2024年5月9日发(作者：生云岚)
歌曲和弦配置
一、决定调性
一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，
也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。因此，如果一首歌曲
结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。但如果歌曲的结束不是1
也不是6，就要分析歌曲旋律中调性的倾向。旋律中经常出现135这些音，则可断定为大
调；经常出现613这些音，则可断定为小调。
二、和弦初配
以自己较熟悉调的和弦经常出现135这些音，则可断定为大调；即大调的C和小调的
Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先为歌曲初配和弦，然后通过调的之间的关
系转换到实际调上来。
1、先将歌曲开头和结尾的小节配上和弦。大调为C ，小调为Am
2、结尾前一小节一般配以属和弦或属七和弦。大调为G 或G7，小调为Em或 E7
3、属七和弦前如合适的话，最好配下属和弦。大调为F ，小调为Dm
4、明显倾向某和弦的小节配上该和弦：
（1）小节中的音均为某和弦内音；
（2）小节中强拍上的音决定和弦；
（3）小节中时值较长的音决定和弦；
（4）小节中反复出现的音决定和弦；
（5）小节中被装饰的音决定和弦；
三、和弦的进行
一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度进行时为良好进行，而顺行三五七为不良进
行，如图所示。
四、再修缮和弦
在初配好的和弦基础上有必要利用音阶上各级和弦的功能寻找代理和弦再度美化和弦.
1、一级和弦，即主和弦C ，是唯一具有决定性和控制性的和弦，所以常用于开头和
结尾。
2、二级和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，
使和弦进行地更圆滑。
3、三级和弦E 、Em是较弱的一种和弦，它通常在一级和弦所占小节太多时用来作一
级和弦的代理和弦。
4、四级和弦F建立在音阶第四度音上，它使和弦音色富于变化，被用来联接主和弦及
属和弦。
5、五级和弦G 、G7有强烈地向主和弦拢的性质，故又称之为导和弦。
6、六级和弦Am的音色介于一级与四级之间，可用来代理这两种和弦或用来连接两者.
五、和弦其它连接规律
(1)C ---C7---F
(2) F ---Fm---C
(3) Em---A7---Dm/D7
(4) Dm/Am---Dm7---Dm6
(5) Am7---Am6
(6) Cdim---C7
(7) C ---Cmaj---C7
(8) C7---Cdim
(9) C ---Cang
六、歌曲结束式和弦配法
1、大调式(1)C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C ---bE---C
2、小调式(1)Am---Dm6 (2)Am---A
和弦构造与计
算公式序号
1
和弦标记 和弦名称 和弦内音 和弦公式
C 大三和弦 135
大三度+小三
度
2 Cm 小三和弦 1b35
小三度+大三
度
3 C-5 大三减五和弦 13b5
大三度+增二
度
4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5
大三度+大三
度
5 Cdim,C-,C° 减和弦 1b3b56
小三度+小三
度+小三度
6 Csus4,Csus 挂四和弦 145
纯四度+大二
度
7 C6 大六和弦 1356
大三和弦+大
二度
8 Cm6 小六和弦 1b356
小三和弦+大
二度
9 C7 七和弦 135b7
大三和弦+小
三度
10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357
大三和弦+大
二度
11 Cm7 小七和弦 1b35b7
小三和弦+小
三度
12 Cm#7 小升七和弦 1b357
小三和弦+大
二度
13 C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7
增和弦+大二
度
14 C7-5,C7b5 七减五和弦 13b5b7
大三减五和弦
+大三度
15 Cm7-5,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7
减三和弦+大
三度
16 C7sus4 七挂四和弦 135b74
七和弦+纯四
度
17 C7/6 七六和弦 135b76
七和弦+大六
度
18 Cm79 大七九和弦 13572
大七和弦+小
三度
19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572
大七和弦+小
三度
20 C9 九和弦 135b72
七和弦+大三
度
21 C9+5 九增五和弦 13#5b72
七增五和弦+
大三度
22 C9-5 九减五和弦 13b5b72
七减五和弦+
大三度
23 Cm9 小九和弦 1b35b72
小七和弦+大
三度
24 C7+9 七增九和弦 135b7#2
七和弦+纯四
度
25 Cm9#7 小九增七和弦 1b3572
小升七和弦+
小三度
26 C7b9 七减九和弦 135b7b2
七和弦+小三
度
27 C7-9+5
七减九增五和
弦
28 C7-9-5
七减九减五和
弦
13b5b7b2
13#5b7b2
七增五和弦+
小三度
七减五和弦+
小三度
29 C69 六九和弦 13562
大六和弦+纯
四度
30 Cm69 小六九和弦 1b3562
小六和弦+纯
四度
31 C11 十一和弦 135b724
九和弦+小三
度
32 Cm11 小十一和弦 1b35b724
小九和弦+小
三度
33 C11+ 九增十一和弦 135b72#4
九和弦+大三
度
34 C13 十三和弦 135b7246
十一和弦+大
三度
35 C13-9 十三减九和弦 135b7b246
七减九和弦+
大三度+大三
度
36 C13-9-5
十三减九五和
弦
13b5b7b246
七减五和弦+
小三度+大三
度+大三度
各级和弦
我们要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅，这就要用到各种变化和弦。关于变
化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，但是对于那些没有系
统学习过和声学的人来说，如果一开始就被灌输有关离调的系列理论，恐怕没有多少人可以
正确理解。所以在本教程中，我采用了一种比较直观的说法，关于离调和弦等内容的正确涵
义会在以后写明。注：所有和弦转位都沿用传统名称，第一转位称六和弦，第二转位称四六
和弦。
1，主四六和弦（K46和弦）
这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。它的
形式是主和弦的第二转位，以C大调举例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。这种和弦的特点
是，虽然算是主和弦，但因为它以SOL为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦
去的倾向。试验一下，如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹DO音而弹SOL音，你肯定会
感觉很奇怪，你会觉得这首歌曲根本就没有结束。这充分体现了主四六和弦的不稳定性。因
此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是C-G7-C（这可是很常用的
结尾哦）我们就可以改为C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）倾向与属和弦G7，而属和
弦G7又倾向于主和弦，这样从C/G开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变
得流畅了。在古典音乐中，C/G-G7-C的进行是最经典的终止式。
2，二级六和弦
二级六和弦是二级和弦的第一转位，在C大调中是Dm/F。它的构成音是FA，LA，
RE。大家会发现它与F和弦（四级和弦）只差一个音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，
LA，DO。所以，二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方
本来用的是四级和弦，现在就可以用二级六和弦代替，C大调中就是用Dm/F代替F和弦。
二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的“飞”起来的
感觉，所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬，但又要保证有1-4级进行的和声效
果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。如果大家听过电影《红河谷》的主题曲，它的第
二个和弦就是二级六和弦，而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的，这就对
了！这就是二级六和弦要达到的效果。
3，大二级和弦
这实际上是一个离调和弦，不过在这里我不从这个角度去说明问题。大二级和弦就是
升高三音的二级和弦，在C大调里是2，#4，6和弦。它的特点就是强烈倾向于属和弦（五
级和弦），也就是在C大调里构成D-G的进行。在前面介绍二级和弦时我曾提到二级和弦
最重要的用途是置于5级和弦前面，所以我们可以这样认为大二级和弦是增强了小二级和
弦向属和弦的倾向性。在C大调中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的适当位置使用这种
代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA（首调）则不能这样代替，
因为这会构成与和弦#4的小二度冲突，十分尖锐刺耳。邓丽君的许多歌曲及那个年代的许
多歌曲（如《今宵多珍重》）都会在属和弦前使用大二级和弦，大家可以去仔细地分辨一下。
另外，和所有的离调和弦一样，大二级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是D7和弦，2，
#4，6，1。它的和弦性质和D和弦是一样的，只不过音响更丰富些。
4，大三级和弦
这也是一个离调和弦。在C大调里是E和弦，3-#5-7。是由三级和弦Em升高三音形
成。它倾向于六级和弦Am.也就是在C大调里构成E-Am的进行。它实际上也是Em到Am
进行的强化。和前面一样，我们可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是
SOL，就不能这样代替，因为SOL会与和弦里的#5冲突。有一首老歌叫《我家在那里》就
使用了大三级和弦。有首圣诞歌曲就连续使用了大二级和弦和大三级和弦。另外，和所有的
离调和弦一样，大三级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是E7和弦，3-#5-7-2。它的和
弦性质和E和弦是一样的。
5，大六级和弦
这也是一个离调和弦。而且这是一个很常用的和弦，它的“离调感”十分远，所以能
制造出很动听的效果。在C大调中是A或A7和弦（和其他离调和弦一样，它可以扩展成
七和弦）它强烈倾向于二级Dm和弦，这样就在C大调中形成A（A7）-Dm的进行。这可
是一个非常漂亮的进行，它不仅可以代替Am到Dm的进行，还可以代替其他和弦到Dm
的进行。只要你的旋律中带有6，#1，3，5中的任何一个或多个音，你就可以使用这个进
行。它是用来强调和声在音乐中作用的最好例子。看一下： 3 - 4 | 2 - - | 这个例子，如果
你想在第二小节配置Dm和弦，那么前一小节用什么好呢？Am可以，Em也可以，但它们
都不是最好的，试过用A(A7)吗？那将会是一种新鲜的感觉。这种和弦手法在流行音乐中被
广泛应用，邓丽君的歌曲《爱的箴言》就使用了该和弦，著名的圣诞歌曲(Hark! the herald
angels sing)全曲多次使用该和弦。这个和弦十分有色彩，恰当的使用肯定可以使你配置的
歌曲和弦及伴奏比原来丰富得多。当然仍旧要注意，不要在旋律音为DO时使用该和弦，
因为它会与和弦的#1音冲突。
6，一级七和弦
这也是一个离调和弦。一级七和弦在C大调里就是C7和弦，1-3-5-b7,看清楚了，这
是一个大小七和弦，是降SI而不是还原SI，在其他调里可不要搞错了。它的用处就是置于
四级和弦前面，一级七和弦有强烈的倾向于四级和弦的特性，又由于它本身属于主和弦系列，
所以如果我们使用了一级到四级的和弦进行，就可以在这两个和弦当中插入一个一级七和
弦，形成C-C7-F的自然进行。有一首英文老歌就使用了该和弦。
7，小四级和弦
大调中，四级和弦应当是大三和弦，但有时侯我们也会使用它的降三音形式，就形成
了小四级。它的最有效作用是置于四级和主和弦之间，也就是在C大调形成F-Fm-C的进
行，小四级当然是一个小三和弦，它的加入会使音乐突然变得忧伤，所以它不但可以置于四
级和主和弦之间，而且可以直接加在乐曲中的某个部分。著名的（雪绒花）在最后结尾时，
就使用了小四级和弦。很多港台流行歌曲也使用小四级来表现忧伤与失落。
8，五级增三和弦
这个和弦不算很常用。它升高原来五级和弦的五音，变成增三和弦。在C大调中是
Gaug(G+)，这个和弦的用处是当一个乐句结束在属和弦上时，可以用五级增三和弦来代替
五级和弦，增加意尤未尽的气氛，然后音乐稍作停留便又从主和弦开始，这种手段在爵士音
乐中有着较多的应用。
9，降六级和弦
是一个常用的变化和弦，是大三和弦，在C大调中是bA和弦,b6-1-b3，降LA-DO-
降MI。这个和弦看上去离C大调很远，确实如此，因为它只有一个音DO属于C大调自然
音阶，嘻嘻，就是这个DO成为降六级最大的应用之处。因为绝大多数大调的歌曲都会结
束在主音DO上（首调），我们可以利用降六级含有DO音，把降六级置于主和弦的前面，
达到一种特殊的音响。在C大调中，如果本来是G7-C的终止，现在可以用G7-bA-C来替
代，这样就能得到这样一种效果：旋律虽然保持是DO，但和弦是降六级-主和弦，非常有
色彩。它可以烘托出那种宏伟，壮观的终止，不是属到主简单了事。
10，降七级和弦
相比降六级而言，降七级离原调好象近一点。在C大调中，降七级是bB和弦,b7-2-4,
降SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，FA两个调内音，它可以被较自由地运用在歌曲
中间部分，如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级。在歌曲中如果在本来使用一般
和弦的地方改用降七级，会有一种突然转调的感觉，降七级后面可以接1，4，5级和弦，C
大调中，C-bB-C,C-bB-F等都是常见的。邓丽君的《千言万语》，The Beatles乐队的
(Hey,Jude),(hello Goodbye), 都使用了降七级和弦，取得了很好的效果。降七级还有一个
用处就是对降六级作进一步扩展，把bA-C扩展为bA-bB-C,也就是在降六级与主和弦之间
再插入一个降七级，得到一个连续上行大三和弦的效果，更适合于那些气魄很大，雄壮而有
震撼力的终止。
11，降三级和弦
这也是一个用得不算太多的变化和弦，在C大调里是bE和弦，b3-5-b7,降MI-SOL-
降SI，也是大三和弦。它离C大调也比较远，只有SOL是调内音，因此只有旋律出现SOL
时，它才有考虑的可能。它适合在乐曲中起丰富色彩的作用，使用一下以后马上又回原调。
这种和弦就一定要用得好，用得到位而不能滥用。有一首著名的英文老歌（《奔放的旋律》
--“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一个降三级。
关于音阶学习，是确定音乐风格和即兴音乐表现力的最主要根基，所以我特别找到这篇文章
记录下来，希望对自己和所有爱好吉他的认识一个学习和提高
关于音阶的的练习——音阶模式表
音阶模式表
序号
音阶名称：
1
构成音：
大调音阶
特征：
1－2－3－4－5
－6－7－1
2 自然小调 6－7－1－2－3
－4－5－6
3 和声小调 6－7－1－2－3
－4－#5－6
4 旋律小调 6－7－1－2－3
－#4－#5－6－
5－4－3－2－1
－7－6
5 中国五声音阶 宫商角徴羽（1中国民族音阶，
大调的基本形
式。
小调的基本形
式。
升第七级的自然
小调音阶。
上行时升第六七
级，下行还原。
－2－3－5－6） （缺4、7两音）
6 日本五声音阶 3－4－6－7－1 日本都节调式，
（缺2、5两音）。
7 布鲁斯五声音阶 1－b3－4－5－
6
8 布鲁斯六声音阶 1－b3－4－b5
－5－6
9 布鲁斯七声音阶 1－b3－4－b5
含b3的五声音
阶。
含b3、b5的六
声音阶。
含b3、b5、b7
－5－6－b7
10 减音阶 1－b3－b5－6
－1
11 全音阶 1－2－3－#4－
#5－#6
12 印度音阶 1－2－3－4－5
－b6－b7
13 吉普赛音阶 1－b3－#4－5
－b6－b7－1
14 匈牙利音阶 1－#2－3－#4
的七声音阶。
音程相隔小三度
的均等音阶。
音程相隔大二度
的均等音阶。
b6、b7的七声
音阶。
升第四级的自然
小调音阶。
升二、四级降七
－5－6－b7－1 级的大调音阶。
15 匈牙利小调音阶 1－2－b3－#4匈牙利音阶的反
－5－b6－7－1 音阶。
16 爵士半音阶 1－#1－2－#2
－3－4－#4－5
－#5－6－#6－
7－1
不具备调的感觉
可与减音阶并
用。
2024年5月9日发(作者：生云岚)
歌曲和弦配置
一、决定调性
一首歌曲首先要分清是大调还是小调。一般大调的曲子多以135其中的某一音开始，
也多以15其中的某一音结束；小调歌曲则以36开始，以6作结束。因此，如果一首歌曲
结束在主音1上它多半是大调，结束在主音6上它多半是小调。但如果歌曲的结束不是1
也不是6，就要分析歌曲旋律中调性的倾向。旋律中经常出现135这些音，则可断定为大
调；经常出现613这些音，则可断定为小调。
二、和弦初配
以自己较熟悉调的和弦经常出现135这些音，则可断定为大调；即大调的C和小调的
Am经常出现135这些音，则可断定为大调；先为歌曲初配和弦，然后通过调的之间的关
系转换到实际调上来。
1、先将歌曲开头和结尾的小节配上和弦。大调为C ，小调为Am
2、结尾前一小节一般配以属和弦或属七和弦。大调为G 或G7，小调为Em或 E7
3、属七和弦前如合适的话，最好配下属和弦。大调为F ，小调为Dm
4、明显倾向某和弦的小节配上该和弦：
（1）小节中的音均为某和弦内音；
（2）小节中强拍上的音决定和弦；
（3）小节中时值较长的音决定和弦；
（4）小节中反复出现的音决定和弦；
（5）小节中被装饰的音决定和弦；
三、和弦的进行
一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度进行时为良好进行，而顺行三五七为不良进
行，如图所示。
四、再修缮和弦
在初配好的和弦基础上有必要利用音阶上各级和弦的功能寻找代理和弦再度美化和弦.
1、一级和弦，即主和弦C ，是唯一具有决定性和控制性的和弦，所以常用于开头和
结尾。
2、二级和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，
使和弦进行地更圆滑。
3、三级和弦E 、Em是较弱的一种和弦，它通常在一级和弦所占小节太多时用来作一
级和弦的代理和弦。
4、四级和弦F建立在音阶第四度音上，它使和弦音色富于变化，被用来联接主和弦及
属和弦。
5、五级和弦G 、G7有强烈地向主和弦拢的性质，故又称之为导和弦。
6、六级和弦Am的音色介于一级与四级之间，可用来代理这两种和弦或用来连接两者.
五、和弦其它连接规律
(1)C ---C7---F
(2) F ---Fm---C
(3) Em---A7---Dm/D7
(4) Dm/Am---Dm7---Dm6
(5) Am7---Am6
(6) Cdim---C7
(7) C ---Cmaj---C7
(8) C7---Cdim
(9) C ---Cang
六、歌曲结束式和弦配法
1、大调式(1)C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C ---bE---C
2、小调式(1)Am---Dm6 (2)Am---A
和弦构造与计
算公式序号
1
和弦标记 和弦名称 和弦内音 和弦公式
C 大三和弦 135
大三度+小三
度
2 Cm 小三和弦 1b35
小三度+大三
度
3 C-5 大三减五和弦 13b5
大三度+增二
度
4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5
大三度+大三
度
5 Cdim,C-,C° 减和弦 1b3b56
小三度+小三
度+小三度
6 Csus4,Csus 挂四和弦 145
纯四度+大二
度
7 C6 大六和弦 1356
大三和弦+大
二度
8 Cm6 小六和弦 1b356
小三和弦+大
二度
9 C7 七和弦 135b7
大三和弦+小
三度
10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357
大三和弦+大
二度
11 Cm7 小七和弦 1b35b7
小三和弦+小
三度
12 Cm#7 小升七和弦 1b357
小三和弦+大
二度
13 C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7
增和弦+大二
度
14 C7-5,C7b5 七减五和弦 13b5b7
大三减五和弦
+大三度
15 Cm7-5,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7
减三和弦+大
三度
16 C7sus4 七挂四和弦 135b74
七和弦+纯四
度
17 C7/6 七六和弦 135b76
七和弦+大六
度
18 Cm79 大七九和弦 13572
大七和弦+小
三度
19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572
大七和弦+小
三度
20 C9 九和弦 135b72
七和弦+大三
度
21 C9+5 九增五和弦 13#5b72
七增五和弦+
大三度
22 C9-5 九减五和弦 13b5b72
七减五和弦+
大三度
23 Cm9 小九和弦 1b35b72
小七和弦+大
三度
24 C7+9 七增九和弦 135b7#2
七和弦+纯四
度
25 Cm9#7 小九增七和弦 1b3572
小升七和弦+
小三度
26 C7b9 七减九和弦 135b7b2
七和弦+小三
度
27 C7-9+5
七减九增五和
弦
28 C7-9-5
七减九减五和
弦
13b5b7b2
13#5b7b2
七增五和弦+
小三度
七减五和弦+
小三度
29 C69 六九和弦 13562
大六和弦+纯
四度
30 Cm69 小六九和弦 1b3562
小六和弦+纯
四度
31 C11 十一和弦 135b724
九和弦+小三
度
32 Cm11 小十一和弦 1b35b724
小九和弦+小
三度
33 C11+ 九增十一和弦 135b72#4
九和弦+大三
度
34 C13 十三和弦 135b7246
十一和弦+大
三度
35 C13-9 十三减九和弦 135b7b246
七减九和弦+
大三度+大三
度
36 C13-9-5
十三减九五和
弦
13b5b7b246
七减五和弦+
小三度+大三
度+大三度
各级和弦
我们要为歌曲配置更优美的和弦，使音乐更流畅，这就要用到各种变化和弦。关于变
化和弦在经典和声学里有复杂的一套理论，这些理论是有实际意义的，但是对于那些没有系
统学习过和声学的人来说，如果一开始就被灌输有关离调的系列理论，恐怕没有多少人可以
正确理解。所以在本教程中，我采用了一种比较直观的说法，关于离调和弦等内容的正确涵
义会在以后写明。注：所有和弦转位都沿用传统名称，第一转位称六和弦，第二转位称四六
和弦。
1，主四六和弦（K46和弦）
这是一个在古典音乐中很常用的和弦，但它在流行音乐中仍然有很重要的作用。它的
形式是主和弦的第二转位，以C大调举例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。这种和弦的特点
是，虽然算是主和弦，但因为它以SOL为根音，所以一点也不稳定，有着极强的向属和弦
去的倾向。试验一下，如果一首大调歌曲结束时贝司手不弹DO音而弹SOL音，你肯定会
感觉很奇怪，你会觉得这首歌曲根本就没有结束。这充分体现了主四六和弦的不稳定性。因
此在编曲时我们可以充分利用这一点，如果有一首歌曲的结尾是C-G7-C（这可是很常用的
结尾哦）我们就可以改为C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）倾向与属和弦G7，而属和
弦G7又倾向于主和弦，这样从C/G开始一系列的和弦都顺着它的倾向性行进，音乐就变
得流畅了。在古典音乐中，C/G-G7-C的进行是最经典的终止式。
2，二级六和弦
二级六和弦是二级和弦的第一转位，在C大调中是Dm/F。它的构成音是FA，LA，
RE。大家会发现它与F和弦（四级和弦）只差一个音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，
LA，DO。所以，二级六和弦实际上可以看成是四级和弦的一个替代品，也就是说某些地方
本来用的是四级和弦，现在就可以用二级六和弦代替，C大调中就是用Dm/F代替F和弦。
二级六和弦保持了二级和弦柔和的特性，不象四级和弦那么硬，也没有强烈的“飞”起来的
感觉，所以如果你想要使1-4级的进行不要那么强硬，但又要保证有1-4级进行的和声效
果，你就可以用二级六和弦代替四级和弦。如果大家听过电影《红河谷》的主题曲，它的第
二个和弦就是二级六和弦，而这个地方的和弦功能和听上去的感觉实际上是四级的，这就对
了！这就是二级六和弦要达到的效果。
3，大二级和弦
这实际上是一个离调和弦，不过在这里我不从这个角度去说明问题。大二级和弦就是
升高三音的二级和弦，在C大调里是2，#4，6和弦。它的特点就是强烈倾向于属和弦（五
级和弦），也就是在C大调里构成D-G的进行。在前面介绍二级和弦时我曾提到二级和弦
最重要的用途是置于5级和弦前面，所以我们可以这样认为大二级和弦是增强了小二级和
弦向属和弦的倾向性。在C大调中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的适当位置使用这种
代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA（首调）则不能这样代替，
因为这会构成与和弦#4的小二度冲突，十分尖锐刺耳。邓丽君的许多歌曲及那个年代的许
多歌曲（如《今宵多珍重》）都会在属和弦前使用大二级和弦，大家可以去仔细地分辨一下。
另外，和所有的离调和弦一样，大二级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是D7和弦，2，
#4，6，1。它的和弦性质和D和弦是一样的，只不过音响更丰富些。
4，大三级和弦
这也是一个离调和弦。在C大调里是E和弦，3-#5-7。是由三级和弦Em升高三音形
成。它倾向于六级和弦Am.也就是在C大调里构成E-Am的进行。它实际上也是Em到Am
进行的强化。和前面一样，我们可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是
SOL，就不能这样代替，因为SOL会与和弦里的#5冲突。有一首老歌叫《我家在那里》就
使用了大三级和弦。有首圣诞歌曲就连续使用了大二级和弦和大三级和弦。另外，和所有的
离调和弦一样，大三级和弦也可以扩展成七和弦，C大调里是E7和弦，3-#5-7-2。它的和
弦性质和E和弦是一样的。
5，大六级和弦
这也是一个离调和弦。而且这是一个很常用的和弦，它的“离调感”十分远，所以能
制造出很动听的效果。在C大调中是A或A7和弦（和其他离调和弦一样，它可以扩展成
七和弦）它强烈倾向于二级Dm和弦，这样就在C大调中形成A（A7）-Dm的进行。这可
是一个非常漂亮的进行，它不仅可以代替Am到Dm的进行，还可以代替其他和弦到Dm
的进行。只要你的旋律中带有6，#1，3，5中的任何一个或多个音，你就可以使用这个进
行。它是用来强调和声在音乐中作用的最好例子。看一下： 3 - 4 | 2 - - | 这个例子，如果
你想在第二小节配置Dm和弦，那么前一小节用什么好呢？Am可以，Em也可以，但它们
都不是最好的，试过用A(A7)吗？那将会是一种新鲜的感觉。这种和弦手法在流行音乐中被
广泛应用，邓丽君的歌曲《爱的箴言》就使用了该和弦，著名的圣诞歌曲(Hark! the herald
angels sing)全曲多次使用该和弦。这个和弦十分有色彩，恰当的使用肯定可以使你配置的
歌曲和弦及伴奏比原来丰富得多。当然仍旧要注意，不要在旋律音为DO时使用该和弦，
因为它会与和弦的#1音冲突。
6，一级七和弦
这也是一个离调和弦。一级七和弦在C大调里就是C7和弦，1-3-5-b7,看清楚了，这
是一个大小七和弦，是降SI而不是还原SI，在其他调里可不要搞错了。它的用处就是置于
四级和弦前面，一级七和弦有强烈的倾向于四级和弦的特性，又由于它本身属于主和弦系列，
所以如果我们使用了一级到四级的和弦进行，就可以在这两个和弦当中插入一个一级七和
弦，形成C-C7-F的自然进行。有一首英文老歌就使用了该和弦。
7，小四级和弦
大调中，四级和弦应当是大三和弦，但有时侯我们也会使用它的降三音形式，就形成
了小四级。它的最有效作用是置于四级和主和弦之间，也就是在C大调形成F-Fm-C的进
行，小四级当然是一个小三和弦，它的加入会使音乐突然变得忧伤，所以它不但可以置于四
级和主和弦之间，而且可以直接加在乐曲中的某个部分。著名的（雪绒花）在最后结尾时，
就使用了小四级和弦。很多港台流行歌曲也使用小四级来表现忧伤与失落。
8，五级增三和弦
这个和弦不算很常用。它升高原来五级和弦的五音，变成增三和弦。在C大调中是
Gaug(G+)，这个和弦的用处是当一个乐句结束在属和弦上时，可以用五级增三和弦来代替
五级和弦，增加意尤未尽的气氛，然后音乐稍作停留便又从主和弦开始，这种手段在爵士音
乐中有着较多的应用。
9，降六级和弦
是一个常用的变化和弦，是大三和弦，在C大调中是bA和弦,b6-1-b3，降LA-DO-
降MI。这个和弦看上去离C大调很远，确实如此，因为它只有一个音DO属于C大调自然
音阶，嘻嘻，就是这个DO成为降六级最大的应用之处。因为绝大多数大调的歌曲都会结
束在主音DO上（首调），我们可以利用降六级含有DO音，把降六级置于主和弦的前面，
达到一种特殊的音响。在C大调中，如果本来是G7-C的终止，现在可以用G7-bA-C来替
代，这样就能得到这样一种效果：旋律虽然保持是DO，但和弦是降六级-主和弦，非常有
色彩。它可以烘托出那种宏伟，壮观的终止，不是属到主简单了事。
10，降七级和弦
相比降六级而言，降七级离原调好象近一点。在C大调中，降七级是bB和弦,b7-2-4,
降SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，FA两个调内音，它可以被较自由地运用在歌曲
中间部分，如果旋律中出现了这两个音就有可能使用降七级。在歌曲中如果在本来使用一般
和弦的地方改用降七级，会有一种突然转调的感觉，降七级后面可以接1，4，5级和弦，C
大调中，C-bB-C,C-bB-F等都是常见的。邓丽君的《千言万语》，The Beatles乐队的
(Hey,Jude),(hello Goodbye), 都使用了降七级和弦，取得了很好的效果。降七级还有一个
用处就是对降六级作进一步扩展，把bA-C扩展为bA-bB-C,也就是在降六级与主和弦之间
再插入一个降七级，得到一个连续上行大三和弦的效果，更适合于那些气魄很大，雄壮而有
震撼力的终止。
11，降三级和弦
这也是一个用得不算太多的变化和弦，在C大调里是bE和弦，b3-5-b7,降MI-SOL-
降SI，也是大三和弦。它离C大调也比较远，只有SOL是调内音，因此只有旋律出现SOL
时，它才有考虑的可能。它适合在乐曲中起丰富色彩的作用，使用一下以后马上又回原调。
这种和弦就一定要用得好，用得到位而不能滥用。有一首著名的英文老歌（《奔放的旋律》
--“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一个降三级。
关于音阶学习，是确定音乐风格和即兴音乐表现力的最主要根基，所以我特别找到这篇文章
记录下来，希望对自己和所有爱好吉他的认识一个学习和提高
关于音阶的的练习——音阶模式表
音阶模式表
序号
音阶名称：
1
构成音：
大调音阶
特征：
1－2－3－4－5
－6－7－1
2 自然小调 6－7－1－2－3
－4－5－6
3 和声小调 6－7－1－2－3
－4－#5－6
4 旋律小调 6－7－1－2－3
－#4－#5－6－
5－4－3－2－1
－7－6
5 中国五声音阶 宫商角徴羽（1中国民族音阶，
大调的基本形
式。
小调的基本形
式。
升第七级的自然
小调音阶。
上行时升第六七
级，下行还原。
－2－3－5－6） （缺4、7两音）
6 日本五声音阶 3－4－6－7－1 日本都节调式，
（缺2、5两音）。
7 布鲁斯五声音阶 1－b3－4－5－
6
8 布鲁斯六声音阶 1－b3－4－b5
－5－6
9 布鲁斯七声音阶 1－b3－4－b5
含b3的五声音
阶。
含b3、b5的六
声音阶。
含b3、b5、b7
－5－6－b7
10 减音阶 1－b3－b5－6
－1
11 全音阶 1－2－3－#4－
#5－#6
12 印度音阶 1－2－3－4－5
－b6－b7
13 吉普赛音阶 1－b3－#4－5
－b6－b7－1
14 匈牙利音阶 1－#2－3－#4
的七声音阶。
音程相隔小三度
的均等音阶。
音程相隔大二度
的均等音阶。
b6、b7的七声
音阶。
升第四级的自然
小调音阶。
升二、四级降七
－5－6－b7－1 级的大调音阶。
15 匈牙利小调音阶 1－2－b3－#4匈牙利音阶的反
－5－b6－7－1 音阶。
16 爵士半音阶 1－#1－2－#2
－3－4－#4－5
－#5－6－#6－
7－1
不具备调的感觉
可与减音阶并
用。