2024年4月21日发(作者：庞从筠)
电视摄像师的基本素质要求
通常，我们将电视节目的制作流程划分为前期策划、中期拍摄和后期编辑三个阶段。
电视摄像师担负着中期拍摄的重要责任，他的工作是联系前期策划准备和后期编辑成片的
纽带和桥梁。因此，有人说没有电视摄像这一工作环节的成功，前期的准备工作犹如是纸
上谈兵，后期的编辑工作也只能是无源之水。而要让电视制作流程产生出合格的“产品”
——电视节目，就离不开操持摄像机拍摄电视画面的人——电视摄像师，就离不开他们高
质高效和高产出的摄像工作。
电视摄像工作不仅是一项技术性的工作，它也需要融合进艺术性的思维和创作。电视
摄像工作不单是对摄像师才情智慧的考核，它甚至还是对摄像师体能、意志、素质的综合
检验。虽然，电视观众在电视屏幕上只能看到摄像机镜头前面的大干世界，而难以见到镜
头后的摄像师。但是，通过画面形象的新颖、优美和富有创意，或者是呆板、单调、蹩脚
而乏味，观众也会像“见文如见人”那样对摄像师“如见其人”，对他所拍的节目发出由衷
的褒奖或是严苛的指斥。可以说，只有那些纯熟地掌握了电视画面造型语言的、具有了综
合高素质的摄像师，才能拍出高水平的电视画面和电视节目；反之，高质量的电视画面和
电视节目正是摄像师高素质、高水平的一个最好反映。
下面哈尔滨完美动力小编带大家来了解一下，作为一名合格的电视摄像师至少应该具
备的基本素质，也让意向想成为摄像师的同学们有个专业的参考。
1.过硬的政治素质和高度的敬业精神
在社会主义的中国，电视事业作为蓬勃发展的大众传媒，是舆论宣传的重要阵地，是
党、国家和人民的耳目喉舌。电视摄像师不仅是广大新闻工作者和艺术工作者的一分子，
同时也是社会主义舆论宣传工作和社会主义精神文明建设的排头兵，他们担负着用画面反
映社会生活和人民精神面貌、树立党和政府的形象与威望并向世界展示中国等重大责任。
通过电视传出的声音、播出的画面，无时无刻都有可能产生极为广泛而深远的国际、国内
影响。电视摄像师是用画面讲话、用画面说理的，拍摄什么画面及采用何种态度和方式去
拍，将直接决定和影响最终的画面效果和观众的收视反应。如果没有过硬的政治素质和理
论水平，就可能在实际工作中出现“走样”和“变音”的情况，或是损害了党和国家的形
象，或是歪曲了事件本身的真相，或是在立场、观点上发生了误导，等等。人们常说“眼
见为实”，电视画面恰恰能够满足这种愿望和要求。因此，作为电视画面的造型家、拍摄者
和把关人，电视摄像师在拍摄电视节目，特别是拍摄新闻、时事性专题节目等时，必须紧
紧抓住国内外的政治、经济大气候和小气候，配合党和政府的中心工作，宣传党和国家的
方针、政策，用符合时代精神和人民需要的合格的特殊精神文明“产品”——电视节目—
—教育、引导和感染观众。我们必须对党、国家和人民负责，可以说，首先要在政治上过
硬，才能在艺术上真正合格。
电视摄像师的职业可能是令人羡慕的，但它同时也是充满艰辛的。电视摄像师的工作，
用一句话概括，可谓是用电视画面反映生活。而生活的画卷是浩繁广博的，你所要反映的
生活可能是雪域高原上的藏族同胞，也可能是塔克拉玛干大沙漠里的石油工人；可能是像
《龙脊》那样的希望小学，也可能是如《丝绸之路》那样的寂寞古道；你所要前往拍摄的
画面，可能发生在月冷星稀的凌晨三点，也可能发生在流弹横飞的波黑战场；可能需要数
月离家难与亲人相见，也可能要在穷山恶水间时刻与死神相伴；对一个摄像师来说，餐风
饮露可说是家常便饭，抛妻别子说不上什么新鲜。难怪有些退休之后的老摄像师说，干摄
像这一行，是最无情又是最有情的，是最舒服又是最辛苦的。无情者，是接到紧急任务后
欠下家人的亲情；有情者，是对电视观众的热情和对电视事业的衷情。舒服，是你只需把
摄像机架于三角架上眯眼看寻像器就能完成任务的时候；辛苦，是你经常要肩扛几十斤的
机器拍摄数十分钟而腰酸腿痛的时候。美国著名记者索尔兹伯里说过：“我的责任是探索、
挖掘世界发生的重要事实，报道通过观察后猎取的事实。我一生都在这样做，所有这一切
构成了我生命的全部。”要想真正投身于电视摄像工作，就必须具备高度的敬业精神，因为
你的一生不仅要“探索”、“挖掘”、“报道”那些“重要事实”，还必须拍摄到能够反映这些
事实的画面，不论何时何地，不论多么困难。
2．扎实的技术功底和全面的艺术素养
广义而言，我们可以把对电视摄像师的基本素质剖分为两大块：即技术的一块和艺术
的一块。从技术的角度来看，电视摄像师必须是个熟谙摄像技术的专门人员，他要对电视
摄像机这一现代高科技的产物运用自如，对各种电子、电器和光学设备了然于胸，对取景
构图、运动摄像等多个环节应对无误。但是，光有这些技术素质还很不够，还应该具备较
强的艺术素质，具备较强的画面美学意识和视觉表现能力，也就是要能够艺术地运用我们
所掌握的电视摄像装备和电视摄像技术，更好地为内容和主题服务。
电视摄像师必须处身于技术和艺术的汇合地，在处理画面造型、塑造视觉形象、完善
画面构图的过程中寓艺术的表现于技术基础之上，扬技术的优势于艺术表现之中。比如说
技术上要求调焦清晰准确，主体形象鲜明真切，但在某些情况下，我们也可能从画面氛围、
内容基调、艺术美感等角度出发，运用虚焦画面及焦点的虚实、实虚转换等传达特定的内
容，收到艺术的效果。再比如，对初次上手干摄像的新手，教科书或是老摄像都要告诉他
调节白平衡的重要性。但是，有些时候为了在艺术上取得令人满意的画面效果，将要有意
识地使摄像机的白平衡失调。如拍摄夕阳时有意识地使白平衡偏红，这样就能拍到落日熔
金的辉煌画面了。而拍摄夜景或夜景昼拍时，又可能使白平衡偏蓝，以艺术地表现冷偏蓝
的夜景气氛。必须强调的是，任何艺术性的创造，都必须而且只能建立在坚实深厚的技术
功底上。诸如有些人将东摇西晃地拍摄纪录片当成是追求纪实表现的艺术性的错误认识，
应该在我们初学摄像时就得到观念上的彻底清算。很难想象，一个连摄像机的推、拉、摇、
移都不知为何物的人，能够拍出什么新颖独特的运动画面来。同样，在电视摄像技术上未
能过关，在电视画面的艺术表现上也必然是“先天不足”和“后劲不足”的。
此外，我们还应该从多种人类艺术中吸取有益的养分，不断扩大自己的知识面，以开
放的思维方式和累积的艺术修养为自己摄像水平的全面提高助一臂之力，补不足之处。比
如，如果我们能在音乐的熏陶下加深对韵律感、节奏感的认识，那么对控制运动摄像的节
奏和变化就能有所帮助，甚至在拍摄音乐会的新闻或担任音乐会的直播摄像时，能够根据
音乐本身更好地加以画面处理。再比如，倘若摄像人员对国粹——京剧艺术的表演程式和
各派风格有所认识，在直播京剧演出时就能够避免出现“外行‘拍’热闹”的情况，诸如
该推成演员翻飞的水袖特写而推出演员的脸部特写，人物的出场“亮相”镜头本是宜静不
宜动而推来拉去，等等。
3．现场应变能力和即兴创作能力
现场，对摄像人员是一个极有意味的字眼。不论是拍摄直播节目，还是拍摄录播节目，
电视摄像师的工作前提就是必须身在现场，在现场捕捉典型人物和典型事件，在现场进行
取景构图，在现场调节白平衡、调整焦点和控制曝光，在现场采录同期声，等等。如果隔
离了拍摄现场，摄像师恐怕就无异于闭门造车了。所以，有人提出电视工作者尤其是从事
现场取材报道的记者应具有“我在场”意识，这种宝贵的意识对电视摄像师同样重要。
电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代
表性的三字经验：挑、等、抢。在本书谈到对摄像师的基本素质要求时，有必要对挑、等、
抢做一个粗浅的介绍。可以这样说，电视摄像师都应树立这样一种信念：既然“我在场”，
我就一定要竭尽全力、千方百计地挑到、等到、抢到最能反映所拍内容和主题思想的最佳
画面。否则，即便是“我在场”，未能拍到令人满意的电视画面，一切都等于零，我的工作
将变得毫无意义。所谓挑，是指电视摄像师通过镜头挑选、发现和捕捉画面形象的能力。
摄像师面对纷繁复杂的现象，必须精心选择最能反映本质内容的事物，选择人物最最富个
性的动作、表情，选择最佳的光线效果和拍摄角度等。如果缺乏这种挑选的判断力，对摄
像师而言无疑是个致命的弱点。摄像师既然以拍摄画面为己任，那么被摄内容的典型环境、
典型事件、典型人物、典型动态等“典型形象”，就应该成为他挑选和拍摄的目标。一些富
有经验的拍摄纪实性节目的摄像师，往往善于事先估计事态的发生和变化，以挑选自己的
拍摄时机和拍摄机位，提前做好准备，伺机捕捉那最富戏剧性的瞬间。
对一个经常在事件现场进行随机性画面取材的摄像师来说，善于“挑选”的眼光显得
格外重要。正像美国新闻电影工作者萨缪尔森所说的那样：“能否装好胶片，在适当—的时
间和适当的地点，对准适当的方向举起摄影机，这是新闻摄”影师能否成功的先决条件。
难以重演的新闻是没有机会第二次拍摄的。”同样，能否挑选“适当的”时间、地点和方向
举起电视摄像机，也是衡量摄像师基本素质的重要方面之一。所谓等，就是等待。摄像师
在拍摄现场，必须善于等待，要等到最富有表现力的时机，要等关键人物的活动，要等待
某个精彩场景的出现；甚至，还包括要等待被采访者同意接受采访，等等。也许你“挑”
好了一个拍摄内容，但如果不能等待时机，等待最能表现主题和创作意图的画面形象的出
现，就很可能是事倍功半，得不到你所需要的画面素材。有的时候，你为了完成拍摄任务，
就不得不在拍摄现场开始“漫长的等待”，或许还会经历许多次的无功而返才能有所收获，
感谢“功夫不负有心人”。比如1996年中美知识产权北京回合的谈判，双方代表唇枪舌剑，
直谈到凌晨一点方达成谅解协议。许多中外电视台的摄像师就只能在谈判现场默默地等待，
直至中方代表外经贸部吴仪部长和美方谈判代表满面春风地步出会场，哪怕自己满眼睡意，
也必须打起精神开机拍摄下这一极具影响力的谈判结果。因为，类似这样的事件，谈判成
功是重大新闻，谈判破裂同样也是重大新闻，摄像师只有以等待为代价，才能记录下这“成
亦新闻，败也新闻”的历史性瞬间。
当然，等，绝非消极被动地等，也不是无目的地等，而应是以挑选的眼光，主动积极
地、有预见有准备地等。等，不是守株待兔，而是摄像师随时随地保持人、机“高度戒备
状态”，以等待被摄对象具备了在电视屏幕上最富视觉表现力时刻的到来。所谓抢，就是要
求摄像师身手灵敏，当机立断地抓拍。那些经过仔细的前期准备和挑选的被摄对象，又终
于等到了最佳的拍摄时机，对摄像师而言，这时候必须“抢”字当先，凭借自己的技术功
底和艺术直觉，抢拍下稍纵即逝的精彩画面。因为摄像师是没有机会后悔的，有些镜头一
旦错过就可能成为永久的遗憾。比如在1996年夏季的亚特兰大奥运会上，女子5000米
跑的决赛中，当临近终点时中国选手王军霞奋力超过了一直在她之前的某国选手，直至最
终冲刺夺魁。然而，担任现场直播任务的美国电视同行却令人遗憾地漏拍了那个激动人心
的场面--t军霞赶超争先的“黄金一刻”，观众只能从解说员的现场解说中去“想象”了。
这无疑是电视摄像师的一个耻辱，是再也无法弥补的失败。可以说，谁都知道，“没抢拍到”
将对于电视摄像师、对于电视台、对于电视观众意味着什么。抢拍除了要求摄像师有敏锐
犀利的眼力和熟练的摄像技艺，还要有果断灵活的判断能力和随机应变的反应能力。否则，
你按下开拍键钮的时刻，总要错过事态高潮的瞬间，你总要感叹与最具价值的画面擦肩而
过。交通标语中常说：宁让三分，不抢一秒；可是摄像师恰恰要反其道而行之：宁抢三分，
不让一秒。
还是以拍摄新闻为例，美国全国广播公司曼谷分社前社长尼尔"戴维斯在1985年9月
9号殉职于泰国未遂政变的流弹，他对自己毕生身体力行的抢拍曾这样评价：“作为一个新
闻摄影师，在采访现场不管发生什么事情，都要设法去抢拍，要始终保持你手中的摄像机
不停地转动，那才能算是一个称职的摄像师。”虽然并未见得人人都一定要血洒“现场”才
算是克尽职守，但电视抢拍的功夫只能在实践中锻炼和培养起来。挑、等、抢三者之间并
不是孤立独存的，它们是相辅相成、紧密关联的，不可割裂开来。比如说，当你挑好了内
容，到了拍摄现场有时就要等，等到满意的就必须抢。一旦没抢下来，有可能弥补的话，
还得继续等或重新挑。可以说挑、等、抢的功夫是难能可贵的，以此为基础的现场应变能
力和随机创作能力，是电视编摄人员实现创作意图的重要基础。
4．能动的编导思维和超前的剪辑观念
在电视这一行业里，电视摄像工作常常会受到有意无意的轻视，虽然摄像师拍摄的是
电视画面，但常年累月却难得在镜头前“露露脸”，远不如主持人、记者和编辑、导演那么
“风光”。因此，有人把电视摄像师称作电视台里的“体力劳动者”，戏称他们的工作是干
“力气活”，认为摄像师好当，只要按照编导的想法“依葫芦画瓢”就行了，编导叫拍什么
就拍什么。而且，有不少摄像师也受到这种错误认识的影响，主观上产生了创作的惰性，
不思进取，实质上只是起到了惯于操作摄像机的“熟练工”的作用。在本文即将收篇的时
候，我们要提请诸位将要扛起摄像机描绘事业和人生的年轻人注意，这种错误的看法不仅
在观念上有害无益，而且在实践中也很不利于我国电视摄像水平和电视艺术水平的整体提
高。
我们要说的是，电视摄像师作为电视画面的主要创作者之—，应该携电视摄像技术和
电视摄像艺术的合力，走出电视摄像“有技无艺”的误区，推动目前我们的电视屏幕在内
容上、形式上的双向进步。在实际拍摄中，编导的构思、设想、创意等必须而且只能建立
在电视画面的基础上，当摄像师去选取和拍摄负载这些构思、设想和创意的画面时，实际
上面临着为内容和主题匹配形式的课题。那么，摄像师能否对所要表现的内容和主题真正
领悟，能否对编导的创作意图加以贯彻，就不单只是个操作摄像机有多熟练的问题，它还
必须要求摄像师进行艺术的再创作。否则，再好的想法，再深的主题，得不到电视化、艺
术化的画面表现，终究是竹篮打水一场空，得不到电视观众的理解和认可。甚至可能因为
摄像师在画面造型表现上的不足、不当或不利，影响了内容和主题的表达。因此，我们说
摄像师决不能做一个单纯摆弄摄像机的人，而应该让冷冰冰的摄像机变得有生命，能够让
镜头画面成为自己塑造形象、传递信息、表达思想感情的有力武器。我们强调电视摄像师
除了要在电视摄像技术的各个环节上逐一过关之外，还应该在实际拍摄中培养一种能动的、
积极的编导思维和超前的剪辑观念。也就是说，明确了拍摄对象、表现内容和创作主题之
后，摄像师并不是机械地执行编导的拍摄思路，而应该深入领会编导的意图并将其与拍摄
现场的实际情况结合起来，时刻保持一种编导的整体的、开放的思维方式和创作心态来进
行画面取材。进入摄像机镜头的不应是编导耳提面命的拍摄内容的机械照搬，而是要经过
摄像师对拍摄意图视觉化的构思和创作后的画面形象。
比如说，为了表现不同的情绪氛围，镜头是推还是拉效果可能大不相同；因为假如你
一旦把画面推了上去，就等于是限定了观众的观看范围，强化了某些重要内容，这时你实
际上直接起着“编导”的作用，只不过是通过画面而不是详细的编导稿本。所以说，强调
摄像师创作过程中保持积极主动的编导意识，正是基于对摄像环节必须投入摄像师个性化
的创作这一认识，也是因为摄像师的创作素质将直接决定编导意图能在观众那里产生多大
程度的反响。我们不赞成将摄像工作和编导工作截然分开的观点，也不主张仅把摄像师的
工作性质定位在原始单纯的“你说我拍”的层次上。在具体节目的拍摄过程中，往往要依
靠编导和摄像的共同智慧才能更好地实现创作意图。
摄像师的基本素质的提高不应仅着眼于技术水平的提高，还应该包括认识能力、思维
水平的提高，这样才能将技术和艺术上的更高层次的创作能力“反馈”到画面拍摄中去。
此外，在摄像师的创作过程中，不仅要专注于现场的情况，还应该考虑到后期的编辑问题，
诸如镜头的匹配和组接的问题，涉及到轴线关系、景别的衔接、角度的择取等多方面内容。
倘若前期拍摄不经推究，未加注意，那么回到剪辑台上很可能出现镜头紊乱而无法组接成
片，辛苦拍得的素材等于“报废”的结果。这种着眼于后期编辑效果的超前一步的剪辑观
念，不仅是对摄像师业务素质的要求，它也是电视节目制作特点和生产流程的必然要求。
尽管在很多情况下摄像师可以和编导主创人员共同“把关”，但这种剪辑观念更应变成摄像
师的“潜意识”和“下意识”，从而能够在各种拍摄任务中避免后期编辑时不必要的麻烦。
很多老摄像师都自觉地积累这方面的经验和教训，常常能预见到现场前期拍摄的后期画面
效果，做到择善而从。比如说，有经验的摄像师常常会对同一对象多拍一些不同角度、不
同景别的画面，以便于后期编辑时镜头的组接。
这些宝贵经验来自于对摄像师基本素质的要求，得自于摄像人员在长期的拍摄实践中
的有心积累。哈尔滨完美动力现分享给大家，希望对热爱电视拍摄、影视拍摄的同学们能
有所帮助。
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2024年4月21日发(作者：庞从筠)
电视摄像师的基本素质要求
通常，我们将电视节目的制作流程划分为前期策划、中期拍摄和后期编辑三个阶段。
电视摄像师担负着中期拍摄的重要责任，他的工作是联系前期策划准备和后期编辑成片的
纽带和桥梁。因此，有人说没有电视摄像这一工作环节的成功，前期的准备工作犹如是纸
上谈兵，后期的编辑工作也只能是无源之水。而要让电视制作流程产生出合格的“产品”
——电视节目，就离不开操持摄像机拍摄电视画面的人——电视摄像师，就离不开他们高
质高效和高产出的摄像工作。
电视摄像工作不仅是一项技术性的工作，它也需要融合进艺术性的思维和创作。电视
摄像工作不单是对摄像师才情智慧的考核，它甚至还是对摄像师体能、意志、素质的综合
检验。虽然，电视观众在电视屏幕上只能看到摄像机镜头前面的大干世界，而难以见到镜
头后的摄像师。但是，通过画面形象的新颖、优美和富有创意，或者是呆板、单调、蹩脚
而乏味，观众也会像“见文如见人”那样对摄像师“如见其人”，对他所拍的节目发出由衷
的褒奖或是严苛的指斥。可以说，只有那些纯熟地掌握了电视画面造型语言的、具有了综
合高素质的摄像师，才能拍出高水平的电视画面和电视节目；反之，高质量的电视画面和
电视节目正是摄像师高素质、高水平的一个最好反映。
下面哈尔滨完美动力小编带大家来了解一下，作为一名合格的电视摄像师至少应该具
备的基本素质，也让意向想成为摄像师的同学们有个专业的参考。
1.过硬的政治素质和高度的敬业精神
在社会主义的中国，电视事业作为蓬勃发展的大众传媒，是舆论宣传的重要阵地，是
党、国家和人民的耳目喉舌。电视摄像师不仅是广大新闻工作者和艺术工作者的一分子，
同时也是社会主义舆论宣传工作和社会主义精神文明建设的排头兵，他们担负着用画面反
映社会生活和人民精神面貌、树立党和政府的形象与威望并向世界展示中国等重大责任。
通过电视传出的声音、播出的画面，无时无刻都有可能产生极为广泛而深远的国际、国内
影响。电视摄像师是用画面讲话、用画面说理的，拍摄什么画面及采用何种态度和方式去
拍，将直接决定和影响最终的画面效果和观众的收视反应。如果没有过硬的政治素质和理
论水平，就可能在实际工作中出现“走样”和“变音”的情况，或是损害了党和国家的形
象，或是歪曲了事件本身的真相，或是在立场、观点上发生了误导，等等。人们常说“眼
见为实”，电视画面恰恰能够满足这种愿望和要求。因此，作为电视画面的造型家、拍摄者
和把关人，电视摄像师在拍摄电视节目，特别是拍摄新闻、时事性专题节目等时，必须紧
紧抓住国内外的政治、经济大气候和小气候，配合党和政府的中心工作，宣传党和国家的
方针、政策，用符合时代精神和人民需要的合格的特殊精神文明“产品”——电视节目—
—教育、引导和感染观众。我们必须对党、国家和人民负责，可以说，首先要在政治上过
硬，才能在艺术上真正合格。
电视摄像师的职业可能是令人羡慕的，但它同时也是充满艰辛的。电视摄像师的工作，
用一句话概括，可谓是用电视画面反映生活。而生活的画卷是浩繁广博的，你所要反映的
生活可能是雪域高原上的藏族同胞，也可能是塔克拉玛干大沙漠里的石油工人；可能是像
《龙脊》那样的希望小学，也可能是如《丝绸之路》那样的寂寞古道；你所要前往拍摄的
画面，可能发生在月冷星稀的凌晨三点，也可能发生在流弹横飞的波黑战场；可能需要数
月离家难与亲人相见，也可能要在穷山恶水间时刻与死神相伴；对一个摄像师来说，餐风
饮露可说是家常便饭，抛妻别子说不上什么新鲜。难怪有些退休之后的老摄像师说，干摄
像这一行，是最无情又是最有情的，是最舒服又是最辛苦的。无情者，是接到紧急任务后
欠下家人的亲情；有情者，是对电视观众的热情和对电视事业的衷情。舒服，是你只需把
摄像机架于三角架上眯眼看寻像器就能完成任务的时候；辛苦，是你经常要肩扛几十斤的
机器拍摄数十分钟而腰酸腿痛的时候。美国著名记者索尔兹伯里说过：“我的责任是探索、
挖掘世界发生的重要事实，报道通过观察后猎取的事实。我一生都在这样做，所有这一切
构成了我生命的全部。”要想真正投身于电视摄像工作，就必须具备高度的敬业精神，因为
你的一生不仅要“探索”、“挖掘”、“报道”那些“重要事实”，还必须拍摄到能够反映这些
事实的画面，不论何时何地，不论多么困难。
2．扎实的技术功底和全面的艺术素养
广义而言，我们可以把对电视摄像师的基本素质剖分为两大块：即技术的一块和艺术
的一块。从技术的角度来看，电视摄像师必须是个熟谙摄像技术的专门人员，他要对电视
摄像机这一现代高科技的产物运用自如，对各种电子、电器和光学设备了然于胸，对取景
构图、运动摄像等多个环节应对无误。但是，光有这些技术素质还很不够，还应该具备较
强的艺术素质，具备较强的画面美学意识和视觉表现能力，也就是要能够艺术地运用我们
所掌握的电视摄像装备和电视摄像技术，更好地为内容和主题服务。
电视摄像师必须处身于技术和艺术的汇合地，在处理画面造型、塑造视觉形象、完善
画面构图的过程中寓艺术的表现于技术基础之上，扬技术的优势于艺术表现之中。比如说
技术上要求调焦清晰准确，主体形象鲜明真切，但在某些情况下，我们也可能从画面氛围、
内容基调、艺术美感等角度出发，运用虚焦画面及焦点的虚实、实虚转换等传达特定的内
容，收到艺术的效果。再比如，对初次上手干摄像的新手，教科书或是老摄像都要告诉他
调节白平衡的重要性。但是，有些时候为了在艺术上取得令人满意的画面效果，将要有意
识地使摄像机的白平衡失调。如拍摄夕阳时有意识地使白平衡偏红，这样就能拍到落日熔
金的辉煌画面了。而拍摄夜景或夜景昼拍时，又可能使白平衡偏蓝，以艺术地表现冷偏蓝
的夜景气氛。必须强调的是，任何艺术性的创造，都必须而且只能建立在坚实深厚的技术
功底上。诸如有些人将东摇西晃地拍摄纪录片当成是追求纪实表现的艺术性的错误认识，
应该在我们初学摄像时就得到观念上的彻底清算。很难想象，一个连摄像机的推、拉、摇、
移都不知为何物的人，能够拍出什么新颖独特的运动画面来。同样，在电视摄像技术上未
能过关，在电视画面的艺术表现上也必然是“先天不足”和“后劲不足”的。
此外，我们还应该从多种人类艺术中吸取有益的养分，不断扩大自己的知识面，以开
放的思维方式和累积的艺术修养为自己摄像水平的全面提高助一臂之力，补不足之处。比
如，如果我们能在音乐的熏陶下加深对韵律感、节奏感的认识，那么对控制运动摄像的节
奏和变化就能有所帮助，甚至在拍摄音乐会的新闻或担任音乐会的直播摄像时，能够根据
音乐本身更好地加以画面处理。再比如，倘若摄像人员对国粹——京剧艺术的表演程式和
各派风格有所认识，在直播京剧演出时就能够避免出现“外行‘拍’热闹”的情况，诸如
该推成演员翻飞的水袖特写而推出演员的脸部特写，人物的出场“亮相”镜头本是宜静不
宜动而推来拉去，等等。
3．现场应变能力和即兴创作能力
现场，对摄像人员是一个极有意味的字眼。不论是拍摄直播节目，还是拍摄录播节目，
电视摄像师的工作前提就是必须身在现场，在现场捕捉典型人物和典型事件，在现场进行
取景构图，在现场调节白平衡、调整焦点和控制曝光，在现场采录同期声，等等。如果隔
离了拍摄现场，摄像师恐怕就无异于闭门造车了。所以，有人提出电视工作者尤其是从事
现场取材报道的记者应具有“我在场”意识，这种宝贵的意识对电视摄像师同样重要。
电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代
表性的三字经验：挑、等、抢。在本书谈到对摄像师的基本素质要求时，有必要对挑、等、
抢做一个粗浅的介绍。可以这样说，电视摄像师都应树立这样一种信念：既然“我在场”，
我就一定要竭尽全力、千方百计地挑到、等到、抢到最能反映所拍内容和主题思想的最佳
画面。否则，即便是“我在场”，未能拍到令人满意的电视画面，一切都等于零，我的工作
将变得毫无意义。所谓挑，是指电视摄像师通过镜头挑选、发现和捕捉画面形象的能力。
摄像师面对纷繁复杂的现象，必须精心选择最能反映本质内容的事物，选择人物最最富个
性的动作、表情，选择最佳的光线效果和拍摄角度等。如果缺乏这种挑选的判断力，对摄
像师而言无疑是个致命的弱点。摄像师既然以拍摄画面为己任，那么被摄内容的典型环境、
典型事件、典型人物、典型动态等“典型形象”，就应该成为他挑选和拍摄的目标。一些富
有经验的拍摄纪实性节目的摄像师，往往善于事先估计事态的发生和变化，以挑选自己的
拍摄时机和拍摄机位，提前做好准备，伺机捕捉那最富戏剧性的瞬间。
对一个经常在事件现场进行随机性画面取材的摄像师来说，善于“挑选”的眼光显得
格外重要。正像美国新闻电影工作者萨缪尔森所说的那样：“能否装好胶片，在适当—的时
间和适当的地点，对准适当的方向举起摄影机，这是新闻摄”影师能否成功的先决条件。
难以重演的新闻是没有机会第二次拍摄的。”同样，能否挑选“适当的”时间、地点和方向
举起电视摄像机，也是衡量摄像师基本素质的重要方面之一。所谓等，就是等待。摄像师
在拍摄现场，必须善于等待，要等到最富有表现力的时机，要等关键人物的活动，要等待
某个精彩场景的出现；甚至，还包括要等待被采访者同意接受采访，等等。也许你“挑”
好了一个拍摄内容，但如果不能等待时机，等待最能表现主题和创作意图的画面形象的出
现，就很可能是事倍功半，得不到你所需要的画面素材。有的时候，你为了完成拍摄任务，
就不得不在拍摄现场开始“漫长的等待”，或许还会经历许多次的无功而返才能有所收获，
感谢“功夫不负有心人”。比如1996年中美知识产权北京回合的谈判，双方代表唇枪舌剑，
直谈到凌晨一点方达成谅解协议。许多中外电视台的摄像师就只能在谈判现场默默地等待，
直至中方代表外经贸部吴仪部长和美方谈判代表满面春风地步出会场，哪怕自己满眼睡意，
也必须打起精神开机拍摄下这一极具影响力的谈判结果。因为，类似这样的事件，谈判成
功是重大新闻，谈判破裂同样也是重大新闻，摄像师只有以等待为代价，才能记录下这“成
亦新闻，败也新闻”的历史性瞬间。
当然，等，绝非消极被动地等，也不是无目的地等，而应是以挑选的眼光，主动积极
地、有预见有准备地等。等，不是守株待兔，而是摄像师随时随地保持人、机“高度戒备
状态”，以等待被摄对象具备了在电视屏幕上最富视觉表现力时刻的到来。所谓抢，就是要
求摄像师身手灵敏，当机立断地抓拍。那些经过仔细的前期准备和挑选的被摄对象，又终
于等到了最佳的拍摄时机，对摄像师而言，这时候必须“抢”字当先，凭借自己的技术功
底和艺术直觉，抢拍下稍纵即逝的精彩画面。因为摄像师是没有机会后悔的，有些镜头一
旦错过就可能成为永久的遗憾。比如在1996年夏季的亚特兰大奥运会上，女子5000米
跑的决赛中，当临近终点时中国选手王军霞奋力超过了一直在她之前的某国选手，直至最
终冲刺夺魁。然而，担任现场直播任务的美国电视同行却令人遗憾地漏拍了那个激动人心
的场面--t军霞赶超争先的“黄金一刻”，观众只能从解说员的现场解说中去“想象”了。
这无疑是电视摄像师的一个耻辱，是再也无法弥补的失败。可以说，谁都知道，“没抢拍到”
将对于电视摄像师、对于电视台、对于电视观众意味着什么。抢拍除了要求摄像师有敏锐
犀利的眼力和熟练的摄像技艺，还要有果断灵活的判断能力和随机应变的反应能力。否则，
你按下开拍键钮的时刻，总要错过事态高潮的瞬间，你总要感叹与最具价值的画面擦肩而
过。交通标语中常说：宁让三分，不抢一秒；可是摄像师恰恰要反其道而行之：宁抢三分，
不让一秒。
还是以拍摄新闻为例，美国全国广播公司曼谷分社前社长尼尔"戴维斯在1985年9月
9号殉职于泰国未遂政变的流弹，他对自己毕生身体力行的抢拍曾这样评价：“作为一个新
闻摄影师，在采访现场不管发生什么事情，都要设法去抢拍，要始终保持你手中的摄像机
不停地转动，那才能算是一个称职的摄像师。”虽然并未见得人人都一定要血洒“现场”才
算是克尽职守，但电视抢拍的功夫只能在实践中锻炼和培养起来。挑、等、抢三者之间并
不是孤立独存的，它们是相辅相成、紧密关联的，不可割裂开来。比如说，当你挑好了内
容，到了拍摄现场有时就要等，等到满意的就必须抢。一旦没抢下来，有可能弥补的话，
还得继续等或重新挑。可以说挑、等、抢的功夫是难能可贵的，以此为基础的现场应变能
力和随机创作能力，是电视编摄人员实现创作意图的重要基础。
4．能动的编导思维和超前的剪辑观念
在电视这一行业里，电视摄像工作常常会受到有意无意的轻视，虽然摄像师拍摄的是
电视画面，但常年累月却难得在镜头前“露露脸”，远不如主持人、记者和编辑、导演那么
“风光”。因此，有人把电视摄像师称作电视台里的“体力劳动者”，戏称他们的工作是干
“力气活”，认为摄像师好当，只要按照编导的想法“依葫芦画瓢”就行了，编导叫拍什么
就拍什么。而且，有不少摄像师也受到这种错误认识的影响，主观上产生了创作的惰性，
不思进取，实质上只是起到了惯于操作摄像机的“熟练工”的作用。在本文即将收篇的时
候，我们要提请诸位将要扛起摄像机描绘事业和人生的年轻人注意，这种错误的看法不仅
在观念上有害无益，而且在实践中也很不利于我国电视摄像水平和电视艺术水平的整体提
高。
我们要说的是，电视摄像师作为电视画面的主要创作者之—，应该携电视摄像技术和
电视摄像艺术的合力，走出电视摄像“有技无艺”的误区，推动目前我们的电视屏幕在内
容上、形式上的双向进步。在实际拍摄中，编导的构思、设想、创意等必须而且只能建立
在电视画面的基础上，当摄像师去选取和拍摄负载这些构思、设想和创意的画面时，实际
上面临着为内容和主题匹配形式的课题。那么，摄像师能否对所要表现的内容和主题真正
领悟，能否对编导的创作意图加以贯彻，就不单只是个操作摄像机有多熟练的问题，它还
必须要求摄像师进行艺术的再创作。否则，再好的想法，再深的主题，得不到电视化、艺
术化的画面表现，终究是竹篮打水一场空，得不到电视观众的理解和认可。甚至可能因为
摄像师在画面造型表现上的不足、不当或不利，影响了内容和主题的表达。因此，我们说
摄像师决不能做一个单纯摆弄摄像机的人，而应该让冷冰冰的摄像机变得有生命，能够让
镜头画面成为自己塑造形象、传递信息、表达思想感情的有力武器。我们强调电视摄像师
除了要在电视摄像技术的各个环节上逐一过关之外，还应该在实际拍摄中培养一种能动的、
积极的编导思维和超前的剪辑观念。也就是说，明确了拍摄对象、表现内容和创作主题之
后，摄像师并不是机械地执行编导的拍摄思路，而应该深入领会编导的意图并将其与拍摄
现场的实际情况结合起来，时刻保持一种编导的整体的、开放的思维方式和创作心态来进
行画面取材。进入摄像机镜头的不应是编导耳提面命的拍摄内容的机械照搬，而是要经过
摄像师对拍摄意图视觉化的构思和创作后的画面形象。
比如说，为了表现不同的情绪氛围，镜头是推还是拉效果可能大不相同；因为假如你
一旦把画面推了上去，就等于是限定了观众的观看范围，强化了某些重要内容，这时你实
际上直接起着“编导”的作用，只不过是通过画面而不是详细的编导稿本。所以说，强调
摄像师创作过程中保持积极主动的编导意识，正是基于对摄像环节必须投入摄像师个性化
的创作这一认识，也是因为摄像师的创作素质将直接决定编导意图能在观众那里产生多大
程度的反响。我们不赞成将摄像工作和编导工作截然分开的观点，也不主张仅把摄像师的
工作性质定位在原始单纯的“你说我拍”的层次上。在具体节目的拍摄过程中，往往要依
靠编导和摄像的共同智慧才能更好地实现创作意图。
摄像师的基本素质的提高不应仅着眼于技术水平的提高，还应该包括认识能力、思维
水平的提高，这样才能将技术和艺术上的更高层次的创作能力“反馈”到画面拍摄中去。
此外，在摄像师的创作过程中，不仅要专注于现场的情况，还应该考虑到后期的编辑问题，
诸如镜头的匹配和组接的问题，涉及到轴线关系、景别的衔接、角度的择取等多方面内容。
倘若前期拍摄不经推究，未加注意，那么回到剪辑台上很可能出现镜头紊乱而无法组接成
片，辛苦拍得的素材等于“报废”的结果。这种着眼于后期编辑效果的超前一步的剪辑观
念，不仅是对摄像师业务素质的要求，它也是电视节目制作特点和生产流程的必然要求。
尽管在很多情况下摄像师可以和编导主创人员共同“把关”，但这种剪辑观念更应变成摄像
师的“潜意识”和“下意识”，从而能够在各种拍摄任务中避免后期编辑时不必要的麻烦。
很多老摄像师都自觉地积累这方面的经验和教训，常常能预见到现场前期拍摄的后期画面
效果，做到择善而从。比如说，有经验的摄像师常常会对同一对象多拍一些不同角度、不
同景别的画面，以便于后期编辑时镜头的组接。
这些宝贵经验来自于对摄像师基本素质的要求，得自于摄像人员在长期的拍摄实践中
的有心积累。哈尔滨完美动力现分享给大家，希望对热爱电视拍摄、影视拍摄的同学们能
有所帮助。
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