2024年4月2日发(作者：赧开宇)
如何解决相机宽容度
大家在拍摄的时候都有这样的处境，有时候在明暗对比，反差比
较大的环境下。兼顾了高光的部分，但低光部分欠曝了。典型的是剪
影的效果。太阳光没有过暴，但人物的形象很黯淡。有时候拍摄夜景，
路面拍摄的很清晰了，但明亮的广告牌就过渡曝光了。
这些就是数码相片的宽容度不够造成的。富士所以出了两款超级
CCD，一个是HR，另一个就是SR。HR提高了相机的高分辨率。SR就
是解决相机的宽容度。那么如何用数码相机来解决呢，这个就是黑卡
的使用。用一个黑色的纸板来挡住相机的镜头，给相片的不同部分合
理的曝光。
如拍摄夕阳下的水面或者山谷，对明亮的天空进行测光，合理曝光需
要2秒钟，对暗处的地面进行曝光，合理曝光需要4秒的时间。那么
怎么办呢，可以先用黑卡挡住一半镜头，即天空部分，地面先进行曝
光。在2秒后拿掉黑卡，对整个画面进行曝光，历时2秒。这样叠加
起来，天空地面就都合理的充分曝光了。当然，可以用天空的测光和
地面的测光值拍摄两张，然后在PS中合成。不过这样就失去了拍摄
的意义。
部分技术和细节进行讲解
1：相机：这组作品所采用的相机是富士S3 pro，在像素数上S3和
S2基本相同，但第四代超级CCD却给S3带来了质的变化，与前一代
相比，新一代的超级CCD拥有更高的动态范围和更加优秀的成像品
质，拍摄出来的作品更加的细腻和自然，并且可以使用全系列的尼康
卡口镜头，这保证了作品的色彩层次感和锐度。
2：拍摄时间：这组作品的拍摄时间基本保持在晚上6点－7点左右，
这时候的天空显现出一种幽静的蓝色调，加上云彩的点缀和夜景的璀
璨，共同构成了夜景作品的良好色调，并且这时候色温稳定,色彩还
原性好而晚霞的表现力也十分精彩，加上当时天空质量高空气悬浮物
少,是个最适合拍摄的时刻!
3：暴光组合和对焦（精髓）：作品的对焦全部是采用手动对焦，并
且设置为无限远．这组作品是根据现场场景和光源进行的暴光组合，
第一张作品由于前景有比较明显的光源，而在远景也有很漂亮的夜景
灯光效果，所以摄影师采用了小光圈，长快门时间来进行拍摄，这样
可以保证前景不至于暴光过度，而又能让远景得到良好的暴光和取得
优秀的景深效果；而第二张作品由于前景并没有明显的光源，并且远
景的总体光源在整幅作品中并没有很大，故采用了大光圈，长时间的
暴光组合进行拍摄；第3张作品是在6点拍摄，天空应该已经不亮了，
但摄影师采用了小光圈（f22），超长暴光时间（22秒）的组合，这
样一来造成了一种白天的效果（我也尝试过，的确能）但这要求机器
稳定性特别好，稳定的三脚架是比不可少的装备；第4张作品也是采
用了小光圈长时间暴光的组合，主要是因为天空的夕阳和晚霞的照射
下，侧面的水面能很好的体现出一种色彩的过渡，色彩层次丰富。
4：构图：其实这组作品的构图存在一定的小问题，首先是第一张作
2024年4月2日发(作者：赧开宇)
如何解决相机宽容度
大家在拍摄的时候都有这样的处境，有时候在明暗对比，反差比
较大的环境下。兼顾了高光的部分，但低光部分欠曝了。典型的是剪
影的效果。太阳光没有过暴，但人物的形象很黯淡。有时候拍摄夜景，
路面拍摄的很清晰了，但明亮的广告牌就过渡曝光了。
这些就是数码相片的宽容度不够造成的。富士所以出了两款超级
CCD，一个是HR，另一个就是SR。HR提高了相机的高分辨率。SR就
是解决相机的宽容度。那么如何用数码相机来解决呢，这个就是黑卡
的使用。用一个黑色的纸板来挡住相机的镜头，给相片的不同部分合
理的曝光。
如拍摄夕阳下的水面或者山谷，对明亮的天空进行测光，合理曝光需
要2秒钟，对暗处的地面进行曝光，合理曝光需要4秒的时间。那么
怎么办呢，可以先用黑卡挡住一半镜头，即天空部分，地面先进行曝
光。在2秒后拿掉黑卡，对整个画面进行曝光，历时2秒。这样叠加
起来，天空地面就都合理的充分曝光了。当然，可以用天空的测光和
地面的测光值拍摄两张，然后在PS中合成。不过这样就失去了拍摄
的意义。
部分技术和细节进行讲解
1：相机：这组作品所采用的相机是富士S3 pro，在像素数上S3和
S2基本相同，但第四代超级CCD却给S3带来了质的变化，与前一代
相比，新一代的超级CCD拥有更高的动态范围和更加优秀的成像品
质，拍摄出来的作品更加的细腻和自然，并且可以使用全系列的尼康
卡口镜头，这保证了作品的色彩层次感和锐度。
2：拍摄时间：这组作品的拍摄时间基本保持在晚上6点－7点左右，
这时候的天空显现出一种幽静的蓝色调，加上云彩的点缀和夜景的璀
璨，共同构成了夜景作品的良好色调，并且这时候色温稳定,色彩还
原性好而晚霞的表现力也十分精彩，加上当时天空质量高空气悬浮物
少,是个最适合拍摄的时刻!
3：暴光组合和对焦（精髓）：作品的对焦全部是采用手动对焦，并
且设置为无限远．这组作品是根据现场场景和光源进行的暴光组合，
第一张作品由于前景有比较明显的光源，而在远景也有很漂亮的夜景
灯光效果，所以摄影师采用了小光圈，长快门时间来进行拍摄，这样
可以保证前景不至于暴光过度，而又能让远景得到良好的暴光和取得
优秀的景深效果；而第二张作品由于前景并没有明显的光源，并且远
景的总体光源在整幅作品中并没有很大，故采用了大光圈，长时间的
暴光组合进行拍摄；第3张作品是在6点拍摄，天空应该已经不亮了，
但摄影师采用了小光圈（f22），超长暴光时间（22秒）的组合，这
样一来造成了一种白天的效果（我也尝试过，的确能）但这要求机器
稳定性特别好，稳定的三脚架是比不可少的装备；第4张作品也是采
用了小光圈长时间暴光的组合，主要是因为天空的夕阳和晚霞的照射
下，侧面的水面能很好的体现出一种色彩的过渡，色彩层次丰富。
4：构图：其实这组作品的构图存在一定的小问题，首先是第一张作