2024年3月17日发(作者：项沛凝)
龙源期刊网
浅谈广东汉乐头弦的基本演奏技法与艺术风
格
作者：黄琳
来源：《戏剧之家》2018年第28期
【摘 要】头弦是广东汉乐中最重要的拉弦乐器，本文主要通过头弦的演奏姿势、持琴、
按弦、运弓等方面，结合笔者自身的演奏实践经验，对基本演奏技法进行对比分析，同时归纳
总结其在音乐表现力，风格韵味上的特点。
【关键词】头弦；演奏技法；艺术风格
中图分类号：J608 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0066-01
广东汉乐是粤东客家地区最具代表性的民间乐种，是广东的三大乐种之一。头弦是广东汉
乐中最具风格特色的领奏乐器，它通常与提胡、扬琴、三弦、秦琴、洞箫等组合成“丝弦乐”的
演奏形式。
头弦常用乌木制作，琴杆长度约53厘米，琴筒长度约11厘米，琴筒前部直径5厘米，尾
部直径7厘米，呈头小尾大的钝圆锥形，尾部没有音窗。其音色高亢嘹亮，穿透力强，在合奏
中的地位鲜明而突出。
一、坐姿与持琴
头弦的演奏姿势与京胡的架腿式相似。首先坐姿自然端正，腰背挺直，两肩放松，将左腿
交叉架于右腿之上，琴筒放置于离膝盖约10厘米的左大腿处。但与京胡的演奏姿势不同的
是，由于头弦的琴筒两端大小不一致，形成的弧度不适宜将琴筒底部正中作为与腿部接触点，
需把琴筒位置向大腿外侧移动，与腿部的接触点更接近与琴杆垂直靠近蛇皮的位置，通常辅以
垫布，将琴稳定在腿部的位置上。另外由于没有琴托，摆放位置外移后，琴筒尾部悬空，也更
有利于琴的振动发声。左手握琴杆，将琴杆自然地向左侧微微倾斜，与一般胡琴类乐器不同的
是虎口需要卡紧千斤的位置，大拇指根部接触琴杆，与按弦的手指一起辅助把控琴杆，并稍向
下施力，以达到琴身最稳定的效果。
二、按弦与把位
头弦为五度定弦，一般外弦定弦为a²，内弦为d²。旧时常使用蚕丝弦，后为适应现代曲目
演奏发展，改用钢丝弦。由于头弦音域高，琴弦紧绷，按弦力度需比其他胡琴类乐器更大，才
能使音色干净饱满，头弦因琴杆按弦区域较短，指距窄，通常无需换把，只在一个把位上演
奏。在最常用的西皮和二黄调式中，第一把位的切把位置不同。例如二黄为（5 2）弦，切把
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位置为常规的一把位，虎口靠近千斤处；西皮为（6 3）弦，切把位置下移三度，一指定位在
（1 5）的音位。另外遇到超出一个把位的音，通常不换把，而是通过手指上下伸展按音；在
乐曲中有时遇到音域过高或过低的情况，习惯采用高低八度转换的方式进行调整。
三、持弓与运弓
通常胡琴的持弓方式是食指与拇指控制弓杆，中指与无名指置于弓杆与弓毛中间，控制弓
子演奏内弦。头弦的持弓方式较为特殊，它与京胡的持弓大致相同，是使用大拇指，食指和中
指这三指握住弓杆，即中指从习惯的弓毛位置调整到弓杆，只用无名指来控制弓毛。这样的持
弓方式首先是因为头弦的弓杆比较粗，并且琴的发音振动需要较大的力量才能使音质扎实，使
用三指控制弓杆更有利于弓毛的贴弦和运弓的稳定。
在运弓过程中，为使头弦弦充分震动，音色干净、饱满，右手运弓力量的要连贯、平衡，
长弓要运用大臂的力量带动弓子，利用手腕增强音色的爆发力，同时弓速不宜过慢。演奏快弓
时手腕不能过于松懈，利用小臂为轴心，在弓子中部至尾部进行快速的推拉，使音色具有颗粒
性。
四、艺术风格
头弦的表现力极强，在汉乐的演奏中处于领奏的地位，主导着乐曲的轻重缓急、抑扬顿
挫。在慢板时，扎实的长弓使头弦的音色铿锵有力，擅长表达激昂、饱满的情绪，装饰音和打
音自然流畅。演奏快板时，通常将乐曲旋律加花变奏为大量的十六分音符，通过快弓（催弓）
密集的演奏，更能增强音乐紧张或欢快的气氛，带动整个乐队将乐曲的推至高潮。甚至还能根
据头弦演奏者在实际演奏中的想法，带领乐队即兴反复演奏乐段。
在合奏中，头弦演奏乐曲的主旋律声部，提胡、扬琴等其他乐器与之相互配合，主要通过
伴奏音型和低八度的旋律来烘托头弦演奏。同时头弦存在音域比较窄的缺点，通过乐队的整体
合作，呈现出音色一高一低、一刚一柔、演奏手法你繁我简的状态。另外，广东汉乐有即兴演
奏的特点，乐谱上通常只记骨干音，因此在演奏时，乐手常根据乐谱，再通过自己的审美和领
会即兴处理，从而形成独特的个人风格，只要遵循相互配合的基本格局，让多种乐器得到巧妙
的融合，音色才能更为丰满，音乐悠扬动听。
五、结语
本文对头弦的基本演奏技法进行全面的论述，力求从乐器构造与运动机能的规律得出较为
科学的演奏手法，并与其他胡琴类乐器做对比，更能帮助爱好者们对于技法理论的理解。同时
谈到头弦在音乐中所擅长的表现风格，以及在合奏中的角色定位。由于头弦在汉乐合奏中的重
要性，也赋予了头弦乐手特殊的责任，演奏者的演奏技巧、表现力、音乐修养等都对乐队的水
平和演奏效果有着直接的影响。目前，广东汉乐作为地方性乐种，推广传承的现状不容乐观，
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头弦作为这一乐种的特色乐器，理论研究方面比较缺乏，也希望通过本文的研究，为头弦演奏
者的演奏技法提供理论参考，帮助提高演奏水平，为头弦乃至广东汉乐的发展添砖加瓦。
参考文献：
[1]苏华伟.论广东汉剧头弦的演奏[J].音乐时空，2013（04）.
2024年3月17日发(作者：项沛凝)
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浅谈广东汉乐头弦的基本演奏技法与艺术风
格
作者：黄琳
来源：《戏剧之家》2018年第28期
【摘 要】头弦是广东汉乐中最重要的拉弦乐器，本文主要通过头弦的演奏姿势、持琴、
按弦、运弓等方面，结合笔者自身的演奏实践经验，对基本演奏技法进行对比分析，同时归纳
总结其在音乐表现力，风格韵味上的特点。
【关键词】头弦；演奏技法；艺术风格
中图分类号：J608 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）28-0066-01
广东汉乐是粤东客家地区最具代表性的民间乐种，是广东的三大乐种之一。头弦是广东汉
乐中最具风格特色的领奏乐器，它通常与提胡、扬琴、三弦、秦琴、洞箫等组合成“丝弦乐”的
演奏形式。
头弦常用乌木制作，琴杆长度约53厘米，琴筒长度约11厘米，琴筒前部直径5厘米，尾
部直径7厘米，呈头小尾大的钝圆锥形，尾部没有音窗。其音色高亢嘹亮，穿透力强，在合奏
中的地位鲜明而突出。
一、坐姿与持琴
头弦的演奏姿势与京胡的架腿式相似。首先坐姿自然端正，腰背挺直，两肩放松，将左腿
交叉架于右腿之上，琴筒放置于离膝盖约10厘米的左大腿处。但与京胡的演奏姿势不同的
是，由于头弦的琴筒两端大小不一致，形成的弧度不适宜将琴筒底部正中作为与腿部接触点，
需把琴筒位置向大腿外侧移动，与腿部的接触点更接近与琴杆垂直靠近蛇皮的位置，通常辅以
垫布，将琴稳定在腿部的位置上。另外由于没有琴托，摆放位置外移后，琴筒尾部悬空，也更
有利于琴的振动发声。左手握琴杆，将琴杆自然地向左侧微微倾斜，与一般胡琴类乐器不同的
是虎口需要卡紧千斤的位置，大拇指根部接触琴杆，与按弦的手指一起辅助把控琴杆，并稍向
下施力，以达到琴身最稳定的效果。
二、按弦与把位
头弦为五度定弦，一般外弦定弦为a²，内弦为d²。旧时常使用蚕丝弦，后为适应现代曲目
演奏发展，改用钢丝弦。由于头弦音域高，琴弦紧绷，按弦力度需比其他胡琴类乐器更大，才
能使音色干净饱满，头弦因琴杆按弦区域较短，指距窄，通常无需换把，只在一个把位上演
奏。在最常用的西皮和二黄调式中，第一把位的切把位置不同。例如二黄为（5 2）弦，切把
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位置为常规的一把位，虎口靠近千斤处；西皮为（6 3）弦，切把位置下移三度，一指定位在
（1 5）的音位。另外遇到超出一个把位的音，通常不换把，而是通过手指上下伸展按音；在
乐曲中有时遇到音域过高或过低的情况，习惯采用高低八度转换的方式进行调整。
三、持弓与运弓
通常胡琴的持弓方式是食指与拇指控制弓杆，中指与无名指置于弓杆与弓毛中间，控制弓
子演奏内弦。头弦的持弓方式较为特殊，它与京胡的持弓大致相同，是使用大拇指，食指和中
指这三指握住弓杆，即中指从习惯的弓毛位置调整到弓杆，只用无名指来控制弓毛。这样的持
弓方式首先是因为头弦的弓杆比较粗，并且琴的发音振动需要较大的力量才能使音质扎实，使
用三指控制弓杆更有利于弓毛的贴弦和运弓的稳定。
在运弓过程中，为使头弦弦充分震动，音色干净、饱满，右手运弓力量的要连贯、平衡，
长弓要运用大臂的力量带动弓子，利用手腕增强音色的爆发力，同时弓速不宜过慢。演奏快弓
时手腕不能过于松懈，利用小臂为轴心，在弓子中部至尾部进行快速的推拉，使音色具有颗粒
性。
四、艺术风格
头弦的表现力极强，在汉乐的演奏中处于领奏的地位，主导着乐曲的轻重缓急、抑扬顿
挫。在慢板时，扎实的长弓使头弦的音色铿锵有力，擅长表达激昂、饱满的情绪，装饰音和打
音自然流畅。演奏快板时，通常将乐曲旋律加花变奏为大量的十六分音符，通过快弓（催弓）
密集的演奏，更能增强音乐紧张或欢快的气氛，带动整个乐队将乐曲的推至高潮。甚至还能根
据头弦演奏者在实际演奏中的想法，带领乐队即兴反复演奏乐段。
在合奏中，头弦演奏乐曲的主旋律声部，提胡、扬琴等其他乐器与之相互配合，主要通过
伴奏音型和低八度的旋律来烘托头弦演奏。同时头弦存在音域比较窄的缺点，通过乐队的整体
合作，呈现出音色一高一低、一刚一柔、演奏手法你繁我简的状态。另外，广东汉乐有即兴演
奏的特点，乐谱上通常只记骨干音，因此在演奏时，乐手常根据乐谱，再通过自己的审美和领
会即兴处理，从而形成独特的个人风格，只要遵循相互配合的基本格局，让多种乐器得到巧妙
的融合，音色才能更为丰满，音乐悠扬动听。
五、结语
本文对头弦的基本演奏技法进行全面的论述，力求从乐器构造与运动机能的规律得出较为
科学的演奏手法，并与其他胡琴类乐器做对比，更能帮助爱好者们对于技法理论的理解。同时
谈到头弦在音乐中所擅长的表现风格，以及在合奏中的角色定位。由于头弦在汉乐合奏中的重
要性，也赋予了头弦乐手特殊的责任，演奏者的演奏技巧、表现力、音乐修养等都对乐队的水
平和演奏效果有着直接的影响。目前，广东汉乐作为地方性乐种，推广传承的现状不容乐观，
龙源期刊网
头弦作为这一乐种的特色乐器，理论研究方面比较缺乏，也希望通过本文的研究，为头弦演奏
者的演奏技法提供理论参考，帮助提高演奏水平，为头弦乃至广东汉乐的发展添砖加瓦。
参考文献：
[1]苏华伟.论广东汉剧头弦的演奏[J].音乐时空，2013（04）.