2024年3月23日发(作者：长孙礼骞)
RED ONE数字电影摄像机可拍摄水平像素高达40964K的高质量清晰图像并直接将
图像以电子格式存储在硬盘存储器里实现了全数字化制作。 配合行业标准的电影摄
像机镜头接口PL Mount摄影师可以得心应手地使用市面上各种常见的专业电影摄
像机镜头进行拍摄。 目前red one大家已不陌生了是当今最牛的DV产品之一真是他
的出现而改变了有日本生产的摄像机垄断高端摄像摄影机的局面由于好莱坞大导演
们开始采用red one来拍摄电影大片从而也撼动了索尼公司在数字电影拍摄机中的霸
主地位。 Red Digital Cinema这个品牌出现在中国读者的视野里还要源于去年的一宗
盗窃案Red Digital Cinema原型机被盗悬赏10万美金捉拿窃贼的消息曾被国内媒体广
泛报道。自此大家才发现竟然有这么样一款超前的产品被一个不知名的公司推向市
场。如今Big RED ONE这个命运多坎坷的产品终于开始正式发售了也圆了这个品牌
“将专业品质的摄像机带到普通人手中”的创办理念当然全套数十万人民币的售价恐
怕不是发展中国家普通人消费得起的。 Big RED ONE最大的看点来自于那枚1100
万像素的Mysterium CMOS24.4×13.7mmAPS-C画幅是22.5 x 15.0 mm的尺寸显示这
是一款169规格的感光元件联想到不久前有关索尼新型CMOS的报道很显然07年高
端影像设备感光元件市场将是CMOS的天 下这款产品2540p的分辨率将会对现有的
主流1080p专业高清DV造成巨大的冲击。甚至有可能打破目前索尼、松下、佳能三
家对专业机市场的垄断。 2006年美国NAB设备展上与众多占统治地位的知名摄像
机厂商相比。RED ONE只能算是一个无名小卒甚至在当时被误认为是一个骗子公
司。但就是这样一个低调的小公司在给我们提出一个全新概念后在短短的两年内搅
乱了整个摄像机的市场。尽管现在仍然有前辈对传统前期热衷有加但这并不妨碍我
们去亲近一下这个令人心动的RED ONE。 也许您早就对“RED”耳熟能详“红点”、
“小红”等昵称也逐渐熟悉那么它到底为今天从事影视事业的我们带来了什么呢 数
字摄影机厂商RED公司由Jim Jannard于2005年创建该公司目前主要产品就是Red
One数字摄影机。06年Red 第一次在美国NAB 推出Red One设计构思当时只有图纸
只接受预订引来了众多厂商的怀疑的目光。直到07年的NAB 才发布第一台样机尽
管要一睹它的芳容需要排45分钟的长队但Red One还是在发布伊始便引来无数人竞
相观看。在NAB这种行业巨擎云集之地一个新生的红色力量为何能异军突起汇聚如
此人气 这对于在地球另一端的中国影视制作者又会带来什么影响呢终于久费周折
后这面带着数字时代革命标志的红旗插到了北京同时不可阻挡的闯入了我们的工作
流用那极具诱惑力全数字概念来染指到了我们这些曾经痴狂于菲林的人们。进军的
侵略的速度也从最早电影研究所的2台RED ONE到现北京在遍地开花的近60台这只
不过短短6个月 从08年中已近有太多痴迷技术的人体验了RED ONE带来的改
变无论是感慨于s35mm还是s16mm胶片景深感或是惊目于接近阿莱ARRI和潘那维
申Panavision等传统摄影机巨头的产品的指标这些都通过低廉的价格来成就了我们
最终的梦想更实现电影般画质和超凡的色域空间。 完美的画面质量和视觉感受是导
演和摄影师孜孜的不断追求如何更完美的让前后期流程融会贯通这对于我们的视频
工作流又是革命性的挑战。这个挑战不是在于如何把RED拍摄后的R3D文件制作成
影片而是在于如何在后期制作的过程保留良好的数字色彩信息真正保留、还原拍摄
时的4K级别的数据信息量这才是我们用RED做前期拍摄的根本。如果你只是把RED
的当作一个赏心悦目的演员那么你永远不会理解导演要在幕后要给你传达怎样的一
个故事说的再直白一些就是千万不要辜负RED为你带来的改变让所有的数字信息内
容从拍摄开始直至融会贯通到呈现在观众眼前为止只有这样的一个过程才能真正成
就于幕后。 在之前我们一直都在用苹果因为苹果是RED的支持比较早的厂商之一。
通过REDRUSHES和 REDALERT的交互协作配合FINAL CUT PRO 来完成了一个
比较完成的工作流程。这些流程从文字上看起来很流畅并且合情合理但是我在制作
实际应用中遇到很多的问题尤其体现在调色处理上。 无论我们前期用什么设备目的
只有一个就是获得最好的原始素材。那么好我们所有的工作都将围绕尽可能的保留
最好的原始素材来展开。 为什么我们要用RED上文已有介绍不多赘言。REDONE
拍摄完成后首先面临的问题就是如何解压缩R3D文件的问题。苹果的解决方法是转
码REDALERT REDCINE REDRUSHES 都是来做这些工作。然后配合FINAL CUT
PRO 来完成整个流程。关键的问题就出在了转码的时间和给R3D带来的不可调整性
的损失上。转码时间过长你需要的素材都需要转码R3D文件的损失转换格式后RAW
文件的可调整信息元素将不复存在。RED ONE的优越地画质变现将无法再现。 RED
ONE出现以后ADOBE也不失时机地推出了自己的解决方案。 ADOBE区别于APPLE
的要点在于在ADOBE的流程中您直接编辑的是原始的R3D文件。而且在1K的时间
线上是实时的但是这些都没有从根本上解决实时与素材的完整性难以相信我要把
4K的数据量减少到1K制作心痛啊 以上的两种流程当然是可以用的那么前提条件是
只能限于短片或是非商业运作一旦涉及要求效率、实时、质量的关键词将面临很大
的制作周期与最终效果的问题。 怎么才能淋漓尽致的使影片始终贯穿RED的特点呢
我一直疑惑于心但是在一个很巧合的机会结识了强氧科技在他们的公司看到了一套
理想后期解决方案 —— 强氧DI数字中间片系统。 强氧科技是一家一直致力于CG
设备前沿的开发与应用。早在06年美国NAB展会上强氧科技就注视到了这款将要成
为里程碑的产品并此之后关注于外界RED影视流程的解决方案并在07年底伴随着在
REDONE进入中国市场推出了强氧首款DI数字中间片系统并伴随着DI后期解决方
案的成熟目前已经升级到第三代产品我结识的也正是这套产品真是没有想到DI与
我能如此接近了。 DI的实现有几个重要制约因素主机的运算处理速度、存储带宽
与容量的要求、高质量输出的要求、和数字化配光系统先进性的要求等。下面我就
结合RED ONE流程简单介绍一下强氧的DI系统。 RED ONE摄像机有着自己独特的
视频编码格式并最后封装成R3D文件。这种文件完全区别于以前的数字摄像机的成
像格式。在RED ONE的拍摄文件中你可以根据实际应用改变分辨率4K-2K- HD-SD
并且白平衡、色温、降噪等都可以在后期进行修改。举个简单的例子说明在R3D文
件中你通过提高亮度来改变画面所带来的噪点会远远小于你从磁带纪录或者数字记
录的RGB数字视频文件中提高亮度而出现的噪点。这个是RAW特有的文件属性所决
定也就是说它的文件在压缩同时依然保留了你在后期调色时需要的重要信息这是为
什么RED ONE大量应用于广告与影视的前期拍摄的原因。
2024年3月23日发(作者：长孙礼骞)
RED ONE数字电影摄像机可拍摄水平像素高达40964K的高质量清晰图像并直接将
图像以电子格式存储在硬盘存储器里实现了全数字化制作。 配合行业标准的电影摄
像机镜头接口PL Mount摄影师可以得心应手地使用市面上各种常见的专业电影摄
像机镜头进行拍摄。 目前red one大家已不陌生了是当今最牛的DV产品之一真是他
的出现而改变了有日本生产的摄像机垄断高端摄像摄影机的局面由于好莱坞大导演
们开始采用red one来拍摄电影大片从而也撼动了索尼公司在数字电影拍摄机中的霸
主地位。 Red Digital Cinema这个品牌出现在中国读者的视野里还要源于去年的一宗
盗窃案Red Digital Cinema原型机被盗悬赏10万美金捉拿窃贼的消息曾被国内媒体广
泛报道。自此大家才发现竟然有这么样一款超前的产品被一个不知名的公司推向市
场。如今Big RED ONE这个命运多坎坷的产品终于开始正式发售了也圆了这个品牌
“将专业品质的摄像机带到普通人手中”的创办理念当然全套数十万人民币的售价恐
怕不是发展中国家普通人消费得起的。 Big RED ONE最大的看点来自于那枚1100
万像素的Mysterium CMOS24.4×13.7mmAPS-C画幅是22.5 x 15.0 mm的尺寸显示这
是一款169规格的感光元件联想到不久前有关索尼新型CMOS的报道很显然07年高
端影像设备感光元件市场将是CMOS的天 下这款产品2540p的分辨率将会对现有的
主流1080p专业高清DV造成巨大的冲击。甚至有可能打破目前索尼、松下、佳能三
家对专业机市场的垄断。 2006年美国NAB设备展上与众多占统治地位的知名摄像
机厂商相比。RED ONE只能算是一个无名小卒甚至在当时被误认为是一个骗子公
司。但就是这样一个低调的小公司在给我们提出一个全新概念后在短短的两年内搅
乱了整个摄像机的市场。尽管现在仍然有前辈对传统前期热衷有加但这并不妨碍我
们去亲近一下这个令人心动的RED ONE。 也许您早就对“RED”耳熟能详“红点”、
“小红”等昵称也逐渐熟悉那么它到底为今天从事影视事业的我们带来了什么呢 数
字摄影机厂商RED公司由Jim Jannard于2005年创建该公司目前主要产品就是Red
One数字摄影机。06年Red 第一次在美国NAB 推出Red One设计构思当时只有图纸
只接受预订引来了众多厂商的怀疑的目光。直到07年的NAB 才发布第一台样机尽
管要一睹它的芳容需要排45分钟的长队但Red One还是在发布伊始便引来无数人竞
相观看。在NAB这种行业巨擎云集之地一个新生的红色力量为何能异军突起汇聚如
此人气 这对于在地球另一端的中国影视制作者又会带来什么影响呢终于久费周折
后这面带着数字时代革命标志的红旗插到了北京同时不可阻挡的闯入了我们的工作
流用那极具诱惑力全数字概念来染指到了我们这些曾经痴狂于菲林的人们。进军的
侵略的速度也从最早电影研究所的2台RED ONE到现北京在遍地开花的近60台这只
不过短短6个月 从08年中已近有太多痴迷技术的人体验了RED ONE带来的改
变无论是感慨于s35mm还是s16mm胶片景深感或是惊目于接近阿莱ARRI和潘那维
申Panavision等传统摄影机巨头的产品的指标这些都通过低廉的价格来成就了我们
最终的梦想更实现电影般画质和超凡的色域空间。 完美的画面质量和视觉感受是导
演和摄影师孜孜的不断追求如何更完美的让前后期流程融会贯通这对于我们的视频
工作流又是革命性的挑战。这个挑战不是在于如何把RED拍摄后的R3D文件制作成
影片而是在于如何在后期制作的过程保留良好的数字色彩信息真正保留、还原拍摄
时的4K级别的数据信息量这才是我们用RED做前期拍摄的根本。如果你只是把RED
的当作一个赏心悦目的演员那么你永远不会理解导演要在幕后要给你传达怎样的一
个故事说的再直白一些就是千万不要辜负RED为你带来的改变让所有的数字信息内
容从拍摄开始直至融会贯通到呈现在观众眼前为止只有这样的一个过程才能真正成
就于幕后。 在之前我们一直都在用苹果因为苹果是RED的支持比较早的厂商之一。
通过REDRUSHES和 REDALERT的交互协作配合FINAL CUT PRO 来完成了一个
比较完成的工作流程。这些流程从文字上看起来很流畅并且合情合理但是我在制作
实际应用中遇到很多的问题尤其体现在调色处理上。 无论我们前期用什么设备目的
只有一个就是获得最好的原始素材。那么好我们所有的工作都将围绕尽可能的保留
最好的原始素材来展开。 为什么我们要用RED上文已有介绍不多赘言。REDONE
拍摄完成后首先面临的问题就是如何解压缩R3D文件的问题。苹果的解决方法是转
码REDALERT REDCINE REDRUSHES 都是来做这些工作。然后配合FINAL CUT
PRO 来完成整个流程。关键的问题就出在了转码的时间和给R3D带来的不可调整性
的损失上。转码时间过长你需要的素材都需要转码R3D文件的损失转换格式后RAW
文件的可调整信息元素将不复存在。RED ONE的优越地画质变现将无法再现。 RED
ONE出现以后ADOBE也不失时机地推出了自己的解决方案。 ADOBE区别于APPLE
的要点在于在ADOBE的流程中您直接编辑的是原始的R3D文件。而且在1K的时间
线上是实时的但是这些都没有从根本上解决实时与素材的完整性难以相信我要把
4K的数据量减少到1K制作心痛啊 以上的两种流程当然是可以用的那么前提条件是
只能限于短片或是非商业运作一旦涉及要求效率、实时、质量的关键词将面临很大
的制作周期与最终效果的问题。 怎么才能淋漓尽致的使影片始终贯穿RED的特点呢
我一直疑惑于心但是在一个很巧合的机会结识了强氧科技在他们的公司看到了一套
理想后期解决方案 —— 强氧DI数字中间片系统。 强氧科技是一家一直致力于CG
设备前沿的开发与应用。早在06年美国NAB展会上强氧科技就注视到了这款将要成
为里程碑的产品并此之后关注于外界RED影视流程的解决方案并在07年底伴随着在
REDONE进入中国市场推出了强氧首款DI数字中间片系统并伴随着DI后期解决方
案的成熟目前已经升级到第三代产品我结识的也正是这套产品真是没有想到DI与
我能如此接近了。 DI的实现有几个重要制约因素主机的运算处理速度、存储带宽
与容量的要求、高质量输出的要求、和数字化配光系统先进性的要求等。下面我就
结合RED ONE流程简单介绍一下强氧的DI系统。 RED ONE摄像机有着自己独特的
视频编码格式并最后封装成R3D文件。这种文件完全区别于以前的数字摄像机的成
像格式。在RED ONE的拍摄文件中你可以根据实际应用改变分辨率4K-2K- HD-SD
并且白平衡、色温、降噪等都可以在后期进行修改。举个简单的例子说明在R3D文
件中你通过提高亮度来改变画面所带来的噪点会远远小于你从磁带纪录或者数字记
录的RGB数字视频文件中提高亮度而出现的噪点。这个是RAW特有的文件属性所决
定也就是说它的文件在压缩同时依然保留了你在后期调色时需要的重要信息这是为
什么RED ONE大量应用于广告与影视的前期拍摄的原因。