音箱好坏判别以及参数分析-USB迷|专注于互联网分享

2024年3月31日发(作者：士海桃)

音箱好坏——技术指标

音箱技术指标解析时下许多音响指标良好，却不忍卒听；而有些听音尚可，却经不起

客观的物理测试。音响指标日益飙升；音乐感情表达能力除除下降。这些是事实，特别是

国内的产品。LP的指标几乎不及格，可是还有好多发烧友去追求。我也来说说楼主所说的

7个问题，当然也只能代表我个人的观点！大家有什么不同的看法也希望大家说出来一起

分享！

1．频响范围

从声学的角度来说，声音是以波的形式存在并且传播的，而波是振荡的，因此波的单

位是Hz（每秒钟振荡的次数）。声波的Hz数值越小，声音就越响；Hz值越大，声音就越

小。从人耳的结构而言，理论上最轻听到20000Hz的声音（但在现实生活中几乎很少存

在），而一些动物则可以听到更高Hz数的声音，如狗据称可以听到50000Hz。音箱的频

响范围是指该音箱在音频信号重放时，在额定功率状态下并在指定的幅度变化范围内音箱

所能重放音频信号的频响宽度。通俗的说，就是音箱所能发出的最低音和最高音之间的范

围。一般来说放大器在规定的功率状况下，在频率的高、低端增益分别下降-3dB，两点之

间的频带宽度称为该放大器的频响范围。没有仪器我们也能测试，用人的耳朵去测量不仅

仅测量了器材也测量了您的耳朵，先告诉大家不同的器材上去测量您听到肯定不一样，器

材直接是有误差的。好的机器误差不大，国产不知名的东西就难说了，如：《雨果发烧碟1》

有25Hz-20kHz测试信号。器材能发出的频响是不一样的，人的耳朵接受能力也不一样，

有时候自己没有听到不是它没有发出声音，是您听不到那断频率，我想很多发烧友都测试

过自己的耳朵。人能听到的音频信号大约20Hz~20kHz之间的不同频率、不同波形、不同

幅度的变化信号，而事实上那是人一出生时耳朵能听得到的频率范围，２０岁以后就越来

越窄了，大约在35Hz~18kHz。您的耳朵能到到在哪一段还是去测量一下吧！

2．灵敏度

灵敏度是衡量音箱效率的一个指标，它与音箱的音质音色无关的。普通音箱的灵敏

度一般在85—90dB(分贝)之间，有的则可以达到100dB以上。如爵士的大号角箱，有些

专业的舞台箱等等。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，

要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。所以说我们不能认为

灵敏度高的音箱音质一定不好，而低灵敏度的音箱一定就好。ATC,丹拿,数不胜数的名箱大

部分是低灵敏度的,低灵敏度的箱子基本就要大功率的机器去伺候。花少钱我觉得还是买高

灵敏度的箱子，在功放上可以省着点。但是有个事实是3/5A是很多发烧有梦寐以求的小

箱子，当初上市的价格是4000左右人民币，因为KEF的单元停厂导致3/5也停厂，买不

到新箱子。二手的箱子价格炒到现在8000左右，而且很多烧友估计价格还会上升。它的

灵敏度只有82.5。1、Rogers(乐爵士)的LS3/5A：音色甜美醉人，人声及弦乐最为美艳，

音色渲染较多，不够真实和中性。(最能讨好人的耳朵)2、Harbeth(雨后初晴）的LS3/5A：

解析率、高低频率响应较好，整体表现好,发烧友多数购买此品牌的。而且现在二手价格没

有Rogers的贵。3、KEF的LS3/5A：众所周之所有LS3/5A的喇叭单元均是KEF的产品。

他所生产的LS3/5A的音色请发烧友们去品评吧。4、Chartwell的LS3/5A……

3．功率

我们每天都要面对商家“800瓦”、“1000瓦”的轰炸，连一对小小的塑料喇叭

也可以打上180瓦的标签。这种糊弄人的把戏最早是日本音箱在中国销售的发明，如今被

国人发挥得淋漓尽致，可谓“市场无国界”，“坏事传千里”。其实只是一个小小的概念

把戏——峰值功率或称音乐功率，800、1000之类的数字标示的是音箱在瞬间能够承受的

最大功率，它和音箱的常规输出功率之间的关系应该以10：1来换算，甚至可能达到16：

1。什么是峰值功率，看看举重运动员就知道了，他们可以爆发性地举起几百斤重的杠铃，

却只能支撑短短的几秒钟而已。而扬声器连几秒钟都支撑不了。

4．失真度

在音箱很难看到一个真实的指标，功放来说，国产的100W比不上日本的50W，而

且国内的功放即使只有用了两只小小的功率管也敢说100W以上，不明白他是怎么做来的。

而且动不动就标到100以上了。想找100W以上的机器只有看国内的明牌厂家，如八达钟

神，越好的东西指标真的越低吗？骗的都是不懂的人？要是在欧洲的机器中去找100W的

机器的时候却发现又完全变样了，欧洲机器20W的小功率却有惊人的推力与控制能力。

还需要介绍的就是音箱的失真度，这里的失真度主要分为谐波失真、互调失真和瞬态失真，

它直接影响音质音色的还原程度，是一项非常重要的技术指标，常以百分数的形式来表示，

其数值越小则失真度就越小，一般来说，普通多媒体音箱的失真度以小于0.5为宜，低音

炮的失真度小于5就基本上就可以了。国外一些知名监听级音箱的失真都很小，对声音的

再现能力很强。我要是对您说同样的一对音箱用不同的功放去推的时候它的失真度是不一

样的，您会信信吗？按理论是不可能的，可是有很多朋友都在争议。我可以告诉大家不管

音箱本身的失真度是多少，您都难看到一个准确的数值。

5．信噪比

在很多器材上都会出现这个名词，不同的地方有着不同的意义。是指音箱回放的正

常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。用dB表示。例如，某音箱的信噪比为80dB，

即输出信号功率比噪音功率大80dB。信噪比数值越高，噪音越小。国际电工委员会对信

噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器

大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB，CD机的信噪比可达90dB

以上，高档的更可达l10dB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整个音域的声音

明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建议购买，而低音炮70dB的低音

炮同样原因不建议购买。放大器的输出信号电压与同时输出的噪声电压之比，即为放大器

的信号噪声比，简称为信噪比。通常用英文字符S/N来表示，S表示摄像机在假设无噪声

时的图像信号值，N表示摄像机本身产生的噪声值(比如热噪声)，二者之比即为信噪比，

用分贝(dB)表示。信噪比越高越好，信噪比越大，则表示混在信号里的杂波越少，视频质

量就越高。反之，就越差。展示台的典型值一般为46dB。很想说说，功放，音箱信噪比

低主要表现在哪些方面，但是又怕我表达的不够好，给大家笑话，为什么功放的后级要求

比前级高呢！一台好的后级用我的话说，就是要准确，能将前面所给的东西准确的表达出

来，不应该带有任何风格，常常一大功率的后级声音就粗，不够细腻。其实大功率的合并

机器也常常这样，除非您购买的机器很上档次！遇到大功率的后级声音一粗就很多朋友喜

欢用胆前来修饰，前级要是没有一些风格恐怕就少让人喜欢了，这里与后级是不一样的。

6．阻抗

对于这个问题我想引用名师：李建华的一段话，有些题外话但是都很受用。我在上期

提到一些有关功放和喇叭之间匹配时所发生的怪现象和一些似乎脱离常理的表现，令到很

多人都感到迷惑和不解。在解释这些现象之前，我得先让读者明白一些音箱的特性，这里

只可粗浅地说明一下，因为若将这些技术上的特性和指标详细解释和从学术和专业的角度

剖析的话，真的可以注书立说。这些还是留待专家去做吧。音箱和功放之间一起工作时，

音箱特性最影响功放的有下面的几个因素：第一是音箱的功率。在上期我已粗略地谈过，

相信大家已有一个概念，这里不赘。第二是音箱的阻抗。我们在买音箱时，很多时都会从

箱体背板铭牌或说明书上列明的特性中，看到音箱的额定阻抗有16Ω、8Ω或4Ω，这都是

一般常见的例子，有些音箱的标称阻抗更有15Ω、11Ω或6Ω的。通常一般发烧友的理解，

以为这些音箱的阻抗在整个音频段内(即20Hz-20000Hz，人耳可以听闻的频段)的恒定不

变阻抗，事实上，很多音箱的阻抗特性在不同频段都不同，例如有些标称8Ω的音箱，可

能在低频段的50Hz的阻抗有16Ω也不出奇，也有些在高频段例如5KHz处阻抗低至1-2Ω

也说不定。厂家在测量阻抗时很少把整个频段的特性列出图表，他们通常只把几个频段的

阻抗特性列出作为参考。再者，生产音箱的基本要求是频应平直，而对阻抗的要求，以目

前国际上的几个标准，一般要求在整个频带范围内，阻抗变化不该大于标称值的20为准。

虽然如此，一般厂家都只求频应平直便算，很少把阻抗也做到平直，需知要是把这些不平

直的阻抗弄平的话，得在分音器上作了补偿线路，这样不单只把成本增加，更把分音器复

杂化，影响声音的表现，所以一般厂家设计，只要音箱工作时，不影响功放的安全的大前

提下，尽量不在分音器加上阻抗的补偿电路。很多发烧友都知道，音箱的阻抗直接影响到

功放输出的功率。一般功放标称8Ω时输出200W的石机，在接上4Ω阻抗的音箱时，它

的功率可能倍增至400W，但驳上16Ω的音箱时，可能只有100W的输出(是否能保持这

比例输出，得视乎功放本身电源的设计而定，若电源不足的话，在4Ω时可能只有300W

或更少也不定)。大家更应清楚知道，功放的输出，是以8Ω纯直流电阻负荷时整个音频段

的输出功率计算。(国际上也有以1KHz时的输出计算，也有标称瞬间音乐功率计算，这些

都是取巧的办法，这说明了为什么有些手提音响标称有几百瓦输出的原因)。当你明白到上

述两个因素时，你就知道原来音箱的阻抗在不同频段时有不同的阻抗，对功放所需的功率

也有所不同，就以先前举例的音箱阻抗变化来说，50Hz时阻抗16Ω的话，若要和其它频

段得到同样输出音压的话，别的频段只要10瓦的话，在50Hz时则必需以倍增的功率才可

以做到。要是在5KHz的阻抗只有1-2Ω的话，更可能令功放输出强大的电流，超过负荷

的话，可能令功放不稳定，引起振荡和失真，轻则损毁喇叭单元，严重的话，可能功放也

烧掉。刚才这例子，正好说明了有些音箱为什么它的效率高，但若不是用大电流输出的功

放时，低音总是不足，而高音呱呱叫的原因。这例子也说明了另一现象，一部标称只有100W

的功放而电流量有20A的机推动刚才所说的音箱时，能胜过一部标称200W而电流量只有

10A的功放的原因，也就是为什么有时一部细瓦数的功放比一部大瓦数的能更有力的推得

同一音箱更靓声的原因之一。当你明白到音箱阻抗如此影响功放的表现时，你应该理解到，

有的音箱的效率虽然低，但若是它的阻抗整体平直，对功放的需求并不苛刻的话，功放便

可在全频轻松地工作，这时你就感到虽然音箱的功率低，但用不太大功率的功放也可做到

满意的效果。

7．音效技术

这个我就没有什么过多的可谈，这方面不太了解，一直玩的HIFI。买音听商家的介

绍是没有用的，商家只会想着您买什么东西能让它多赚钱，也不要看指标，它只能给您一

个参考，标出来的东西是否真实？现在互联网如此方便看看烧友对它的评价，心里就会有

底了。我就经常上一个叫做“爱HIFI音响平价屋”的网站，里面的商品种类齐全，价格也

不贵。更重要的是，此网站的大多东西是从海外运来的水货，是外国本土生产的原汁原味

的产品，质量过硬，成色也还不错。而国内很多器材一上市就会请人写评价，写的很夸张，

之所以很多发烧友都不喜欢买国内的东西，分不清什么是好什么不好。我想买音响更多的

还是相信自己的耳朵。用尽量少的钱，换来尽量好的音质效果，是我们每个音响爱好者的

梦想。但一分钱一分货，在明确的档次分隔下，不应该奢望低档货，能有高档货的品质，

即使同一档次的音响，因表现风格的不同，也会给人很明确的“好坏”不同的感受。它的

风格您不喜欢，您就不能说它是不好。音乐，准确的说听感是一种很主观和感性的。七岁

以下的儿童可以听到20Hz—20KHz的声音，而老年人只可能听到60Hz—16KHz的声音。

之所以上年纪的人很喜欢中频突出，玩胆机号角者多。对音响的评价会受文化积淀，欣赏

水准，现场的情绪氛围等不同因素的影响。所以一套音响器材到底是好是坏，就很难有一

时间有一个定论。有些东西一下子很能讨好您的耳朵，一段时间下来会发现它的一些缺点

与不足。判断音响系统的优劣，应首先观察所处的声学环境。将其摆放在有利于发挥性能

的位置上，将音箱拉开一定的距离，听者与两只音箱呈等边三角形。将左右声道平衡钮放

在中间位置，关掉一般器材上都有的频均衡装置。由小到大开启音量旋钮，直至开到最大，

在静态下听其噪音如何。然后，放上自己已在多种器材上听熟的CD唱片，慢慢开启音量，

听一听声音是否固定；通过左右移动，判断系统的相应性，增大音量到耳朵刚好未感到不

适为止，选择软件中鼓声和大提琴等感觉低音的表现力，看其是否厚实有力、不浑浊、不

轻飘，放得开又收得住；利用人声判断中音的性能，层次要分明，即不压抑也不渲染，圆

润丰富；采用泛音丰富的小提琴和金属打击乐器的声音判断器材的高音，以细腻流畅、明

亮通透、定位准确者为佳；用打击乐（如打碎玻璃等）听其瞬态、动态、阴尼特性；用交

响乐判断音场、气势和整体的频响平衡以及纵深感和现场感；用大音量听其功率裕量和动

态范围；用极小的音量判断低输出时的表现能力。在音质评价中，平衡与自然是我们应当

追求的目标，有的人把音质好的误以为是对低音和高音的渲染。有些经营者在展示其商品

时常常把低音和高音钮旋到极致，让似懂非懂的顾客有一种新鲜感，失去了平衡和自然，

也掩盖了一些缺点。其实在发烧友中流传着这样一个观点：低音易找，高音难求，中音更

是不可多得