2024年2月22日发(作者：法思萱)

尼康经典镜头选配不完全手册

文章导读

欲与定焦试比高 尼康最好的三变焦







金广角17-35/2.8ED

王者风范AF-S 28-70/2.8 ED

后浪推前浪：AF-S VR 70-200/2.8G IF ED

美人赠我六枚玉 尼康人像镜头





nikkor 135DC/F2

nikkor 105DC/F2

APS当家花旦 尼康最值得购买的三支DX镜







DX的银广角Nikkor AF-S DX 12-24/4 G IF-ED

镜皇接班人AF-S DX Zoom Nikkor ED 17-55mm F2.8G

一镜天涯Nikkor AF-S DX VR Zoom-Nikkor ED 18-200mm F3.5-5.6G (IF)

没有用过这5支定焦镜头 就不算用过尼康











我就是尼康：Nikkor 28/1.4

不像尼克尔的AF 35/2D

死硬的50/1.4D

最强微距镜105/2.8 micro

爱我所选AF 180/2.8（IF）ED

世间仅此一家 尼康特有的一些牛头







第一支：绝无仅有的变焦微距镜：Nikon AF 70-180/4.5-5.6 D ED Micro

尼康的镇店之宝：Fisheye-Nikkor 6mm f/2.8 Auto

长焦之王：Reflex-Nikkor 2000mm f/11

你知道吗？ 非球面镜片的制作工艺

欲与定焦试比高 尼康最好的三变焦

像质超越定焦的三只变焦镜头

如果你喜欢定焦镜头的优异成像质量，但又不想舍弃变焦镜头的便利的话，那么顶级变焦镜就是你的唯一选择了。尼克尔变焦镜头数量巨大，但能接近定焦镜头的成像素质的只有寥寥数支，其中最优秀的莫过于被称为金广角的17-35/2.8ED，被称为小钢炮的80-200/2.8 ED和标准变焦镜头的王者AFS 28-70/2.8 ED这三支了。

金广角17-35/2.8ED

金广角

参考价格：￥10200

大名鼎鼎的金广角zoom Nikkor 17-35/2.8ED，是尼康广角变焦镜头中的扛鼎之作，这是一支很特别的镜头，它的成像素质超越了同焦段的定焦镜头，它是尼康仅有的使用了“切削非球面镜片的”三只镜头之一。而在用料上，AFS超声波马达镜身驱动，全金属镜筒都凸现了它的高端定位，光学结构是包含了两片ED镜片和一片非球面镜片的13片10组，而且是IF内对焦设计，工作时镜头长度不变，如此复杂的结构保证了金广角全焦段超越同级定焦的优异解像力，几不可见的细微畸变和出色的色彩还原，什么样的溢美之词放在它头上都不算过分。

广角端变形很轻微，几不可见

这支头最高的锐度出现在25mm段，F4光圈的时候，超越了同门的AF24/2.8D，而全焦段的反差都相当好，不像有些老尼克尔头那样，有反差过高的倾向，色彩还原非常忠实不夸张，但饱和度和细节上面一点也不差，笔者曾经向一位前辈借用这支镜头（自己没钱买……），前辈在把镜头交给我的时候说了一句话：“就把它当定焦镜头

用吧”。笔者厚着脸皮把玩了两个多月，对这句话深以为然。而且用过了这支镜头，再去使用其它的广角变焦，只会使人徒生曾经沧海难为水之感。

镜头这种东西的感受是很难用文字来描述，尤其是这种顶级镜头，只要拿到手里试拍一下，看到照片时候的感受更胜过千言万语了。

色彩过渡很细腻

优点：

超声波对焦迅速准确安静（常常会让人怀疑镜头根本没动作）；锐度超越同焦段的定焦镜头；色彩通透饱和不夸张；反差和色彩过渡的平衡非常好；抗眩光能力非常强；用料做工都是最好的；附送皮筒和遮光罩。

缺点：

太重；太贵。

安装在D1X上的样子，很协调

替代镜头：银广角AF 18-35/3.5-4.5D。

银广角18-35/3.5-4.5

参考价格：￥3400

银广角的光圈略小一些，焦段和金广角也有细微的区别，塑料材料也应用的更多一些，但在成像上的区别绝不像他们在价钱上那么夸张。笔者第一次使用银广角的时候，因为它的浮动光圈，并没有对像质抱有太多的期望，但拍出的照片用幻灯打在银幕上的那一刻，让人惊讶不已。收小两档光圈之后的锐度和反差表现称得上优秀，即使用观片器和5X的放大镜也很难看出和金广角的区别，色彩还原稍稍偏向淡雅，使片子显得非常通透，18mm段有畸变，20mm段锐度略有下降，但这些掩盖不了银广角超越它价格的性能，尤其是用在不是那么苛刻的要求大光圈成像的风景建筑等拍摄上，使用起来与金广角无异。镜头的世界里并不存在性价比这个说法，总是一分钱一分货，但这支18-35应该算是nikkor镜头群中最超值的，光学性能比17-35只有细微的差距，但价钱却便宜了2/3，对大光圈和全开光圈成像没有变态的要求的朋友，尽可以选择这支银广角了，省下来的钱都够买一支AF 180/2.8D ED啦。

王者风范AFS 28-70/2.8 ED

标变镜皇

参考价格：￥10600

标准变焦镜的用途很全面，它覆盖从广角到中焦的焦距，因此在对像质要求不那么苛刻的情况下，标变镜头可以给拍摄带来很多便利。尼康似乎不太重视标变焦段，除了老迈的AF35-70/2.8D，就没有一支恒定光圈标变镜头，这支AFS 28-70/2.8 ED看起来也像是在用户强烈的要求下勉强推出的一样，但一经推出，它优异的像质就征服了所有的人。

老迈的35-70，像质虽然优秀，但焦段覆盖范围有限，使用中常常捉襟见肘

这支镜头在光学设计上使用了极为复杂的15片11组，其中饱含2片ED镜片和1片铸模非球面镜片，因此重量高达935g，作为尼康标变的顶梁柱，这支镜头的光学素质十分优秀，全开光圈时锐度和反差就已经达到最优秀的水平，收小光圈提升不会太大，但是在28mm端的时候略有枕形畸变，色彩表现上偏向于通透雅致，色彩过渡上也很细致，尤其是在环境光线较暗的时候，表现尤其出色，色彩细节表现很出色，反差强烈的地方也不会丢失太多，明暗交界面上依然锋利如刀刻一般，展现了卓绝的光学素质。

色彩还原非常优秀

优点：

AFS对焦迅捷准确安静，做工细致用料很足，成像优秀，畸变很小，抗眩光能力很强。

缺点：

重，贵，容易进灰。

替代镜头：尼康的标变里面没有可以取代这支头的，还有个AFS 24-85/2.8-4 ED性能相当的一般化，中心解像力不到这支28-70/2.8的2/3，而且边缘解像力下降很多，24mm端的锐度和反差都不尽人意，这对于标变镜头来说是致命的，所以不建议选购，多攒一段时间的钱，做个一步到位的选择吧。

24-85的光学素质实在难以令人满意

后浪推前浪：AFS VR 70-200/2.8G IF ED

XZP，用户对他的昵称

参考价格：￥14300

尼康的80-200mm/2.8这个焦段的变焦镜头已经出到了第5支，前4支被按顺序叫做小钢炮1-4代，唯独这超声波化了又加上防抖的第五支因为外形稍稍改变，结果被用户亲切的改了个名字“小竹炮”。

XZP和三代XGP（右）的比较

AFS VR 70-200/2.8 IF ED的外形修长流畅，比起前代的厚重朴实在视觉感受上更多了一份灵动与轻巧（实际重量没什么变化），有黑色和白色两个版本（白色的那个常被误以为是佳能某新款……），光学设计是极为复杂的21片15组，其中包含了5片ED镜片和VR镜组，用料堪称奢华，当然价格也令人发指，镜头全重（含脚架接环）达到1430g，没一把子力气，还真别揽这个体力活。VR系统的引入等效提高3档快门速度，加上2.8的大光圈，这支镜头极为适合舞台，T台走秀，体育等等复杂和微弱光源下的拍摄工作。

装机的样子非常流畅

在成像上，小竹炮的分辨率锐度及反差等表现已经非常接近于尼康同焦段的定焦镜头，但层次略有不如，这也是光学素质对方便性的妥协吧，其他的方面无需多说，中长焦大口径恒定光圈变焦镜头是各个大厂都倾尽全力表现的领域，竞争非常激烈，质次价高的产品早就被淘汰了。就这支AFS VR 70-200/2.8 IF ED来说，我觉得最出色的地方莫过于镜头的平衡特别好，大光比的场景中能保证高光和暗部的细节同样出色，而且即使是存在高光溢出的可能性，也不必担心会产生眩光之类的问题，绝对是在任何场景任何光照条件下都可以信赖的伙伴。也有用户反映XZP和4代的XGP在色彩的表现上有所不同，XGP色彩冷艳凝重，而XZP则更偏向于明媚鲜艳，甚至稍稍有些太艳丽了，笔者试拍过之后对此说法持保留态度，我宁可相信这些色彩还原上的细微差别是由于采用了新的光学材料而导致的。

图片来源于网络，作者如有异议可及时向我们申明权利，尽快撤换

优点：

像质优秀，对角宁静准确迅速，VR系统提高拍摄成功率，用料十足，做工精良，外表漂亮，极具专业气质。

缺点：

贵，重，太拉风，带着出门要小心被人盯上（匹夫无罪，怀壁其罪）。

替代镜头：无可替代，尤其是在200mm端的表现上，小竹炮比4代XGP的像质优异太多，全开光圈各拍一张，基本是牛头和狗头的差异，如果不是穷到阿富汗的地步，还是省一段时间的钱，直接上这个最好的吧。

逆光表现非常好

美人赠我六枚玉 尼康人像镜头介绍

如果你热爱拍人像，那么Nikkor镜头序列里特殊的两只DC（焦散控制）镜头你不可不用。

焦散控制镜头是尼克尔镜头群中极为耀眼的明星，和现在流行的85mm人像头不同，在早期非常流行的是135mm镜头用于拍摄人像，尼康，佳能，美能达在MF镜头时代都生产过135毫米焦距的轻巧版135mmF2。8，同时也生产过大光圈版135mmF2。可惜那个年代"小的就是美"的想法盛行，大光圈的几款镜头没有得到应有的评价。进入AF时代之后，仅仅剩下尼康，佳能依然生产135mmF2这个规格的镜头，而在美能达和宾德镜头线上再也看不到它们的身影。

美能达的柔焦镜头Minolta AF 135/2.8[T4.5] STF

nikkor 135DC/F2

nikkor 135DC/F2

尼康的这款镜头在MF时代的Ai-S 135mm/2属于变形的松纳结构，而发展到AF时代，尼康改变了结构设计，成为变形的双高斯结构，6组7片。有效地校正了球差等等，画质较AIS版本有所改进。而且特例地在尾部安装了对光学结构没有影响的一枚保护玻璃。该镜头还具有细微调节前后焦外成像状况的功能，以及作为一般的柔焦镜头。所以说，它可以实现一镜三用:一般意义上的亮度达f2的大光圈镜头，焦外成像调节镜头和柔焦镜头,尼康很少见的发布了它的官方MTF曲线。但参考价值不大。

MTF曲线图

在光圈全开时，135DCF2的影像描写很细腻，反差不高，特别是轮廓感很强的尼康一贯风格在该镜头大光圈下感受不到，这一点与老版Ai-S 135mm/2性格不同。但是收缩半档至一档之后画面开始立刻转为锐利而细致。所以通常俺都是在f2，5至f4之间使用的最多。由于该镜头是通过改变第3片镜片的前后位置达到调整球差特性，以达到细微调节焦外成像之功效。所以为了最大程度地获得调整效果，开放光圈拍摄是必须的，而大多数情况下景深极浅的原因是的现有的AF对焦无法达到理想和严格意义下的对焦精度，这一点很遗憾。但不是没有办法，如果使用手动对焦配合三角架的使用，先选择DC刻度，后花时间进行精密对焦，你会发现这个镜头的美妙之处。也是这个原因，及时关闭DC功能，将它当作普通的135mm/2来使用，其背景成像之美已经足够压倒一般的镜头。

这个镜头虽然光圈大，成像优良。但是焦距不长不短，没有85/1。4那么难以掌握，也没有200/2。8那么富于强烈压缩感而显得过于实用主义，虽然镜身稍微有些大，便携性欠佳。但是在拍摄舞台，人像等等特殊领域，它是无可替代的。

人像表现

在操作方面，该镜头的手动调焦环宽大，操作感良好，但是抽拉式的遮光罩仅仅2工分之余，几乎没有效果，为此俺特意给它配置了CONTAX的金属遮光罩5号以及72mm-->86mm的转接环，外观上显得特酷!和通常大光圈镜头一样，使用大光圈拍摄时，如果背景存在高光的亮斑，要注意胶片上的画面边缘会产生"口径蚀"的亮点。不过拍摄时收到f4以下基本解决问题。不收问题也不大的。

人像表现

焦外表现

105DC/F2

105DCF2是135DCF2的兄弟，发布时间晚了两年，是在人像镜头的焦距越来越短，逐渐从长焦向中焦靠拢这样的大趋势下出炉的，一方面摄影师在室内工作时可以更佳灵活的构图，而另一方面也方便了摄影师和模特之间的交流与沟通。

105DCF2

和135DCF2相比，105DC的光学结构略有变化，从7片6组变成了6片6组，但像质因此而变得更加优秀。而用料和做工上则依然保持了较高的水平。

装机的样子

抛开DC功能不看，105DCF2的光学表现极为犀利，即使是在以锐著称的nikkor镜头中，105DC F2的锐度也是首屈一指的，由于是专为人像设计的镜头，105DC F2的中心解像力水平几乎超越边缘解像力2倍以上，这非但未对整支镜头的表现有任何损害，反而带来了背景虚化更柔和的好处 让人不得不赞叹设计师的匠心独具，9片的光圈叶片使得焦外成像犹如丝绸一般，即使是菜鸟拿到105DC F2，相信也能拍出不错的作品。

105DCF2拍摄

相比135DC F2，105DC的成像感觉更为通透，细节表现近乎完美，在近距离观察照片时，常常给人一种主题浮上来了的新鲜感受，

质感

总结：DC功能的加入本是为了更好的虚化背景，但需要提醒朋友们的是，DC功能十分的难以控制，不经过长期的积累和大量的试拍，很难掌握好运用DC功能的窍门，因此，与其把这两支镜头看作是焦散控制镜，不如就把它们当成普通的中焦镜头来运用好了，优异的光学设计和9片叶片组成的圆形光圈，焦点和焦外的表现都不会让你失望的。

APS当家花旦 最值得购买的三支DX镜

DX镜头是专门配合APS幅面的数码单反相机而设计的新镜头群，因为像场缩小了，有焦距系数，所以需要比过去更广的广角，才能满足一部分人的拍摄需要（尼康没有全副，苦啊），因此APS幅面的广角变焦就应运而生了。尼康已经发布的8支DX镜头大部分定位较低，但好在焦段覆盖全面，所以即使是只能支持AFS DX镜头的D40X也可以轻松的配到合适的镜头，但DX镜头中仍然有两支定位于专业和高级用户市场的新镜，它们的卓越性能无法掩盖。

Nikkor AF-S DX 12-24/4 G IF-ED

12-24/4 DX版银广角

参考价格：￥8500

这支镜头有点像是银广角18-35的翻版，焦段，外观，用料及手感都差不多，如果不看镜身铭牌，很难区分开来，但是和18-35的浮动光圈不同，12-24做成了F4

的恒定光圈，光学设计采用了包含ED镜片和非球面镜片各两片的11片7组，在DX镜头中算是相当复杂了。

24端畸变非常微弱

12mm端有些桶变，不过仍在可以接受的范围之内

光学表现上，12端全开光圈时稍微有些散，锐度不是太好，完全没有尼克尔标志性的那种剃刀般的锐利，但反差很好，色彩还原也很通透，尤其令人赞叹的是24mm端变形非常微弱，抗眩光能力也相当的好，收小一至两档光圈之后，锐度就很让人满

意了，到24mm段时锐度在全开光圈下就已经相当高，色彩过渡油滑圆润，很难让人相信这是一支变焦镜头的表现。

12-24/4 DX版银广角实拍作品

色彩厚重不压抑，注意海平面的表现，没有变形

大逆光下基本没有眩光

高反差场景中色彩平衡表现的非常好

优点：

镜身轻巧，畸变控制完美，抗眩光能力强

缺点：

贵，贵出副厂一倍多的价格；12mm端锐度较低。

总评：这支镜头可以看作是银广角17-35ED的数码版，光学表现也相近，都属于抗眩光强，畸变小，色彩较通透的那一种，再次体现了尼康高超的光学设计水准。

AF-S DX Zoom Nikkor ED 17-55mm F2.8G

17-55/2.8G，新标变镜皇

装在D70上稍显有点点大，装在D1X上面就很协调

参考价格：￥13000

同期发布的三支DX镜头，左起17-55/2.8G 12-24/4G和套头18-55

这支镜头号称DX时代的标变镜皇，（全副标变的镜皇自然是我们介绍过的28-70/2.8ED了），在尼康的DC镜头体系中占有十分重要的地位，自然用料也是不惜工本了，外观上，金属镜筒皱纹漆，金字铭牌这些都是标配，而内部则采用包含了3片非球面镜片和4片ED镜片的14片10组光学设计，奢侈的用料保证了优异的光学素质。

在全开光圈下，锐度和反差都有上佳的表现，色彩还原也非常真实不夸张，但稍稍偏冷艳的感觉。这支镜头就要放在最大光圈时使用，收小到F8以后，锐度反而会有些下降，因为是针对APS幅面的数码相机而设计，因此色散控制的比全副和APS兼顾的镜头要好得多，紫边很少见，对于没有全副数码单反的尼康来说，用户选择这支镜头比选择28-70/2.8要好的多。

在全开光圈下，锐度和反差都有上佳的表现，色彩还原也非常真实不夸张，但稍稍偏冷艳的感觉。这支镜头就要放在最大光圈时使用，收小到F8以后，锐度反而会有些下降，因为是针对APS幅面的数码相机而设计，因此色散控制的比全副和APS兼顾的镜头要好得多，紫边很少见，对于没有全副数码单反的尼康来说，用户选择这支镜头比选择28-70/2.8要好的多。

变形控制不错

明暗对比强烈时光线平衡很好

优点：

像质优异，十分轻巧

缺点：

贵，没有VR。

总评：这支镜头弥补了28-70/2.8ED使用在APS幅面数码相机上时缺少广角的尴尬，而且像质也依然保持了较高的水准。

一镜天涯Nikkor AF-S DX VR Zoom-Nikkor ED 18-200mm F3.5-5.6G

(IF)

DX VR 18-200

参考价格：￥7100

笔者其实一直不太喜欢大变焦比镜头，因为在焦段上的扩展常常是以光学性能的妥协作为代价的，这也是方便和素质之间难以调和的矛盾，优秀的变焦镜头变焦比都不超过三倍，4倍基本就是极限，超过这个数，像质就很难保证了，虽然也有佳能EF35-350/4.5-5.6 L这种红圈怪兽在大变焦比的同时保持了良好的像质，但价格贵

的令人发指，我从来没有奢望过稍微平价一些的大变焦比镜头能有什么出彩的表现，直到试用过这支DX18-200。

DX镜虽然也有金光闪闪的ED铭牌，但那是直接电镀在镜身上的，比起过去是单独的铭牌铆接在镜身上的工艺要差很多了

比DX18-70（左）要大一圈

Nikkor 18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED采用12组16枚镜片设计，其中包括2枚ED镜片、3枚非球面镜片，可谓是“配置齐全”， 18～200mm的变焦范围在尼康DX画幅数码相机上等效于27～300mm，变焦比超过11倍。最大光圈值F3.5～5.6，最小光圈F22～36，最短摄影距离0.5m，这些配置确保了这支镜头能在标称焦段都取得较好的成像质量，下料如此不惜工本，价格自然也就水涨船高了。

色彩很浓艳，不太像尼康的风格，不过很讨好用户

这支镜头在18mm段最大光圈时，锐度表现一般，反差比较适中，收小两档光圈之后锐度就达到了非常优秀的地步，而在常用的85，100，200等焦距上的表现也和18mm段时有些类似，都需要收小一至二档光圈来使用才能获得理想的城乡质量，镜头搭载的VR功能保证了光圈稍小的情况下也能拍摄出清晰的照片，而且提高了镜头的光照环境适应能力，非常方便，包含长焦的变焦镜头VR化也是大势所趋。

没有什么可见畸变

似乎对高反差场景表现能力比较低下

抗眩光能力还行，不过考虑到这是一支10倍变焦镜头，这种表现在同类镜头中算得上是优秀了

色彩表现非常好

优点：

尼康的这支新款大变焦防抖镜头成像效果非常出色，收小一档光圈之后锐度惊人超声波马达对焦宁静快捷，最新一代的VR防抖可有效降低安全快门四档。

缺点：

贵。前镜片容易进灰，好在容易拆卸，大不了自己拆开来擦擦。遮光罩倒扣时，转动变焦环很不方便。浮动对焦设计，焦距缩水，也就是近距离对焦时实际焦距变短（非此头特有问题）。

总评：这是一支能颠覆人对大变焦比像质差这种固有印象的镜头，它色彩饱和明艳，全焦段畸变控制较好，虽然锐度和反差不尽如人意，但在VR的配合下，收小光圈依然能获得出色的效果。如果您在寻找一支像质不错又不会累赘的旅游镜头，它将成为您一镜走天涯的绝配。

没有用过这5支镜头，根本不算用过尼康

尼康的尼克尔镜头以刀刻般的锐利而著称，在老一辈的爱好者和摄影师中享有极高的声誉，产生了大量的优秀作品，就尼康的影响力和保有量来说，称其为一个时代的记录者也不算过誉，不过大规模工业化生产虽然降低了镜头的价格，却也造成了低端镜头同质化，低质化现象严重，所以对于我们普通的尼康用户来说，最为关注的还是应该选择哪支尼克尔镜头来体验尼康味道呢？

本文就将向大家介绍最能代表尼康技术水平和特色的5支定焦镜头。

我就是尼康：Nikkor 28/1.4

AF28/1.4D，尼康的骄傲

参考价格：已停产，2手9成新在18000元人民币左右，曾见过喊到29000元杀猪价的全新库存货。

如果要投票选择一支镜头来代表尼康，那么我想，80%以上的票会齐齐的指向这支“尼康的骄傲”Nikkor 28/1.4，这也是尼康唯一的一支能与莱卡LEICA

SUMMICRON M 28mm f/2.0 ASPH在光学素质上相提并论的镜头（注意哦，别和Leica R 28/2.8 Elmarit搞混了，虽然莱卡镜头个个都是好东西，但是相比之下Elmarit还是要稍微差一点点）。

莱卡M28/2和R28/2.8

AF Nikkor28mmf/1.4D是继承Nikon "Noct" 称号的镜头（还记得NOCT

58/1.2不，回顾请点这里），镜头光学结构是使用了一枚"研磨非球面鏡片"和夸张的DOUBLE CRC（浮动对焦镜组 注1）的11片8组。其中的那枚"研磨非球面镜片"，

生产成本极为高昂，Nikon舍得使用这种镜片的镜头极少，代表性的有：Noct

Nikkor58mmf/1.2S，Nikon AF Zoom Nikkor 20-35mm f/2.8D，最令人发指的当属 double CRC，一般镜头使用一组CRC就已经取得了很好的像质改良效果，因此这两支镜头是少数被Leica拿来跟自家镜头做比较的"出色镜头"（另一只是佳能的EF24/1.4L）。

AF 28/1.4D和EF24/1.4L光学结构的比较，两个都是不惜工本的主

所谓的Double CRC实际上就是该镜头的最后3组镜片在聚焦时相互“独立”运动使对近距离聚焦时镜头仍能保持较高的成像质量。如果把这28/1.4拆开就会发现，其实这3组镜片是以倒数第二组为基础做非等间隔运动的。机身马达通过小螺丝刀传过来的力通过一“行星减速器”带动倒数第二组运动，它的运动又通过一在镜筒壁上的“空间曲线齿轮”带动镜筒壁旋转；镜筒壁的旋转再通过另外两个“空间曲线齿轮”传递给两个精密丝杠来分别带动倒数第3和第一组镜片做“独立”运动。从而实现所谓DoubleCRC，从动两组的直线运动距离大约是主动组的90%左右，这只镜头内部机械结构复杂装配异常困难，要求精度非常高。

最后三组镜片组成了double CRC

这是尼康唯一的采用如此复杂机械结构的民用镜头，装配过程中的公差配合要求到2ų以内。这样的公差要求就使得装配过程变成了一种折磨，在自动化的今天这样的镜头还是只能自己动手(自动)装，所以在日本有人称此头为“百变妖”就是因为其为纯手工装配，天下没有完全一样的两支头，当然，差异基本只存在于理论上，几乎没人能从照片上分辨出来两支28/1.4有什么区别，都是一样的优秀。

注1：CRC：近距矫正系统（CRC）是尼康一项最重要的对焦发明，它可以使到于近距离对焦及增加对焦范围时，提供卓越画面质量。有了CRC系统，镜片便会构成“浮动镜片”的设计，对焦时每个镜组都会独立移动，这样可以确保就算在近距离拍摄时仍可以有最优良的光学表现

AF28/1.4D拍摄

这个头最大光圈下锐度和反差的表现都非常优秀了，只是边缘略有失光，收小到1.8之后基本已经是锐不可当的地步了，和尼康过去一贯高反差高锐度而层次稍差的表现不同，28/1.4的层次非常细腻，细节和气氛的表现用什么样的溢美之词来夸奖都不过分，很像像是莱卡那种清晰和空气感十足的特色。这支镜头的平衡感很好，像莱卡M28/2一样好，所谓平衡，就是说在反差相当大的环境中，高光部分不溢出，暗部

也能保留足够的细节，明暗的层次都不会损失太多，这是很不容易的，因此在分辨率的测试中莱卡镜头虽然屡屡被日头超越一倍以上，但在实拍场景的测试中，莱卡从来不负其“色彩的皇帝”之名。AF28/1.4D的抗眩光能力非常强，几乎没有人使用遮光罩，正对强光拍摄问题也不大，总之，你可以放心的在一切光照环境中使用它了。

AF28/1.4D F1.4时的表现

同场景F16时的表现，可见在F1.4时对场景的描画，气氛的把握包括像质都全面胜出

除了昂贵和很难找到，唯一的缺点恐怕就是你必须买台胶片机身配上富士RVP才能看到它最优秀的表现，数码单反根本别想发挥它的全部性能。

最后，友情提示一下，28/1.4的M/A（自动手动对焦切换）切换环强度不够（这是Nikon那一段时间开发出来的镜头的通病，大名鼎鼎的3代XGP也有这个麻烦），最好不要随便转动，还有，这个头容易进灰，而且很少有修理工敢拆开擦的，所以用的时候要细心。

替代镜头：无可替代

不像尼克尔的AF 35/2D

参考价格：新品停产，9成新2手大概1900块左右

AF Nikkor 35/2这支镜头在庞大的尼克尔镜头群中极为不起眼，它的口径不算太大，也没用上什么切削非球面镜片，更没有昂贵的CRC镜组，但它的光学设计简单实用，全开光圈下的光学素质非常优秀，最为特殊的是，它的成像风格很像蔡司的细腻温润，而没有尼克尔一贯的硬帮帮的感觉，它也是笔者最喜欢的一支Nikkor镜头，最多的时候屯了三支在手上，后来被朋友共产共妻了一支去，心疼不已（提醒大家，交友要慎重呀XD）。

NH3遮光罩是一定要买一个的，否则35/2显得太单薄，UV镜倒可有可无了

35/2是我所用过的成像风格最接近蔡司的尼克尔镜头，它的光学结构只有5组6片，设计非常简单,镜身也很轻巧，在这里要澄清一点的是，光学镜头的设计中并不是镜片越多越好，而是相反，能达到成像质量要求所用到的镜片越少越好，设计非常复杂的镜头里面有很大一部分是为了消除各种畸变和色散，而这些镜片本身又带来了新的畸变和色散，完全是个水多了加面，面多了加水的关系，最终弄平衡了，就是我们

看到的镜头，所以同焦段定焦头往往成像要好于变焦头很多。罗嗦了这么些，我们继续说35/2。

看看色彩和层次表现

与尼康传统上的冷艳和刀劈斧刻般的锐利相比，这只镜头的色彩感觉很温暖，锐度也不错，但反差没有那么生硬，而是偏向于细腻和柔和的过度这种，对于气氛的把握和细节的描画极为出色。 全开光圈时的锐度和反差都一般，收小到F4了之后锐度就非常出色了，但笔者一般都只用F2，在最大光圈下柔和的虚化和细腻的细节过度，看起来令人着迷。在数码时代里，35mm在数码单反上差不多是52mm，正是标头的焦距，因此也又被称为数码标头。

细节描写能力一流

特色：

细节描画能力突出，色彩温暖柔和，是尼克尔镜头里的一个异类，最近对焦距离25cm，可以勉强作为一个微距用，另外价格便宜性能出众，值得大家专门淘一个回来收藏。

替代镜头：这么便宜的镜头还要什么替代？

焦外稍显生硬

标头是每个人都应该拥有的东西。

死硬的50/1.4D

2024年2月22日发(作者：法思萱)

尼康经典镜头选配不完全手册

文章导读

欲与定焦试比高 尼康最好的三变焦







金广角17-35/2.8ED

王者风范AF-S 28-70/2.8 ED

后浪推前浪：AF-S VR 70-200/2.8G IF ED

美人赠我六枚玉 尼康人像镜头





nikkor 135DC/F2

nikkor 105DC/F2

APS当家花旦 尼康最值得购买的三支DX镜







DX的银广角Nikkor AF-S DX 12-24/4 G IF-ED

镜皇接班人AF-S DX Zoom Nikkor ED 17-55mm F2.8G

一镜天涯Nikkor AF-S DX VR Zoom-Nikkor ED 18-200mm F3.5-5.6G (IF)

没有用过这5支定焦镜头 就不算用过尼康











我就是尼康：Nikkor 28/1.4

不像尼克尔的AF 35/2D

死硬的50/1.4D

最强微距镜105/2.8 micro

爱我所选AF 180/2.8（IF）ED

世间仅此一家 尼康特有的一些牛头







第一支：绝无仅有的变焦微距镜：Nikon AF 70-180/4.5-5.6 D ED Micro

尼康的镇店之宝：Fisheye-Nikkor 6mm f/2.8 Auto

长焦之王：Reflex-Nikkor 2000mm f/11

你知道吗？ 非球面镜片的制作工艺

欲与定焦试比高 尼康最好的三变焦

像质超越定焦的三只变焦镜头

如果你喜欢定焦镜头的优异成像质量，但又不想舍弃变焦镜头的便利的话，那么顶级变焦镜就是你的唯一选择了。尼克尔变焦镜头数量巨大，但能接近定焦镜头的成像素质的只有寥寥数支，其中最优秀的莫过于被称为金广角的17-35/2.8ED，被称为小钢炮的80-200/2.8 ED和标准变焦镜头的王者AFS 28-70/2.8 ED这三支了。

金广角17-35/2.8ED

金广角

参考价格：￥10200

大名鼎鼎的金广角zoom Nikkor 17-35/2.8ED，是尼康广角变焦镜头中的扛鼎之作，这是一支很特别的镜头，它的成像素质超越了同焦段的定焦镜头，它是尼康仅有的使用了“切削非球面镜片的”三只镜头之一。而在用料上，AFS超声波马达镜身驱动，全金属镜筒都凸现了它的高端定位，光学结构是包含了两片ED镜片和一片非球面镜片的13片10组，而且是IF内对焦设计，工作时镜头长度不变，如此复杂的结构保证了金广角全焦段超越同级定焦的优异解像力，几不可见的细微畸变和出色的色彩还原，什么样的溢美之词放在它头上都不算过分。

广角端变形很轻微，几不可见

这支头最高的锐度出现在25mm段，F4光圈的时候，超越了同门的AF24/2.8D，而全焦段的反差都相当好，不像有些老尼克尔头那样，有反差过高的倾向，色彩还原非常忠实不夸张，但饱和度和细节上面一点也不差，笔者曾经向一位前辈借用这支镜头（自己没钱买……），前辈在把镜头交给我的时候说了一句话：“就把它当定焦镜头

用吧”。笔者厚着脸皮把玩了两个多月，对这句话深以为然。而且用过了这支镜头，再去使用其它的广角变焦，只会使人徒生曾经沧海难为水之感。

镜头这种东西的感受是很难用文字来描述，尤其是这种顶级镜头，只要拿到手里试拍一下，看到照片时候的感受更胜过千言万语了。

色彩过渡很细腻

优点：

超声波对焦迅速准确安静（常常会让人怀疑镜头根本没动作）；锐度超越同焦段的定焦镜头；色彩通透饱和不夸张；反差和色彩过渡的平衡非常好；抗眩光能力非常强；用料做工都是最好的；附送皮筒和遮光罩。

缺点：

太重；太贵。

安装在D1X上的样子，很协调

替代镜头：银广角AF 18-35/3.5-4.5D。

银广角18-35/3.5-4.5

参考价格：￥3400

银广角的光圈略小一些，焦段和金广角也有细微的区别，塑料材料也应用的更多一些，但在成像上的区别绝不像他们在价钱上那么夸张。笔者第一次使用银广角的时候，因为它的浮动光圈，并没有对像质抱有太多的期望，但拍出的照片用幻灯打在银幕上的那一刻，让人惊讶不已。收小两档光圈之后的锐度和反差表现称得上优秀，即使用观片器和5X的放大镜也很难看出和金广角的区别，色彩还原稍稍偏向淡雅，使片子显得非常通透，18mm段有畸变，20mm段锐度略有下降，但这些掩盖不了银广角超越它价格的性能，尤其是用在不是那么苛刻的要求大光圈成像的风景建筑等拍摄上，使用起来与金广角无异。镜头的世界里并不存在性价比这个说法，总是一分钱一分货，但这支18-35应该算是nikkor镜头群中最超值的，光学性能比17-35只有细微的差距，但价钱却便宜了2/3，对大光圈和全开光圈成像没有变态的要求的朋友，尽可以选择这支银广角了，省下来的钱都够买一支AF 180/2.8D ED啦。

王者风范AFS 28-70/2.8 ED

标变镜皇

参考价格：￥10600

标准变焦镜的用途很全面，它覆盖从广角到中焦的焦距，因此在对像质要求不那么苛刻的情况下，标变镜头可以给拍摄带来很多便利。尼康似乎不太重视标变焦段，除了老迈的AF35-70/2.8D，就没有一支恒定光圈标变镜头，这支AFS 28-70/2.8 ED看起来也像是在用户强烈的要求下勉强推出的一样，但一经推出，它优异的像质就征服了所有的人。

老迈的35-70，像质虽然优秀，但焦段覆盖范围有限，使用中常常捉襟见肘

这支镜头在光学设计上使用了极为复杂的15片11组，其中饱含2片ED镜片和1片铸模非球面镜片，因此重量高达935g，作为尼康标变的顶梁柱，这支镜头的光学素质十分优秀，全开光圈时锐度和反差就已经达到最优秀的水平，收小光圈提升不会太大，但是在28mm端的时候略有枕形畸变，色彩表现上偏向于通透雅致，色彩过渡上也很细致，尤其是在环境光线较暗的时候，表现尤其出色，色彩细节表现很出色，反差强烈的地方也不会丢失太多，明暗交界面上依然锋利如刀刻一般，展现了卓绝的光学素质。

色彩还原非常优秀

优点：

AFS对焦迅捷准确安静，做工细致用料很足，成像优秀，畸变很小，抗眩光能力很强。

缺点：

重，贵，容易进灰。

替代镜头：尼康的标变里面没有可以取代这支头的，还有个AFS 24-85/2.8-4 ED性能相当的一般化，中心解像力不到这支28-70/2.8的2/3，而且边缘解像力下降很多，24mm端的锐度和反差都不尽人意，这对于标变镜头来说是致命的，所以不建议选购，多攒一段时间的钱，做个一步到位的选择吧。

24-85的光学素质实在难以令人满意

后浪推前浪：AFS VR 70-200/2.8G IF ED

XZP，用户对他的昵称

参考价格：￥14300

尼康的80-200mm/2.8这个焦段的变焦镜头已经出到了第5支，前4支被按顺序叫做小钢炮1-4代，唯独这超声波化了又加上防抖的第五支因为外形稍稍改变，结果被用户亲切的改了个名字“小竹炮”。

XZP和三代XGP（右）的比较

AFS VR 70-200/2.8 IF ED的外形修长流畅，比起前代的厚重朴实在视觉感受上更多了一份灵动与轻巧（实际重量没什么变化），有黑色和白色两个版本（白色的那个常被误以为是佳能某新款……），光学设计是极为复杂的21片15组，其中包含了5片ED镜片和VR镜组，用料堪称奢华，当然价格也令人发指，镜头全重（含脚架接环）达到1430g，没一把子力气，还真别揽这个体力活。VR系统的引入等效提高3档快门速度，加上2.8的大光圈，这支镜头极为适合舞台，T台走秀，体育等等复杂和微弱光源下的拍摄工作。

装机的样子非常流畅

在成像上，小竹炮的分辨率锐度及反差等表现已经非常接近于尼康同焦段的定焦镜头，但层次略有不如，这也是光学素质对方便性的妥协吧，其他的方面无需多说，中长焦大口径恒定光圈变焦镜头是各个大厂都倾尽全力表现的领域，竞争非常激烈，质次价高的产品早就被淘汰了。就这支AFS VR 70-200/2.8 IF ED来说，我觉得最出色的地方莫过于镜头的平衡特别好，大光比的场景中能保证高光和暗部的细节同样出色，而且即使是存在高光溢出的可能性，也不必担心会产生眩光之类的问题，绝对是在任何场景任何光照条件下都可以信赖的伙伴。也有用户反映XZP和4代的XGP在色彩的表现上有所不同，XGP色彩冷艳凝重，而XZP则更偏向于明媚鲜艳，甚至稍稍有些太艳丽了，笔者试拍过之后对此说法持保留态度，我宁可相信这些色彩还原上的细微差别是由于采用了新的光学材料而导致的。

图片来源于网络，作者如有异议可及时向我们申明权利，尽快撤换

优点：

像质优秀，对角宁静准确迅速，VR系统提高拍摄成功率，用料十足，做工精良，外表漂亮，极具专业气质。

缺点：

贵，重，太拉风，带着出门要小心被人盯上（匹夫无罪，怀壁其罪）。

替代镜头：无可替代，尤其是在200mm端的表现上，小竹炮比4代XGP的像质优异太多，全开光圈各拍一张，基本是牛头和狗头的差异，如果不是穷到阿富汗的地步，还是省一段时间的钱，直接上这个最好的吧。

逆光表现非常好

美人赠我六枚玉 尼康人像镜头介绍

如果你热爱拍人像，那么Nikkor镜头序列里特殊的两只DC（焦散控制）镜头你不可不用。

焦散控制镜头是尼克尔镜头群中极为耀眼的明星，和现在流行的85mm人像头不同，在早期非常流行的是135mm镜头用于拍摄人像，尼康，佳能，美能达在MF镜头时代都生产过135毫米焦距的轻巧版135mmF2。8，同时也生产过大光圈版135mmF2。可惜那个年代"小的就是美"的想法盛行，大光圈的几款镜头没有得到应有的评价。进入AF时代之后，仅仅剩下尼康，佳能依然生产135mmF2这个规格的镜头，而在美能达和宾德镜头线上再也看不到它们的身影。

美能达的柔焦镜头Minolta AF 135/2.8[T4.5] STF

nikkor 135DC/F2

nikkor 135DC/F2

尼康的这款镜头在MF时代的Ai-S 135mm/2属于变形的松纳结构，而发展到AF时代，尼康改变了结构设计，成为变形的双高斯结构，6组7片。有效地校正了球差等等，画质较AIS版本有所改进。而且特例地在尾部安装了对光学结构没有影响的一枚保护玻璃。该镜头还具有细微调节前后焦外成像状况的功能，以及作为一般的柔焦镜头。所以说，它可以实现一镜三用:一般意义上的亮度达f2的大光圈镜头，焦外成像调节镜头和柔焦镜头,尼康很少见的发布了它的官方MTF曲线。但参考价值不大。

MTF曲线图

在光圈全开时，135DCF2的影像描写很细腻，反差不高，特别是轮廓感很强的尼康一贯风格在该镜头大光圈下感受不到，这一点与老版Ai-S 135mm/2性格不同。但是收缩半档至一档之后画面开始立刻转为锐利而细致。所以通常俺都是在f2，5至f4之间使用的最多。由于该镜头是通过改变第3片镜片的前后位置达到调整球差特性，以达到细微调节焦外成像之功效。所以为了最大程度地获得调整效果，开放光圈拍摄是必须的，而大多数情况下景深极浅的原因是的现有的AF对焦无法达到理想和严格意义下的对焦精度，这一点很遗憾。但不是没有办法，如果使用手动对焦配合三角架的使用，先选择DC刻度，后花时间进行精密对焦，你会发现这个镜头的美妙之处。也是这个原因，及时关闭DC功能，将它当作普通的135mm/2来使用，其背景成像之美已经足够压倒一般的镜头。

这个镜头虽然光圈大，成像优良。但是焦距不长不短，没有85/1。4那么难以掌握，也没有200/2。8那么富于强烈压缩感而显得过于实用主义，虽然镜身稍微有些大，便携性欠佳。但是在拍摄舞台，人像等等特殊领域，它是无可替代的。

人像表现

在操作方面，该镜头的手动调焦环宽大，操作感良好，但是抽拉式的遮光罩仅仅2工分之余，几乎没有效果，为此俺特意给它配置了CONTAX的金属遮光罩5号以及72mm-->86mm的转接环，外观上显得特酷!和通常大光圈镜头一样，使用大光圈拍摄时，如果背景存在高光的亮斑，要注意胶片上的画面边缘会产生"口径蚀"的亮点。不过拍摄时收到f4以下基本解决问题。不收问题也不大的。

人像表现

焦外表现

105DC/F2

105DCF2是135DCF2的兄弟，发布时间晚了两年，是在人像镜头的焦距越来越短，逐渐从长焦向中焦靠拢这样的大趋势下出炉的，一方面摄影师在室内工作时可以更佳灵活的构图，而另一方面也方便了摄影师和模特之间的交流与沟通。

105DCF2

和135DCF2相比，105DC的光学结构略有变化，从7片6组变成了6片6组，但像质因此而变得更加优秀。而用料和做工上则依然保持了较高的水平。

装机的样子

抛开DC功能不看，105DCF2的光学表现极为犀利，即使是在以锐著称的nikkor镜头中，105DC F2的锐度也是首屈一指的，由于是专为人像设计的镜头，105DC F2的中心解像力水平几乎超越边缘解像力2倍以上，这非但未对整支镜头的表现有任何损害，反而带来了背景虚化更柔和的好处 让人不得不赞叹设计师的匠心独具，9片的光圈叶片使得焦外成像犹如丝绸一般，即使是菜鸟拿到105DC F2，相信也能拍出不错的作品。

105DCF2拍摄

相比135DC F2，105DC的成像感觉更为通透，细节表现近乎完美，在近距离观察照片时，常常给人一种主题浮上来了的新鲜感受，

质感

总结：DC功能的加入本是为了更好的虚化背景，但需要提醒朋友们的是，DC功能十分的难以控制，不经过长期的积累和大量的试拍，很难掌握好运用DC功能的窍门，因此，与其把这两支镜头看作是焦散控制镜，不如就把它们当成普通的中焦镜头来运用好了，优异的光学设计和9片叶片组成的圆形光圈，焦点和焦外的表现都不会让你失望的。

APS当家花旦 最值得购买的三支DX镜

DX镜头是专门配合APS幅面的数码单反相机而设计的新镜头群，因为像场缩小了，有焦距系数，所以需要比过去更广的广角，才能满足一部分人的拍摄需要（尼康没有全副，苦啊），因此APS幅面的广角变焦就应运而生了。尼康已经发布的8支DX镜头大部分定位较低，但好在焦段覆盖全面，所以即使是只能支持AFS DX镜头的D40X也可以轻松的配到合适的镜头，但DX镜头中仍然有两支定位于专业和高级用户市场的新镜，它们的卓越性能无法掩盖。

Nikkor AF-S DX 12-24/4 G IF-ED

12-24/4 DX版银广角

参考价格：￥8500

这支镜头有点像是银广角18-35的翻版，焦段，外观，用料及手感都差不多，如果不看镜身铭牌，很难区分开来，但是和18-35的浮动光圈不同，12-24做成了F4

的恒定光圈，光学设计采用了包含ED镜片和非球面镜片各两片的11片7组，在DX镜头中算是相当复杂了。

24端畸变非常微弱

12mm端有些桶变，不过仍在可以接受的范围之内

光学表现上，12端全开光圈时稍微有些散，锐度不是太好，完全没有尼克尔标志性的那种剃刀般的锐利，但反差很好，色彩还原也很通透，尤其令人赞叹的是24mm端变形非常微弱，抗眩光能力也相当的好，收小一至两档光圈之后，锐度就很让人满

意了，到24mm段时锐度在全开光圈下就已经相当高，色彩过渡油滑圆润，很难让人相信这是一支变焦镜头的表现。

12-24/4 DX版银广角实拍作品

色彩厚重不压抑，注意海平面的表现，没有变形

大逆光下基本没有眩光

高反差场景中色彩平衡表现的非常好

优点：

镜身轻巧，畸变控制完美，抗眩光能力强

缺点：

贵，贵出副厂一倍多的价格；12mm端锐度较低。

总评：这支镜头可以看作是银广角17-35ED的数码版，光学表现也相近，都属于抗眩光强，畸变小，色彩较通透的那一种，再次体现了尼康高超的光学设计水准。

AF-S DX Zoom Nikkor ED 17-55mm F2.8G

17-55/2.8G，新标变镜皇

装在D70上稍显有点点大，装在D1X上面就很协调

参考价格：￥13000

同期发布的三支DX镜头，左起17-55/2.8G 12-24/4G和套头18-55

这支镜头号称DX时代的标变镜皇，（全副标变的镜皇自然是我们介绍过的28-70/2.8ED了），在尼康的DC镜头体系中占有十分重要的地位，自然用料也是不惜工本了，外观上，金属镜筒皱纹漆，金字铭牌这些都是标配，而内部则采用包含了3片非球面镜片和4片ED镜片的14片10组光学设计，奢侈的用料保证了优异的光学素质。

在全开光圈下，锐度和反差都有上佳的表现，色彩还原也非常真实不夸张，但稍稍偏冷艳的感觉。这支镜头就要放在最大光圈时使用，收小到F8以后，锐度反而会有些下降，因为是针对APS幅面的数码相机而设计，因此色散控制的比全副和APS兼顾的镜头要好得多，紫边很少见，对于没有全副数码单反的尼康来说，用户选择这支镜头比选择28-70/2.8要好的多。

在全开光圈下，锐度和反差都有上佳的表现，色彩还原也非常真实不夸张，但稍稍偏冷艳的感觉。这支镜头就要放在最大光圈时使用，收小到F8以后，锐度反而会有些下降，因为是针对APS幅面的数码相机而设计，因此色散控制的比全副和APS兼顾的镜头要好得多，紫边很少见，对于没有全副数码单反的尼康来说，用户选择这支镜头比选择28-70/2.8要好的多。

变形控制不错

明暗对比强烈时光线平衡很好

优点：

像质优异，十分轻巧

缺点：

贵，没有VR。

总评：这支镜头弥补了28-70/2.8ED使用在APS幅面数码相机上时缺少广角的尴尬，而且像质也依然保持了较高的水准。

一镜天涯Nikkor AF-S DX VR Zoom-Nikkor ED 18-200mm F3.5-5.6G

(IF)

DX VR 18-200

参考价格：￥7100

笔者其实一直不太喜欢大变焦比镜头，因为在焦段上的扩展常常是以光学性能的妥协作为代价的，这也是方便和素质之间难以调和的矛盾，优秀的变焦镜头变焦比都不超过三倍，4倍基本就是极限，超过这个数，像质就很难保证了，虽然也有佳能EF35-350/4.5-5.6 L这种红圈怪兽在大变焦比的同时保持了良好的像质，但价格贵

的令人发指，我从来没有奢望过稍微平价一些的大变焦比镜头能有什么出彩的表现，直到试用过这支DX18-200。

DX镜虽然也有金光闪闪的ED铭牌，但那是直接电镀在镜身上的，比起过去是单独的铭牌铆接在镜身上的工艺要差很多了

比DX18-70（左）要大一圈

Nikkor 18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED采用12组16枚镜片设计，其中包括2枚ED镜片、3枚非球面镜片，可谓是“配置齐全”， 18～200mm的变焦范围在尼康DX画幅数码相机上等效于27～300mm，变焦比超过11倍。最大光圈值F3.5～5.6，最小光圈F22～36，最短摄影距离0.5m，这些配置确保了这支镜头能在标称焦段都取得较好的成像质量，下料如此不惜工本，价格自然也就水涨船高了。

色彩很浓艳，不太像尼康的风格，不过很讨好用户

这支镜头在18mm段最大光圈时，锐度表现一般，反差比较适中，收小两档光圈之后锐度就达到了非常优秀的地步，而在常用的85，100，200等焦距上的表现也和18mm段时有些类似，都需要收小一至二档光圈来使用才能获得理想的城乡质量，镜头搭载的VR功能保证了光圈稍小的情况下也能拍摄出清晰的照片，而且提高了镜头的光照环境适应能力，非常方便，包含长焦的变焦镜头VR化也是大势所趋。

没有什么可见畸变

似乎对高反差场景表现能力比较低下

抗眩光能力还行，不过考虑到这是一支10倍变焦镜头，这种表现在同类镜头中算得上是优秀了

色彩表现非常好

优点：

尼康的这支新款大变焦防抖镜头成像效果非常出色，收小一档光圈之后锐度惊人超声波马达对焦宁静快捷，最新一代的VR防抖可有效降低安全快门四档。

缺点：

贵。前镜片容易进灰，好在容易拆卸，大不了自己拆开来擦擦。遮光罩倒扣时，转动变焦环很不方便。浮动对焦设计，焦距缩水，也就是近距离对焦时实际焦距变短（非此头特有问题）。

总评：这是一支能颠覆人对大变焦比像质差这种固有印象的镜头，它色彩饱和明艳，全焦段畸变控制较好，虽然锐度和反差不尽如人意，但在VR的配合下，收小光圈依然能获得出色的效果。如果您在寻找一支像质不错又不会累赘的旅游镜头，它将成为您一镜走天涯的绝配。

没有用过这5支镜头，根本不算用过尼康

尼康的尼克尔镜头以刀刻般的锐利而著称，在老一辈的爱好者和摄影师中享有极高的声誉，产生了大量的优秀作品，就尼康的影响力和保有量来说，称其为一个时代的记录者也不算过誉，不过大规模工业化生产虽然降低了镜头的价格，却也造成了低端镜头同质化，低质化现象严重，所以对于我们普通的尼康用户来说，最为关注的还是应该选择哪支尼克尔镜头来体验尼康味道呢？

本文就将向大家介绍最能代表尼康技术水平和特色的5支定焦镜头。

我就是尼康：Nikkor 28/1.4

AF28/1.4D，尼康的骄傲

参考价格：已停产，2手9成新在18000元人民币左右，曾见过喊到29000元杀猪价的全新库存货。

如果要投票选择一支镜头来代表尼康，那么我想，80%以上的票会齐齐的指向这支“尼康的骄傲”Nikkor 28/1.4，这也是尼康唯一的一支能与莱卡LEICA

SUMMICRON M 28mm f/2.0 ASPH在光学素质上相提并论的镜头（注意哦，别和Leica R 28/2.8 Elmarit搞混了，虽然莱卡镜头个个都是好东西，但是相比之下Elmarit还是要稍微差一点点）。

莱卡M28/2和R28/2.8

AF Nikkor28mmf/1.4D是继承Nikon "Noct" 称号的镜头（还记得NOCT

58/1.2不，回顾请点这里），镜头光学结构是使用了一枚"研磨非球面鏡片"和夸张的DOUBLE CRC（浮动对焦镜组 注1）的11片8组。其中的那枚"研磨非球面镜片"，

生产成本极为高昂，Nikon舍得使用这种镜片的镜头极少，代表性的有：Noct

Nikkor58mmf/1.2S，Nikon AF Zoom Nikkor 20-35mm f/2.8D，最令人发指的当属 double CRC，一般镜头使用一组CRC就已经取得了很好的像质改良效果，因此这两支镜头是少数被Leica拿来跟自家镜头做比较的"出色镜头"（另一只是佳能的EF24/1.4L）。

AF 28/1.4D和EF24/1.4L光学结构的比较，两个都是不惜工本的主

所谓的Double CRC实际上就是该镜头的最后3组镜片在聚焦时相互“独立”运动使对近距离聚焦时镜头仍能保持较高的成像质量。如果把这28/1.4拆开就会发现，其实这3组镜片是以倒数第二组为基础做非等间隔运动的。机身马达通过小螺丝刀传过来的力通过一“行星减速器”带动倒数第二组运动，它的运动又通过一在镜筒壁上的“空间曲线齿轮”带动镜筒壁旋转；镜筒壁的旋转再通过另外两个“空间曲线齿轮”传递给两个精密丝杠来分别带动倒数第3和第一组镜片做“独立”运动。从而实现所谓DoubleCRC，从动两组的直线运动距离大约是主动组的90%左右，这只镜头内部机械结构复杂装配异常困难，要求精度非常高。

最后三组镜片组成了double CRC

这是尼康唯一的采用如此复杂机械结构的民用镜头，装配过程中的公差配合要求到2ų以内。这样的公差要求就使得装配过程变成了一种折磨，在自动化的今天这样的镜头还是只能自己动手(自动)装，所以在日本有人称此头为“百变妖”就是因为其为纯手工装配，天下没有完全一样的两支头，当然，差异基本只存在于理论上，几乎没人能从照片上分辨出来两支28/1.4有什么区别，都是一样的优秀。

注1：CRC：近距矫正系统（CRC）是尼康一项最重要的对焦发明，它可以使到于近距离对焦及增加对焦范围时，提供卓越画面质量。有了CRC系统，镜片便会构成“浮动镜片”的设计，对焦时每个镜组都会独立移动，这样可以确保就算在近距离拍摄时仍可以有最优良的光学表现

AF28/1.4D拍摄

这个头最大光圈下锐度和反差的表现都非常优秀了，只是边缘略有失光，收小到1.8之后基本已经是锐不可当的地步了，和尼康过去一贯高反差高锐度而层次稍差的表现不同，28/1.4的层次非常细腻，细节和气氛的表现用什么样的溢美之词来夸奖都不过分，很像像是莱卡那种清晰和空气感十足的特色。这支镜头的平衡感很好，像莱卡M28/2一样好，所谓平衡，就是说在反差相当大的环境中，高光部分不溢出，暗部

也能保留足够的细节，明暗的层次都不会损失太多，这是很不容易的，因此在分辨率的测试中莱卡镜头虽然屡屡被日头超越一倍以上，但在实拍场景的测试中，莱卡从来不负其“色彩的皇帝”之名。AF28/1.4D的抗眩光能力非常强，几乎没有人使用遮光罩，正对强光拍摄问题也不大，总之，你可以放心的在一切光照环境中使用它了。

AF28/1.4D F1.4时的表现

同场景F16时的表现，可见在F1.4时对场景的描画，气氛的把握包括像质都全面胜出

除了昂贵和很难找到，唯一的缺点恐怕就是你必须买台胶片机身配上富士RVP才能看到它最优秀的表现，数码单反根本别想发挥它的全部性能。

最后，友情提示一下，28/1.4的M/A（自动手动对焦切换）切换环强度不够（这是Nikon那一段时间开发出来的镜头的通病，大名鼎鼎的3代XGP也有这个麻烦），最好不要随便转动，还有，这个头容易进灰，而且很少有修理工敢拆开擦的，所以用的时候要细心。

替代镜头：无可替代

不像尼克尔的AF 35/2D

参考价格：新品停产，9成新2手大概1900块左右

AF Nikkor 35/2这支镜头在庞大的尼克尔镜头群中极为不起眼，它的口径不算太大，也没用上什么切削非球面镜片，更没有昂贵的CRC镜组，但它的光学设计简单实用，全开光圈下的光学素质非常优秀，最为特殊的是，它的成像风格很像蔡司的细腻温润，而没有尼克尔一贯的硬帮帮的感觉，它也是笔者最喜欢的一支Nikkor镜头，最多的时候屯了三支在手上，后来被朋友共产共妻了一支去，心疼不已（提醒大家，交友要慎重呀XD）。

NH3遮光罩是一定要买一个的，否则35/2显得太单薄，UV镜倒可有可无了

35/2是我所用过的成像风格最接近蔡司的尼克尔镜头，它的光学结构只有5组6片，设计非常简单,镜身也很轻巧，在这里要澄清一点的是，光学镜头的设计中并不是镜片越多越好，而是相反，能达到成像质量要求所用到的镜片越少越好，设计非常复杂的镜头里面有很大一部分是为了消除各种畸变和色散，而这些镜片本身又带来了新的畸变和色散，完全是个水多了加面，面多了加水的关系，最终弄平衡了，就是我们

看到的镜头，所以同焦段定焦头往往成像要好于变焦头很多。罗嗦了这么些，我们继续说35/2。

看看色彩和层次表现

与尼康传统上的冷艳和刀劈斧刻般的锐利相比，这只镜头的色彩感觉很温暖，锐度也不错，但反差没有那么生硬，而是偏向于细腻和柔和的过度这种，对于气氛的把握和细节的描画极为出色。 全开光圈时的锐度和反差都一般，收小到F4了之后锐度就非常出色了，但笔者一般都只用F2，在最大光圈下柔和的虚化和细腻的细节过度，看起来令人着迷。在数码时代里，35mm在数码单反上差不多是52mm，正是标头的焦距，因此也又被称为数码标头。

细节描写能力一流

特色：

细节描画能力突出，色彩温暖柔和，是尼克尔镜头里的一个异类，最近对焦距离25cm，可以勉强作为一个微距用，另外价格便宜性能出众，值得大家专门淘一个回来收藏。

替代镜头：这么便宜的镜头还要什么替代？

焦外稍显生硬

标头是每个人都应该拥有的东西。

死硬的50/1.4D