2024年4月6日发(作者：薛秋翠)
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Ｉ 《牲机 ｝
机实拍比较。（
／ 秀珍／
下面我们再通过大光比照明条件下（被摄体明暗照
度级差超过了１ １ ＥＶ值）的实拍对比，看看彩色胶片（负
片）与这几款数码单反照相机的曝光宽容度（动态范围）
图像处理软件中有一项Ｘ３Ｆ￥１－光的影调调整功能，这
功能在配合Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３影像传感器在ＲＡＷ格式时具：
神奇的影调调整效果。高光部分过曝经其一调整细节
次历历在目，漆黑一片的暗部区域经其处理后，影调层
丝毫毕现。我们还真不太好讲这适马ＳＤ１４型数码照相
的动态范围究竟有多宽？它与软件相匹配甚至超过了
色负片的胶片曝光宽容度。使用适马ＳＤ１４型数码单反
相机的ＲＡＷ格式拍照时，你甚至不必太在意测光、ＢＳ：
精度等问题，它的Ｘ３Ｆ￥ｔ－光影调调整功能会帮你修正
在的曝光误差问题。图１３这张照片就是使用Ｘ３Ｆ￥１－光
调调整功能对影像的高光部分作了局部处理，其层次
节表现良好。
图１４是用三星Ｇ×一１Ｏ型数码单反相机在ＪＳ０１００：
大／ｊ、，各自图像处理软件中有关拓宽影像动态范围的功
能也列入比较范畴。
图１ １是用尼康ＦＭ２型传统照相机装上柯达ＩＳｏ１ ００
彩色负片，测光以中间调为基准拍摄后扩放的照片，从照
片上看高光至阴影部分虽然层次表现还不错，但已很勉
强了。
图１ ２是用佳能Ｅ０Ｓ １ ＤＳ Ｍａ ｒｋⅡ型数码单反相机在
ＩＳｏ１ ００感光度下，以中间亮度为测光基准拍摄，使用
ＲＡＷ格式经转换调整后输出的照片。从照片上看日Ｙｚ － Ｇ，ｚＢ区
域影像表现尚可，层次感略差，高光部分有明显溢出现
象。
如果我们用一款专业厂商出品的付费软件Ｂｉｂｂｌｅ
Ｌａｂｓ Ｂｉｂｂｌｅ Ｐｒｏ ４．９ｄ对佳能数码相机的ＲＡＷ格式图像
做调整，其高光溢出部分会得到明显的修复，虽然不能恢
复更多的层次，却能掩饰掉过曝的痕迹，而且该软件对暗
部影像层次表现也有一定的提高作用。
图１３是用适马ＳＤ１４型数码单反照相机在ＩＳ０１００感
光度下，以中间亮度为依据测光拍摄，使用ＲＡＷ格式经
转换调整后输出的照片。
光度下，以中间调亮度为基准测光拍摄，采用ＲＡＷ格：
经转换调整后输出的照片。
由于三星ＧＸ一１ Ｏ型随机附送的Ｄｉｇｉｍａｘ ＤＮＧ Ｃｏｒ
ｖｅ ｒｔｅ ｒ图像处理软件中缺乏有效地拓宽影像动态范围：
能，且机相内也不具有类似功能（需在此特别说明一＿Ｆ
三星Ｇ×一１Ｏ型和宾得Ｋ１０Ｄ型相机上的２２ｂｉｔｓ Ａ／Ｄ光
模数转换器主要是令色彩层次分辨表现力更强，对影１
明暗层次记录能力拓展并不大，也就是说这两款数码
反照相机的动态范围还不够宽），所以三星 一１ Ｏ型数ｊ
单反照相机在拍摄大光比照片时，高光部位会明显损
一
般来讲适马ＳＤ１４所摄的照片反差较大，给人感觉
不适宜拍大光比的照片。当我们用ＪＰＥＧ格式拍摄大光比
照片时也确实存在着高光或阴影部分影像层次缺失的问
题。但是适马ＳＤ１４型随机所附的ＳｌＧＭＡ Ｐｈｏｔｏ Ｐｒｏ ３．０
些层次。希望三星光电子公司今后能在图像片理软１
中增加拓宽影像动态范围的功能，哪怕是一款付费软件
只要售价别太高就行。
虱１１尼康ＦＭ２相机＋图１２佳能ＥＯＳ １ＤＳ］ＶＪａｒｋ ｌＩ相机图１３适马ＳＤ１４相机
可达ＩＳＯ１００彩色负片
图１４三星ＧＸ一１０相机 图１５富士ｓ５ Ｐｒｏ隶
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鼙Ｏ楚勰 Ｏ藏盛照糊机 ｌＩｔ（． ２／８Ｈ
图１５是用富士Ｓ５ Ｐｒｏ型数码单反相机在『Ｓｏ１００感
光度下，用Ｗ２宽动态范围模式，以中间调亮度为基准测
光拍摄，采用ＲＡＷ格式经转换处理后输出的照片。从照
片上看高光和暗部区域影像的层次表现良好，整体效果
接近彩色负片拍摄的影像。可见富士的Ｓｕｐｅ ｒ ＣＣＤ ＳＲ
Ｐｒｏ型双像素影像传感器在控制大光比照片的明暗层次方
面表现确实出色，它根本不需要软件在后期图像处理上
再具有什么拓宽影像动态范围之类的功能。
这次实拍对比的三位主角适马ＳＤ１４型、三星Ｇ×一
１ ０型和富士Ｓ５ Ｐｒｏ型数码单反照相机采用的是三种不同
类型的影像传感器，它们在成像上各有优劣。
适马ＳＤ１４型数码单反照相机采用一￣￣４６５万像素的
Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３感光芯片作影像传感器，它是在一个感光像素
点上纵深依次排列了蓝、绿、红三层分色光线彩集器件；
形成了在一个像素点上就可同时接收到蓝、绿、红光影信
息的全色点，这种感光结构原理与传统彩色胶片倒有几
分相象之处。Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３感光芯片的特殊结构令其具有更
宽的动态范围，可记录下影像的丰富层次细节，影像锐利
反差大，色彩饱和度高。
Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３感光芯片虽然表面上只分布着４６５万个
感光像素点，但它们每个像素点都是包含Ｂ、Ｇ、Ｒ三色
的全色彩集像素点，与普通原色ＣＣＤ和ＣＭＯＳ不是一个
概念。普通的原色ＣＣＤ和ＣＭＯＳ标称的总像素数量中是
由２５％的蓝和２５％的红单色像素及５０％的绿色单色像
素共同组成的，它的每一个“真实的全色像素点”由一个
蓝色和一个红色及两个绿色信息混合构成，其余空缺处
均由模拟插值进行填充。这也解释了为什么采用千万像
素原色ＣＣＤ或ＣＭＯＳ的数码照相机分辨率并不如这只有
４６５万像素的适马ＳＤ１４型相机高的原因。
很显然，我们对数码相机有关像素值标称的概念是存
在严重错误的，如果我们按Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３感光芯片的全色像
素点来度量数码相机的全色真实像素的话，那么现在市场
上绝大多数数码照相机的标称像素值都存在虚高的问题。
为此适马公司也不愿吃这哑吧亏，干脆把适马ＳＤ１４型相
机上的Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３影像传感器的全色像素点拆开按单色
喊，那就是４６５万个蓝色像素＋４６５万个绿色像素＋４６５
万个红色像素＝１３９５万像素（全是单色的），凑上整数就
说适马ＳＤ１４型数码单反照相机拥有１４００万像素！
经笔者实拍检验发现，这种Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３感光芯片也
存在一些缺陷，由于它是按不同波长的光线设计了三层
不同色彩的吸收采集层，故最下层的红色光线采集层容
易受到斜射光线的不良影响，主要反映在用广角镜头／Ｊ＼
光圈拍摄时，画面边缘红色部分影像会产生渐晕现象。我
分别试拍了均匀的蓝色、绿色、红色单色卡板，从输出图
像上看整个蓝色画面几乎是照度均匀（四角也有轻度失
光现象，那是广角镜头本身就存在边缘失光问题），绿色
画面四角失光现象也较轻，而红色画面四角渐晕明显。由
此我们似乎也能理解为什么适马从ＳＤ９型、ＳＤ１ Ｏ型至
ＳＤ１ ４型数码单反相机一直采用镜头折算系数为１．７Ｘ的
影像传感器，而适马公司生产的ＳＡ卡口数码专用镜头都
可涵盖镜头折算系数为１．５Ｘ的画幅。不扩大影像传感器
的幅面也许是为了把画面边缘红色表现不利的影响控制
在最低（平常拍摄的照片上一般不会发现画面边缘存在
的问题），看来Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３这种感光芯片若想向更大画幅
发展还存在一些技术性障碍。
三星Ｇｘ一１０型数码单反相机装备的是索尼生产的普
通隔行输出原色ＣＣＤ，这种感光芯片虽无什么特别的成
像之处，但凭借着２２ｂｉｔｓ的光电模拟数字信号转换器（详
情可参阅本刊２００７年第７期刊登的《宾得与三星ＤＳＬＲ
离专业的路还有多远》～文介绍），其色彩层次表现的细
微丰富目前尚无能与之匹敌之相机。可见数码照相机采
用更高位数的光电模似数字信号转换器（ＡＩＤ）对提高数
码相机的色彩层次表现力是很必要的。
适马ＳＤ１４型数码单反相机虽然整体色彩表现突出，
但冷暖细微的色彩变化记录表现能力尚不及三星ＧＸ一１ ０
型和宾得Ｋ１ ０Ｄ型数码单反相机好；皆因它的光电摸似数
字信号转换器（Ａ／Ｄ）的Ｒ、Ｇ、Ｂ三色每通道色彩深度
只有１２ｂｉｔｓ，导致其对细微的色彩层次分辨能力不足。如
果适马ＳＤ１４型数码单反照相机能采用更高位数的Ａ／Ｄ模
数转换器的话，其色彩层次分辨能力还可大幅度提高。
使用适马ＳＤ１４型数码单反相机时，如用ＲＡＷ格式
拍摄后，可转换出１６ｂｉｔｓ的ＪＰＥＧ或ＴＩＦＦ格式文件。有
人可能会疑惑，１ ２ｂｉｔＳ的ＲＡＷ格式文件怎么生成了
１６ｂｉｔｓ的ＪＰＥＧ或Ｔ『ＦＦ格式文件 （一般都是１ ２ｂｉｔｓ、
１４ｂｉｔｓ、１６ｂｉｔｓ、２２ｂｉｔｓ的ＲＡＷ格式文件转换成８ｂｉｔｓ的
ＪＰＥＧ或ＴＩＦＦ格式文件。适马ＳＤ１ ４型数码单反相机所
输出的１ ６ｂｉｔｓ ＪＰＥＧ或ＴＩＦＦ格式图像的许多色彩信息是
后期模似插入的，它的色彩信息并不准确，虽然看上去感
党图像色彩过渡比８ｂｉｔｓ的ＪＰＥＧ或ＴＩＦＦ格式图像细腻平
滑，实际图像细节层次并未加强。
富士Ｓ５ Ｐｒｏ型数码单反相机采用自行研制的双像素
Ｓｕｐｅｒ ＣＣＤ ＳＲ Ｐｒｏ型感光芯片，其中面积较大的Ｓ像素
主要负责接收记录影像暗部、中间影调和部分亮部区域
的层次细节：面积较小的Ｒ像素专门接收记录影像亮部
区域，特别是高光部分的影像层次细节，然后进行优势互
补，最终生成一个从高光到暗部都能良好记录下影像层
次的合成像素，它的宽动态模式拍下的影像效果酷似胶
片影像。
用适马ＳＤ１ ４型、三星Ｇ×一１ ０型（包括宾得Ｋ１ ０Ｄ
型）和富士Ｓ５ Ｐｒｏ型这三款数码单反相机拍单色照片（如
黑白片）影调层次效果都非常好。
纵观三款数码单反相机，适马ＳＤ１４型以其感觉超真
的影像色彩：令艳诱人：富士Ｓ５ Ｐｒｏ型那华丽的色彩影调
层次表现光彩照人：而三星ＧＸ一１ ０型则在宾得Ｋ１ ０Ｄ型
相机频频获奖赞美的影响下，以其真实细微的色彩再现
暗香袭人。这三款数码单反照相机在色彩表现上各有干
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图１６尼康５０ｍｍ 图１７佳能５０ｒａｍ Ｆ１．４镜头
Ｆ１ ４镜头
图１ ８卡尔・蔡司８０ｍｍ Ｆ２．８镜头图１ ９莱卡５０ｒａｍ Ｆ３ ５镜头
图２０伏伦达・海里亚
１０５ｒａｍ Ｆ３ ５镜头
秋，不愧为色彩先锋。
适马和宫士公司的数码单反相机产品开发生产更替
周期都比较长，而三星ＧＸ一１ ０型数码单反照相机仰仗
图１ ８是用三星ＧＸ一１ ０型机身＋卡尔・蔡司８０ｍｍ
Ｆ２．８镜头拍摄的插花，从输出的照片上看色彩浓郁厚重，
画面微呈冷色调。影像柔和中不失税利，反差中等，画面
整体影像层次丰富。
图１ ９是用三星ＧＸ一１ ０型机身加装一支未镀膜的老
２２ｂｉｔｓ的光电模数转换器也在市场上“相当长”时间内不
会过时，因此，适马ＳＤ１４型、三星ＧＸ－１０型、富士Ｓ５Ｐｒｏ
型三款数码单反相机会成为市场上销售时间比较长的机
型。
莱卡旁轴机用５０ｍｍ Ｆ３．５镜头拍摄的插花，这支伸缩式
／Ｊ、镜头只能勉强在这个距离上成像，否则后镜筒就会妨
碍机内反光镜动作。从输出的照片上看，色彩凝重，影
像既润泽又锐利，反差适中。亮部影像层次表现不及卡
尔・蔡司８０ｍｍ Ｆ２ ８镜头好，但暗部影像层次细节表现
谈到色彩就不能不涉及镜头对影像的色彩还原、层
次表现的影响，下面就通过一组用不同镜头实拍的画面
来认识一下配套镜头对数码单反相机像质的影响吧！
由于三星ＧＸ一１０型数码单反相机的色彩层次分辨能
力比卡尔・蔡司８０ｍｍ Ｆ２．８镜头强得多，老莱卡镜头果
然名不虚传。
力较好，故选择此机做为试拍机身。参加试拍的有尼康
５０ｍｍ Ｆ１．４镜头、佳能５０ｍｍ Ｆ１ ４镜头、卡尔・蔡司
图２０是用三星Ｇｘ一１ ０型机身加装一支从老伏伦达
６ ｘ ９折叠式照相机上卸下来的伏伦达・海里亚１ ０５ｍｍ
８０ｍｍ Ｆ２．８镜头、莱卡５０ｍｍ Ｆ３ ５镜头、伏伦达・海
里亚１０５ｍｍ Ｆ３ ５镜头。无法用镜头卡口转换接环的镜
头，就用卡纸圈和不干胶带缠绕固定在ＰＫ卡口接环上，
然后装到三星ＧＸ一１０型数码单反机身上，因为用于近摄
静物花卉，不必考虑无限远处是否合焦等问题。
图１６是用三星Ｇｘ一１０型机身＋尼康５０ｍｍ Ｆ１．４镜
头拍摄的插花。从输出的照片上看，色彩清新明快，影像
锐利反差大，亮部影像层次表现较差，画面整体影像层次
不够丰富。
图１ ７是用三星Ｇｘ一１０型机身４－佳能５０ｍｍ Ｆ１ ４镜
头拍摄的插花，从输出的照片上看，色彩鲜艳亮丽，影像
柔和反差小，画面整体影像层次丰富。
Ｆ３ ５镜头拍摄的插花，从输出的照片上看，色彩还原真
实细腻，画面微呈暖色调。所摄影像层次丰富，色调过渡
平滑，细节再现良好，被摄物体质感强烈。它的成像虽不
锐利，但分辨力尚好，在这幅照片上我们能感受到传说中
的欧洲风格经典老镜头油润细腻的影像韵味。这幅照片
看上去画面的反差不太大，并不意味这支老伏伦达镜头
是低反差镜头。目前制造的低反差镜头可降低影像整体
明暗光比级差，以便在有限的宽容度之内记录下更多的
影调层次，但会令画面调子感觉偏“软”，色调不太明快，
低反差镜头较适合拍摄大光化的高反差画面。而像伏伦
达等一些欧洲国家生产的有限规格的经典老镜头，甚至
是某款不显眼的未镀膜老镜头。
它们拍摄的片子不仅有适中的反
差，对高光部分的光比，使高光部
分影像具有极其丰富的影调层次
细节 对唁音 区域影像的层次细
节再现也不错，这就是传统欧洲
风格经典老镜头的影像魅力。
在图２０这幅由三星ＧＸ一１０
型数码单反机身与老伏伦达・海
里亚镜头合作拍摄的照片上我们
居然感受到了浓郁的胶片影像味
道。不过凡事也总有例外，德国阿
克发生产的一些老镜头却与许多
图２１
德国镜头的一贯成像风格不符，
（下转第３７页）
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盘ｑ
。
嬲熬 苹３ 静熄张桃、＝ ７／
距离做到了１ ５０ｍｍ，拍摄一些／Ｊ＼品或花草也能凑合使用。
从镜头的使用情况未看，这款镜头的表现在腾龙镜
头中属上乘，没有出现大起大落的成像落差。锐度方面让
人满意，如图１，花瓣的锐度、反差应该是比较高的，但
细节再现不够丰富。如图２，整个画面的清晰度都比较均
匀，没有像其他一些镜头那样中间清晰，边缘模糊的现
象。拍摄的画面虽然在色彩的纯度和饱和度上有些逊色，
但总体色彩还原比较真实，可以接受。
镜头的像场均匀度还过得去，相比之下３００ｍｍ端优
于７０ｍｍ端。如图３、图４，７０ｍｍ端在Ｆ４处的像场均
匀度稍有不理想，光圈收／Ｊ＼到Ｆ８以后的表现就比较轻微。
而其他情况下基本为肉眼看不明显。作为 款业余镜头
有这样的表现是可以接受的。
镜头的畸变在各个焦段都有些，总体来说是属于
比较轻微的。相比之下在广角和长焦两端畸变稍稍明显。
如图５，在７０ｍｍ、３００ｍｍ端畸变稍明显，焦距在
１ ００ｍｍ～２００ｍｍ时的表现就略微好一些。
镜头的逆光特性比较好，如图６，２００ｍｍ焦距处在
逆光Ｆ１ １时拍摄的画面，虽然是强烈逆光，画质没有明
显的不理想，中心和边缘都有比较好的清晰度和反差，也
没有很明显的灰雾。
该镜头使用中，有一个注意事项是镜头的自动对焦
特别慢而且噪音大，在运动摄影中很可能会错失良机；在
微距摄影中很可能会惊动爬虫飞乌。如果针对这些拍摄
题材，不如用手动对焦。
总之，尽管镜头有不如人意的地方，但由于在价格、
携带等方面有其优势，是一款廉价、轻便、实用的镜头。
规格性能
镜头类别 竺 ＡＰ 画幅通 因镜头个体
光
圈叶片数９冀
黟 曩
一 ’
’
对焦范围 ｜；Ｉ．ｓｍ到无穷逸ｅ微躐模Ｋｏ．９５ｍ。） 限，本文作者ｘｔ－￣￣
滤镜口径 ６２ ｎ＇ｌｌｎ 头的质量评价有一
放大倍率 ： ’ 定的主观性
，
卡
口
可选，适用于ＣａｎｏｎＡＦ．Ｍｉｎｏｌｔａ ’’
仅供
ＡＦ－。Ｄ。
．
１Ｎ１ｉｋ ０ｎ ＇ｐ廿抛ＡＦ机型 摄影爱好者在选购
外形尺寸 Ｉ １６．５ｍｍ ７６，６ｍｍ 和使用时做参考。
图６镜头的逆光拍摄情况，没有很明显的灰雾，有较好的清晰度。
（上接第２９页）
大部分阿克发镜头都属于高反差镜头，拍摄的画面色彩
具体而又形象的诠释了这些词汇的准确含义。
明快艳丽，影像锐利反差大，效果与日本尼康镜头的成像 在做完这次实拍对比后，我最心疼的就是那株百色
风格倒有几分相象之处。不同人对镜头、胶片、数码相机
月季花。因为拍摄用的各色花儿均剪自于它，这真是：一
的成像风格有不同的偏爱，这一切都因人而异，没有绝对
片拍完众花枯！
的好与坏之分，喜欢并适用就好。 最后我们欣赏一幅由适马ＳＤ１４型数码单反照相机
我们用语言文字描述相机镜头的成像油润或清新、
拍摄的十九世纪法国印象派绘画鼻祖马奈的代表作《草
柔和或税利、色彩艳丽与真实等等，似乎较为抽象、概念
地上的午餐》油画作品（见图２１、图２２），让你在艺术的
化。通过上述这些用不同镜头所摄照片的视觉表现效果
氛围中结束对本文的阅览！
2024年4月6日发(作者：薛秋翠)
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Ｉ 《牲机 ｝
机实拍比较。（
／ 秀珍／
下面我们再通过大光比照明条件下（被摄体明暗照
度级差超过了１ １ ＥＶ值）的实拍对比，看看彩色胶片（负
片）与这几款数码单反照相机的曝光宽容度（动态范围）
图像处理软件中有一项Ｘ３Ｆ￥１－光的影调调整功能，这
功能在配合Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３影像传感器在ＲＡＷ格式时具：
神奇的影调调整效果。高光部分过曝经其一调整细节
次历历在目，漆黑一片的暗部区域经其处理后，影调层
丝毫毕现。我们还真不太好讲这适马ＳＤ１４型数码照相
的动态范围究竟有多宽？它与软件相匹配甚至超过了
色负片的胶片曝光宽容度。使用适马ＳＤ１４型数码单反
相机的ＲＡＷ格式拍照时，你甚至不必太在意测光、ＢＳ：
精度等问题，它的Ｘ３Ｆ￥ｔ－光影调调整功能会帮你修正
在的曝光误差问题。图１３这张照片就是使用Ｘ３Ｆ￥１－光
调调整功能对影像的高光部分作了局部处理，其层次
节表现良好。
图１４是用三星Ｇ×一１Ｏ型数码单反相机在ＪＳ０１００：
大／ｊ、，各自图像处理软件中有关拓宽影像动态范围的功
能也列入比较范畴。
图１ １是用尼康ＦＭ２型传统照相机装上柯达ＩＳｏ１ ００
彩色负片，测光以中间调为基准拍摄后扩放的照片，从照
片上看高光至阴影部分虽然层次表现还不错，但已很勉
强了。
图１ ２是用佳能Ｅ０Ｓ １ ＤＳ Ｍａ ｒｋⅡ型数码单反相机在
ＩＳｏ１ ００感光度下，以中间亮度为测光基准拍摄，使用
ＲＡＷ格式经转换调整后输出的照片。从照片上看日Ｙｚ － Ｇ，ｚＢ区
域影像表现尚可，层次感略差，高光部分有明显溢出现
象。
如果我们用一款专业厂商出品的付费软件Ｂｉｂｂｌｅ
Ｌａｂｓ Ｂｉｂｂｌｅ Ｐｒｏ ４．９ｄ对佳能数码相机的ＲＡＷ格式图像
做调整，其高光溢出部分会得到明显的修复，虽然不能恢
复更多的层次，却能掩饰掉过曝的痕迹，而且该软件对暗
部影像层次表现也有一定的提高作用。
图１３是用适马ＳＤ１４型数码单反照相机在ＩＳ０１００感
光度下，以中间亮度为依据测光拍摄，使用ＲＡＷ格式经
转换调整后输出的照片。
光度下，以中间调亮度为基准测光拍摄，采用ＲＡＷ格：
经转换调整后输出的照片。
由于三星ＧＸ一１ Ｏ型随机附送的Ｄｉｇｉｍａｘ ＤＮＧ Ｃｏｒ
ｖｅ ｒｔｅ ｒ图像处理软件中缺乏有效地拓宽影像动态范围：
能，且机相内也不具有类似功能（需在此特别说明一＿Ｆ
三星Ｇ×一１Ｏ型和宾得Ｋ１０Ｄ型相机上的２２ｂｉｔｓ Ａ／Ｄ光
模数转换器主要是令色彩层次分辨表现力更强，对影１
明暗层次记录能力拓展并不大，也就是说这两款数码
反照相机的动态范围还不够宽），所以三星 一１ Ｏ型数ｊ
单反照相机在拍摄大光比照片时，高光部位会明显损
一
般来讲适马ＳＤ１４所摄的照片反差较大，给人感觉
不适宜拍大光比的照片。当我们用ＪＰＥＧ格式拍摄大光比
照片时也确实存在着高光或阴影部分影像层次缺失的问
题。但是适马ＳＤ１４型随机所附的ＳｌＧＭＡ Ｐｈｏｔｏ Ｐｒｏ ３．０
些层次。希望三星光电子公司今后能在图像片理软１
中增加拓宽影像动态范围的功能，哪怕是一款付费软件
只要售价别太高就行。
虱１１尼康ＦＭ２相机＋图１２佳能ＥＯＳ １ＤＳ］ＶＪａｒｋ ｌＩ相机图１３适马ＳＤ１４相机
可达ＩＳＯ１００彩色负片
图１４三星ＧＸ一１０相机 图１５富士ｓ５ Ｐｒｏ隶
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鼙Ｏ楚勰 Ｏ藏盛照糊机 ｌＩｔ（． ２／８Ｈ
图１５是用富士Ｓ５ Ｐｒｏ型数码单反相机在『Ｓｏ１００感
光度下，用Ｗ２宽动态范围模式，以中间调亮度为基准测
光拍摄，采用ＲＡＷ格式经转换处理后输出的照片。从照
片上看高光和暗部区域影像的层次表现良好，整体效果
接近彩色负片拍摄的影像。可见富士的Ｓｕｐｅ ｒ ＣＣＤ ＳＲ
Ｐｒｏ型双像素影像传感器在控制大光比照片的明暗层次方
面表现确实出色，它根本不需要软件在后期图像处理上
再具有什么拓宽影像动态范围之类的功能。
这次实拍对比的三位主角适马ＳＤ１４型、三星Ｇ×一
１ ０型和富士Ｓ５ Ｐｒｏ型数码单反照相机采用的是三种不同
类型的影像传感器，它们在成像上各有优劣。
适马ＳＤ１４型数码单反照相机采用一￣￣４６５万像素的
Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３感光芯片作影像传感器，它是在一个感光像素
点上纵深依次排列了蓝、绿、红三层分色光线彩集器件；
形成了在一个像素点上就可同时接收到蓝、绿、红光影信
息的全色点，这种感光结构原理与传统彩色胶片倒有几
分相象之处。Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３感光芯片的特殊结构令其具有更
宽的动态范围，可记录下影像的丰富层次细节，影像锐利
反差大，色彩饱和度高。
Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３感光芯片虽然表面上只分布着４６５万个
感光像素点，但它们每个像素点都是包含Ｂ、Ｇ、Ｒ三色
的全色彩集像素点，与普通原色ＣＣＤ和ＣＭＯＳ不是一个
概念。普通的原色ＣＣＤ和ＣＭＯＳ标称的总像素数量中是
由２５％的蓝和２５％的红单色像素及５０％的绿色单色像
素共同组成的，它的每一个“真实的全色像素点”由一个
蓝色和一个红色及两个绿色信息混合构成，其余空缺处
均由模拟插值进行填充。这也解释了为什么采用千万像
素原色ＣＣＤ或ＣＭＯＳ的数码照相机分辨率并不如这只有
４６５万像素的适马ＳＤ１４型相机高的原因。
很显然，我们对数码相机有关像素值标称的概念是存
在严重错误的，如果我们按Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３感光芯片的全色像
素点来度量数码相机的全色真实像素的话，那么现在市场
上绝大多数数码照相机的标称像素值都存在虚高的问题。
为此适马公司也不愿吃这哑吧亏，干脆把适马ＳＤ１４型相
机上的Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３影像传感器的全色像素点拆开按单色
喊，那就是４６５万个蓝色像素＋４６５万个绿色像素＋４６５
万个红色像素＝１３９５万像素（全是单色的），凑上整数就
说适马ＳＤ１４型数码单反照相机拥有１４００万像素！
经笔者实拍检验发现，这种Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３感光芯片也
存在一些缺陷，由于它是按不同波长的光线设计了三层
不同色彩的吸收采集层，故最下层的红色光线采集层容
易受到斜射光线的不良影响，主要反映在用广角镜头／Ｊ＼
光圈拍摄时，画面边缘红色部分影像会产生渐晕现象。我
分别试拍了均匀的蓝色、绿色、红色单色卡板，从输出图
像上看整个蓝色画面几乎是照度均匀（四角也有轻度失
光现象，那是广角镜头本身就存在边缘失光问题），绿色
画面四角失光现象也较轻，而红色画面四角渐晕明显。由
此我们似乎也能理解为什么适马从ＳＤ９型、ＳＤ１ Ｏ型至
ＳＤ１ ４型数码单反相机一直采用镜头折算系数为１．７Ｘ的
影像传感器，而适马公司生产的ＳＡ卡口数码专用镜头都
可涵盖镜头折算系数为１．５Ｘ的画幅。不扩大影像传感器
的幅面也许是为了把画面边缘红色表现不利的影响控制
在最低（平常拍摄的照片上一般不会发现画面边缘存在
的问题），看来Ｆｏｖｅｏｎ Ｘ３这种感光芯片若想向更大画幅
发展还存在一些技术性障碍。
三星Ｇｘ一１０型数码单反相机装备的是索尼生产的普
通隔行输出原色ＣＣＤ，这种感光芯片虽无什么特别的成
像之处，但凭借着２２ｂｉｔｓ的光电模拟数字信号转换器（详
情可参阅本刊２００７年第７期刊登的《宾得与三星ＤＳＬＲ
离专业的路还有多远》～文介绍），其色彩层次表现的细
微丰富目前尚无能与之匹敌之相机。可见数码照相机采
用更高位数的光电模似数字信号转换器（ＡＩＤ）对提高数
码相机的色彩层次表现力是很必要的。
适马ＳＤ１４型数码单反相机虽然整体色彩表现突出，
但冷暖细微的色彩变化记录表现能力尚不及三星ＧＸ一１ ０
型和宾得Ｋ１ ０Ｄ型数码单反相机好；皆因它的光电摸似数
字信号转换器（Ａ／Ｄ）的Ｒ、Ｇ、Ｂ三色每通道色彩深度
只有１２ｂｉｔｓ，导致其对细微的色彩层次分辨能力不足。如
果适马ＳＤ１４型数码单反照相机能采用更高位数的Ａ／Ｄ模
数转换器的话，其色彩层次分辨能力还可大幅度提高。
使用适马ＳＤ１４型数码单反相机时，如用ＲＡＷ格式
拍摄后，可转换出１６ｂｉｔｓ的ＪＰＥＧ或ＴＩＦＦ格式文件。有
人可能会疑惑，１ ２ｂｉｔＳ的ＲＡＷ格式文件怎么生成了
１６ｂｉｔｓ的ＪＰＥＧ或Ｔ『ＦＦ格式文件 （一般都是１ ２ｂｉｔｓ、
１４ｂｉｔｓ、１６ｂｉｔｓ、２２ｂｉｔｓ的ＲＡＷ格式文件转换成８ｂｉｔｓ的
ＪＰＥＧ或ＴＩＦＦ格式文件。适马ＳＤ１ ４型数码单反相机所
输出的１ ６ｂｉｔｓ ＪＰＥＧ或ＴＩＦＦ格式图像的许多色彩信息是
后期模似插入的，它的色彩信息并不准确，虽然看上去感
党图像色彩过渡比８ｂｉｔｓ的ＪＰＥＧ或ＴＩＦＦ格式图像细腻平
滑，实际图像细节层次并未加强。
富士Ｓ５ Ｐｒｏ型数码单反相机采用自行研制的双像素
Ｓｕｐｅｒ ＣＣＤ ＳＲ Ｐｒｏ型感光芯片，其中面积较大的Ｓ像素
主要负责接收记录影像暗部、中间影调和部分亮部区域
的层次细节：面积较小的Ｒ像素专门接收记录影像亮部
区域，特别是高光部分的影像层次细节，然后进行优势互
补，最终生成一个从高光到暗部都能良好记录下影像层
次的合成像素，它的宽动态模式拍下的影像效果酷似胶
片影像。
用适马ＳＤ１ ４型、三星Ｇ×一１ ０型（包括宾得Ｋ１ ０Ｄ
型）和富士Ｓ５ Ｐｒｏ型这三款数码单反相机拍单色照片（如
黑白片）影调层次效果都非常好。
纵观三款数码单反相机，适马ＳＤ１４型以其感觉超真
的影像色彩：令艳诱人：富士Ｓ５ Ｐｒｏ型那华丽的色彩影调
层次表现光彩照人：而三星ＧＸ一１ ０型则在宾得Ｋ１ ０Ｄ型
相机频频获奖赞美的影响下，以其真实细微的色彩再现
暗香袭人。这三款数码单反照相机在色彩表现上各有干
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图１６尼康５０ｍｍ 图１７佳能５０ｒａｍ Ｆ１．４镜头
Ｆ１ ４镜头
图１ ８卡尔・蔡司８０ｍｍ Ｆ２．８镜头图１ ９莱卡５０ｒａｍ Ｆ３ ５镜头
图２０伏伦达・海里亚
１０５ｒａｍ Ｆ３ ５镜头
秋，不愧为色彩先锋。
适马和宫士公司的数码单反相机产品开发生产更替
周期都比较长，而三星ＧＸ一１ ０型数码单反照相机仰仗
图１ ８是用三星ＧＸ一１ ０型机身＋卡尔・蔡司８０ｍｍ
Ｆ２．８镜头拍摄的插花，从输出的照片上看色彩浓郁厚重，
画面微呈冷色调。影像柔和中不失税利，反差中等，画面
整体影像层次丰富。
图１ ９是用三星ＧＸ一１ ０型机身加装一支未镀膜的老
２２ｂｉｔｓ的光电模数转换器也在市场上“相当长”时间内不
会过时，因此，适马ＳＤ１４型、三星ＧＸ－１０型、富士Ｓ５Ｐｒｏ
型三款数码单反相机会成为市场上销售时间比较长的机
型。
莱卡旁轴机用５０ｍｍ Ｆ３．５镜头拍摄的插花，这支伸缩式
／Ｊ、镜头只能勉强在这个距离上成像，否则后镜筒就会妨
碍机内反光镜动作。从输出的照片上看，色彩凝重，影
像既润泽又锐利，反差适中。亮部影像层次表现不及卡
尔・蔡司８０ｍｍ Ｆ２ ８镜头好，但暗部影像层次细节表现
谈到色彩就不能不涉及镜头对影像的色彩还原、层
次表现的影响，下面就通过一组用不同镜头实拍的画面
来认识一下配套镜头对数码单反相机像质的影响吧！
由于三星ＧＸ一１０型数码单反相机的色彩层次分辨能
力比卡尔・蔡司８０ｍｍ Ｆ２．８镜头强得多，老莱卡镜头果
然名不虚传。
力较好，故选择此机做为试拍机身。参加试拍的有尼康
５０ｍｍ Ｆ１．４镜头、佳能５０ｍｍ Ｆ１ ４镜头、卡尔・蔡司
图２０是用三星Ｇｘ一１ ０型机身加装一支从老伏伦达
６ ｘ ９折叠式照相机上卸下来的伏伦达・海里亚１ ０５ｍｍ
８０ｍｍ Ｆ２．８镜头、莱卡５０ｍｍ Ｆ３ ５镜头、伏伦达・海
里亚１０５ｍｍ Ｆ３ ５镜头。无法用镜头卡口转换接环的镜
头，就用卡纸圈和不干胶带缠绕固定在ＰＫ卡口接环上，
然后装到三星ＧＸ一１０型数码单反机身上，因为用于近摄
静物花卉，不必考虑无限远处是否合焦等问题。
图１６是用三星Ｇｘ一１０型机身＋尼康５０ｍｍ Ｆ１．４镜
头拍摄的插花。从输出的照片上看，色彩清新明快，影像
锐利反差大，亮部影像层次表现较差，画面整体影像层次
不够丰富。
图１ ７是用三星Ｇｘ一１０型机身４－佳能５０ｍｍ Ｆ１ ４镜
头拍摄的插花，从输出的照片上看，色彩鲜艳亮丽，影像
柔和反差小，画面整体影像层次丰富。
Ｆ３ ５镜头拍摄的插花，从输出的照片上看，色彩还原真
实细腻，画面微呈暖色调。所摄影像层次丰富，色调过渡
平滑，细节再现良好，被摄物体质感强烈。它的成像虽不
锐利，但分辨力尚好，在这幅照片上我们能感受到传说中
的欧洲风格经典老镜头油润细腻的影像韵味。这幅照片
看上去画面的反差不太大，并不意味这支老伏伦达镜头
是低反差镜头。目前制造的低反差镜头可降低影像整体
明暗光比级差，以便在有限的宽容度之内记录下更多的
影调层次，但会令画面调子感觉偏“软”，色调不太明快，
低反差镜头较适合拍摄大光化的高反差画面。而像伏伦
达等一些欧洲国家生产的有限规格的经典老镜头，甚至
是某款不显眼的未镀膜老镜头。
它们拍摄的片子不仅有适中的反
差，对高光部分的光比，使高光部
分影像具有极其丰富的影调层次
细节 对唁音 区域影像的层次细
节再现也不错，这就是传统欧洲
风格经典老镜头的影像魅力。
在图２０这幅由三星ＧＸ一１０
型数码单反机身与老伏伦达・海
里亚镜头合作拍摄的照片上我们
居然感受到了浓郁的胶片影像味
道。不过凡事也总有例外，德国阿
克发生产的一些老镜头却与许多
图２１
德国镜头的一贯成像风格不符，
（下转第３７页）
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盘ｑ
。
嬲熬 苹３ 静熄张桃、＝ ７／
距离做到了１ ５０ｍｍ，拍摄一些／Ｊ＼品或花草也能凑合使用。
从镜头的使用情况未看，这款镜头的表现在腾龙镜
头中属上乘，没有出现大起大落的成像落差。锐度方面让
人满意，如图１，花瓣的锐度、反差应该是比较高的，但
细节再现不够丰富。如图２，整个画面的清晰度都比较均
匀，没有像其他一些镜头那样中间清晰，边缘模糊的现
象。拍摄的画面虽然在色彩的纯度和饱和度上有些逊色，
但总体色彩还原比较真实，可以接受。
镜头的像场均匀度还过得去，相比之下３００ｍｍ端优
于７０ｍｍ端。如图３、图４，７０ｍｍ端在Ｆ４处的像场均
匀度稍有不理想，光圈收／Ｊ＼到Ｆ８以后的表现就比较轻微。
而其他情况下基本为肉眼看不明显。作为 款业余镜头
有这样的表现是可以接受的。
镜头的畸变在各个焦段都有些，总体来说是属于
比较轻微的。相比之下在广角和长焦两端畸变稍稍明显。
如图５，在７０ｍｍ、３００ｍｍ端畸变稍明显，焦距在
１ ００ｍｍ～２００ｍｍ时的表现就略微好一些。
镜头的逆光特性比较好，如图６，２００ｍｍ焦距处在
逆光Ｆ１ １时拍摄的画面，虽然是强烈逆光，画质没有明
显的不理想，中心和边缘都有比较好的清晰度和反差，也
没有很明显的灰雾。
该镜头使用中，有一个注意事项是镜头的自动对焦
特别慢而且噪音大，在运动摄影中很可能会错失良机；在
微距摄影中很可能会惊动爬虫飞乌。如果针对这些拍摄
题材，不如用手动对焦。
总之，尽管镜头有不如人意的地方，但由于在价格、
携带等方面有其优势，是一款廉价、轻便、实用的镜头。
规格性能
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对焦范围 ｜；Ｉ．ｓｍ到无穷逸ｅ微躐模Ｋｏ．９５ｍ。） 限，本文作者ｘｔ－￣￣
滤镜口径 ６２ ｎ＇ｌｌｎ 头的质量评价有一
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仅供
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１Ｎ１ｉｋ ０ｎ ＇ｐ廿抛ＡＦ机型 摄影爱好者在选购
外形尺寸 Ｉ １６．５ｍｍ ７６，６ｍｍ 和使用时做参考。
图６镜头的逆光拍摄情况，没有很明显的灰雾，有较好的清晰度。
（上接第２９页）
大部分阿克发镜头都属于高反差镜头，拍摄的画面色彩
具体而又形象的诠释了这些词汇的准确含义。
明快艳丽，影像锐利反差大，效果与日本尼康镜头的成像 在做完这次实拍对比后，我最心疼的就是那株百色
风格倒有几分相象之处。不同人对镜头、胶片、数码相机
月季花。因为拍摄用的各色花儿均剪自于它，这真是：一
的成像风格有不同的偏爱，这一切都因人而异，没有绝对
片拍完众花枯！
的好与坏之分，喜欢并适用就好。 最后我们欣赏一幅由适马ＳＤ１４型数码单反照相机
我们用语言文字描述相机镜头的成像油润或清新、
拍摄的十九世纪法国印象派绘画鼻祖马奈的代表作《草
柔和或税利、色彩艳丽与真实等等，似乎较为抽象、概念
地上的午餐》油画作品（见图２１、图２２），让你在艺术的
化。通过上述这些用不同镜头所摄照片的视觉表现效果
氛围中结束对本文的阅览！