2024年4月26日发(作者：隐旺)
HIFI扬声器选购漫谈
(1) 首先明确一点，杰克自己是个穷人，所以不愿意讨论昂贵的器材。几万，几十
万元的扬声器产品中自然不乏Hi-End精品。但对我们这个阶层又有何实际意义呢？我相
当不喜欢发烧友中的一种倾向，即口气大如斗，敢把几万元的东西说成是“价格不高”，
把十几万元的东西说成“价格合理”。就好像只有大款们才有资格爱好音响。然而对我们
这些工薪阶层，即便是高烧友，拿出两万元来买一对扬声器怕也得咬咬牙喝出去了！因此
在这里我把产品价格限制在500英镑以内。
(2) 扬声器不仅是一种高技术产品，他们更是一种艺术精品。我的意思是说，扬声
器表现的是音乐，所以设计扬声器的人就必须是两方面的高手，在两方面都得具备高深的
修养。否则他不可能设计出优秀的产品。懂得音乐是一个关键。我说的“懂得”可不仅仅
是爱好一些流行的东西，必须对古典音乐和音乐理论有高深的造诣，并全面掌握各种音乐
形势的特点与表达方式。这说起来容易，而实际上却很难。在业界常常存在这种无奈，搞
计算机软件开发的人不懂其它专业；搞HiFi设计的人不懂音乐与艺术。后者对艺术之美的
理解与品位不够深刻，搞出的东西不是纯技术型的就是缺乏音乐表现力。
(3) 什么是理想的HiFi，这是长期以来在音响界争执不下的问题。技术型的爱好者
认为最理想的声音就是最HiFi的。即频响无限宽，失真无限低，动态无限大，音染无限小。
一句话，最忠实地反映出音源的特质。然而在现实中这个要求永远也达不到，一切都是有
限的。但作为努力方向，纯HiFi的理论是否正确呢？我说不！许多Hi-End级的扬声器在
实际使用中听音感受并不象我们想象的那样好。在情调上给人一种“白”的印象。有如无
味的白开水，缺乏音乐欲展示给我们的优美与品味。而且Hi-End扬声器速度极快，象火
花电光，音源，信号线，放大器，无论哪一部分些微的弱点都会一览无遗的展示给听众。
从技术上讲主要在于“声染色”。优美的染色对于欣赏音乐是绝对必要的！比如温暖甜美
的声底，象奶油一样滑润，半透明的感觉，就象青春期的白人少女的脸颊的肤色一样姣好。
这种HiFi是理想的，并不需要速度的极限，也不会望一眼价格便吓得你瞠目结舌，这也是
合理的。
(4) 日本人搞的扬声器有两大缺点。其一是单元的技术质量较低。实际即便那位壮
烈牺牲的民族英雄把荷兰的音盆材料分存在自己的腹中，自己自杀身亡，但他们仍没有能
真正掌握制作扬声器的精髓。其二是日本人的音乐品味太差，对古典美的理解与接受方式
都有限。这一点也反映在日本古典乐的水平上。我听过的几十种品牌的日本扬声器，没有
一种能让我产生希望拥有的欲望。对比之下大约YAMAHA音箱是最好的，接近美国或丹
麦的音箱。但差别仍明显。主要的问题是基本素质不够，在大音量下都有失真增加，音场
便得散乱的现象。频响曲线总不均衡，在低频端凸起一个峰。还有就是音色平白无味，冷
艳刺耳，不讨人喜欢。所以我不推荐任何日本扬声器产品。
国产的扬声器似乎好一些。这几年的发展之快也十分惊人。一夜之间推出成批的廉价
品牌，没法不让人产生粗制滥造的担忧。中国人制造音箱有两大问题，第一，最为严重的，
是中国人办事绝不认真！做什么都马马虎虎。再加上产品开发者考虑的消费群体的水平与
自己的商业利益，在用料与工艺上偷工减料，欺骗消费者，搞出的产品谁还敢相信呢？至
于第二个问题，国人对西洋艺术的理解水平我一直不敢恭维。从中央乐团演奏的古典音乐
也就反映出东西方文化的差异不是这几十年能平衡的。况且这个艺术上的要求对音响设计
者来说是不是太过分了？美国音箱的基本素质非常之高。表现在频响的平坦，大动态下保
持极低的失真方面。在专业扬声器领域美国产品占绝对优势。但在HiFi领域，它们同样存
在音色平白，缺少内涵与音乐品味的弱点。换句话说，它们的音染色不够优美。这与这个
国家较短的发展历史，较直白的民族性格与文化，艺术上的苍白有直接的关系。但由于美
国箱的高素质，有不少监听级的产品依然得到高水准的HiFi爱好者的青睐。
2024年4月26日发(作者：隐旺)
HIFI扬声器选购漫谈
(1) 首先明确一点，杰克自己是个穷人，所以不愿意讨论昂贵的器材。几万，几十
万元的扬声器产品中自然不乏Hi-End精品。但对我们这个阶层又有何实际意义呢？我相
当不喜欢发烧友中的一种倾向，即口气大如斗，敢把几万元的东西说成是“价格不高”，
把十几万元的东西说成“价格合理”。就好像只有大款们才有资格爱好音响。然而对我们
这些工薪阶层，即便是高烧友，拿出两万元来买一对扬声器怕也得咬咬牙喝出去了！因此
在这里我把产品价格限制在500英镑以内。
(2) 扬声器不仅是一种高技术产品，他们更是一种艺术精品。我的意思是说，扬声
器表现的是音乐，所以设计扬声器的人就必须是两方面的高手，在两方面都得具备高深的
修养。否则他不可能设计出优秀的产品。懂得音乐是一个关键。我说的“懂得”可不仅仅
是爱好一些流行的东西，必须对古典音乐和音乐理论有高深的造诣，并全面掌握各种音乐
形势的特点与表达方式。这说起来容易，而实际上却很难。在业界常常存在这种无奈，搞
计算机软件开发的人不懂其它专业；搞HiFi设计的人不懂音乐与艺术。后者对艺术之美的
理解与品位不够深刻，搞出的东西不是纯技术型的就是缺乏音乐表现力。
(3) 什么是理想的HiFi，这是长期以来在音响界争执不下的问题。技术型的爱好者
认为最理想的声音就是最HiFi的。即频响无限宽，失真无限低，动态无限大，音染无限小。
一句话，最忠实地反映出音源的特质。然而在现实中这个要求永远也达不到，一切都是有
限的。但作为努力方向，纯HiFi的理论是否正确呢？我说不！许多Hi-End级的扬声器在
实际使用中听音感受并不象我们想象的那样好。在情调上给人一种“白”的印象。有如无
味的白开水，缺乏音乐欲展示给我们的优美与品味。而且Hi-End扬声器速度极快，象火
花电光，音源，信号线，放大器，无论哪一部分些微的弱点都会一览无遗的展示给听众。
从技术上讲主要在于“声染色”。优美的染色对于欣赏音乐是绝对必要的！比如温暖甜美
的声底，象奶油一样滑润，半透明的感觉，就象青春期的白人少女的脸颊的肤色一样姣好。
这种HiFi是理想的，并不需要速度的极限，也不会望一眼价格便吓得你瞠目结舌，这也是
合理的。
(4) 日本人搞的扬声器有两大缺点。其一是单元的技术质量较低。实际即便那位壮
烈牺牲的民族英雄把荷兰的音盆材料分存在自己的腹中，自己自杀身亡，但他们仍没有能
真正掌握制作扬声器的精髓。其二是日本人的音乐品味太差，对古典美的理解与接受方式
都有限。这一点也反映在日本古典乐的水平上。我听过的几十种品牌的日本扬声器，没有
一种能让我产生希望拥有的欲望。对比之下大约YAMAHA音箱是最好的，接近美国或丹
麦的音箱。但差别仍明显。主要的问题是基本素质不够，在大音量下都有失真增加，音场
便得散乱的现象。频响曲线总不均衡，在低频端凸起一个峰。还有就是音色平白无味，冷
艳刺耳，不讨人喜欢。所以我不推荐任何日本扬声器产品。
国产的扬声器似乎好一些。这几年的发展之快也十分惊人。一夜之间推出成批的廉价
品牌，没法不让人产生粗制滥造的担忧。中国人制造音箱有两大问题，第一，最为严重的，
是中国人办事绝不认真！做什么都马马虎虎。再加上产品开发者考虑的消费群体的水平与
自己的商业利益，在用料与工艺上偷工减料，欺骗消费者，搞出的产品谁还敢相信呢？至
于第二个问题，国人对西洋艺术的理解水平我一直不敢恭维。从中央乐团演奏的古典音乐
也就反映出东西方文化的差异不是这几十年能平衡的。况且这个艺术上的要求对音响设计
者来说是不是太过分了？美国音箱的基本素质非常之高。表现在频响的平坦，大动态下保
持极低的失真方面。在专业扬声器领域美国产品占绝对优势。但在HiFi领域，它们同样存
在音色平白，缺少内涵与音乐品味的弱点。换句话说，它们的音染色不够优美。这与这个
国家较短的发展历史，较直白的民族性格与文化，艺术上的苍白有直接的关系。但由于美
国箱的高素质，有不少监听级的产品依然得到高水准的HiFi爱好者的青睐。