takumar——指的是镜头上标注“SMC Takumar”的后期太苦玛，原来的金属对焦环本章节说宾得67镜头与宾得数码反相机。周围很多影友是从玩宾得6×7环数码单反相机。有了67转K型接环，它能够让你玩位于6×7中画幅胶片与APS-C画幅数码单反相机之间，从中感受不同的能够实现光圈优先自动曝光功能，这一点比起非电子触点K型卡口镜头要方便很多，调焦可借助取景器内的合焦显示。与便是全开光圈成像也很锐利、成像均匀，散焦效果很好好，但中心像成分辨率不如35镜头系统高。在传统胶片时代，有很积大取胜。成像均匀性方面中画幅镜头要比135镜头好。由于宾得在数码机身上放弃了与测光系统联动的耦合杆，纯机械头与测光ISO100时指数为11。

1Takumar

AUTO Takumar 55mmf/2.02Takumar

SMC Takumar 55mmf/1．83Takumar

Super-Takumar 50mmf/1.44PENTAXsmc PENTAX 50mmf/1.25PENTAXSMC PENTAX M 50mmf/1.4、1.7、26PENTAXSMC PENTAX A28mmf/ 2.87PENTAXSMC PENTAX k28/28PENTAXSMC PENTAX M28/29PENTAXSMC PENTAX A 50mmf/1.210PENTAXSMC PENTAX A 50mmf/1.411PENTAXSMC PENTAX F 50mmf/1.412PENTAXSMC PENTAX 500mmf/4.513PENTAXSMC FA43mm f/1.9 Limited

14PENTAXSMC PENTAX FA50mmf/1.4 Macrc15PENTAXSMC PENTAX FA50mmf/2.8 Macrc和SMCFA50mmf/2.8 Macrc16PENTAXSMC PENTAX FA3117PENTAXSMC PENTAX A85/1.418PENTAXSMC PENTAX A135/1.819PENTAXSMC PENTAX F、FA100/2.820PENTAXSMC PENTAX 200mmf/421PENTAXSMC PENTAX F35-105mmf/4-5.622PENTAXSMC PENTAX FA28-200 / 3.8-5.6 AL

23福伦达福伦达APO-Lanthar 125mm f/2.5 Macro SL

1PENTAXSMC FA*24/2 AL [IF]是表示这枚镜头属于数码单反相机专用的意思，并用绿“F”是宾得的AF镜头卡口“FA”也是宾得的AF镜头卡口，多了两个触点“FA* ”是宾得的高档AF镜头，就像佳能的L头一样，俗称星“Limited”是宾得赋予具有高性能、高档次镜头的专用名词，是宾得镜头产品中最为高级SMC：超级多层镀膜，英文全称 Super Mluti Coa标识有“ SMC ”的镜头表示它使用了宾得特有的镜头镀膜技术，对画质的提AL (Aspherical Lens) 非球面镜片数码专用头PENTAXSMC Pentax-M80-200mm/4.5PENTAXDA12-24/4

PENTAXDA16-45/4PENTAXDA*16-50/4PENTAXDA17-70/4PENTAXDA21/3.2PENTAXDA70/2.4PENTAXDA50-135/2.8PENTAXDA55-300/4-5.8腾龙A17，即70-300/4-5.6腾龙90/2.8

描述M42接口镜头可遇不可求的好镜头。手感沿袭Takumar的一贯作风，顺滑舒适。前口径58mm，必须用转接环接77mm的滤镜才无黑角。成像锐利，颜色饱和。全开光圈即有不错的表现。相同光圈下比CZJ 20/2.8锐，颜色也鲜艳些。缺点：最大光圈太小。前组镜片过凸，不小心会把镜头中心划伤。一支口碑很好镜头，只是价格高了些。镜头光学结构为9片/8组设计，最近对焦距离为0．25米。工艺、用料、操作手感均达到近乎完美的水平。从拍摄效果来看，成像锐利、色彩平衡好、不夸张、更贴切自然的本质。比20头好控制一些，变形也不严重，成像与S-M-C Takumar 20/4.5相似。色彩浓郁有厚重感。67版Super Takumar 35mmf/2.0是一支表现力非常好镜头。从外观上看，67版的Super Takumar 35mmf/2.0镜头体积非常大，滤光镜口径大得惊人（为67mm），材质、工艺极为出色，由于宾得自家缺少量产35mmf/1.4规格产品，到显示出该镜头的王者风范，也许是为了节约成本，随后推出49版Super Takumar 35mmf/2.0镜头用来取代67版，49版无论做工、还是成像均不如前期67版镜头，多少有些遗憾，看一下67版的Super Takumar35mmf/2.0对于绿色的表现。镜头成像较为柔和，色彩更有厚重感，焦外也更加出色。优势在于它的焦外成像。极少见，小巧，讨人喜欢。由于调焦环比所有广角，甚至标头都宽大，所以手感极好。成像偏黄，锐利程度也比不上35/3.5。镜头成像较为锐利，比较适合风光题材摄影。从风格上讲，它与蔡司不同，没有过分渲染的成分，描写更自然些，更接近德国施耐德镜头的味道。轻盈小巧，操作手感顺滑，前组超低色散镜片，小广角，可做标头用，全开光圈下的成像就相当锐利。从前面的大眼睛看过去似乎平淡无奇，当从尾部看过去，那多层镀膜的色彩是绝对会让你爱上它的。分辨率大大超越太苦玛标头的一只小广角，色彩饱和油润，有德头的味道。镜头体积小巧、成像较为锐利，风格接近现代味。风格复古、有厚重感，专业感更强些。外观与俄罗斯的微距头有点相似，镜片深陷在镜筒中，想玩微距的朋友千万不能错过的选择之一。无论分辨率或色彩都会让你大吃一惊的。当然，只有试过之后才能体会其中滋味。

获得浓郁饱和、油画般色彩的廉价头。一支好镜头，堪称大师级作品是宾得原厂生产的第一支中焦微距镜头，采用的是福伦达经典 Heliar 结构设计（Nikkor 100mm f4 也是），光学结构为5片/4组，最高放大倍率为1：2。单从描写性能来看， SMC Takumar Marco100mmf/4．0是一支很不错的微距镜头，色彩饱和度中性，成像锐利、反差较大。只限于花卉和人像题材。是支不错的镜头，焦外成像非常好。比较少见。有两种。前期的5片4组，自动手动拨片下方的号码是43802。后期改为6片6组，号码是43812。我的是6片6组的。成像是所用过的135mm镜头中最棒的（包括著名的CARL ZEISS SONNAR T*135/2.8）。人像设计。成像锐利更适合风光题材摄影。最大光圈下的成像不太令人满意，但操作手感的顺滑程度及色彩绝对是五星级的。成像锐利，色彩很漂亮，拍荷花、动物的利器。不太锐，色彩中性。缺点：最近对焦距离是5.5米，太远了。肤色过渡自然，散景融化的很美妙。

在光学材料方面德国始终处在世界领先地位，以古典镜头独特韵味和出色的表现，与这些光学材料密不可分，由于受到环保的限制，很多传统光学材料已成为不可再生的资源。 Steinheil公司创建于1854年，在战后生产的许多镜头中，使用了含有放射性的硒土元素，被誉为西德最好光学玻璃。这款Steinheil200mmf/4.5镜头就是那一时期产品，原接口为爱克山太后改成M42接口。光圈采用手动预设方式、为老式多片彩虹圆形设计，以前这种光圈只用在高级镜头上，参照耐用精密光学仪器标准设计，从实际拍摄效果来看，该镜头光学性能表现出众,色彩丰润饱满，焦外成像晶莹剔透。描写、焦外很不错。柯达•RETINA REFLEX设计，dkl镜头的工艺都非常好，如工艺品。在众多DKL接口镜头中，Retina Tele-Xenar135mmf/4.0这款镜头造型很漂亮，描写性能不错，光学结构为5片/4组，最近对焦距离为4米。由于福伦达的悲惨命运,这个系列同规格同型号的版本较多,另外市场上常见的就是禄莱(Rollei)红字标示的那支,也是HFT镀膜,据说其效果是一样的,只是有说是日本产但写新加波的,有说真是新加波福伦达产的贴上了禄徕的牌而已(这个中提法仅是福迷们坚称新加波的工厂是德国人监管的非日本人,所以算半个德统,日本本土产的不算,呵呵.但镜头后面都是标新加波),但血统问题令这两个版本价格差很多„有人说福伦达对金色的表现已到了一绝。被誉为世界光学史上“里程碑式的杰作”，它采用7片/5组结构设计，比6片/4组标准双高斯结构多了一组镜片，目的是用于改善大光圈下的成像质量。在全开光圈下，我曾经用Septon 50mmf/2.0与施耐德 Xenon50mmf/1.9（6片/4双高斯结构）镜头作过实拍对比，结论是焦内成像差别不大，焦外成像福伦达Septon50mmf/2.0镜头二线性明显好于施耐德 Xenon 50mmf/1.9镜头，从成像风格来看，这些DKL接口原厂福伦达镜头带有很强的古典韵味，特别是高雅的黄色调。调焦手感和Takumar没法比。但成像也不错，颜色清丽，朴实无华的感觉，暗部层次很好。而且光圈做到2.8，确实不易。在m42镜头体系中，Carl zess jena MC Flekogon 35mmf/2.4也是倍受推崇的产品，但与67版Super Takumar35mmf/2.0相比，仍显示出多方面的不足，也就是说两款镜头不在一个档次上。35mmf/2.4镜头最大的优势就是超强的近摄能力，最近对焦距离为0.2米，拍静物和花卉特写能派上用场。确实是一支值得玩味的镜头

实拍后感觉在全开光圈下成像就已经相当锐利，优于S-M-C Takumar 135/3.5；色彩相当真实，完全的还原当时所见的真实场景。可是在真实的色彩当中确有一种舒服秀气的感觉，并非完全的“所见即所得”。个人认为应改为“秀雅”，可能会更好些。这款镜头工艺、材料不错，焦外成像也很棒！缺点就是最大光圈小了点。这是一款素有“白萝卜”之称CarlZeiss Jena 135mmf/4．0镜头。通常世面常见“白萝卜” Carl Zeiss Jena 135mmf/4．0镜头,所采用的是3片式柯克结构，而我手中这支“白萝卜” Carl Zeiss Jena Sonnar 135mmf/4．0镜头，所采用的是松纳结构，松纳结构是从3片式柯克镜头演变而成，其结构上最大特点是第二组镜片特别厚，松纳镜头对高级球差校正效果较好，为了获取高成像质量，通常只使用范围较小中心视场。这款镜头的材质和工艺都非常好，甚至超过同期宾得公司生产的Takumar镜头，该镜头最近对焦距离为1.2米，最小光圈值F22。不多见的一个镜头，口径77MM。又大又沉，和西菜的180/2.8相比较,无论是机械性能、镜片镀膜还是出来的PP，总是还有一定的差距。反转，色彩有点闷，总是觉得有一层灰，淡淡的。么代表性的特点：太苦玛具有复古怀旧的味道，比较接近德味。k、m成像风格很接近，通透性和层次表现不错，色、F成像风格较为接近，色彩饱和度较高。老镜头在强光下色饱和度和分辨率都不是很好，尽量避开强光和高反差环境下使用。不错，SMC版在材质和工艺方面有些缩水。SMC和Super版确实存在风格上一些不同，有些影友 更喜欢Super版成像的per用的是Sonner结构而S-M-C是天塞，Sonner偏向于人像设计，天塞成像锐利更适合风光题材摄影。SMC版更好一些，特别是拍彩色片SMC Takumar 28 系列各款镜头和PANTACON 30/3.5，SMC Takumar 28这款镜头材料、工艺非常好，成像略微陈旧、有厚重感，比较适的一款镜头，这款镜头的光学表现不错，色彩没有过分渲染，显得更加朴实、自然。Carl Zeiss Jena Sonnar 135mmf/4．0镜头，这小了点。uper Takumar——超级太苦玛，单层镀膜，后期部分已是多层镀膜 Takumar——Super-Multi-Coated Takumar 超级多层镀膜太苦玛，全金属镜身，做工超好是镜头上标注“SMC Takumar”的后期太苦玛，原来的金属对焦环改为橡胶，成像与S-M-C Takumar不相上下6×7开始的，目前手中也拥有很多宾得6×7镜头资源，这些镜头可通过67转K型接环，使用在K型接环机身上，其中6×7中画幅胶片与APS-C画幅数码单反相机之间，从中感受不同的乐趣。由于67系列镜头可收细光圈测光，因此在KAF2接环数码单反相点K型卡口镜头要方便很多，调焦可借助取景器内的合焦显示。与35、24画幅镜头， 67镜头像场很大，成像圈更接近于镜头像场中心区好，但中心像成分辨率不如35镜头系统高。在传统胶片时代，有很媒体作过测评，中心像场的分辨率还135镜头略高一些，67镜头是靠与测光、内置闪灯已不兼容。但可以将它设置到m挡，利用公式进行计算，拍摄距离=闪光指数/选定的光圈值，宾宾得最杰出标头

PENTAX 50mmf/1.2镜头为K、M时代的杰作，区别在于SMC标实不同，小写smc为后期M时代产品，目前市场普遍认为smc要好于SMC，主要是镀膜工艺的改进。这两款镜头光学结构均为7片/6组，在材质、工艺、手感、成像方面有着均衡的表现。从实际拍摄效果看，smc PENTAX 50mmf/1.2镜头是一款能够享受全开光圈魅力的镜头，全开光圈下焦点成像清晰，焦外虚化能自然、且层次丰富，而在抑制高反差边界的绿边、紫边效果方面略显不足。描写自然、成像细腻、层次丰富。即K 50mmf/1.2系列。宾得M标识的50标头有三款 ，即：50/1.4、50/1.7、50/2.0，从光学上讲50/1.4、50/1.7都很不错，应该不比FA50/1.4差，特别是在弱光下大光圈表现更加突出，但在抑制彩边、抗炫光性能上不如FA50/1.4镜头。一支很不错的广角镜头，色彩非常好，有点徕卡味道广角广角这是一支好评如云、被称之为宾家标王的镜头。其中有多个版本，最常见的为金属版和塑料版，据说还有钛合金限量版。A镀膜明显优于K系列产品，在A50/1.2首次使用了梯度折射率镜片，用于改善了超大光圈镜头边缘成像问题。曾做过对比，在1.2全开光圈下,A50在分辨率、色彩饱和度方面有所提高。加了更多的味素，在色彩方面令人赏心悦目。该标头比相同规格的F、FA拥有更高的性能价格比，比K 50mmf/1.4、M 50mmf/1.4操作更加方便，光学表现也同样优秀。从实际拍摄效果来看，宾得A50mmf/1.4镜头的分辨率、色饱和度表现出众， 但消色差、抑制紫边绿边性能表现一般 。进入AF时代后，宾得推出了两款卓尔不凡红字50标头，即： Pentax SMC-F 50/1.4 和 F 50/2.8 macro镜头，在哈苏实验室测评中，这两款镜头得分4.6，被列入世界19款最佳镜头阵营。我用过这两款标头，分辨率确实表现不错，成像也很锐利，但焦外成像不如M和A头，材料、工艺比FA镜头要好。在这两款镜头当中，我个人认为F 50/2.8 macro镜头更值得拥有。光圈调节方式为手动、采用老式多片彩虹圆形光圈结构，光圈叶片数为10片。

由于测评中的出色表现，由此SMC F50mmf/1.4获得宾得红字标王美誉，在当时F50mmf/1.4也分辨率最高的50mmf/1.4标头。成像方面，该镜头分辨率、锐利度表现出众，层次丰富，色彩浓郁、厚重，总体成像效果要好于目前仍在销售的宾得SMC FA50mmf/1.4镜头。这两款镜头光学结构、技术参数、规格完全相同，光学结构为8片/7组，滤光镜口径为52mm，重量为385克。两款50mmf/2.8 Macrc镜头的区别在于，在FA50mmf/2.8 Macrc镜身上多了一个加紧旋钮，开启这个旋钮后，MF调焦手感要好一些。从成像上看，该镜头反差较大，成像很锐利，如刀刻一般、入木三分，焦外成像表现一般，二线比较明显。因此FA/F 50mmf/2.8 Macrc镜头比较适合拍静物或翻拍题材摄影。在描写性能、色彩平衡方面表现更加出色，成像更加自然些。拍人像。用在数码上紫边较为严重。描写性能很出众，还能够实现1：1的放大倍率。红字头，狗头。变焦头。在福伦达SL系列镜头中的确有一款产品能够列入顶级，这就是福伦达APO-Lanthar 125mm f/2.5 Macro SL镜头。福伦达125mm f/2.5 SL是一款广受好评的微距镜头，量产于2000年，这款镜头以超乎寻常的11片/9组设计和3组浮动结构；超乎寻常的古典造型设计和圆形光圈；超乎寻常的125mm作为焦距和F2.5最大光圈；超乎寻常的690克重量和超强金属质感；超乎寻常的内含2片ED镜片和4800元超低价格；决定福伦达125mm f/2.5SL是一款及具有诱惑力、超值、且值得拥有的微距镜头。从实际拍摄效果看，该镜头色彩表现力强、还原准确、饱和、艳丽，成像细腻、有润泽感非常讨人喜欢，焦外成像效果也非常出色，不足之处是最小光圈值仅为F22，调焦行程过长不利于快速抓拍。令人遗憾是目前这款镜头已经停产，AIS、KA卡口福伦达125mm f/2.5SL镜头已很难买到。星字头

作为人文来讲宾得SMC FA*24/2 AL [IF] 再好不过了，只是价格高了些（二手市场参考价为5000元）这也是一款科技含量较高、包含有很多现代元素的宾得FA星牌广角镜头,比如：内对焦技术、高折射和非球面镜片等。也许是过于谨慎、保守的缘故，以“星牌”命名的广角镜头在宾得家族里非常少见，AF时代独此一款，尽管这款镜头的名气没有SMC FA* 85 mmf /1.4 [IF]那么牛，但它对得起宾得“星牌”镜头这个称号。SMCFA*24/2 AL [IF]镜头光学结构为11片/9组，滤光镜口径67mm，其中包含一片非球面镜片。24mm 广角镜头用在宾得k10D上相当于传统35mm画幅36mm焦距，且用途比较广泛。从实际拍摄效果看，宾得FA*24/2 AL [IF]镜头畸变像差校正相当好，层次丰富、色彩艳丽饱和。独具魅力的人像镜头“DA”是表示这枚镜头属于数码单反相机专用的意思，并用绿圈标识。“F”是宾得的AF镜头卡口“FA”也是宾得的AF镜头卡口，多了两个触点“FA* ”是宾得的高档AF镜头，就像佳能的L头一样，俗称星镜。“Limited”具有高性能、高档次镜头的专用名词，是宾得镜头产品中最为高级的一个镜头产品系列。限量版。SMC：超级多层镀膜，英文全称 Super Mluti CoatingSMC ”的镜头表示它使用了宾得特有的镜头镀膜技术，对画质的提升有帮助，抗眩光能力比较强。AL (Aspherical Lens) 非球面镜片DA数码专用头超广风景，畸变控制非常出色，解析力在F4就很高。

标变，解析力还行，色彩还行，但做工很一般，很松垮。标变，旅游的时候可以兼顾风景、人文和人像。广角定焦，APS-C下的等效焦段非常棒，很适合用来扫街、拍拍人文、或者拍mm的全身人像，旅游的时候很多风景照其实差不多也在这个焦段，但这个头有一个比较大的缺点，就是畸变严重，对于一个定焦头来说不应该，要不是这个原因，这个头就真的完美了，当然，所谓畸变严重在大多数真实环境中其实并不是大问题。长焦，FA77/1.8和DA50-135/2.8的最好的替代品。至于画质，可以说有FA77/1.8九成以上的水准。长焦，是拍人像的顶级变焦之一，相当于佳能的小白70-200/2.8这个头的素质也有些被神化,如果是图一个焦段全，那这个头可以用来随便玩玩也还凑合和DA16-45/4组合在一起也还算般配。副厂头，解析力很棒，200端以上开了近摄模式以后，那个微距效果实在是让人惊叹。腾龙的头虽然色彩不怎么样，但是解析力和做工还是不错的，所以如果后期功力好的话，腾龙是可以选择的。副厂头，微距头算是腾龙的经典了，微距自古无弱旅，这个头在设计时可能还考虑了兼顾人像的因素，所以不同于宾得的DFA100/2.8，腾龙的这个头用来客串人像不会觉得不方便，但色彩另当别论。

备注

DKL口镜头

错，色彩成中性；与反差环境下使用。成像的锐利和古典的韵更好一些，特别是拍彩色片，另微陈旧、有厚重感，比较适合风ar 135mmf/4．0镜头，这款镜头，其中也包括KAF2接因此在KAF2接环数码单反相机上圈更接近于镜头像场中心区域，即头略高一些，67镜头是靠画幅面值，宾得内置闪灯在