2024年4月16日发(作者：无盼盼)
电视摄像基础
——二、摄像机的调试
在正常情况下，摄像机开机时，各开关应置于以下位置。
1.摄像机各开关位置
①光圈选择开关（Lriselectos）——通常应置于A 档，即自动光圈。手动光圈为 M 档。
②增益开关（Gain）——置于0db 档。
③电子快门开关（Snattes）——置于 0FF 档。
④彩条/白平衡开关（Bars/Ws）——置于“AUTO”的位置。
⑤录像机选择开关（VIDEO）——置于“AUTO”的位置。
以上多为专业和广播级摄像机开关，家用摄像机由于很多功能为自动的，用不着调节，
有点类似“傻瓜机” 。所以有些时候，满足不了拍摄的要求。
2.寻像器的调节
寻像器是摄像机的窗口。摄像师可以通过它选择画面角度、范围、取景、确定构图、聚
集等到；同时还可监视摄像机的工作状态。如电视信号的强弱、光圈的大小、声音的高低、
电池和磁带的多少等。
专业寻像器可调节其亮度和对比度。调好后不要再随意调节，以免影响对画面质量的正
确判断。同样可根据各自的视力，进行伸缩调节直至能清晰地看清寻像器中的画面为至。
3.利用摄像机指示针、指示图标、测试参数认定摄像机的工作状态。
①电池容量
装入电池，打开摄像机电源开关，将装有指示针 0
表头的开关拨至 BATT档，指针在绿色区域内则表明 -20 +3
电力适当；指针越偏右电力越足，反之偏左至红色区
BATT
则表明电力不足，需更换电池。
5.6
13.6
另一种，可通过寻像器屏幕下方的数值，确定电
BATT
VU /f
力的足与不足。再者在机身旁液晶屏的下方，有电力
CH2
小黑格的多少来确定电力的大小。黑格越多，则电力
CH1 磁带 带仓
越足；反之黑格越少至最后一格且不停地闪动，则证
明电力已耗尽，需更换电池。
BATT
②视频信号电平
打开摄像机后,寻像器可见图像。录表头开关拨到视频（VIDEO）时，指针在蓝色线段且
指着 0 不动，表明电平正常。目前新的一体机已没有视频电平表，由寻彩色电视器屏幕报警
系统所替代。
③音频信号电平
通常随机话筒为一声道。开关拨至一声道（CH1）可处于自动状态也可处于手动状态，
在手动状态下，给话筒一调试声，调整旋钮使电平处于 0DB 以下时正好。
电平信号可通过寻像器下跳动的直线来确定电平的大小。从精确角度测试，应以摄像机
机身上液晶屏上的随着声音大小而跳动的黑色小方格来确定。若录入的电平在-20—0 之间
跳动，最高电平在0 以下的位置，则说明正好。 若录入电平的峰值已高达+3，说明电平太高，
会使声音主生失真的情况。
4.白平衡的调整
在摄像的过程中， “白平衡”是一个重要的环节，它将决定着拍摄的图像色彩是否还原
正常。若有时被忽略，将导致图像严重偏色，无法使用，造成这种情况，摄像人员是要负全
责的。
也许我们都已注意到， 许多摄像人员从一个环境到另一个环境的拍摄前， 总是要对着 “白
纸”或“白墙”进行摄像机的调整拍摄，这一过程就叫做“白平衡”调整。以此来调整在该
光线条件下摄像机 RGB 三基色的基准电平，从而获得与现场光线相同的“标准”白光。
标准白光的光谱， 通常是在 5600K 色温的明视觉下识别的。所以有 “灯下不观色” 之说。
如在 2800K—3200K 的白炽台灯下做作业，人们从不怀疑是在白纸上写字，这是因为人
眼对物体颜色的判断是通过记忆物体的实际颜色的比较而获得的。 人们首先将光在心理上调
整为无色的，再与其它颜色进行比较，这种调整称之为“色的恒定” 。
而实际上，作业本上的白纸在台灯下已经泛黄了，正是人眼具有“色的恒定”功能，才
使肉眼感到台灯下的白纸仍是白色的。但对于摄像机，它不具备这种“色的恒定”的调整能
力。相对而言是客观的，用摄像机拍出的台灯下的呈橙黄色的白纸是真实的。为使摄像机拍
出的图像与人眼印象中的感觉是一样的，就需要“白平衡”的调整。
“白平衡”为手动白平衡和自动白平衡。
专业摄像机的自动白平衡又分为全自动和全时白平衡。当摄像机处于全自动状态时，在
具有自动白平衡的同时也同时具有自动增益的功能。 如在大面积黑色背景及照度不足的情况
下，摄像机将自动提升增益，导之图像整体质量下降。尤其夜景下，图像噪点明显增加。
全时白平衡只仅仅是对色的白平衡进行自动调整。
①在实际调整白平衡前，首先要根据现场光线，选择适当的滤色片。
摄像机的分光系统都是以色温3200K 的标准光源设计的。也就是说，在此色温上，摄像
机的三基色的基准电平分别以0.3R+0.59G+0.11B，才能正确地还原出景物颜色。
日光下色温明显高于3200K，为使高色温能近似于摄像机所规定的色温，为此摄像机特
预设了橙色的滤色镜片， 使 5600K 以上的日光色温降至为 3200K以符合摄像机的需求。 同样，
在 5600K 的户外日光下， 光的强度也远高于室内灯光的照明强度， 为使摄像机取得正确曝光，
摄像机也预设了具有衰减光照的滤光片。（1/4ND 1/16ND）
处于使用的方便，现专业和广播级摄像机的滤色片和滤光片已是合二为一了。
⑴3200K。是摄像机的标准光源，滤色片为无色透明的，光线 100%通过镜头，抵达成像
设备的靶面。
⑵5600K。专供室外或高色温灯光下拍摄，滤色片呈琥珀色，能吸收高色温中的部分蓝
光光谱，使其近似 3200K 的色温。
⑶5600K＋1/4ND。滤色片的颜色与2 档相同，但同时又具有了衰减通光量的作用，为同
样光量的 1/4 档，以适应户外的强光下拍摄。
⑷5600K＋1/16ND。滤色片的颜色与 2 档相同，但加大了对镜头通光量的衰减，仅为同
样光量的 1/16 档。
白平衡调整是保证摄像色彩正常还原的关键。只要场景的改变或感觉到光线的变化， 就
需要对摄像机的再次白平衡，达到色彩的相对统一。
②手动白平衡的调整方法：
⑴根据现场光线选用不同色温的滤色片；（为粗调）
⑵将光圈位于自动位置，使摄像机对准 2—3 米处的白平衡卡（白纸），占到寻像器屏幕
的 70—80%，拨动白平衡钮直到屏幕内显示出 WB OK 则完成的白平衡的调整。
需注意的：
●有的白纸内含有荧光材料将过多反射出光谱中的某些频段，而非纯正的白色，可能会
产生偏色。
●白板所处的位置
a
与被摄物同处在混色光下，应以主要光线为主； ○
b
光线入射角的选择。○ （顺光、逆光）白板面向阳面白平衡，而非顺光下拍摄，画面偏
冷色调；白板面向阴面，顺光下拍摄，画面偏暖色调。高色温的阴天下，白板应略向地面倾
斜，即反射天空散射光的同时又反射地面光，克服仅以高色温天空散射光进行白平衡而引起
的偏色。（高色温下白平衡，低色温下拍摄——偏暖；低色温下白平衡，高色温下拍摄——
偏冷）
⑶在室内应根据所需的艺术氛围进行白平衡
如为表现出温暖的调子，可在室外光线下白平衡，再在室内拍摄。
如为达到正常下的自然效果，按室内光线调整。若从门窗射进室内的光线与室内灯光的
混合使用下，应以被摄物所处位置的主要光源进行白平衡。
⑷按动白平衡调整钮后，寻像器的屏幕上未出现OK的情况下，切勿移动摄像机。
③巧用白平衡调整，营造艺术气氛，有意识地制造出偏冷或偏暖。
⑴使用偏色的补色为“色板” ，进行“白平衡”的调整。
如为使图像偏红，可使用蓝青色板；为使图像偏蓝，使用橙色色板。偏色程度与所用的
色板深浅成正比。
⑵在正常白平衡下，改变其滤色片。
如在日出日落时， 以 3200K 滤色片下进行白平衡， 拍摄时， 换用 5600K 滤色片进行拍摄。
⑶可在一种色温下白平衡，再在另一种色温条件下拍摄。
如前面所讲到的由户外到室内。又如日出日落时，以天空光白平衡，再针对日出日落景
进行拍摄，使景物明显偏红。
⑷利用白平衡，在日光下取得夜景的拍摄效果。
a
夜景的实际拍摄，需大面积的布光，因此较为困难； ○
b
光线太亮，不象夜景，处理不好还会违反生活常识；光线太暗，○ （布光区边缘或布光
区外）人物活动看不清，画面无层次。
所以，许多夜景都是白天在适当的光线条件下，巧用白平衡拍摄的。
●选用暖色调（红橙）纸为调整卡进行白平衡，使整个画面偏冷偏蓝；
●将光圈缩小 2—2.5档，使画面整体曝光不足，仅体现出边缘及部分层次。（在直射光
条件下，采用侧光、侧逆光和逆光为好）
通过以上处理， 画面阴冷， 具有月夜下的效果， 并能使景物环境表现出一定的层次结构。
5.黑平衡的调整
现大多数摄像机均无需黑平衡的调整。
黑平衡的调整相对比较简单，只需将白平衡开关向下拨就是黑平衡了。调黑平衡时，镜
头光圈将自动关闭，寻像器显示出“BLK：OP”字样，几秒钟后则显示出“BLK：OK” ，黑平
衡调整完毕。
通常黑平衡调好后，要相当长的时间内是不必再调整的，只有发现画面的黑色不纯时，
才需要重新调整。
6.镜头后焦距的调整
当拍摄时，如发现景物散焦或发现聚集后，在镜头的推拉过程中，焦点出现偏移，则需
要调整镜头的后焦距。具体的做法是：
①约在 3 米处，将镜头对准清晰度卡或中心点标记的细线条的图像；
②先在长焦端针对“卡”清晰聚集，后拉至广角端，转动（Ff）后
焦环使图像清晰。（调整时松开 Ff环的锁定螺钉）
③反复多次上一步骤，直到图像在推拉过程中，始终处于清晰状态
为止，最后锁定 Ff环的螺钉。（通常一要随意打开锁定螺钉）
7.调整各种时间控制码。
电视已进入非线性编辑和自动化播状态。 摄像时调节各种控制码， 将为后期的编辑及播
出提供方便。
专业摄像机上 CTL、TC、VITCT U-BIT 各种控制码，调节好这些控制码，对后期的编辑
有很大的方便。一般情况下，每一盒磁带在开始录之前，把 CTL和 TC 码都复零（SESET）就
可以了。
CTL 是种控制磁迹脉冲与时间码并排记录在磁带上，可方便查阅视频素材的长短。
TC 码为时间码，也可称其为地址码。可明确某视频素材处在磁带的某时间位置上。
U-BIT 为用户比特码，可以由用户自己决定。 一般用来记录年月日、磁带号等有关信息。
2024年4月16日发(作者：无盼盼)
电视摄像基础
——二、摄像机的调试
在正常情况下，摄像机开机时，各开关应置于以下位置。
1.摄像机各开关位置
①光圈选择开关（Lriselectos）——通常应置于A 档，即自动光圈。手动光圈为 M 档。
②增益开关（Gain）——置于0db 档。
③电子快门开关（Snattes）——置于 0FF 档。
④彩条/白平衡开关（Bars/Ws）——置于“AUTO”的位置。
⑤录像机选择开关（VIDEO）——置于“AUTO”的位置。
以上多为专业和广播级摄像机开关，家用摄像机由于很多功能为自动的，用不着调节，
有点类似“傻瓜机” 。所以有些时候，满足不了拍摄的要求。
2.寻像器的调节
寻像器是摄像机的窗口。摄像师可以通过它选择画面角度、范围、取景、确定构图、聚
集等到；同时还可监视摄像机的工作状态。如电视信号的强弱、光圈的大小、声音的高低、
电池和磁带的多少等。
专业寻像器可调节其亮度和对比度。调好后不要再随意调节，以免影响对画面质量的正
确判断。同样可根据各自的视力，进行伸缩调节直至能清晰地看清寻像器中的画面为至。
3.利用摄像机指示针、指示图标、测试参数认定摄像机的工作状态。
①电池容量
装入电池，打开摄像机电源开关，将装有指示针 0
表头的开关拨至 BATT档，指针在绿色区域内则表明 -20 +3
电力适当；指针越偏右电力越足，反之偏左至红色区
BATT
则表明电力不足，需更换电池。
5.6
13.6
另一种，可通过寻像器屏幕下方的数值，确定电
BATT
VU /f
力的足与不足。再者在机身旁液晶屏的下方，有电力
CH2
小黑格的多少来确定电力的大小。黑格越多，则电力
CH1 磁带 带仓
越足；反之黑格越少至最后一格且不停地闪动，则证
明电力已耗尽，需更换电池。
BATT
②视频信号电平
打开摄像机后,寻像器可见图像。录表头开关拨到视频（VIDEO）时，指针在蓝色线段且
指着 0 不动，表明电平正常。目前新的一体机已没有视频电平表，由寻彩色电视器屏幕报警
系统所替代。
③音频信号电平
通常随机话筒为一声道。开关拨至一声道（CH1）可处于自动状态也可处于手动状态，
在手动状态下，给话筒一调试声，调整旋钮使电平处于 0DB 以下时正好。
电平信号可通过寻像器下跳动的直线来确定电平的大小。从精确角度测试，应以摄像机
机身上液晶屏上的随着声音大小而跳动的黑色小方格来确定。若录入的电平在-20—0 之间
跳动，最高电平在0 以下的位置，则说明正好。 若录入电平的峰值已高达+3，说明电平太高，
会使声音主生失真的情况。
4.白平衡的调整
在摄像的过程中， “白平衡”是一个重要的环节，它将决定着拍摄的图像色彩是否还原
正常。若有时被忽略，将导致图像严重偏色，无法使用，造成这种情况，摄像人员是要负全
责的。
也许我们都已注意到， 许多摄像人员从一个环境到另一个环境的拍摄前， 总是要对着 “白
纸”或“白墙”进行摄像机的调整拍摄，这一过程就叫做“白平衡”调整。以此来调整在该
光线条件下摄像机 RGB 三基色的基准电平，从而获得与现场光线相同的“标准”白光。
标准白光的光谱， 通常是在 5600K 色温的明视觉下识别的。所以有 “灯下不观色” 之说。
如在 2800K—3200K 的白炽台灯下做作业，人们从不怀疑是在白纸上写字，这是因为人
眼对物体颜色的判断是通过记忆物体的实际颜色的比较而获得的。 人们首先将光在心理上调
整为无色的，再与其它颜色进行比较，这种调整称之为“色的恒定” 。
而实际上，作业本上的白纸在台灯下已经泛黄了，正是人眼具有“色的恒定”功能，才
使肉眼感到台灯下的白纸仍是白色的。但对于摄像机，它不具备这种“色的恒定”的调整能
力。相对而言是客观的，用摄像机拍出的台灯下的呈橙黄色的白纸是真实的。为使摄像机拍
出的图像与人眼印象中的感觉是一样的，就需要“白平衡”的调整。
“白平衡”为手动白平衡和自动白平衡。
专业摄像机的自动白平衡又分为全自动和全时白平衡。当摄像机处于全自动状态时，在
具有自动白平衡的同时也同时具有自动增益的功能。 如在大面积黑色背景及照度不足的情况
下，摄像机将自动提升增益，导之图像整体质量下降。尤其夜景下，图像噪点明显增加。
全时白平衡只仅仅是对色的白平衡进行自动调整。
①在实际调整白平衡前，首先要根据现场光线，选择适当的滤色片。
摄像机的分光系统都是以色温3200K 的标准光源设计的。也就是说，在此色温上，摄像
机的三基色的基准电平分别以0.3R+0.59G+0.11B，才能正确地还原出景物颜色。
日光下色温明显高于3200K，为使高色温能近似于摄像机所规定的色温，为此摄像机特
预设了橙色的滤色镜片， 使 5600K 以上的日光色温降至为 3200K以符合摄像机的需求。 同样，
在 5600K 的户外日光下， 光的强度也远高于室内灯光的照明强度， 为使摄像机取得正确曝光，
摄像机也预设了具有衰减光照的滤光片。（1/4ND 1/16ND）
处于使用的方便，现专业和广播级摄像机的滤色片和滤光片已是合二为一了。
⑴3200K。是摄像机的标准光源，滤色片为无色透明的，光线 100%通过镜头，抵达成像
设备的靶面。
⑵5600K。专供室外或高色温灯光下拍摄，滤色片呈琥珀色，能吸收高色温中的部分蓝
光光谱，使其近似 3200K 的色温。
⑶5600K＋1/4ND。滤色片的颜色与2 档相同，但同时又具有了衰减通光量的作用，为同
样光量的 1/4 档，以适应户外的强光下拍摄。
⑷5600K＋1/16ND。滤色片的颜色与 2 档相同，但加大了对镜头通光量的衰减，仅为同
样光量的 1/16 档。
白平衡调整是保证摄像色彩正常还原的关键。只要场景的改变或感觉到光线的变化， 就
需要对摄像机的再次白平衡，达到色彩的相对统一。
②手动白平衡的调整方法：
⑴根据现场光线选用不同色温的滤色片；（为粗调）
⑵将光圈位于自动位置，使摄像机对准 2—3 米处的白平衡卡（白纸），占到寻像器屏幕
的 70—80%，拨动白平衡钮直到屏幕内显示出 WB OK 则完成的白平衡的调整。
需注意的：
●有的白纸内含有荧光材料将过多反射出光谱中的某些频段，而非纯正的白色，可能会
产生偏色。
●白板所处的位置
a
与被摄物同处在混色光下，应以主要光线为主； ○
b
光线入射角的选择。○ （顺光、逆光）白板面向阳面白平衡，而非顺光下拍摄，画面偏
冷色调；白板面向阴面，顺光下拍摄，画面偏暖色调。高色温的阴天下，白板应略向地面倾
斜，即反射天空散射光的同时又反射地面光，克服仅以高色温天空散射光进行白平衡而引起
的偏色。（高色温下白平衡，低色温下拍摄——偏暖；低色温下白平衡，高色温下拍摄——
偏冷）
⑶在室内应根据所需的艺术氛围进行白平衡
如为表现出温暖的调子，可在室外光线下白平衡，再在室内拍摄。
如为达到正常下的自然效果，按室内光线调整。若从门窗射进室内的光线与室内灯光的
混合使用下，应以被摄物所处位置的主要光源进行白平衡。
⑷按动白平衡调整钮后，寻像器的屏幕上未出现OK的情况下，切勿移动摄像机。
③巧用白平衡调整，营造艺术气氛，有意识地制造出偏冷或偏暖。
⑴使用偏色的补色为“色板” ，进行“白平衡”的调整。
如为使图像偏红，可使用蓝青色板；为使图像偏蓝，使用橙色色板。偏色程度与所用的
色板深浅成正比。
⑵在正常白平衡下，改变其滤色片。
如在日出日落时， 以 3200K 滤色片下进行白平衡， 拍摄时， 换用 5600K 滤色片进行拍摄。
⑶可在一种色温下白平衡，再在另一种色温条件下拍摄。
如前面所讲到的由户外到室内。又如日出日落时，以天空光白平衡，再针对日出日落景
进行拍摄，使景物明显偏红。
⑷利用白平衡，在日光下取得夜景的拍摄效果。
a
夜景的实际拍摄，需大面积的布光，因此较为困难； ○
b
光线太亮，不象夜景，处理不好还会违反生活常识；光线太暗，○ （布光区边缘或布光
区外）人物活动看不清，画面无层次。
所以，许多夜景都是白天在适当的光线条件下，巧用白平衡拍摄的。
●选用暖色调（红橙）纸为调整卡进行白平衡，使整个画面偏冷偏蓝；
●将光圈缩小 2—2.5档，使画面整体曝光不足，仅体现出边缘及部分层次。（在直射光
条件下，采用侧光、侧逆光和逆光为好）
通过以上处理， 画面阴冷， 具有月夜下的效果， 并能使景物环境表现出一定的层次结构。
5.黑平衡的调整
现大多数摄像机均无需黑平衡的调整。
黑平衡的调整相对比较简单，只需将白平衡开关向下拨就是黑平衡了。调黑平衡时，镜
头光圈将自动关闭，寻像器显示出“BLK：OP”字样，几秒钟后则显示出“BLK：OK” ，黑平
衡调整完毕。
通常黑平衡调好后，要相当长的时间内是不必再调整的，只有发现画面的黑色不纯时，
才需要重新调整。
6.镜头后焦距的调整
当拍摄时，如发现景物散焦或发现聚集后，在镜头的推拉过程中，焦点出现偏移，则需
要调整镜头的后焦距。具体的做法是：
①约在 3 米处，将镜头对准清晰度卡或中心点标记的细线条的图像；
②先在长焦端针对“卡”清晰聚集，后拉至广角端，转动（Ff）后
焦环使图像清晰。（调整时松开 Ff环的锁定螺钉）
③反复多次上一步骤，直到图像在推拉过程中，始终处于清晰状态
为止，最后锁定 Ff环的螺钉。（通常一要随意打开锁定螺钉）
7.调整各种时间控制码。
电视已进入非线性编辑和自动化播状态。 摄像时调节各种控制码， 将为后期的编辑及播
出提供方便。
专业摄像机上 CTL、TC、VITCT U-BIT 各种控制码，调节好这些控制码，对后期的编辑
有很大的方便。一般情况下，每一盒磁带在开始录之前，把 CTL和 TC 码都复零（SESET）就
可以了。
CTL 是种控制磁迹脉冲与时间码并排记录在磁带上，可方便查阅视频素材的长短。
TC 码为时间码，也可称其为地址码。可明确某视频素材处在磁带的某时间位置上。
U-BIT 为用户比特码，可以由用户自己决定。 一般用来记录年月日、磁带号等有关信息。