2024年4月6日发(作者：通妞妞)
歌剧：以歌唱为主要表现手段，将戏剧、诗歌、音乐、舞蹈和美术等融为一体的
一种综合性艺术形式。产生于16世纪末的意大利。有正歌剧、喜歌剧、轻歌剧
等类型。
2、
舞剧：以舞蹈为主要表现手段，融音乐、舞蹈、哑剧、文学、舞台美术为一
体的综合性表演艺术。
3、
室内乐：通常指由少数演奏者演奏的重奏曲。室内乐重奏不同于管弦乐合奏，
前者每一声部由1至2人演奏，后者每一声部则由多人演奏，按声部或人数的多
寡，室内乐可分为二重奏、三重奏、四重奏、五重奏直至九重奏等多种演奏形式。
4、
组曲：是几个各具独立完整结构的乐曲，根据互相对比的原则和一定的联系，
在统一艺术构思下，排列、组合而成的器乐套曲。组曲分为古代组曲和现代组曲
两种类型。
5、
奏鸣曲：13世纪始见于音乐用语中。16、17世纪时泛指各种器乐曲，以与
声乐曲的泛称康塔塔相对。17世纪中叶以后，古典奏鸣曲开始出现并巩固其某
些特征。自海顿、莫扎特之后至今，奏鸣曲专指采用器乐套曲形式（即三至四个
乐章）组成的大型器乐独奏或由一件独奏乐器与钢琴合奏的器乐曲。
6、
协奏曲：指一件或多件独奏乐器与管弦乐队相互竞奏，并显示其个性及其技
巧的一种大型器乐套曲。
7、
交响曲：是在17世纪末意大利歌剧序曲的基础上演变而成的。18世纪中叶
后，才独立成为音乐会乐曲的体裁名称，专指用交响乐队演奏采用奏鸣（交响）
套曲形式的大型器乐曲。
8、
前奏曲：原文是“序”、“引子”之意。是一种自由结构的短曲。原指西欧
民间歌手开始歌唱之前伴奏的“引子”，最初常是即兴演奏。１９世纪波兰作曲
家肖邦开始使前奏曲脱离组曲和赋格，成为独立的钢琴特性曲。作品欣赏：《降
Ｄ大调雨滴前奏曲》［波兰］肖邦
9、
即兴曲：即兴曲是１９世纪的一种抒情特性曲。原是钢琴独奏曲的体裁名称，
后也成为其他乐器的独奏乐曲。即兴是指创作动机，常由激动的段落和深刻抒情
的段落组成。作品欣赏：《升Ｃ小调幻想即兴曲》［波兰］肖邦
10、
幽默曲：又名滑稽曲是器乐独奏曲的乐曲体裁。流行于十九世纪的一种富
于幽默风趣或表现恬淡朴素、明朗愉快精致的器乐曲。作品欣赏：《幽默曲》［捷
克］德沃夏克
11、
叙事曲：一般指富于叙事性、戏剧性的独奏曲。叙事曲一词源于拉丁文ballare,
意为跳舞，是行吟诗人唱的歌曲，伴以舞蹈。１４世纪后，只歌不舞，专指带伴
奏的叙事性的独唱曲。作为独立的器乐独奏的叙事曲，则是肖邦所首创。《g小
调第一叙事曲》［波兰］肖邦
12、
夜曲：通常指一种具有恬静的气质和沉思默想的性格的抒情器乐短曲。《降
Ｅ大调夜曲》［波兰］肖邦
13、
谐谑曲：又称“诙谐曲”，源于１７世纪和１８世纪上半叶的一种轻松活
泼的声乐曲或器乐曲。特点是节奏突出，活跃而富于生气，乐观且幽默，速度较
快，常出现突发的强弱对比。大多数采用复三部曲式，其中部具有歌唱性。作品
欣赏： 《谐谑曲》［德］巴赫
14、
摇篮曲：一译“催眠曲”。最早为母亲抚慰婴儿入睡时咏唱的歌谣。后由
舒伯特、勃拉姆斯等作曲家发展为艺术歌曲。十九世纪，摇篮曲成为一种特性曲
风格的器乐体裁。其特点为３／４拍或６／８拍、４／４拍，速度中庸或徐缓，
主旋律亲切温柔，伴奏音型多模仿摇篮摆动的节奏。 作品欣赏： 《摇篮曲》
［奥］舒伯特
15、
无词歌：指用歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲，它的旋律犹如歌曲，
用音型伴奏。这一体裁为门德尔松首创，其旋律大多具有抒情性和歌唱性，音调
通俗易懂，结构精练。 作品欣赏：《春之歌》［德］门德尔松
16
、随想曲：１６-１７世纪随想曲是一种形式自由赋格式的幻想曲，各声部互
相模仿的复调音乐。１９世纪的随想曲是一种即兴器乐曲。随想曲泛指各种自由
形式的乐曲，不受乐曲主题的约束，曲作者可以任其奔放的乐思自由驰骋。《意
大利随想曲》［俄］柴科夫斯基
１7
、狂想曲：一词源于希腊语rhapsodia，指一段古希腊史诗。１９世纪以来，
狂想曲作为一种音乐体裁，通常指具有英雄史诗般气概和鲜明民族特色的器乐幻
想曲。常常取材于民族民间音乐或流行音乐的音调，以此为基础进行变奏，并与
具有宣叙特点的段落和快速的民间舞曲段落相对比。《匈牙利狂想曲第二首》［匈］
李斯特 《蓝色狂想曲》［美］格什温
１8、
创意曲：是一种以模仿为主的小型复调乐曲，音乐系根据某一音乐动机发
展而成，有的属于自由模仿性质，有的与赋格曲和小赋格曲相类似。大多数创意
曲都根据一个主题写成。创意曲的结构大多为二段式和三段式。创意曲为德国作
曲家Ｊ。Ｓ。巴赫所创用，他作有二声部和三声部《创意曲》各１５首。 作品
欣赏： 《二部创意曲》［德］巴赫
１9、
浪漫曲：原主要指一种有伴奏的无固定形式的抒情独唱曲。其特点是旋律
紧密结合歌词，细致深刻，伴奏也有一定的形象刻画。后来作曲家把他们写的旋
律流畅抒情的器乐独奏曲取名为“浪漫曲”，使之成为一种器乐体裁。 作品欣
赏：《Ｇ大调浪漫曲》［德］贝多芬
20
、幻想曲：是一种形式自由洒脱、不拘一格、乐思浮想联翩的器乐曲。最初，
幻想曲是由管风琴或古钢琴演奏的即兴独奏曲，１８世纪末，幻想曲成为独立的
器乐曲，其性质类似随想曲。但是，在结构上，幻想曲往往比随想曲要长大一些。
作品欣赏： 《卡门幻想曲》
21、
小步舞曲：起源于法国民间的一种三拍子的舞曲。十七世纪传入宫廷，后
演变为3/4拍、速度徐缓、风格典雅的舞曲，流行于整个欧洲。十八世纪起常用
于“古代组曲”或“奏鸣曲”、“交响曲”中，作为其中一个乐章，亦有用以写
成独立器乐曲者，大多为三部曲式，其中段常用三声部写成，故称“三声中部”，
沿袭至今。 作品欣赏：《G大调小步舞曲》[德]贝多芬
22、
波尔卡舞曲：“波尔卡”是译音，原文是“半步”的意思。这种舞蹈以男
女对舞为主，基本动作由两个踏步和一个跳踏步组成，是一种快速的二拍子的舞
蹈。乐曲的节奏型为 ，音乐活泼、热情。作品欣赏：《拔弦波尔卡》[奥]约翰.
施特劳斯;约瑟夫.施特劳斯
23
、进行曲：是一种用步伐节奏写成的乐曲。原为军队中用以整步伐、壮军威、
鼓士气的队列音乐，其起源可以上溯到１６世纪的战争曲。进行曲以曲调规整、
节奏鲜明并多带附点音符为特点。１７世纪以后，进行曲的用途日益扩大，除军
队进行曲外，尚有用于婚、丧、节庆的进行曲，以及运用于歌曲、歌剧和器乐曲
中专供艺术欣赏用的进行曲。《军队进行曲》
24、
“玛祖卡”是波兰民间的一种男女双人集体舞。动作有滑步，成对旋转，
女子围绕男子作轻快的跑步等。起原于波罗的海沿岸玛祖耳人聚居的马索动维亚
地区。十八世纪起，流行于欧洲各地。其音乐特点为：三拍子，中速，重音流动
多变（不像圆舞曲那样通常在第一拍上），以落在第二拍或第三拍上者常见，情
绪活泼热烈。《降B大调玛祖卡舞曲》[波]肖邦
25
、波洛奈兹：一译波兰舞曲。原为波兰民间的行列舞曲。十六世纪未传入宫
廷。十七、十八世成为独立的乐器曲。其特点为3/4拍，重音在第二拍上，速度
中庸，常从强拍开始，乐句大都终此在第二、三拍上，常采用三部曲式结构。《A
大调(军队)波洛奈兹》[波]肖邦
26、
圆舞曲：圆舞曲音译“华尔兹”，是一种旋律流畅，节奏轻快的三拍子舞
曲。其主要特征为伴奏声部采用周期性反复的节奏型主旋律平滑流畅，妩媚动人，
和声与曲式结构简单明晰，每小节第一拍常采用低音和突出强拍的伴奏写法。 作
品欣赏：《春之声圆舞曲》《皇帝圆舞曲》《蓝色多瑙河圆舞曲》[奥]约翰 施
特劳斯曲
27、
组歌：多乐章的声乐套曲。包括齐唱、对唱、重唱、合唱以及朗诵等形式，常用乐队
伴奏。曲目内容、整体规模和演出形式，与大合唱相似。区别在于大合唱更注重情节的发展
和主题的贯串；组歌则注重充分发挥各乐章的特点，因此各段更具有独立的意义。《长征组
歌》是一部深受群众欢迎的优秀作品。
28、
大合唱：多乐章的声乐套曲。包括齐唱、对唱、重唱、合唱以及朗诵等形式，常用乐
队伴奏，内容富史诗性和戏剧性，常用来表现重大的现实题材，如洗星海的《黄河大合唱》
等。大合唱起源于欧洲十七世纪。国外除“大合唱”外还有叫“清唱剧”和“康塔塔”的
大型多乐章声乐套曲，其内容及形式与大合唱相似，我国统称为大合唱。
2024年4月6日发(作者：通妞妞)
歌剧：以歌唱为主要表现手段，将戏剧、诗歌、音乐、舞蹈和美术等融为一体的
一种综合性艺术形式。产生于16世纪末的意大利。有正歌剧、喜歌剧、轻歌剧
等类型。
2、
舞剧：以舞蹈为主要表现手段，融音乐、舞蹈、哑剧、文学、舞台美术为一
体的综合性表演艺术。
3、
室内乐：通常指由少数演奏者演奏的重奏曲。室内乐重奏不同于管弦乐合奏，
前者每一声部由1至2人演奏，后者每一声部则由多人演奏，按声部或人数的多
寡，室内乐可分为二重奏、三重奏、四重奏、五重奏直至九重奏等多种演奏形式。
4、
组曲：是几个各具独立完整结构的乐曲，根据互相对比的原则和一定的联系，
在统一艺术构思下，排列、组合而成的器乐套曲。组曲分为古代组曲和现代组曲
两种类型。
5、
奏鸣曲：13世纪始见于音乐用语中。16、17世纪时泛指各种器乐曲，以与
声乐曲的泛称康塔塔相对。17世纪中叶以后，古典奏鸣曲开始出现并巩固其某
些特征。自海顿、莫扎特之后至今，奏鸣曲专指采用器乐套曲形式（即三至四个
乐章）组成的大型器乐独奏或由一件独奏乐器与钢琴合奏的器乐曲。
6、
协奏曲：指一件或多件独奏乐器与管弦乐队相互竞奏，并显示其个性及其技
巧的一种大型器乐套曲。
7、
交响曲：是在17世纪末意大利歌剧序曲的基础上演变而成的。18世纪中叶
后，才独立成为音乐会乐曲的体裁名称，专指用交响乐队演奏采用奏鸣（交响）
套曲形式的大型器乐曲。
8、
前奏曲：原文是“序”、“引子”之意。是一种自由结构的短曲。原指西欧
民间歌手开始歌唱之前伴奏的“引子”，最初常是即兴演奏。１９世纪波兰作曲
家肖邦开始使前奏曲脱离组曲和赋格，成为独立的钢琴特性曲。作品欣赏：《降
Ｄ大调雨滴前奏曲》［波兰］肖邦
9、
即兴曲：即兴曲是１９世纪的一种抒情特性曲。原是钢琴独奏曲的体裁名称，
后也成为其他乐器的独奏乐曲。即兴是指创作动机，常由激动的段落和深刻抒情
的段落组成。作品欣赏：《升Ｃ小调幻想即兴曲》［波兰］肖邦
10、
幽默曲：又名滑稽曲是器乐独奏曲的乐曲体裁。流行于十九世纪的一种富
于幽默风趣或表现恬淡朴素、明朗愉快精致的器乐曲。作品欣赏：《幽默曲》［捷
克］德沃夏克
11、
叙事曲：一般指富于叙事性、戏剧性的独奏曲。叙事曲一词源于拉丁文ballare,
意为跳舞，是行吟诗人唱的歌曲，伴以舞蹈。１４世纪后，只歌不舞，专指带伴
奏的叙事性的独唱曲。作为独立的器乐独奏的叙事曲，则是肖邦所首创。《g小
调第一叙事曲》［波兰］肖邦
12、
夜曲：通常指一种具有恬静的气质和沉思默想的性格的抒情器乐短曲。《降
Ｅ大调夜曲》［波兰］肖邦
13、
谐谑曲：又称“诙谐曲”，源于１７世纪和１８世纪上半叶的一种轻松活
泼的声乐曲或器乐曲。特点是节奏突出，活跃而富于生气，乐观且幽默，速度较
快，常出现突发的强弱对比。大多数采用复三部曲式，其中部具有歌唱性。作品
欣赏： 《谐谑曲》［德］巴赫
14、
摇篮曲：一译“催眠曲”。最早为母亲抚慰婴儿入睡时咏唱的歌谣。后由
舒伯特、勃拉姆斯等作曲家发展为艺术歌曲。十九世纪，摇篮曲成为一种特性曲
风格的器乐体裁。其特点为３／４拍或６／８拍、４／４拍，速度中庸或徐缓，
主旋律亲切温柔，伴奏音型多模仿摇篮摆动的节奏。 作品欣赏： 《摇篮曲》
［奥］舒伯特
15、
无词歌：指用歌曲体裁和形式特点写作的小型器乐曲，它的旋律犹如歌曲，
用音型伴奏。这一体裁为门德尔松首创，其旋律大多具有抒情性和歌唱性，音调
通俗易懂，结构精练。 作品欣赏：《春之歌》［德］门德尔松
16
、随想曲：１６-１７世纪随想曲是一种形式自由赋格式的幻想曲，各声部互
相模仿的复调音乐。１９世纪的随想曲是一种即兴器乐曲。随想曲泛指各种自由
形式的乐曲，不受乐曲主题的约束，曲作者可以任其奔放的乐思自由驰骋。《意
大利随想曲》［俄］柴科夫斯基
１7
、狂想曲：一词源于希腊语rhapsodia，指一段古希腊史诗。１９世纪以来，
狂想曲作为一种音乐体裁，通常指具有英雄史诗般气概和鲜明民族特色的器乐幻
想曲。常常取材于民族民间音乐或流行音乐的音调，以此为基础进行变奏，并与
具有宣叙特点的段落和快速的民间舞曲段落相对比。《匈牙利狂想曲第二首》［匈］
李斯特 《蓝色狂想曲》［美］格什温
１8、
创意曲：是一种以模仿为主的小型复调乐曲，音乐系根据某一音乐动机发
展而成，有的属于自由模仿性质，有的与赋格曲和小赋格曲相类似。大多数创意
曲都根据一个主题写成。创意曲的结构大多为二段式和三段式。创意曲为德国作
曲家Ｊ。Ｓ。巴赫所创用，他作有二声部和三声部《创意曲》各１５首。 作品
欣赏： 《二部创意曲》［德］巴赫
１9、
浪漫曲：原主要指一种有伴奏的无固定形式的抒情独唱曲。其特点是旋律
紧密结合歌词，细致深刻，伴奏也有一定的形象刻画。后来作曲家把他们写的旋
律流畅抒情的器乐独奏曲取名为“浪漫曲”，使之成为一种器乐体裁。 作品欣
赏：《Ｇ大调浪漫曲》［德］贝多芬
20
、幻想曲：是一种形式自由洒脱、不拘一格、乐思浮想联翩的器乐曲。最初，
幻想曲是由管风琴或古钢琴演奏的即兴独奏曲，１８世纪末，幻想曲成为独立的
器乐曲，其性质类似随想曲。但是，在结构上，幻想曲往往比随想曲要长大一些。
作品欣赏： 《卡门幻想曲》
21、
小步舞曲：起源于法国民间的一种三拍子的舞曲。十七世纪传入宫廷，后
演变为3/4拍、速度徐缓、风格典雅的舞曲，流行于整个欧洲。十八世纪起常用
于“古代组曲”或“奏鸣曲”、“交响曲”中，作为其中一个乐章，亦有用以写
成独立器乐曲者，大多为三部曲式，其中段常用三声部写成，故称“三声中部”，
沿袭至今。 作品欣赏：《G大调小步舞曲》[德]贝多芬
22、
波尔卡舞曲：“波尔卡”是译音，原文是“半步”的意思。这种舞蹈以男
女对舞为主，基本动作由两个踏步和一个跳踏步组成，是一种快速的二拍子的舞
蹈。乐曲的节奏型为 ，音乐活泼、热情。作品欣赏：《拔弦波尔卡》[奥]约翰.
施特劳斯;约瑟夫.施特劳斯
23
、进行曲：是一种用步伐节奏写成的乐曲。原为军队中用以整步伐、壮军威、
鼓士气的队列音乐，其起源可以上溯到１６世纪的战争曲。进行曲以曲调规整、
节奏鲜明并多带附点音符为特点。１７世纪以后，进行曲的用途日益扩大，除军
队进行曲外，尚有用于婚、丧、节庆的进行曲，以及运用于歌曲、歌剧和器乐曲
中专供艺术欣赏用的进行曲。《军队进行曲》
24、
“玛祖卡”是波兰民间的一种男女双人集体舞。动作有滑步，成对旋转，
女子围绕男子作轻快的跑步等。起原于波罗的海沿岸玛祖耳人聚居的马索动维亚
地区。十八世纪起，流行于欧洲各地。其音乐特点为：三拍子，中速，重音流动
多变（不像圆舞曲那样通常在第一拍上），以落在第二拍或第三拍上者常见，情
绪活泼热烈。《降B大调玛祖卡舞曲》[波]肖邦
25
、波洛奈兹：一译波兰舞曲。原为波兰民间的行列舞曲。十六世纪未传入宫
廷。十七、十八世成为独立的乐器曲。其特点为3/4拍，重音在第二拍上，速度
中庸，常从强拍开始，乐句大都终此在第二、三拍上，常采用三部曲式结构。《A
大调(军队)波洛奈兹》[波]肖邦
26、
圆舞曲：圆舞曲音译“华尔兹”，是一种旋律流畅，节奏轻快的三拍子舞
曲。其主要特征为伴奏声部采用周期性反复的节奏型主旋律平滑流畅，妩媚动人，
和声与曲式结构简单明晰，每小节第一拍常采用低音和突出强拍的伴奏写法。 作
品欣赏：《春之声圆舞曲》《皇帝圆舞曲》《蓝色多瑙河圆舞曲》[奥]约翰 施
特劳斯曲
27、
组歌：多乐章的声乐套曲。包括齐唱、对唱、重唱、合唱以及朗诵等形式，常用乐队
伴奏。曲目内容、整体规模和演出形式，与大合唱相似。区别在于大合唱更注重情节的发展
和主题的贯串；组歌则注重充分发挥各乐章的特点，因此各段更具有独立的意义。《长征组
歌》是一部深受群众欢迎的优秀作品。
28、
大合唱：多乐章的声乐套曲。包括齐唱、对唱、重唱、合唱以及朗诵等形式，常用乐
队伴奏，内容富史诗性和戏剧性，常用来表现重大的现实题材，如洗星海的《黄河大合唱》
等。大合唱起源于欧洲十七世纪。国外除“大合唱”外还有叫“清唱剧”和“康塔塔”的
大型多乐章声乐套曲，其内容及形式与大合唱相似，我国统称为大合唱。